如何欣賞一幅攝影作品 從構(gòu)圖 技巧 等專業(yè)一點的方面

攝影圖片欣賞的一般方法：說起來也很簡單：一般講，2個方面，內(nèi)容/構(gòu)思和藝術(shù)/手法。

其實由此對一幅作品進行復(fù)雜的審美活動，因人而異，所產(chǎn)生的結(jié)果卻是很不一樣的。它并不是有個統(tǒng)一標準或數(shù)學(xué)運算定律來統(tǒng)一認識，要么“英雄所見略同”，看法較一致，也有差異，你給99.5,我給99.7,你給5顆星，我給3顆星等；要么“蘿卜青菜各有所愛“，你喜辣，我愛酸，你說好，我嫌糟，大家爭持不下。這是由于多種因素造成的：首先，審美對象是美的，其次，我們認為它是美的，問題就出在“認為”上，每個人的知識積累，藝術(shù)修養(yǎng)，審美取向，情趣喜好等的不同和差異就會得出大相徑庭的結(jié)果。 但無論如何，對一幅作品的認識而進入欣賞審美的路數(shù)，方法應(yīng)該大致差不多的。

首先：這幅作品是否讓俺一見鐘情，第一眼印象不錯，對胃口，愿意費些時間和筆墨口水去欣賞它，學(xué)習(xí)它。這一條跟個人因素關(guān)系很大，常因個人趣味而定好惡。

其二：分析畫面內(nèi)容，題材，主題，意義，以及氣氛，情緒，傾向等等。

有句話說，藝術(shù)都是相通的，雖說太籠統(tǒng)，太含混，但如果從任何藝術(shù)種類都必須由內(nèi)容和形式所構(gòu)成的概念出發(fā)，這話就清楚了。

攝影屬視覺藝術(shù)，如此，它就離不開線條，塊型，色彩，光線等等視覺基本元素，進而運用這些元素來組合/勾連畫面內(nèi)容和形式的內(nèi)在聯(lián)系，最終以此來完成藝術(shù)形象的塑造，而這個藝術(shù)形象所表達的主題，情緒，氣氛因此得到完整表現(xiàn)，創(chuàng)作者的思想也寓之其里。

方法: 也就是胡思亂想，翻來覆去的演繹，歸納什么的。

1，認知形象，回答畫面是什么的問題。

2，分解內(nèi)容/形式，研究畫面主體和客體等之間的內(nèi)在結(jié)構(gòu)聯(lián)系

3，辨析元素，線條，塊型，色彩，光線等狀況

4，整體思考，作品表達的主題意義，情緒氣氛，揣摩作者的立意和思想

5，深層聯(lián)想，推己及人，作品有什么寄托寓意

6，咀嚼品味，觀者自我內(nèi)心的感受和情感共鳴

其實，各人有各人的招，怎么順手怎么來吧！

其三：

如前所述，一幅片子制勝成功的決定性因素在于按快門拍攝前的主題思考和技術(shù)準備，也是最終給與欣賞者含英咀華完成審美過程的前提。 如老西名言：沒有照相機就沒有攝影，信然。

那么，在欣賞所喜愛的風(fēng)光攝影作品就必然涉及完成作品創(chuàng)作的器材應(yīng)用和技術(shù)手段。有言攝影者有兩類：一是技術(shù)類，主要興趣在把玩機器和技術(shù)制作；二是主題類，主要精力放在各類攝影流派的研究和創(chuàng)作上，但無論怎樣，誰都沉醉那迷人的小機器悅耳的卡嚓聲，誰都沒完沒了地夢想擁有各種各樣的相機和鏡頭。

方法：也就是胡猜亂想攝影師玩的啥器材和技術(shù)處理

1，器材應(yīng)用處理, 相機牌號是猜不出來的， 但相機的畫幅尺寸要參考的, 還有鏡頭,膠片,濾色鏡等。不同焦距鏡頭，不同種類的膠片和各種濾色鏡的運用對作品有直接影響, 攝影師是怎樣處理它們的，對作品產(chǎn)生怎樣的效果。

2，攝影技術(shù)手法，基本的攝影技術(shù)在每次創(chuàng)作都需要的，快門速度，光圈景深，超焦距，透視效果，曝光組合和補償?shù)冗x擇和運用。攝影師是怎樣處理它們的，對作品產(chǎn)生怎樣的效果。

3，視點和角度變化，風(fēng)光攝影拍攝點的選擇是很不容易的，充分利用“地利”，上下左右俯仰六合的轉(zhuǎn)換都帶來不同的視覺效果。攝影師是怎樣處理它們的，對作品產(chǎn)生怎樣的效果。

4，應(yīng)該說是拍攝后期的暗房或者PS處理了，特別是PS處理，攝影界對此曾爭論不休，現(xiàn)在的觀念和認識似乎被接受不少了。網(wǎng)上欣賞圖片，不容置疑，沒有很高的PS技術(shù)處理，就不能有賞心悅目的最終的作品產(chǎn)生。

風(fēng)光攝影要掌握哪些必備的關(guān)鍵技能

1、曝光：由準確到正確

多數(shù)情況下我測光的手法是：

先鎖定構(gòu)圖；

先后點測畫面中有細節(jié)的最高光處、有細節(jié)的最暗處曝光值，分別儲存；

觀察兩個值之間的差值；

如果差值沒超過膠卷的寬容度（通常反轉(zhuǎn)片是5檔，黑白片是7檔），那就取其平均值，以這個平均值來曝光，多數(shù)情況下是“準確”的；

而要想獲得“正確”的曝光，就要根據(jù)主體受光情況、構(gòu)圖中暗部和亮部面積各占的比例大小來對平均值進行微調(diào)。通常，主體處在暗處、或畫面中暗部面積居多，就要適當增加曝光（1/3至1/2檔）；反之亦然（1/3至1檔）。要注意的是，這個補償?shù)姆较蚴桥c用機內(nèi)多區(qū)測光的情況下相反的，因為后者在測光時已經(jīng)計算了面積因素。

如果超過了膠卷的寬容度，就要看是否能用漸變灰鏡壓低亮部從而降低光比，否則就只能在亮部和暗部之間進行取舍了，這取決于死白和死黑之中哪個部分的存在不影響作品的創(chuàng)作意圖。

2、如何獲得清晰的畫面

準確對焦，必要時手動對焦；

風(fēng)光作品很多情況下要求全程清晰，所以鏡頭的焦距越短、所用的光圈越小，就越有助于獲得大景深，畫面看起來就越清晰。使用大畫幅技術(shù)相機，在這方面優(yōu)勢更大。但有一種說法是：最小的一檔光圈下畫質(zhì)會下降，所以我在謀求最大景深時，往往用倒數(shù)第二檔光圈，比如最小光圈F/32的鏡頭，我用F/22來拍攝。

除非必要建議少用濾鏡，慎用多片濾鏡疊加，尤其不建議為了保護鏡頭一直套著UV鏡拍攝；

盡可能使用遮光罩；

相機有反光板預(yù)升功能者，每次都使用它，不要嫌麻煩；

堅持使用快門線/快門遙控器，養(yǎng)成帶上備份才出門的習(xí)慣（有時朋友還能沾你的光）；

經(jīng)常檢查云臺與三腳架的連接是否結(jié)實，云臺和三腳架的工具要帶在身邊備用；

選用結(jié)實的三腳架。使用時，優(yōu)先展開口徑較粗的管段，不到萬不得已不升中軸；

支三腳架時，選擇結(jié)實的支點（如果是泥沙地，最好墊之以石塊、磚塊）；

風(fēng)大時擋在上風(fēng)按快門，有車輛通行的話在通過前/后200米開外按快門等等。

3、適當使用濾鏡以獲得預(yù)期效果

無論膠片機還是數(shù)碼機，偏振鏡目前還是必備的濾鏡。用它可以：

降低水面反射從而加深水面顏色；

清晰地拍出水面下的魚類、石塊、枯枝等；

加深天空的藍色；

減輕霧靄對畫面的影響；

消除樹葉等非金屬物體表面的反光，加深其色彩飽和度。

對于膠片機來說，漸變灰鏡也是必備的，因為現(xiàn)場光比超出膠片寬容度的場合很多，這時如果沒有它，就要后悔這趟白來了。

4、必要的后期處理技術(shù)

目前對于反轉(zhuǎn)片作品來說，后期處理、輸出有如下路徑和環(huán)節(jié)：

路徑一：沖洗>>>掃描>>>圖片處理>>>打印輸出

路徑二：沖洗>>>直放出圖

首先不管哪個路徑，反轉(zhuǎn)片的沖洗環(huán)節(jié)是非常關(guān)鍵的。有以下不良記錄的沖印店應(yīng)該堅決予以抵制：

給底片造成連續(xù)劃痕的；

沖洗不同廠家的膠片之間不按規(guī)定更換藥液，導(dǎo)致膠片變色或變質(zhì)的（很遺憾，這方面如果不吃虧是無法事先認定的，建議入門者多請教資深攝影人士）。