24-70真的不如16-35嗎？已經(jīng)有了70-200鏡頭了？

你說的這三個鏡頭都是大三元，已經(jīng)有了70-200f2.8，那已經(jīng)不錯了，說明你主要是拍攝人像，那么恭喜你了，已經(jīng)有了這么好的一只鏡頭了缺春悉。24-70主要是一只工作頭，有人說是“萬金油”鏡頭，意思是是什么都可以拍，但是未必什么都拍得很好，可能很一般。如果你確實喜歡拍攝人像，那么建議你放棄24-70，直接入16-35f2.8吧。這個鏡頭是個變焦廣角鏡頭，用途還是比較多的，除了正拍風景以外，還是拍攝人像的好鏡頭。

沒有誰不如誰，適合的場景環(huán)境小有區(qū)別。不必在鏡頭上糾結(jié)，如果是玩，當然16-35更好用，可以當掛機頭，如果是干活接業(yè)務，可以考慮24-70，如果有錢，兩支鏡頭都可以買了

想入手佳能100400寶上的真心不敢買。

根據(jù)景點需要。

大三元的鏡頭，無論那個拿出來，都是杠杠的！不是24―70這個鏡頭不好。如果是影樓干活，還是隨便拍點照片，都是很好的。屬于那種非常好用的鏡頭。遺憾的也是如此，他沒有16―35的張力，更沒有70―200的那種壓縮感。屬于那種中庸之道的鏡頭。拍出來的效果，就是很好但不驚艷的那種。鏡頭這種東西，各個焦段有各個焦段的優(yōu)勢，每只森纖鏡頭也有自己擅長的領(lǐng)域。沒有人會絕對的說，這個鏡頭不好，那個鏡頭好的。任何一個鏡頭，好與不好，都是鏡頭后面的腦袋決定的。所以說，攝影技術(shù)的好與壞，在于器材后面的腦袋。如果資金充足，大三元都是可以買的，新手的話，24―70倒是一個練手的好鏡頭。16―35比較難以駕馭。以后再根據(jù)自己的拍攝題材，購買喜歡的。一般攝影愛好者，大部分都是從定焦小痰盂開始，到大三元，然后就是各種各樣的定焦頭。其實到了最后，基本都是16―35，幾個大光圈定焦，70―200。我現(xiàn)在出門，到南方，就是16―35，35定焦，到西部 旅游 ，再加一個70―200。然后把原來的佳能60D帶上，兩機三鏡，一個背包。在南方，70―200基本施展不開。真心的說，如果原來也有過相機的人，最好別買24―伏乎70，因為這個鏡頭，到最后就是吃灰，如果是新手的話，最好買個小痰盂練手，幾百塊錢的東西，拍出來的效果還比24―70好，何樂不為呢！不過就是前后走幾步路而已！

風景建筑不夠廣可以接片，拍人文等涉及有移動物體再接片就稍難一點。一個機身頻繁換鏡頭有點麻煩，我就暫時選定24-70玩吧。下面幾張均為24-70拼接全景，雖然沒有超廣角出片方便，但是玩玩PS樂趣還是無窮的。

有啥用啥。糾結(jié)這個倒不如去糾結(jié)怎么樣用心領(lǐng)悟?qū)?，用眼看懂?/p>

說都說不清了 還是算了吧

我也喜歡用16一35，場景大

工作用，還是24 70。

佳能EF 16-35mm f/2.8L II USM廣角變焦鏡頭適合拍人像嗎

不適合。

1、佳能 EF 16-35mm F2.8L II USM是“大三元”鏡頭中的超廣角鏡頭，它擁有108°最大拍攝視角，作為一款頂級廣角鏡頭，號稱風光拍攝神器，適合風景、建筑，也可兼顧人文；

2、人像拍攝最佳焦段為85-135mm，在全畫幅機子里，拍人像用85mm的頭，攔搭當然50mm也可以，35會有一些透老察視畸變；對于APS畫幅的機子里，要考慮1.5（尼康）/1.6（佳能）的系數(shù)，16-35mm相當于25-56mm，拍人文是可簡含拿以的，但拍攝人像就不如50/1.4了。

我們需要先了解單反的各焦段的主要用途：

8-16mm魚眼，球狀影像180°視野，畫面扭曲變形。

16-18mm超廣角，大景拍攝，夸張描寫180°-100°視野，照出來的角度非常大，很有沖擊力。

20-24mm超廣角，建筑全景，自然景觀，大量人群。94°視野，旅游中宴芹紀念照用這個焦段不錯，近距攝影時左右稍變形，嚴謹?shù)慕ㄖ靶枰螽嫹鸵戚S鏡頭來矯正相差。

28mm廣角鏡，廣闊風景，人多場景，有群體感的人像。74°視野，適合一般生活照，旅游照，團體照，風景照。

35mm廣角鏡，一般風景，建筑，建筑內(nèi)部，紀實人像。62°視野，此焦距的透視往往更有現(xiàn)場感，新聞攝影的最愛，準廣角，既可以容納比人眼所看到內(nèi)容多的東西，又不會像

28或更短焦距的超廣角一樣，把很多無關(guān)的東西包括進來。

50mm標準鏡，局部風景，全身人像，任何場景和題材。46°視野，視角和透視感最接近人眼，幾乎不變形。沒有廣角的沖擊力，也沒有長焦的震撼，可用于任何場景和題材。但是歷史上由50mm鏡頭拍攝出來的頂級作品，比其他所有焦距拍出來的總和賣畢還多。

55-65mm小微距，靜物。適合拍一些比如杯子大小物體或者電飯煲之類的商品，這個焦

段適合購買微距鏡頭。

85mm人像鏡，極適人像，靜物28°視野，七分身，半身，大頭照。稍有壓縮感。

100mm黃金微距，極適人像。特別適合拍攝微距題材。

135mm人像鏡，極適人像。18°視野，這種鏡頭都被稱為“美人頭”，網(wǎng)上那些特別漂亮

的mm，背景虛化的，都是用這個焦距拍出來的（一般用85mm鏡頭放到普通APS單反上，由于轉(zhuǎn)換系數(shù)，正好可以獲得135的焦距）。

200mm遠景拍攝，極適人像，昆蟲微距。12°視野，抓拍，特寫，七分身，半身，大頭照，全身。中程度壓縮感。

300mm望遠鏡，近距/大型鳥，荷花，體育。8°視野，遠景拉近，營造背景朦朧。

從上面看最適合拍人像的焦段應該是85-135mm（換成APS-C畫幅就該是55-85）.由此我們可以知道16-35并不是很適合拍人像，這焦段更適合拍風景和紀實。但是攝影重祥哪要的并不是器材。

是否適合拍人像取決于當時環(huán)境情況，比如在室內(nèi)拍攝35焦段肯定會比85焦段更適合。

作為一只標準的廣角風景鏡頭，16-35很少被用于拍攝宴段鄭人像，偶爾到可以用24-35端拍攝一下環(huán)境人晌頌像，但這種廣角鏡頭背景虛化效果和人物面部刻畫上還是有天生缺陷的，如燃芹何用好是比較考驗攝影師拍攝功底的。

35端還可以，16到24段不太適合。

適合

按照攝影束縛性框架說法，對棗蠢比50/1.2、85/1.2、135/2.0三款適合鏡頭來說缺點很明顯，虛化能力不足無法凸顯拍攝主體

但是認為凸顯主體慎雹只能靠虛化的話，就是典型的攝影束縛性框架條款了

但是攝影本身是很自由的，不同的鏡頭的特性都是優(yōu)勢，所有的劣勢都可以通過構(gòu)圖能力進行彌補，只看你功力是否足夠厚

廣角拍人像首先應當利用的優(yōu)勢

1、廣角所帶來的視覺沖擊

2、近景形變（超爽的大長腿，這個尤其在妹紙面前非常討喜）

但是虛化不足帶來的構(gòu)圖難度也是極高的，廣角人像最大的問題就是要學會怎樣在一個全實的背寬巖帆景上凸顯出拍攝主體，入門級的解決方法就是通過主體和背景的色調(diào)差異形成對比來凸顯拍攝主體

對于“人像=虛化”請抱有嘲諷和敵視，信奉這種條款的貨色，在攝影黨中鐵定屬于差生梯隊