做攝影師或者攝影愛(ài)好者，在自己的拍攝道路上，能夠遇到的困難和挫折是比較多的，當(dāng)然也是比較痛苦的事情，尤其是對(duì)拍攝瓶頸的突破，極其困難，很多人都會(huì)在此放棄。

攝影之路，唯有喜歡，方能堅(jiān)持。在人像拍攝中，同樣也會(huì)遇到瓶頸。當(dāng)我們?cè)谀骋欢螘r(shí)間，始終覺(jué)得自己的人像作品非常不錯(cuò)，不論是對(duì)主題的表現(xiàn)上，還是在形式美的呈現(xiàn)上，都非常滿意。就因?yàn)槭沁@樣，在這個(gè)時(shí)期，有可能就是我們的瓶頸期。

那么，當(dāng)我們?cè)谌讼衽臄z中，遇到瓶頸期的時(shí)候，應(yīng)該怎么去突破呢？不同的拍攝者，基礎(chǔ)不一樣，階段不一樣，出現(xiàn)瓶頸期的原因不一樣，一般情況下，都是屬于拍攝者思想意識(shí)和表現(xiàn)思路固化。因此，個(gè)人有以下幾點(diǎn)建議，僅供參考：

找到瓶頸的突破口要找到自己的突破口，我決定這一點(diǎn)是非常難得。俗話說(shuō)：當(dāng)局者迷，自己很難找到自己的缺點(diǎn)。但我們可以通過(guò)與攝影朋友交流，與別人好的人像作品做對(duì)比，找到自己在文化內(nèi)涵、藝術(shù)修養(yǎng)、拍攝技術(shù)上的差距。只有找到自己與別人的差距，才能找到自己的突破口。

人像拍攝的創(chuàng)意思路處于固化狀態(tài)拍攝者的表現(xiàn)意識(shí)和思路非常重要，對(duì)人像拍攝主題的規(guī)劃，主題風(fēng)格的選擇，形式表現(xiàn)的創(chuàng)意等方面，如果處于一種固化狀態(tài)，會(huì)影響著人像整體表現(xiàn)的思路，很容易就會(huì)運(yùn)用以前的表現(xiàn)方式來(lái)拍攝。

久而久之，在自己的腦海里，就會(huì)形成一種模式，很難突破。尤其是在商業(yè)人像拍攝的朋友，由于商業(yè)拍攝的特殊性質(zhì)，讓拍攝者無(wú)法仔細(xì)的思考。

在這種時(shí)期，我們要大膽的去接受新的觀念，大膽的去接受別人的意見(jiàn)。忠言逆耳利于行，可能有些人說(shuō)的比較難聽(tīng)，但這有可能才是真正遇到瓶頸的原因。

只有在我們的拍攝思想和思路上得到到了突破，才會(huì)在人像的表現(xiàn)形式上得到突破。比如服裝的搭配、人物情緒的表達(dá)、光影的運(yùn)用、構(gòu)圖方法的選擇等。

提高自己的文化內(nèi)涵和藝術(shù)修養(yǎng)很多人都說(shuō)，學(xué)藝術(shù)的人，文化不重要，包括現(xiàn)在的藝術(shù)高考，對(duì)文化成績(jī)要求較低。但根據(jù)個(gè)人18年的視覺(jué)設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，文化內(nèi)涵極其重要。攝影也是視覺(jué)藝術(shù)的范疇，因此，文化內(nèi)涵同樣重要。

文化內(nèi)涵和藝術(shù)修養(yǎng)不夠，那么，我們的審美意識(shí)和審美觀點(diǎn)，就會(huì)停留在非常膚淺的審美點(diǎn)上，無(wú)法更深層次的去對(duì)我們的拍攝對(duì)象進(jìn)行審美。缺乏更深層的審美意識(shí)，就只好在表現(xiàn)形式上和表現(xiàn)技法上去考究，在自己的作品上很難有新的突破。

當(dāng)然這是一個(gè)不斷深化的過(guò)程，社會(huì)在發(fā)展變化，人們的審美意識(shí)也在不斷提高，那么，對(duì)攝影師的藝術(shù)表現(xiàn)要求也不斷提高。這就要求我們不斷的去學(xué)習(xí)，不斷的去創(chuàng)新。

總之，要在人像拍攝上找到瓶頸的突破口，首先就要在我們的思想意識(shí)上去突破，不要只停留在表現(xiàn)技法和表現(xiàn)形式上。

腦攝狼圖事界，愛(ài)好攝影，且擅長(zhǎng)后期處理，敬請(qǐng)關(guān)注本頭條號(hào)！

人像攝影遇到瓶頸不知道如何突破，這是經(jīng)常遇到的問(wèn)題，每次我遇到這樣瓶頸的時(shí)候我會(huì)這么來(lái)做：

給自己找問(wèn)題拿出以前曾經(jīng)比較滿意的照片自己從里面找問(wèn)題，回憶當(dāng)時(shí)拍這張片的時(shí)候最滿意在什么地方，現(xiàn)在看這張照片有哪些不足，假如第一張圖，當(dāng)時(shí)覺(jué)得鐵路的線條與人物的關(guān)系還不錯(cuò)，人物無(wú)意識(shí)的動(dòng)作增加了畫(huà)面的情緒感，這或許是當(dāng)時(shí)自己覺(jué)得走心的地方?；蛟S當(dāng)下在看這張片發(fā)現(xiàn)人物頭部那一簇綠色灌木的位置有些重，在人物頭部有些壓抑，這一簇灌木與鐵路人物之間的關(guān)系顯得畫(huà)面不夠整潔，背景有些復(fù)雜了，反問(wèn)自己是不是拍照的時(shí)候缺少對(duì)背景選擇的觀察？再看第二張，光效不錯(cuò)，背景與人物襯托關(guān)系是不是還可以強(qiáng)化，背景還是有些情緒了，在拍攝的時(shí)候是不是可以使用更大焦距，更大光圈，是不是加上一個(gè)前景更能增加畫(huà)面意境？第三張圖人物與背景呼應(yīng)關(guān)系、景深關(guān)系處理的不錯(cuò)了，但是背景遠(yuǎn)處的小路帶給我們的延展感是不是更能強(qiáng)化一些，上面那一支不是很唯美的前景是否可以去掉？做完這些分析之后，是不是覺(jué)得自己在背景把控上是不是需要加強(qiáng)一下了？下次再去拍的時(shí)候先把這些看到的不足給他完善掉！這樣你是不是就想再去拍一次了，拍完我覺(jué)得會(huì)有收獲的！

嘗試更換焦段練習(xí)虛化背景，長(zhǎng)焦鏡頭壓縮空間很讓人癡迷，物理成像原因很容易讓人在虛化的背景里沉迷，往往這種沉迷很容易讓自己發(fā)現(xiàn)永不多久就會(huì)膩煩了這種效果，卻又不知如何突破，這時(shí)候我建議更換焦段，訓(xùn)練自己畫(huà)面結(jié)構(gòu)的把控，建議更換50以下的焦段，忘記景深，尋找人物與環(huán)境結(jié)合的結(jié)構(gòu)關(guān)系，突破第一感官的人物獨(dú)立出背景的那種觀察習(xí)慣。

沒(méi)有了景深變化，畫(huà)面如何組合？畫(huà)面怎么表現(xiàn)人與環(huán)境的融合，找到什么樣的視角讓畫(huà)面更具有張力？ 拍人像除了告訴人家麻豆張什么模樣之外，能不能表達(dá)一下攝影師對(duì)畫(huà)面把控的能力，攝影師在觀察畫(huà)面的時(shí)候有自己獨(dú)到的視角，由拍清人物改為表達(dá)攝影師的視覺(jué)觀點(diǎn)？

通過(guò)另外形式的訓(xùn)練，把人物拍美改為把人物拍出味道，把畫(huà)面拍出意境，逐漸給自己新的思考和挑戰(zhàn)！

不要把人看成人攝影有一個(gè)階段是看山不是山，就是把當(dāng)前景觀完全用線條和面來(lái)替代，觀察這些線條和面怎么組合起來(lái)，畫(huà)面具備形式構(gòu)成美，人物作用是點(diǎn)活畫(huà)面，不再是模特張什么模樣，模特有什么情緒，應(yīng)該是攝影師有什么情緒！

我們的觀察視角由人物擴(kuò)展到環(huán)境結(jié)構(gòu)，天空和地面，當(dāng)這種訓(xùn)練經(jīng)過(guò)一段時(shí)間之后再回到長(zhǎng)焦，你會(huì)發(fā)現(xiàn)所有的照片不再是漂亮，而是意境和味道，照片傳遞著攝影師與模特配合展示出濃濃的畫(huà)面感，讓觀看者說(shuō)這畫(huà)面太美，而不是人家評(píng)價(jià)模特漂亮這么簡(jiǎn)單了！

歡迎關(guān)注我以上是我的一點(diǎn)拙見(jiàn)，也是我曾經(jīng)遇到過(guò)的問(wèn)題，歡迎關(guān)注我一起分享攝影的收獲！