一、對(duì)王家衛(wèi)的片子有怎樣的評(píng)價(jià)？

很有韻味，對(duì)影片描述的時(shí)代的感情刻畫得很到位

值得反復(fù)揣摩得影片

電影里的臺(tái)詞也相當(dāng)經(jīng)典

大話西游中很多經(jīng)典就是從他的電影中改編出來的

我最喜歡東邪西毒，很棒

二、王家衛(wèi)的電影特色

— 淺談王家衛(wèi)電影的藝術(shù)特色

音樂與光影是王家衛(wèi)放在衣兜里的兩塊會(huì)釀酒的石頭。他在只屬于他專用的情調(diào)上漫步，石頭在暗地里悄悄地擦出心火，照亮一塊巴掌大的地方，上面的三條掌紋依依可見——愛情、生命、理想。他的影象無疑是完全自我化的，一點(diǎn)淡淡的憂郁，虐戀的凄迷，當(dāng)然，還有經(jīng)典的衛(wèi)式猶豫?；氖徃泻陀坞x感在音樂中突現(xiàn)無遺，處在他的電影聲場(chǎng)中，你的感受是純粹的，世間最美好最可怕的都是純粹的，在這種干凈的純粹下面交映著巨大的散漫和空曠。

三、王家衛(wèi)導(dǎo)演都有什么好電影?

★《花樣年華》(2000)

主演：梁朝偉、張曼玉

四、張藝謀與王家衛(wèi)的電影風(fēng)格有什么不同

?王家衛(wèi)與張藝謀都曾經(jīng)是我極其欣賞的導(dǎo)演，他們?cè)?jīng)令我充滿了激情，每部影片都能讓我內(nèi)心為之顫動(dòng)畢栗，直到……他們先后從成熟走向了腐朽，而張藝謀走得更快一些。看完《花樣年華》，我對(duì)王家衛(wèi)產(chǎn)生了淡淡的失落之感；看完《幸福時(shí)光》，我決定以后把“張藝謀”這三個(gè)字當(dāng)成任意三個(gè)普通的漢字組合，而不愿附加任何價(jià)值判斷。? ?

????張藝謀曾說過他跟王家衛(wèi)一樣：都喜歡拍文藝片，而不是單純走商業(yè)路線。而且據(jù)說，在國(guó)際上他們是跟奧立弗·斯通并列的兩名中國(guó)導(dǎo)演。但在我眼中，王家衛(wèi)跟張藝謀截然不同，前者在頑固地重復(fù)自己，而后者則在四處打探到處找感覺。前者是一個(gè)熟透了的草莓，后者則在竭力嘗試孫悟空的七十二變，從香蕉變得草莓再變到菠蘿，以趕上在不同的季節(jié)上市，成為最受歡迎應(yīng)節(jié)水果。? ?

????王家衛(wèi)的電影完全是一種剪輯臺(tái)電影，他的風(fēng)格是在剪輯臺(tái)上確立起來的。所以他可以極端到把女主角的戲全部刪掉，可以讓所有的大牌明星都搞不懂他到底想拍什么東西。他完全在剪輯臺(tái)上憑著自己的感覺和情緒對(duì)重構(gòu)一部影片，無論最初的《卡門旺角》還是頂峰之作《重慶森林》都是如此。王家衛(wèi)的主題十年不變，都是用大牌明星構(gòu)筑一些片斷性的章回，對(duì)時(shí)間、對(duì)距離的沉吟不已。王家衛(wèi)從第一部影片就奠定了這種風(fēng)格，《卡門旺角》里，劉德華看著墻上的時(shí)鐘對(duì)喜歡的女孩子說：“我永遠(yuǎn)會(huì)記住，這一秒鐘我跟你在一起?！倍麄兊木嚯x則是越來越遠(yuǎn)，最后消彌在生活的無痕水波之中。到了《花樣年華》，同樣的主題，更為成熟的表達(dá)方式，更為精巧雕琢的演技，王家衛(wèi)已經(jīng)從風(fēng)格走向“偽風(fēng)格”，因而最終獲得了觀眾，同時(shí)也將自己變成了一位大眾明星（能將墨鏡都演繹成一種風(fēng)格的導(dǎo)演，大概只有王家衛(wèi)）。? ?

????而張藝謀呢？張藝謀跟王家衛(wèi)是不一樣，張藝謀的電影感覺始終是比不上王家衛(wèi)，他依靠的是自己對(duì)題材的熟悉與提煉，再運(yùn)用當(dāng)時(shí)相對(duì)前衛(wèi)的方式來表達(dá)?！稉u啊搖》張藝謀轉(zhuǎn)向極具商業(yè)價(jià)值的黑幫題材，《有話好好話》的張藝謀大概想找一條新的出路，大量的魚眼鏡頭、邊緣題材、晃動(dòng)的手感，類王家衛(wèi)式的模式，但這種感覺張藝謀無法堅(jiān)持。這不是從他的內(nèi)心、他所熟悉的土地生長(zhǎng)出來的題材?！兑粋€(gè)都不能少》又開始走向主旋律?！段业母赣H母親》中，晃晃悠悠的張藝謀顯示了他對(duì)拍攝音樂電視的天份，除此別無創(chuàng)意?！缎腋r(shí)光》中的張藝謀更是只滿足于講故事。但張藝謀跟王家衛(wèi)又是一樣的：在這個(gè)眾聲喧嘩的社會(huì)里逐漸腐朽，他們拍出的影片受歡迎不再是因?yàn)橛捌旧?，而僅僅因?yàn)椤麄兪菑埶囍\和王家衛(wèi)。