為了讓喜歡極簡(jiǎn)風(fēng)格影像的攝影愛好者能快速入門，以下我們將針對(duì)極簡(jiǎn)影像的組成、構(gòu)圖方式進(jìn)行解說，讓大家能清楚每個(gè)元素的影響以及利用方式，培養(yǎng)對(duì)極簡(jiǎn)攝影的敏銳度，拍出令人驚艷的簡(jiǎn)單影像。

　　1. 找尋所謂的簡(jiǎn)單

　　利用微距來拍攝水滴與綠葉也能傳達(dá)出簡(jiǎn)單的視覺感受。

　　若想拍出簡(jiǎn)單、有感覺的影像風(fēng)格，首先要讓畫面中的被攝物保持井然有序的排列或是呈現(xiàn)整潔干凈的留白，能使一個(gè)較為醒目或是具備吸引力的主體深深抓住觀賞者的雙眼，說穿了，就是要保持影像的單純、簡(jiǎn)潔。

　　因此拍攝時(shí)，主題營造出來的風(fēng)格可能影響整體表現(xiàn)，成為畫面中最有力的元素。構(gòu)思以及拍攝時(shí)，我們應(yīng)去判斷哪些是必須留在畫面中，哪些是要移出畫面的，有舍才有得。

　　當(dāng)然若拍攝時(shí)不小心將雜物置入畫面中也無須太過擔(dān)心，可以通過后期或裁切，得到純潔干凈的影像。

　　2. 極簡(jiǎn)構(gòu)圖訣竅

　　有時(shí)極簡(jiǎn)攝影的作品并不需要多做什么解釋，將時(shí)鐘以黑白的手法展現(xiàn)出來也能是種單純之美。

　　拍攝極簡(jiǎn)風(fēng)格照片，除了要倚靠具備吸引力的事物外，另一項(xiàng)影響畫面的關(guān)鍵就是構(gòu)圖。

　　因此如何在拍攝時(shí)仔細(xì)拿捏畫面結(jié)構(gòu)與擺放位置，從而找出最佳視角來創(chuàng)造擁有沖擊力的影像，將是對(duì)攝影師的一項(xiàng)挑戰(zhàn)。

　　豎幅拍攝時(shí)也可以利用相同手法去創(chuàng)造影像，只要簡(jiǎn)單的落日寺廟剪影，也能有出不凡的效果。

　　要拍好極簡(jiǎn)風(fēng)格，我們可從三分構(gòu)圖法來開始找尋所謂的規(guī)則，再去挑戰(zhàn)它，甚至超越它。

　　一張寬高比3：2 影像，我們可以將影像橫切為三等分，如例圖般將海與天空分別采取1/3 與2/3 的方式進(jìn)行拍攝，然后于1/3 處放置個(gè)視覺重點(diǎn)，強(qiáng)化整體影像的張力。

　　簡(jiǎn)單來說，只要取景時(shí)將主體放置關(guān)鍵的線條上，就能達(dá)到強(qiáng)化視覺，形成有意思的極簡(jiǎn)構(gòu)圖。另外，有力的極簡(jiǎn)風(fēng)格不單單只是由大量留白的天空所組成，有時(shí)同樣也需要形狀或是線條的配合，有點(diǎn)類似以前我們所提過的幾何構(gòu)圖。

　　分出三等分的海水與天空與強(qiáng)化張力的小船，為影像帶來畫龍點(diǎn)睛的效果。

　　需要注意的是，拍攝時(shí)要確保焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)在影像主題上，如果對(duì)于景深控制稍有把握的話，不妨可使用大光圈淺景深來突顯主體，如此可將觀賞者的目光吸引到對(duì)象主題上，加強(qiáng)影像視覺的效果張力。

　　3. 看見環(huán)境的豐富色彩

　　強(qiáng)烈的紅色大門與鐵灰色的把手形成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比。

　　色彩一直以來都扮演輔助影像氛圍的角色，而在極簡(jiǎn)風(fēng)格的攝影中，顏色的作用已不僅僅只是單純輔助影像氣氛，有時(shí)，它也主導(dǎo)影像風(fēng)格的格局，是抓住觀眾視覺的重要角色。

　　一般來說，在拍攝極簡(jiǎn)風(fēng)格的影像時(shí)，攝影者應(yīng)學(xué)會(huì)利用光線在場(chǎng)景中增加色彩，找尋可將色彩取得平衡的互補(bǔ)色系，或是擁有反差對(duì)比的顏色，像是紅色配綠色、藍(lán)色對(duì)橘色、黃色配灰色，都是能讓畫面突然亮起來的色系搭配。

　　落日的橘色與深褐色的木棧道傳達(dá)出簡(jiǎn)單溫暖的感受。

　　許多亮眼的好作品，不僅是構(gòu)圖或影像安排十分精彩，更有趣的可能是影像中所呈現(xiàn)的顏色搭配。

　　拍攝時(shí)應(yīng)妥善觀察周圍的.色彩元素，注意尋找那些可用于拍攝的顏色，最好是以亮色系的為主，好讓主體或者背景能夠突顯出來。

　　4. 利用線條輔助視覺

　　線條從畫面中心指向四周，能使影像擁有對(duì)稱的美，也同時(shí)增加影像的豐富度。

　　在傳統(tǒng)的攝影構(gòu)圖觀念中，線條是引導(dǎo)視覺的重要技法，能讓觀賞者利用影像中的指向性，看見重要的主題。而在極簡(jiǎn)風(fēng)格攝影中，線條將不再只是輔助主題的小綠葉，而是化身成為主導(dǎo)影像視覺的大紅花。

　　以線條在極簡(jiǎn)影像當(dāng)中的作用來說，當(dāng)主題影像缺少內(nèi)容時(shí)，線條應(yīng)該要形成有利的水平線或是垂直線，進(jìn)而組成有力的構(gòu)圖，架起整體影像的構(gòu)成。

　　利用簡(jiǎn)單的線條延伸能對(duì)觀賞者傳達(dá)出隧道式的影像感受。

　　如果以線條當(dāng)作主角的話，則要妥善控制線條的指向性，讓畫面以最精簡(jiǎn)的元素去組合。比如說從畫面中心指向四周、用圓的弧形作畫，或是以線條去呈現(xiàn)隧道式的影像感受，都算是不錯(cuò)的極簡(jiǎn)構(gòu)圖法。

　　5. 找尋平凡中的不平凡

　　妥善運(yùn)用光線，能使得作品通過層次分明的色調(diào)達(dá)到鮮明的影像質(zhì)感。

　　相較于風(fēng)光攝影中被色彩繽紛所包覆的大景，許多極簡(jiǎn)風(fēng)格的畫面都以小景作為影像創(chuàng)意的首要目標(biāo)。

　　仔細(xì)觀察生活中每個(gè)角落，將過去那些我們不在意、忽略過的平凡小物，通過取景技巧或構(gòu)圖安排來使影像變得獨(dú)特。簡(jiǎn)單來說，就是想盡辦法將普通的事物拍得很不普通，超越一般人的視野景觀，重新發(fā)掘小景不凡的美麗。

　　大量留白的墻面因?yàn)橛辛思y路而讓畫面變得沒那么空白，更與盆栽的色彩產(chǎn)生對(duì)比效應(yīng)。

　　所以當(dāng)你開始花時(shí)間鉆研極簡(jiǎn)風(fēng)格的照片，就要將眼睛擦亮，敏銳地觀察那些曾出現(xiàn)在身邊的機(jī)會(huì)，找尋那些被空間、線條所特立的對(duì)象，發(fā)覺其顏色、對(duì)比變化，或試著移動(dòng)自身的視角，撲捉吸引目光的景色，讓小物也能有大表現(xiàn)。