一、我叫妮，寫(xiě)一句專屬句子

情深無(wú)限，

愛(ài)意纏綿，

陷入妮潭，

不能自跋。

二、描寫(xiě)臉譜的句子有哪些？

1、前輩戲劇家張庚先生說(shuō)：“臉譜是一種中國(guó)戲曲內(nèi)獨(dú)有的、在舞臺(tái)演出中使用的化妝造型藝術(shù)。從戲劇的角度來(lái)講，它是性格化的；從美術(shù)的角度來(lái)看，它是圖案式的。在漫長(zhǎng)的歲月里，戲曲臉譜是隨著戲曲的孕育成熟，逐漸形成，并以譜式的方法相對(duì)固定下來(lái)。”臉譜是中國(guó)戲曲獨(dú)有的，不同于其它國(guó)家任何戲劇的化妝。戲曲臉譜有著獨(dú)特的迷人魅力。?

2、臉譜與戲曲人物角色的關(guān)系如何？是不是戲曲中的每個(gè)人物都需要勾畫(huà)臉譜呢？回答是否定的，不是每個(gè)人物都要勾畫(huà)臉譜，臉譜的勾畫(huà)要按照人物角色的分類來(lái)進(jìn)行。?

3、中國(guó)戲曲中人物角色的行當(dāng)分類，按傳統(tǒng)習(xí)慣，有“生、旦、凈、丑”和“生、旦、凈、末、丑”兩種分行方法，近代以來(lái)，由于不少劇種的“末”行已逐漸歸入“生”行，通常把“生、旦、凈、丑”作為行當(dāng)?shù)乃姆N基本類型。每個(gè)行當(dāng)又有苦干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。其中，“旦”是女角色的統(tǒng)稱；“生”、“凈”、兩行是男角色；“丑”行中除有時(shí)兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。?

4、一般來(lái)說(shuō)，“生”、“旦”的化妝，是略施脂粉以達(dá)到美化的效果，這種化妝稱為“俊扮”，也叫“素面”或“潔面”。其特征是“千人一面”，意思是說(shuō)所有“生”行角色的面部化妝都大體一樣，無(wú)論多少人物，從面部化妝看都是一張臉；“旦”行角色的面部化妝，也是無(wú)論多少人物，面部化妝都差不多?！吧?、“旦”人物個(gè)性主要靠表演及服裝等方面表現(xiàn)。?

5、臉譜化妝，是用于“凈”、“丑”行當(dāng)?shù)母鞣N人物，以夸張強(qiáng)烈的色彩和變幻無(wú)窮的線條來(lái)改變演員的本來(lái)面目，與“素面”的“生”、“旦”化妝形成對(duì)比?！皟簟?、“丑”角色的勾臉是因人設(shè)譜，一人一譜，盡管它是由程式化的各種譜式組成，但卻是一種性格妝，直接表現(xiàn)人物個(gè)性，有多少“凈”、“丑”角色就有多少譜樣，不相雷同。因此，臉譜化妝的特征是“千變?nèi)f化”的。

臉譜【?liǎn pǔ】，是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲演員臉上的繪畫(huà)，用于舞臺(tái)演出時(shí)的化妝造型藝術(shù)。不同行當(dāng)?shù)哪樧V，情況不一。生、旦面部妝容簡(jiǎn)單，略施脂粉，叫俊扮、素面、潔面。而凈行與丑行面部繪畫(huà)比較復(fù)雜，特別是凈，都是重施油彩的，圖案復(fù)雜，因此稱花臉。戲曲中的臉譜，主要指凈的面部繪畫(huà)。而丑，因其扮演戲劇角色，故在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱小花臉。

1. 傳統(tǒng)戲曲演員面部化妝的一種程式。在面部勾畫(huà)一定的彩色圖案，以顯示劇中人物的性格和特征。主要用于凈角和丑角。魯迅《且介亭雜文·臉譜臆測(cè)》: 伯鴻先生在《戲》周刊十一期(《中華日?qǐng)?bào)》副刊)上，說(shuō)起臉譜，承認(rèn)了中國(guó)戲有時(shí)用象征的手法。 洪深《戲劇導(dǎo)演的初步知識(shí)》上篇三:地方戲中的臉譜是否起源于代面，姑置不論。

2. 借指面相、面目。魯迅《墳·我之節(jié)烈觀》:要除去虛偽的臉譜。 秦牧《壁畫(huà)》:但這天，畫(huà)家急急奔來(lái)了。他已經(jīng)找到了模特兒，找到了罪惡的臉譜。 祖慰《被礁石劃破的水流·江涵笑三次錄音》:她很內(nèi)向，臉譜不反映她的千種情愫，萬(wàn)種心曲。

三、鼓勵(lì)人堅(jiān)持練書(shū)法的經(jīng)典語(yǔ)句有哪些？

1、練字,更練自己的心性,現(xiàn)在太難得靜心了。

2、心浮氣躁，干什么都不能讓你靜心，只有你心里有寄托，專心致志做某種讓你覺(jué)得有希望的事情才會(huì)讓你靜心。

3、練字，任何能讓你全身心投入的事都能讓你平靜安穩(wěn)。試著投入進(jìn)去。

4、行云流水，落筆如云煙。

5、舉筆信手涂抹幾下，一幅騰飛的巨龍即躍然紙上。他所畫(huà)之龍，栩栩如生，雄奇魁偉而變化多端。陳容畫(huà)龍往往不畫(huà)整條，或畫(huà)龍首，或畫(huà)龍爪，忽隱忽現(xiàn)，似聞其聲，如見(jiàn)其形，且潑墨成云，噴水化霧，神妙無(wú)比，人稱“所翁龍”(陳容號(hào)所翁)。6、字形正倚交錯(cuò)，大大小小，開(kāi)開(kāi)合合，線條粗細(xì)變化明顯，跌宕有致。最末一行寫(xiě)歪了，歪得簡(jiǎn)直要傾倒，但這樣的傾斜并不生硬，反倒更見(jiàn)自由，體現(xiàn)出他的任情恣性的一面，自成格調(diào)。陳容取勢(shì)險(xiǎn)峻，他結(jié)字造型或倚或正，或重或輕，有“來(lái)如雷霆收震怒”之美。他行筆迅捷，用筆有力，發(fā)力沉重。

6、古墨輕磨滿幾香，硯池新浴燦生光、或勁鍵或婉轉(zhuǎn)，或如婀娜窈窕的美人，或如矯健勇猛的壯士，或如春風(fēng)拂面繁花一片，或如北風(fēng)入關(guān)深沉冷峻。

7、筆勢(shì)雄奇，姿態(tài)橫生，出于無(wú)心，是其手心兩忘，具有了最為生氣灌注的特點(diǎn)。

8、自小多才學(xué)，平生志氣高；別人懷寶劍，我有筆如刀?！渡裢?shī)》

9、平生懶著書(shū)，書(shū)閥亦快余。驚風(fēng)日夜吼，隨處足安居?！?明·李贄《續(xù)焚書(shū)》

10、落紙?bào)@風(fēng)起，搖空見(jiàn)露濃。丹青與文事，舍此復(fù)何從?！啤す憽对佇莨P》

11、筆落驚風(fēng)雨,詩(shī)成泣鬼神。?——唐·杜甫《寄李十二白二十韻》

12、眉頭無(wú)一事，筆下有千年。——宋·邵定《山中》?

13、學(xué)問(wèn)是異常珍貴的東西，從任何源泉吸收都不可恥。 ——阿卜·日·法拉茲?

14、學(xué)習(xí)是勞動(dòng)，是充滿思想的勞動(dòng)。 ——烏申斯基?

15、聰明出于勤奮，天才在于積累 －－華羅庚?

16、好學(xué)而不勤問(wèn)非真好學(xué)者。

17、書(shū)山有路勤為徑，學(xué)海無(wú)涯苦作舟。