構(gòu)圖，這是按下快門(mén)前最重要的瞬間。優(yōu)秀的攝影師在取景器觀(guān)察拍攝對(duì)象的暫短瞬間里不是看見(jiàn)什么拍什么，而是利用這暫短的時(shí)間合理、巧妙地安排整個(gè)畫(huà)面的布局，以表現(xiàn)作品的主題和藝術(shù)效果?！ ?gòu)圖是這一題材諸多學(xué)問(wèn)中最重要的一門(mén)，是作品成功與失敗的關(guān)鍵，如果上升到藝術(shù)范疇，構(gòu)圖不過(guò)硬，其他技能和學(xué)問(wèn)再好，付出的辛苦再多也無(wú)濟(jì)于事。構(gòu)圖既然如此重要，怎樣才能不斷提高其水平和技能呢、應(yīng)從以下幾個(gè)方面進(jìn)行努力，一是多學(xué)習(xí)構(gòu)圖知識(shí)，從理論上掌握構(gòu)圖的基本章法；二是多觀(guān)摩名家的作品，了解其創(chuàng)作特點(diǎn)和經(jīng)驗(yàn)，但要防止重復(fù)和模仿；三是把握冰雪的特點(diǎn)，多觀(guān)察多拍照，積累多了，自然就提高了自己的構(gòu)圖能力。 在構(gòu)圖中也很講究線(xiàn)條的應(yīng)用。垂直的線(xiàn)條，它象征的是堅(jiān)強(qiáng)、莊嚴(yán)、有力，例如高聳入云的建筑，參天的古木。垂直線(xiàn)條的運(yùn)用，讓人感覺(jué)到它的莊嚴(yán)和穩(wěn)固。橫線(xiàn)象征著寧?kù)o、寬廣、博大，比如要拍攝一望無(wú)際的大海，用適合用橫線(xiàn)來(lái)表現(xiàn)的地平線(xiàn)，給人以非常寬闊的感覺(jué)。而斜線(xiàn)象征著不安定和動(dòng)態(tài)的感覺(jué)，也可以表現(xiàn)出縱深的效果。由于透視的緣故，會(huì)使拍攝對(duì)象變成了斜線(xiàn)，通向遠(yuǎn)方，斜線(xiàn)在這里就引導(dǎo)人們的視線(xiàn)到畫(huà)面深處，體現(xiàn)處了一種縱深效果。曲線(xiàn)則象征著柔、浪漫、優(yōu)雅，會(huì)給人一種非常美的感覺(jué)。除了具體的線(xiàn)條之外，一些抽象的線(xiàn)條，例如由于長(zhǎng)時(shí)間曝光而形成的光帶，非常具有動(dòng)感、慢快門(mén)下的瀑布形成的曲線(xiàn)卻動(dòng)感而不失優(yōu)雅等，所以說(shuō)，線(xiàn)條并不是客觀(guān)存在特定實(shí)體的，是我們要靠自己的雙眼去發(fā)掘、創(chuàng)造的?？偨Y(jié)出8條有關(guān)突出主體的構(gòu)圖方法：1．要表現(xiàn)對(duì)象拍成特寫(xiě)或接近于特寫(xiě)的中景，這就要求從近距離拍攝，畫(huà)面范圍只是一個(gè)小空間。
2．將主體配置在前景中，這樣畫(huà)面就可以包含足夠大的空間，成為一張全景照片。
3．使主體與背景在影調(diào)或色調(diào)上有適當(dāng)?shù)牟町?，或形成鮮明的對(duì)比。
4．用光線(xiàn)強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖中的主要部分，使之顯得亮度最高。
5．對(duì)主體進(jìn)行精確聚焦，使次要部分或背景失去清晰度。
6．使畫(huà)面中的主線(xiàn)向涵義中心集結(jié)，并用光斑加以強(qiáng)調(diào)，這種方法多用于表現(xiàn)內(nèi)景。
7．把主體設(shè)置在畫(huà)面中心或靠近中心的部位。如果近處沒(méi)有特別引人注目的東西，觀(guān)眾首先就會(huì)注意到主體。
8．用拍攝角度來(lái)著重強(qiáng)調(diào)主體。但須注意，不應(yīng)用極度的俯角或仰角。（一）拍攝方向可分為———正面構(gòu)圖、側(cè)面構(gòu)圖、背面構(gòu)圖
1.正面構(gòu)圖產(chǎn)生莊重美和對(duì)稱(chēng)美，有時(shí)顯得呆板。
2.側(cè)面構(gòu)圖使畫(huà)面活潑，具有立體感和動(dòng)感。
3.背面構(gòu)圖，通過(guò)背景環(huán)境的交待，用比較含蓄的手法表達(dá)一種更為復(fù)雜的內(nèi)涵，給人以較大的想象空間。
（二）拍攝角度可分為———平攝、仰攝、俯攝
1.平攝的畫(huà)面效果與人的視覺(jué)習(xí)慣相近。
2.仰攝產(chǎn)生雄偉高大的效果。
3.俯攝是拍攝大場(chǎng)面的層次、縱深透視效果明顯，給人以遼闊廣遠(yuǎn)的感覺(jué)。
（三）拍攝距離
所攝畫(huà)面分為遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫(xiě)。如特寫(xiě)通過(guò)對(duì)局部細(xì)節(jié)的描述，使人感到細(xì)微而強(qiáng)烈的視覺(jué)印象。 在攝影中運(yùn)用最多的是“黃金分割法”。將整個(gè)取景框中所看到的畫(huà)面上下左右各做兩條想象等分線(xiàn)，四條線(xiàn)形成一個(gè)井字。這四條線(xiàn)我們稱(chēng)作“黃金分割線(xiàn)”。四個(gè)相交的點(diǎn)稱(chēng)為“黃金分割點(diǎn)”我們通常把主體安排在“黃金分割點(diǎn)”附近，這符合人們的審美意識(shí)。被人們所接受，所以被廣泛使用。 想好了拍攝方向后，那么要拍攝的主體重心應(yīng)該放在照片的哪個(gè)地方呢？一般人都會(huì)習(xí)慣將要拍攝的對(duì)象重心放在畫(huà)面的正中間，這是一般相機(jī)的對(duì)焦點(diǎn)所在。這個(gè)地方最容易拍到對(duì)焦清晰的照片，不過(guò)卻未必能夠拍攝出成功抓緊人們視線(xiàn)的照片。原來(lái)照片的中央部分并不是觀(guān)看者的視線(xiàn)重點(diǎn)所在，一些將照片分成等份的線(xiàn)條也會(huì)令人感到呆板，所以很久以前便有人將在繪畫(huà)中提出黃金分割法，后來(lái)更應(yīng)用于攝影構(gòu)圖上。黃金分割法的比例約為 1:1.1618，不過(guò)真正拍攝時(shí)其實(shí)又不必計(jì)得那么準(zhǔn)，大概有幾個(gè)重點(diǎn)要記著。如果畫(huà)面中有一條橫夸照片的線(xiàn)條，例如風(fēng)景照中的地平線(xiàn)、水平線(xiàn)，最好將它放于畫(huà)面上或下半部三分一位置，而不要放在正中間。同樣地，如果將拍攝主體放在畫(huà)面水平或垂直三分一位置，通常也比放在正中間好。此外，黃金分割法也衍生出井字型構(gòu)圖法，即是說(shuō)只要將畫(huà)面用兩條水平線(xiàn)分成三等份，再用兩條垂直線(xiàn)分成上下三等分，四條線(xiàn)的四個(gè)交叉點(diǎn)都是視線(xiàn)重點(diǎn)所在。將畫(huà)面最重要的部分安置在這些重點(diǎn)，自然能夠吸引人們的視線(xiàn)。
