題主多慮了。

攝影后期確實是越來越普及，不過，這和攝影記錄的真實意義有因果關(guān)系嗎？

攝影后期的普及只是讓越來越多的攝影愛好者重視后期而已。

重視后期不等于就一定會濫用后期。

攝影記錄的真實意義，在于記錄者的想法和做法。

攝影后期用或者不用，怎么用，用多用少，怎么衡量攝影后期是否“過度”，在于使用者，而不在于攝影后期的推廣者。

饅頭是食物，但吃多了有可能會撐死——你能說饅頭撐死人是饅頭的錯誤嗎？

我的看法就是，攝影后期的普及和攝影真實記錄的意義沒有因果關(guān)系。不能把它們強扭在一起。

隨著攝影后期軟件的越來越進步和智能化，攝影的后期操作也越來越普及和簡單。人類的很多技術(shù)發(fā)明是一把雙刃劍。例如TNT炸藥的發(fā)明，既可為工程建設(shè)服務(wù)，也可進行破壞。攝影后期的不斷進步和普及既可以為攝影的真實性服務(wù)，同時也可能讓攝影像是“霧里看花”，真假難分。對待這些問題，我們要辯證地分析它的利弊。

一、攝影后期軟件使攝影更加真實了。

1.由于人的眼睛對環(huán)境光亮的適應(yīng)性，對于明暗對比度較大的場景，都能真實地通過眼睛觀看。但在膠片時代，由于膠卷和相紙的寬容度不夠大，要通過暗房技術(shù)進行處理，給暗的地方提亮，給亮的地方壓暗。即使通過暗房技術(shù)，也很難達到我們?nèi)搜塾^看的效果，這也是攝影不能夠真實將場景進行還原的一種現(xiàn)象。而現(xiàn)在比較普遍使用的PS軟件和手機上常用的指畫修圖軟件，使用專業(yè)的RAW格式文件，能輕易將明暗對比度較大的場景，忠實地進行還原。這是攝影后期軟件將場景真實還原的一個現(xiàn)象。

2.過去拍攝大場景使用超廣角鏡頭，使畫面嚴重變形，這其實也是一種不真實，但是現(xiàn)在可以拍攝多張照片，通過后期軟件拼接，更加真實地還原現(xiàn)實中的場景。

二、攝影后期軟件為何讓攝影記錄不真實了？

這個問題其實比較簡單，就是沒有區(qū)分是真實地記錄還是藝術(shù)化地創(chuàng)意。

1.如果是真實地記錄，那么我們使用后期軟件時，其原則是忠實地將真實場景進行還原，因此，只能對照片的明暗、對比度、色彩等進行符合當(dāng)時狀態(tài)的還原，不能使用軟件對照片上的內(nèi)容進 行增加或刪減，包括對照片的變形一定要慎重。對記錄性的照片，我們不能為了個人的目的，或 者為了隱瞞某種現(xiàn)象，或者為了更加好看便于宣傳等，進行有違真實性的修改。

2.如果是藝術(shù)化地創(chuàng)意，我們可以在不違反國內(nèi)國際法律和道德規(guī)范的前提下，充分發(fā)揮自己的軟件技術(shù)和想像的空間，創(chuàng)作出令人叫絕的攝影藝術(shù)作品。對這種攝影后期軟件創(chuàng)作，有一種說 法：“攝影美術(shù)藝術(shù)”，與紀實攝影大相徑庭。

三、如何才能讓攝影的記錄性確保真實？

這要讓全社會對攝影的真實性形成一種共識，建立規(guī)范的攝影職業(yè)道德標準，讓所有的攝影人都自覺 遵守。今后，只要是記錄性的攝影，一定不能使用影響真實性的方法對照片進行軟件處理，那怕自己的軟件操作水平再高，也不能糊弄觀眾、糊弄讀者和糊弄歷史，要用古代“君子慎獨”的道德操守對待現(xiàn)代的照片處理軟件。

上世紀二十年代，攝影作品剛剛進入廣告，比手工繪畫廣告取得了更佳的效果。著名廣告人說，繪畫是虛幻的，只有攝影才能讓客戶產(chǎn)生信任。

今天的照片就是未來的歷史，千萬不要使用“軟件絕活”造假，給我們的子孫帶來各種研究的難題。著名攝影家布列松說：“我們攝影家是與不斷消失的事物打交道?！蔽乙f：“我們攝影家不能人為地制造世界上本來沒有的場景”。對攝影后期軟件技術(shù)，所有攝影人應(yīng)有敬畏之心。曾經(jīng)，有人把北極熊的照片PS到南極的雪山上去啦，天衣無縫，還獲得了榮譽很高的攝影大獎，是悲是喜？