學(xué)攝影首先選擇數(shù)碼相機(jī)可以快速入門，對(duì)相機(jī)會(huì)更加了解，在熟練掌握之后，再選擇傳統(tǒng)的相機(jī)加以練習(xí)，這樣可能效果會(huì)比較好。如果強(qiáng)調(diào)效果，數(shù)碼相機(jī)更適合初學(xué)者；如果強(qiáng)調(diào)技術(shù)，還是傳統(tǒng)的相機(jī)更好些。如果說好，膠片機(jī)自然是使用各品牌的頂級(jí)產(chǎn)品如NIKON F5或F6 CANON EOS-1V等，并且要裝備好相應(yīng)的附屬設(shè)備。數(shù)碼和膠片都是同一個(gè)道理，只不過它們的感光元件不同罷了。數(shù)碼好一些，這里的好=簡單、易學(xué)。攻技術(shù)，一定是機(jī)械膠片相機(jī)，并且是不帶測光功能的！
如何拍出好照片？
拍照時(shí)可用右手拿穩(wěn)相機(jī)，左手輕扶相機(jī)底部(我們要恭喜那些比較勇健，手的穩(wěn)定度較高的人)。不過現(xiàn)在的相機(jī)越做越輕巧，而且有合 乎人體工學(xué)的設(shè)計(jì)，握好相機(jī)不算吃力，所以一定要拿穩(wěn)啦！還有拍照 時(shí)，不要讓配件或手指遮住鏡頭及閃光燈喔！另外，按快門時(shí)不用使盡吃奶的 力，以免功虧一簣。
小心對(duì)焦！
選定主體后，將對(duì)焦窗口對(duì)準(zhǔn)拍攝物，調(diào)整焦距。注意雙眼相機(jī)預(yù)視窗 （也是對(duì)焦窗）和鏡頭不在同一個(gè)地方，對(duì)象較近時(shí)應(yīng)該先做適當(dāng)?shù)奈?移。如果不要將拍攝物置于照片的中央，可先把鏡頭對(duì)準(zhǔn)拍攝物，輕按 快門鈕至一半深度并將手指固定在那個(gè)位置，再將鏡頭移至預(yù)訂的中央位 置，然后再把快門鈕按到底。
注意正確的曝光！
注意光線是否充足。若非要達(dá)成特殊效果，盡可能避免逆光拍照，亦即 應(yīng)讓光線照在拍攝物上，拍攝者要站在光線來的方向。人像攝影應(yīng)使用 柔和光源，例如陰天或陰影處。選擇適當(dāng)?shù)墓馊翱扉T速度，光圈的大 小是以數(shù)字表示，數(shù)字越大光圈越小，數(shù)字越小光圈越大，光圈越大進(jìn) 入鏡頭的光線越多。光線不足處就要使用閃光燈，但應(yīng)注意所使用閃光 燈的有效距離，一般閃光燈有效范圍只有叁、四公尺。所以如果不得已 非在背光的情形下拍攝，則請(qǐng)利用閃光燈或反光器把主體人物打亮一 點(diǎn)。
到底什么是減低紅眼？
只要你曾用閃光燈拍照，毫無疑問的一定碰過紅眼，也就是人的瞳孔變 成亮紅色，這是因?yàn)橥椎臄U(kuò)張所致。在微弱的光線中，瞳孔會(huì)放大， 讓光線折射進(jìn)入網(wǎng)膜而反射回相機(jī)鏡頭。預(yù)防紅眼的方法就是打開相機(jī) 的防紅眼閃光燈。它所提供的預(yù)閃，讓瞳孔縮小，所以第二次的閃光就 不會(huì)折射進(jìn)入眼球。另外，當(dāng)有些光線時(shí)，瞳孔會(huì)自然縮小而降低拍到 紅眼的機(jī)率。
請(qǐng)注意景深！
所謂景深，就是當(dāng)焦距對(duì)準(zhǔn)某一點(diǎn)時(shí)，其前后都仍可清晰的范圍。 光圈、鏡頭、及拍攝物的距離是影響景深的重要因素。光圈越大景深越 小，光圈越小景深越大。鏡頭焦距越長景深越小、反之景深越大。主體 越近，景深越小，主體越遠(yuǎn)，景深越大。很多人為了要凸顯被拍物，多 半選擇小的景深。當(dāng)然如果你要拍風(fēng)景，我們就會(huì)建議選擇大的景深。
光線的追尋
許多拍照的人并不知道光線擁有各種不同的氣氛。光線隨著一天的時(shí) 間變動(dòng)，隨著季節(jié)、氣候的變化，甚至地區(qū)環(huán)境而充滿了變化。依賴這 些變化即可拍出各種不同的照片。拍照時(shí)，只要你多觀察被攝體是如何 受光線影響，便能將光線描繪出來拍出好照片。
掌握色彩的魅力
色彩影響整張照片的氣氛。在幽暗的環(huán)境中，色彩的出現(xiàn)帶來了朝 氣，讓照片有了受人矚目的焦點(diǎn)。不過，如果色彩運(yùn)用不當(dāng)，可能會(huì)造 成反效果。例如一張照片中，強(qiáng)烈的對(duì)比色彩所占面積太大的話，將會(huì)分散或奪走觀看者對(duì)主題的 注意力。
主題輪廓的塑造
有時(shí)候，只取主題的輪廓，影像會(huì)更具沖擊力。輪廓是我們辨認(rèn)被攝 體的關(guān)鍵之一，當(dāng)一個(gè)人或物的外表細(xì)部被移走或減到最低時(shí)，輪廓將 會(huì)更清楚。選擇一個(gè)平坦的背景諸如天空，取被攝體的輪廓可以讓主題 在沒有干擾的狀況下呈現(xiàn)出來。另外，當(dāng)相機(jī)靠近被攝體，可以簡化復(fù) 雜的輪廓。
創(chuàng)造立體感
在觀看某些照片時(shí)，你是否曾經(jīng)有一股沖動(dòng)想要去觸摸照片中的人或 物？為何會(huì)造成這種反應(yīng)？常常是因?yàn)榕恼諘r(shí)，采用了傾斜的惻光，這 種光線加強(qiáng)了物體叁度空間的效果，讓原本平面的影像有了立體感。雖 然，這種效果聽起來好像充滿許多技術(shù)性，但實(shí)際上，只不過是光線如 何應(yīng)用的技巧罷了。
主題質(zhì)感的強(qiáng)調(diào)
要透過相機(jī)將一個(gè)物體外表的質(zhì)感，成功的呈現(xiàn)在照片上，關(guān)鍵在于 是否能把碰觸到物體的真正感覺傳達(dá)出來。想要將物體的質(zhì)感傳達(dá)出 來，通常是將相機(jī)靠近物體拍攝或者采用具有近拍功能的變焦鏡頭，不過如此一來，鏡頭只能容納物體的局部。因此以物體局部質(zhì)感作為拍攝主題的照片經(jīng)?？梢?，除此 之外可加入一些與主題質(zhì)感有關(guān)的趣味和資訊。
主題的發(fā)現(xiàn)與運(yùn)用
圖案的表現(xiàn)不但能賦予照片一種力量，同時(shí)可以表現(xiàn)你想傳達(dá)的感 覺。只要仔細(xì)觀察，你會(huì)發(fā)現(xiàn)許多景物都存在著圖案的造形。這些圖案 可能是物體外形或色彩重復(fù)組成的，也可能是陽光穿透物體之后的光影 變化。有時(shí)候，一個(gè)平常的景物經(jīng)過局部的取景，依然會(huì)產(chǎn)生引人注目 的圖案。
記住空間感的營造
為了讓照片上原本以平面呈現(xiàn)的影像，出現(xiàn)空間立體感，可以利用視 覺效果的技法達(dá)成?！钢本€透視法」是其中的一個(gè)方法原理為兩條平行 線經(jīng)過無限延伸匯聚在一個(gè)點(diǎn)而消失；另一種方法是「尺寸遞減 法」，物體離我們?cè)竭h(yuǎn)看起來越小。此外，「大氣層透視法」也是非常 普遍的方法，物體距我們?cè)竭h(yuǎn)顏色越偏藍(lán)。透過這些方法的利用，物體 的遠(yuǎn)近感產(chǎn)生連帶將影像的空間呈現(xiàn)出來了。
相機(jī)的轉(zhuǎn)動(dòng)
所有的相機(jī)，不論取直的或橫的畫面都可以。水平橫向的畫面有 時(shí)稱為風(fēng)景視野，垂直方向有人稱之為肖像視野。不過，這并不代表它 們分別只適用于風(fēng)景或肖像的取景，選擇何種方向的畫面，端賴攝主題 的需要而定，城市景觀以高樓著稱可取垂直畫面，強(qiáng)調(diào)建 結(jié)構(gòu)的高 聳，而視野寬廣的自然風(fēng)景宜采橫的畫面。如果猶豫的話，可在按下快 門前，透過觀景窗觀察，決定究竟是取何者。
變換觀景的位置與角度
鏡頭的位置與角度的選擇，對(duì)一張簡單的照片會(huì)產(chǎn)生戲劇化的影響。 在按下快門之前，嘗試?yán)@著拍攝對(duì)象移動(dòng)，然后，不斷的透過觀景窗察 看相機(jī)向左向右或者前進(jìn)后退時(shí)，景物的變化。而鏡頭向上或向下傾斜 也會(huì)讓平?？磥砥椒矡o期的景物有了更有趣或不尋常的面貌。
繞著主題拍！
當(dāng)碰到一個(gè)前所見的景觀時(shí)，不要只在你初次認(rèn)為不錯(cuò)的方位上拍攝，應(yīng)該多花點(diǎn)時(shí)間，在它的四周走走看看是否能找到更令人興奮或注目的 角度。有時(shí)候，只要將鏡頭向左或向右輕輕一移，原本阻礙視線的前景 便不見了，可能出現(xiàn)令人眼睛一亮的畫面。切記，經(jīng)常透過觀景窗，檢 查每一個(gè)角度的構(gòu)圖，必然會(huì)有收獲。
隨時(shí)帶著備用電池
建議你一定要準(zhǔn)備一個(gè)全新的電池預(yù)。因每一臺(tái)相機(jī)在全新電池 下可拍張數(shù)都不同。還有你的拍照環(huán)境，讓閃光燈閃的次數(shù)及頻率都不 同，所以最好隨時(shí)準(zhǔn)備新電持以供備用。
盡量保持畫面簡潔
有時(shí)候，當(dāng)你打算要省略照片中的某些東西時(shí)，也就意味著你決定要將 什么東西納入畫面。雖然這不是黃金定律，但如果一張照片包含了太多 搶眼的東西，整個(gè)畫面看起來會(huì)非常奇怪。所以，在按下快門之前，要 小心確定觀景窗內(nèi)所看到的任何東西都合乎畫面構(gòu)圖的要求，如果沒 有，就重新取景，讓整個(gè)畫面單純化。
了解何謂視覺的引導(dǎo)
一張構(gòu)圖良好的照片，時(shí)常不費(fèi)力氣的就能引導(dǎo)觀者的視線，從畫面 的一部份，最后落在主題的所在。所以，在拍照時(shí)，要善于利用場景中 物體的特性與關(guān)聯(lián)，安排視覺導(dǎo)引，以吸引觀者的注意力。而場景中連 接不同物體間的通道，或者不同物體間的位置變化所創(chuàng)造的形狀，甚至 是物體間重復(fù)的色彩與色調(diào)等等的特性，都是制造視覺引導(dǎo)的好材料。
景框的運(yùn)用使你變得專業(yè)
利用照片中的景物，在邊框中再制造一個(gè)景框，是專業(yè)攝影家提高照片 沖擊力的技巧之一。如此景框的取材，有人利用現(xiàn)成的門廊或是窗戶 等，也有人藉著模特兒的頭發(fā)或手臂的擺放，使人將注意力投放在模特 兒的臉上，達(dá)成景框的效果。不管如何設(shè)計(jì)，最終的目的，就是要能強(qiáng) 調(diào)出影像中的特別部分。
巧妙安排主體的位置
確定主體所擺放的位置是一件相當(dāng)困難的一件事。特別是，畫面中還 包括其它的景物時(shí)，那時(shí)還得考慮景物與主體的關(guān)系。因此，按下快門 前，你得花時(shí)間從觀景窗中，注意主體的背后，還有哪些景物。然后， 經(jīng)由相機(jī)位置的改變，選擇所欲呈現(xiàn)的效果。每當(dāng)相機(jī)的位置一調(diào)整， 景物與相機(jī)的距離會(huì)隨之改變，每次距離改變，出現(xiàn)在觀景窗的前后各 個(gè)景物，其影像的清晰度也會(huì)有所改變，就是你選擇的依據(jù)。
挑戰(zhàn)人像
大家都知道拍攝肖像最基本的原則就是要保持人物的完整，千萬不要把 人物的頭切掉一部分，或者拍全身照實(shí)，把腳部的足踝切掉了。然而， 除此之外，很少有人會(huì)思考一些其它的問題，諸如人物和環(huán)境的關(guān)系， 或者人物神態(tài)看起來是否自然或舒適等等。當(dāng)你指揮被攝者如何站，如 何坐，或者應(yīng)該與背景保持何種關(guān)系時(shí)，心中應(yīng)該非常清楚自己所要表 達(dá)的是何種類型的照片。這是每個(gè)被攝者須有的認(rèn)知，也是最難做到的 一件事。只要攝影者對(duì)狀況的掌握有些窘?jīng)r或無知，馬上就會(huì)反應(yīng)到被 攝者的身上最后得到的是一張呆板無趣的照片。當(dāng)你進(jìn)行人物特寫的拍 攝時(shí)，不管是只有臉部特寫或者是胸以上的頭部鏡頭，都需要特別注意 人物的姿態(tài)。諸如頭部的傾斜，眼睛注視的方向，還有整個(gè)臉部的構(gòu)圖 是穩(wěn)穩(wěn)正視前方或是呈動(dòng)態(tài)的對(duì)角線等等。這些情況在拍半身或全身照 時(shí)，或許會(huì)受到忽略，但在拍特寫時(shí)，可是輕忽不得。通?？梢淮闻臄?shù)張不同姿態(tài)的照片，再從中選擇最佳者。
動(dòng)感的構(gòu)成
所有的攝影者如果想要將快速移動(dòng)的動(dòng)作凍結(jié)成畫面，不是利用閃光燈 瞬間爆出的閃光，就是利用高速度的快門效果。這些影像并 不是完全清晰，但這些由相機(jī)移動(dòng)或者被攝體移動(dòng)所造成的模糊感，正 是創(chuàng)造影像動(dòng)感的來源。
善用相機(jī)的閃光燈
如果你拍照的地點(diǎn)空曠而陰暗，如教堂、博物館或演講廳等，千萬不要 期待隱藏式的閃光燈或外加于相機(jī)上的閃光燈，能解決所有遭遇到的光 線問題，它們所發(fā)出的光線太弱了。因此，你應(yīng)該將拍攝的主題設(shè)定在 空間內(nèi)的小細(xì)部，如單獨(dú)的展覽品或建 細(xì)部。它們才是你的閃光燈所 能照顧的范圍。現(xiàn)在，這里所呈現(xiàn)的照片，說明如果充分了解閃光燈， 閃光燈同樣是一個(gè)能夠應(yīng)用自如的光源。
