高考音樂樂理知識模擬試題 一、填空題 1、世界上有三種最古老的戲劇藝術(shù)，他們是指 古希臘的悲劇和喜劇，印度的梵劇，中國的戲曲 。

2、根據(jù)德國樂器學(xué)者薩克斯和奧地利音樂學(xué)者霍恩博斯特爾于1914年提出的現(xiàn)代樂器分類法，可以把我國民間樂器分為 體鳴樂器（如鐘、鑼）氣鳴樂器（如笙、笛）膜鳴樂器（如鼓）弦鳴樂器（如箏、琵琶）四類。 3、著名小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》的作者是 何占豪、陳鋼。 4、《義勇軍進(jìn)行曲》 原是 《風(fēng)云兒女》 影片的主題歌，聶耳作曲；《熱血》原是影片 《夜半歌聲》 的插曲，冼星海作曲； 5、世界上第一個提出十二平均理論的是 中國 朱載堉 。 6、勞動號子，簡稱 “號子” ，是產(chǎn)生并應(yīng)用于勞動之中，具有協(xié)調(diào)與指揮勞動的實際功用的民間歌曲。 7、中國的民間歌曲一般可分為 勞動號子、山歌 、小調(diào) 等三大類。 8、八音是指： 金、石、土、革、絲、木、匏，竹 9、六律是指： 黃鐘、太簇、姑洗、蕤賓、夷則、無射 10、聶耳創(chuàng)作的第一首歌曲是 《省師附小校歌》 11、素有 “人民音樂家” 之稱的著名音樂家冼星海，一生共創(chuàng)作了四部大合唱，它們是 《黃河大合唱》、《生產(chǎn)大合唱》、《九一八大合唱》、《犧盟大合唱》 。 12、笛是我國廣泛應(yīng)用于戲曲、說唱、民間器樂的吹管樂器，因多以竹子制造，又叫 竹笛 。笛種類繁多，最常見的有以伴奏昆腔類戲曲而得名的曲笛，以及以伴奏梆子腔而得名的梆笛，曲笛較長，音色柔和；梆笛較短，音色明亮。梆笛比曲笛高 四度 。 13、琵琶獨奏曲《大浪淘沙》，是我國民間音樂家阿炳，原名 華彥鈞 在民間音樂的基礎(chǔ)上創(chuàng)作改編的。 14、二胡是我國廣泛流行的弓弦樂器，因有兩條弦而得名。我國最著名的二胡樂曲，是阿炳創(chuàng)作的 《二泉映月》 。他還創(chuàng)作了《寒春風(fēng)曲》《聽松》兩首二胡曲。 15、絲竹樂是由絲弦樂器和竹管樂器演奏的音樂形式。最古老的絲竹演奏是琴瑟與蕭管的合奏，常為歌唱和舞蹈伴奏。近代絲竹樂主要流行在我國南方，樂種有“江南絲竹” “廣東音樂”、 “福建南音” “潮州弦詩”以及云南麗江的“白沙細(xì)樂”等，絲竹樂的特點是樂隊小巧，音樂風(fēng)格輕松、細(xì)膩、優(yōu)雅。 16、《高山流水》此曲現(xiàn)存曲譜于 《神奇秘譜》 。 17、少數(shù)民族的歌唱節(jié)日，壯族叫“歌墟”，苗族叫 “游方” ，侗族叫 “坐妹” ，蒙古族叫 “敖包會” ，回族叫 “花兒會” ，瑤族叫“放浪” 。 18、我國各地音樂節(jié)日的名稱：上海叫“上海之春”，廣東叫 “羊城音樂花會” ，山東叫 “泉城之秋” ，四川叫 “蓉城之秋” ，湖北叫“琴臺音樂會” ，福建叫“武夷之春”，貴州叫 “苗嶺之聲音樂節(jié)” ，遼寧叫 “沈陽音樂周” ，黑龍江叫 “哈爾濱之夏” 。 19、聶耳，我國著名作曲家、音樂家、活動家，1912年2月15日生于 昆明 ，原名 守信 ，字子義（亦稱紫藝）。 20、音樂作品的高潮，典型的情況下出現(xiàn)在全曲的0.618、5/8或相似值處 ，同古希臘建筑、雕塑中 黃金分割點 正相穩(wěn)合。 21、在遨游于宇宙空間的美國“航行者”太空船上，有一張向外國人發(fā)出的唱片，其中錄制的七段音樂中，有一段是用中國樂器 古琴 ，演奏的樂曲 《流水》 。 22、小夜曲是歐洲人特有的一種 表達(dá)愛情 音樂題材。 23、明代我過出現(xiàn)了描寫垓下之戰(zhàn)的兩首琵琶曲是 《十面埋伏》，《霸王卸甲》 。 24、卡拉揚是 奧地利 （國）指揮家；托斯卡尼尼是 意大利 （國）指揮家；斯托科夫斯基是 美國 （國）指揮家；小澤征爾是 日本 （國）指揮家。 25、在我國引入西方音樂第一人是 李叔同 。 26、“下里巴人”常被當(dāng)做通俗文藝的代稱，與之相對立的 “《陽春白雪》” ，則被當(dāng)作高深難學(xué)的代名詞。 27、我國的戲曲藝術(shù)發(fā)展到清`乾隆年間，形成了又一次高潮，產(chǎn)生新興的劇種京劇。它是在 徽戲和漢戲 的基礎(chǔ)上于北京形成的，因此名為京劇。 28、“磬”是一種由石頭制成的 打擊樂器 ，是最古老的樂器之一。打擊樂器。 29、京韻大鼓，又稱京音大鼓。是在木板大鼓的基礎(chǔ)上，與子弟書相結(jié)合，汲取京劇、梆子腔等發(fā)展而成。由于它在演唱上以京音代替方言，故而得名。主要流行于北京，天津 一帶。伴奏樂器有： 三弦，二胡。曲調(diào)流暢，跌宕起伏，字正腔圓 ，是京韻大鼓的突出風(fēng)格。著名藝人劉寶全 對其發(fā)展作出卓越貢獻(xiàn)。 30、我國戲曲音樂的唱腔結(jié)構(gòu)分為 板腔體 和曲牌體 兩種。 31、人們通常稱居住在云南彌勒、昆明一帶的彝族人為“阿細(xì)”，阿細(xì)的男女老少在勞動之余都愛跳，又因為青年男女常在月下跳，故稱《阿細(xì)跳月》 。 32、體態(tài)律動學(xué)的創(chuàng)始人是 埃米爾？雅克？達(dá)爾克羅斯 ，瑞士國人。 33、莫扎特寫了49 部交響樂，貝多芬寫了9 部交響樂；柴可夫斯基寫了7部交響曲。 34、我國最早的音樂刊物是 《音樂小雜志》 ，于1906年出版。 35、圓舞曲寫的最多的，人稱“圓舞曲之王”的是 奧地利國約翰？斯特勞斯 ；公認(rèn)的“歌曲之王”的是 奧地利 國，作曲家 舒伯特 。 36、交響樂寫得最多的是享有“交響樂之父”美稱的 奧地利作曲家海頓 。 二、選擇題 1、下面屬于梆笛的代表曲目有（A C ）。 A、《五梆子》B、《小放牛》C、《喜相逢》D、《鷓鴣飛》 2、下列作品中不屬于古琴作品的有：（D ） A、《高山流水》《廣陵散》B、《酒狂》《梅花三弄》 C、《離騷》《平沙落燕》D、《瀟湘水云》《大浪淘沙》 3、下列作品中不屬于秧歌劇的作品有：（D ） A、馬可的《夫妻識字》B、王大化，安波等人的《兄妹開荒》 C、周而復(fù)，蘇一平《牛永貴掛彩》D、李劫夫 《堅決打他不留情》 4、劉天華是我國二胡，琵琶等民族樂器的革新者。下面屬于他的作品有（BC ）。 A、《聽雨》B、《良宵》C、《燭影搖紅》D、《懷舊》 5、在管弦樂隊中，“身材最高的樂器，發(fā)音最高的樂器，表現(xiàn)力最豐富的樂器分別是（A ） A、低音提琴 短笛 小提琴B、大提琴 長笛 鋼琴 C、低音提琴 短笛 鋼琴D、大提琴 雙簧管 小提琴 6、下面說法完全正確的是（ABCD ） A、《小河淌水》云南民歌B、《槐花幾時開》四川民歌 C、《月牙五更》東北民歌D、《嘎達(dá)梅林》內(nèi)蒙民歌 7、下列選項中表述不正確的有（C ） A、酒歌是在民間喜慶之日飲酒時所唱的風(fēng)俗歌曲。我國各民族都有，但名稱不同 B、蒙古族的民歌從音樂特點和風(fēng)格上可概括分為長調(diào)和短調(diào) C、勞動號子的藝術(shù)特征是曲調(diào)高亢，嘹亮，節(jié)奏自由悠長，是勞動人民用來抒發(fā)感情的民歌種類 D、冬不拉彈唱，民歌與哈薩克族彈撥樂器冬不拉相結(jié)合的一種藝術(shù)形式。 8、下列說法正確的有（ABCD ） A、按照藝術(shù)風(fēng)格，我國漢族的說唱曲種被大致分為評話、鼓曲、快板、相聲四大類 B、我國說唱音樂的表演形式主要有：單口唱、對口唱、幫唱、拆唱、走唱等等 C、鼓詞類說唱曲種俗稱大鼓，主要流行在我國北方。如山東梨花大鼓唐山大鼓等 D、琴書是以主要伴奏樂器---揚琴命名的說唱曲種。 9、1934年俄國籍著名作曲家齊爾品在國立音專舉辦了”征求中國風(fēng)味鋼琴曲“的比賽，賀綠汀的《牧童短笛》和《搖籃曲》分別獲頭等獎和名譽(yù)二等獎。下面不屬于他的作品的是（D ） A、《四季歌》 B、《嘉陵江上》 C、《游擊隊歌》 D、《我住長江頭》 一、選擇題 相關(guān)資料：2012高考每月大事備忘 歷年高考真題 大學(xué)查詢數(shù)據(jù)庫 1. 原位和弦的三個音由下往上依序為 (A)三音-五音-根音 (B)根音-五音-三音 (C)五音-三音-根音 (D)根音-三音-五音。 2. 由小三度與完全五度結(jié)合而成的和弦，稱為 (A)小三和弦 (B)增三和弦 (C)大三和弦 (D)減三和弦。 4. 三和弦因其和聲性質(zhì)的不同，可分為幾種？ (A)四種 (B)十種 (C)三種 (D)五種。 5. 在自然音階中，兩個音之間的距離，稱為 (A)和弦(B)音程 (C)音高 (D)音階。 6. 下列何者是最基本的和弦？ (A)九和弦 (B)三和弦 (C)七和弦 (D)十一和弦。 7. 下列何者是不協(xié)和音程？ (A)完全一度 (B)小三度 (C)小六度 (D)小七度。 9. 音程依其協(xié)和程度可以分為 (A)不協(xié)和音程 (B)皆是 (C)協(xié)和音稱 (D)皆非。 13. 音程需按照何種標(biāo)準(zhǔn)來分類？ (A)協(xié)和程度 (B)度數(shù) (C)音高 (D)不用分類。 16. 大三和弦中的五度是指哪兩個音之間的音程度數(shù)？ (A)根音與五音(B)根音與三音(C)三音與五音(D)三個音加起來的度數(shù)。 17. 由大三度與增五度結(jié)合而成的和弦，稱為 (A)大三和弦 (B)增三和弦 (C)小三和弦 (D)減三和弦。 19. 下列何者不是完全協(xié)和音程？ (A)完全四度 (B)大三度 (C)完全五度 (D)完全一度。 21. 由大三度與完全五度結(jié)合而成的和弦，稱為 (A)小三和弦 (B)增三和弦 (C)大三和弦 (D)減三和弦。 22. 音高不同的兩個以上的音，同時發(fā)聲所形成的合成音，稱為 (A)音高 (B)和弦 (C)音程 (D)音階。 23. 在自然音階中，任何兩音之間所形成的音程，稱為 (A)協(xié)和音程 (B)和弦音程 (C)完全音程 (D)自然音程。 24. 下列何者關(guān)于音程的敘述錯誤？ (A)音程中只有協(xié)和與不完全協(xié)和兩種音程 (B)依其協(xié)和程度可分為協(xié)和與不協(xié)和音程 (C)協(xié)和音程中又分為完全與不完全協(xié)和 (D)自然音階兩音間所形成的音程稱為自然音程。 25. 由小三度與減五度結(jié)合而成的和弦，稱為 (A)增三和弦 (B)大三和弦 (C)小三和弦 (D)減三和弦。 26. 所有大、小、增、減音程是依照哪種標(biāo)準(zhǔn)來分類？ (A)和弦種類 (B)半音數(shù)目 (C)全音數(shù)目 (D)音高高低。 28. 下列何者是不完全協(xié)和音程？ (A)大六度 (B)大七度 (C)完全四度 (D)完全八度。 29. 調(diào)性音樂中，一個樂句或樂段結(jié)尾的和聲進(jìn)行若為V→VI，稱為 (A)正格終止 (B)半終止 (C)變格終止 (D)阻礙終止。 33. 在調(diào)性音樂中，一個樂句或樂段結(jié)尾的和聲進(jìn)行若為IV→I，稱為 (A)變格終止 (B)半終止 (C)正格終止 (D)假終止。 35. 一個樂劇或樂段的結(jié)尾，必須有什么作曲上的安排？ (A)終止式 (B)休止符 (C)直接結(jié)束 (D)將音符音值拉長。 41. 在調(diào)性音樂中，一個樂句或樂段結(jié)尾的和聲進(jìn)行若為I→IV→V，稱為) (A))變格終止(B)半終止(C)正格終止(D假終止。 46. 終止式會出現(xiàn)在一個樂句或樂段的何處？ (A)中間 (B)最前 (C)最后 (D)任意位置。 52. 在調(diào)性音樂中，終止式主要可以分為幾種？ (A)六種 (B)三種 (C)四種 (D)八種。 53. 在調(diào)性音樂中，一個樂句或樂段結(jié)尾的和聲進(jìn)行若為V→I，稱為 (A)變格終止 (B)半終止 (C)正格終止 (D)假終止。 57. 速度術(shù)語 “ Andante” 的意思為 (A)最緩板 (B)慢板 (C)極緩板 (D)行板。 61. 音樂上的專有名詞稱為 (A)音樂名詞 (B)音樂專語 (C)音樂專詞 (D)音樂術(shù)語。 64. 速度術(shù)語 “ Presto” 的意思為 (A)行板 (B)快板 (C)中板 (D)急板。 66. 莫扎特的最后作品「安魂曲」手稿的第一頁所表示的速度術(shù)語為 (A) Largo (B) Adagio (C) Grave (D) Andante。 。 75. 關(guān)于速度術(shù)語的敘述何者錯誤？ (A)可以讓演奏者在表現(xiàn)樂曲時候，更貼近作者原有的樂思 (B)演奏者一定要按照譜上的速度術(shù)語來演奏 (C)用來指示樂曲的快慢程度 (D)演奏者可以在該速度術(shù)語之固定的范圍之內(nèi)，作某些彈性的處理。 76. 下列哪一位是意大利序曲的代表性作曲家？ (A)斯卡拉第 (B)羅西尼 (C)盧利 (D)莫扎特。 77. 下列何者是音樂術(shù)語最主要的功用？ (A)指揮家的專用術(shù)語 (B)出版社的批注 (C)輔助音樂上的詮釋 (D)以上皆非。 78. 速度術(shù)語 “ Allegro “ 的意思為 (A)急板 (B)慢板 (C)行板 (D)快板。 82. 下列何者不是單拍子？ (A)三拍 (B)四拍 (C)二拍 (D)六拍。 83. 速度術(shù)語 “ Adagio” 的意思為 (A)極緩板 (B)最緩板 (C)慢板 (D)行板。 84. 歌劇啟幕之前的音樂稱為 (A)夜曲 (B)前奏曲 (C)序曲 (D)組曲。 85. 速度術(shù)語 ”Largo” 的意思為 (A)極緩板 (B)慢板 (C)最緩板 (D)行板。 86. 速度術(shù)語 “ Moderato” 的意思為 (A)中板 (B)行板 (C)慢板 (D)快板。 88. 下列何者是用來指示樂曲的快慢程度的術(shù)語？ (A)速度術(shù)語 (B)力度術(shù)語 (C)表情術(shù)語 (D)以上皆非。 102. Fine的意思為 (A)終結(jié) (B)良好 (C)優(yōu)美 (D)反復(fù)。 104. 力度術(shù)語與表情術(shù)語大多是用何種文字書寫？ (A)英文 (B)德文 (C)意大利文 (D)中文。 105. 關(guān)于反復(fù)記號的敘述何者錯誤？ (A) D. C. 意思為Da Capo (B) D. C.與D. S.是一樣的反復(fù)記號 (C) D. S. 由 記號反復(fù) (D) To Coda的意思為反復(fù)后接尾聲。 107. dim(Diminuendo)的意思為 (A)弱 (B)漸強(qiáng) (C)強(qiáng) (D)漸弱。 109. 如果樂曲的速度較快時指揮者應(yīng)運用何種拍子的擊拍法？ (A)復(fù)拍子 (B)單拍子 (C)綜合拍子 (D)以上皆非。 114. 下列何者不是復(fù)拍子？ (A)六拍子 (B)十二拍子 (C)九拍子 (D)四拍子。 115. cresc.(Crescendo)的意思為 (A)漸強(qiáng) (B)漸慢而弱 (C)漸弱 (D)漸慢而強(qiáng)。 119. 如果樂曲的速度較慢時指揮者應(yīng)運用何種拍子的擊拍法？ (A)綜合拍子 (B)復(fù)拍子 (C)單拍子 (D)以上皆非。 120. fp(Forte Piano)的意思為 (A)強(qiáng)后立即轉(zhuǎn)弱 (B)漸強(qiáng) (C)漸弱 (D)弱后立即轉(zhuǎn)強(qiáng)。 121. 力度術(shù)語通常會標(biāo)示在樂譜的何處？ (A)樂譜的結(jié)束 (B)樂譜的開頭 (C)樂句或音符間 (D)樂段結(jié)束處。 122. D.S的意思為 (A)反始記號 (B)終結(jié)記號 (C)停留記號 (D)從標(biāo)記處反復(fù)記號。 124. 「D. C. 」的意思為 (A)反始記號 (B)終結(jié)記號 (C)停留記號 (D)反復(fù)記號。 128. 中國音階中的「宮」音，相當(dāng)于西洋音階C大調(diào)中的 (A) Do (B)Mi (C)Re (D)Fa。 129. 中國音階中的「商」音，相當(dāng)于西洋音階C大調(diào)中的 (A) Re (B)Do (C)Mi (D)Sol。 131. 歌曲「茉莉花」是中國音階的何種調(diào)式？ (A)羽調(diào)式 (B)角調(diào)式 (C)宮調(diào)式 (D)征調(diào)式。 132. 中國音階中那一個音，可以成為樂曲的主音？ (A)商音與角音 (B)宮音與征音 (C)角音與羽音 (D)每一個音。 137. 歌曲「小河淌水」是中國音階的何種調(diào)式 ？征調(diào)式 (B)宮調(diào)式 (C)商調(diào)式 (D)羽調(diào)式。 144. 中國音階中的「羽」音，相當(dāng)于西洋音階C大調(diào)中的 (A) Mi (B)La (C)Sol (D) Si。 147. 中國音階中的「角」音，相當(dāng)于西洋音階C大調(diào)中的 (A) Do (B)Re (C)Mi (D)Sol。 152. 中國音階中的「征」音，相當(dāng)于西洋音階C大調(diào)中的 (A) Re (B)Do (C)Mi (D)Sol。 156. 歌曲「雨夜花」是中國音階的何種調(diào)式？ (A)商調(diào)式 (B)宮調(diào)式 (C)角調(diào)式 (D)征調(diào)式。 162. 七聲音階中的「變征」，相當(dāng)于西洋音階C大調(diào)中的 (A)降Fa (B)Fa (C)升Fa (D)升Mi。 169. 中國除了最早出現(xiàn)的五聲音階外，到了周朝又?jǐn)U展成幾聲音階？ (A)七聲音階(B)八聲音階(C)六聲音階(D)九聲音階。 170. 京劇中的青衣屬于何種行當(dāng)？ (A)旦 (B)生 (C)凈 (D)丑。 171. 下列何者不是打擊樂器的材質(zhì)？ (A)金 (B)竹 (C)革 (D)石。 172. 七聲音階中的「變宮」，相當(dāng)于西洋音階C大調(diào)中的 (A)升Do (B)Do (C)降Do (D)Si。 182. 七聲音階比五聲音階多了哪兩個音？ (A)變宮與變商 (B)變商與變角 (C)變征與變宮 (D)變征與變羽。 201. 中國記譜法可以分為幾種？ (A)點線譜與簡譜 (B)文字譜與符號譜 (C)符號譜與點線譜 (D)以上皆非。 225. 「上、尺、工、凡、六、五、乙」即是為 (A)音字譜 (B)點字譜 (C)工尺譜 (D)五線譜。 226. 下列力度術(shù)語，由強(qiáng)至弱排列何者正確？ (A) ff、mf、mp、pp (B) pp、mp、mf、ff (C) p、f、mf、mp (D) f、p、mf、mp。 227. 下列何者屬于「完全協(xié)和音程」？ (A)大三度、小三度、大六度、小六度(B)完全一度、完全四度、完全五度、完全八度 (C)大二度、小二度、大七度、小七度(D)增四度、減五度。 228. 下列何者為中國絲弦樂器中的擊弦類樂器？ (A)琵琶 (B)揚琴 (C)南胡 (D)秦琴。 229. 原位和弦三個音，由下往上依序稱為 (A)根音-三音-五音(B)根音-三音-六音(C)根音-四音-八音(D)根音-五音-八音。 231. 中國在明朝 萬歷年間提出十二平均律理論的人是 (A)鄭和 (B)利馬竇 (C)朱元璋 (D)朱載堉。 248. 終止式包括了 (A)半終止 (B)假終止 (C)正格終止 (D)以上皆是。二、判斷對錯 1. 所有的增減音程都屬于不協(xié)和音程。 2. 在自然音階中，任何兩音之間所形成的音程，稱為自然音程。 3. 屬七和弦是屬于增三和弦。 5. 所有的三度與六度都屬于不協(xié)和音程。 6. 原位和弦中的三個音由下往上依序稱為根音、三音、五音。 9. 在自然音階中，任何一個音與中央C之間形成的距離，稱為自然音程。 10. 三和弦因其和聲性質(zhì)不同，可以分為大、小、增、減四種。 11. 和弦中的音是固定的，不能隨意的更動位置。 15. 七和弦是和弦中最基本的和弦。 21. 音程依其協(xié)和程度，可分為協(xié)和音程與不協(xié)和音程。 22. 音高不同的兩個以上的音，同時發(fā)聲所形成的合成音，稱為和弦。 23. 在自然音程中，每個音程都是協(xié)和的。 24. 大、小、增、減、完全音程是靠半音的數(shù)目來分辨。 27. 將和弦依不同音高排列則形成轉(zhuǎn)位。 28. 協(xié)和音程中，包括了部分協(xié)和音程與完全協(xié)和音程。 30. 在結(jié)束一個樂句或樂段之前，都會用終止式來表示。 31. 組曲為一種獨奏式的器樂曲式。 32. 歌曲「我的家在日喀則」是西藏地區(qū)的民歌。 33. 正格終止有兩種：第一是V→I，第二是IV→I。 39. 在終止式中，最后回到VI的終止稱為假終止。 40. 樂曲進(jìn)行中I→IV→V并沒有真正的結(jié)束，所以這個終止式稱為半終止。 42. 由IV回到I的終止式稱為變格終止。 51. 假終止又稱為阻礙終止。 59. 作曲家在譜上標(biāo)示速度術(shù)語，但在固定的范圍內(nèi)演奏者可以作某些彈性的處理。 60. 音樂術(shù)語是指音樂上的專有名詞。 66. 音樂術(shù)語大多用意大利文來書寫。 74. 音樂術(shù)語“ Grave”是一種表情術(shù)語。 88. 力度術(shù)語通常會直接標(biāo)示在樂句或音符間，用以表示力度的變化。 89. 「Break a Leg」意思是指「斷一條腿」但在百老匯的劇場中可以用來祝賀演出成功。 90. 韋伯的音樂劇風(fēng)格相當(dāng)大眾化，而且利用創(chuàng)新的計算機(jī)科技與精進(jìn)的舞臺設(shè)計，打造一個充 滿感官刺激的音樂世界。 91. 著名的音樂劇「歌劇魅影」是作曲家韋伯的作品。 92. 音樂劇是以意大利文為主，后有德法等各國語文。 93. 著名的歌曲「阿根廷別為我哭泣」選自音樂劇「艾薇塔」。 94. 歌曲「偶然」是用詩人徐志摩的詩所譜寫而成。 95. 力度術(shù)語p(Piano)的意思為強(qiáng)。 96. 力度術(shù)語大多用意大利文寫成。 99. 力度術(shù)語如同速度術(shù)語一般，會標(biāo)示在樂譜的一開頭。 103. D. C.與D. S.都是一種反復(fù)記號。 104. 表情術(shù)語與力度術(shù)語一樣，大部分是由意大利文寫成的。 106. 力度術(shù)語f(Forte)的意思為強(qiáng)。 107. 在指揮法中復(fù)拍子的擊拍法可視為單拍子擊拍法的延伸。 109. 表情術(shù)語記于樂譜開端或樂曲之中，主要在使演奏者易于體會樂曲風(fēng)格。 110. 復(fù)拍子包括六拍子九拍子與十二拍子。 111. To Coda的意思是指反復(fù)之后接尾聲。 114. 歌曲「雨夜花」為中國音階的羽調(diào)式。 115. 中國音階的「羽」音，相當(dāng)于西洋音階C大調(diào)中的La。 116. 中國作曲家何占豪與陳鋼連手，以家喻戶曉的愛情傳說為藍(lán)本，譜出小提琴協(xié)奏曲「梁?！?。 117. 擊弦類的樂器是以兩根鐵制的小槌，敲擊琴弦來演奏。 118. 西方音樂中的十二平均律理論，早在中國明朝萬歷年間就已提出相同的觀點。 119. 著名的「梁?！箙f(xié)奏曲是鋼琴的協(xié)奏曲。 120. 歌曲「茉莉花」為中國音階的征調(diào)式。 121. 中國樂器可依材質(zhì)不同分為十音。 123. 中國音階的「宮」音，相當(dāng)于西洋音階C大調(diào)中的Do。 124. 琵琶是一種著名的撥弦樂器。 125. 中國音階的「角」音，相當(dāng)于西洋音階C大調(diào)中的Mi。 126. 中國音階的發(fā)展最早為：宮、商、角、征、羽。 127. 中國樂器若以西洋樂器的角度來分類，可分為絲弦樂器、吹奏樂器與打擊樂器三大類。 128. 中國古代的樂器，在秦朝以后才有系統(tǒng)性的分類。 129. 中國音階的「商」音，相當(dāng)于西洋音階C大調(diào)中的Mi。 130. 五音中只有「宮」音，才能當(dāng)音階中的第一音，其它音都是固定的。 134. 中國音階中的五音可以輪流當(dāng)作主音，會出現(xiàn)五種不同的調(diào)式。 135. 中國音階的「征」音，相當(dāng)于西洋音階C大調(diào)中的Fa。 140. 中國音階中可以推算曲調(diào)的結(jié)尾音來辨識調(diào)式。 143. 七聲音階中的「變征」，相當(dāng)于西洋音階C大調(diào)中的Fa。 145. 七聲音階比起五聲音階即是多了「變商」與「變羽」兩個音。 151. 七聲音階在C大調(diào)音階中的唱名分別是Do、Re、Mi、#Fa、Sol、La、Si。 160. 中國七聲音階中每個音都可當(dāng)作第一個音，成為一個調(diào)式。 164. 中國七聲音階分別是宮、商、角、變征、征、羽、變宮。 167. 七聲音階中的「變宮」，相當(dāng)于西洋音階C大調(diào)中的Si。 203. 在簡譜中1,2,3,4,5,6,7就代表C大調(diào)唱名Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si。 212. 簡譜是一種數(shù)字譜。