1. 電影中的長(zhǎng)鏡頭有什么特點(diǎn)呢

　　安東尼奧尼在《放大》中對(duì)現(xiàn)代生活元素的表現(xiàn)、簡(jiǎn)潔暢快的鏡頭語(yǔ)言，以及充滿懸念的敘事都十分見(jiàn)功力 　　南方網(wǎng)訊 片名：Blowup 放大/春光外瀉 　　導(dǎo)演：安東尼奧尼 　　主演：大衛(wèi)·海明斯、溫尼莎·瑞德格雷夫 　　簡(jiǎn)介： 　　這部根據(jù)短篇小說(shuō)改編的影片主要情節(jié)像是一個(gè)簡(jiǎn)單的偵探故事，攝影師托馬斯是個(gè)玩世不恭的年輕人，某一天他在一個(gè)公園里偷拍了一對(duì)似乎是熱戀中的男女的一系列照片。這個(gè)名叫簡(jiǎn)的女人發(fā)現(xiàn)后近乎瘋狂，甚至不惜獻(xiàn)身地要得到這些照片的底片，似乎這些底片將泄漏什么秘密。托馬斯懷疑之下放大了照片，在極其細(xì)微之處，他相信自己發(fā)現(xiàn)了一次謀殺，而簡(jiǎn)即是這次神秘謀殺的關(guān)鍵人物。影片的其余部分都是托馬斯為了證實(shí)自己的設(shè)想而采取的種種行動(dòng)。但他的調(diào)查取證是徒勞的，一切證據(jù)都不能明確證明什么，仿佛這只是一場(chǎng)幻覺(jué)的挑釁。 　　影片在此似乎是在探討一系列的哲學(xué)和心理學(xué)問(wèn)題，主觀現(xiàn)實(shí)和客觀現(xiàn)實(shí)的性質(zhì)，社會(huì)現(xiàn)實(shí)和正在日漸發(fā)展的工藝技術(shù)水平的關(guān)系等等，這些題目在現(xiàn)代工業(yè)遭到懷疑的60年代正是最重要的社會(huì)和哲學(xué)論題?，F(xiàn)代都市（倫敦）年輕人頹廢的生活為他的故事提供了一個(gè)很好的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)和理想背景。 　　影片中的一個(gè)主要段落是簡(jiǎn)第一次進(jìn)入托馬斯的工作室，當(dāng)時(shí)她為了得到那些底片而竭力勾引這名攝影師。這一段落展示了導(dǎo)演的一貫風(fēng)格，戲劇情節(jié)在從容不迫地緩慢發(fā)展著，極簡(jiǎn)的對(duì)白、長(zhǎng)時(shí)間的靜默營(yíng)造著令人窒息的氛圍。攝影工作室里鮮明而對(duì)比強(qiáng)烈的色彩似乎被神奇地變得柔和了，并受到出色的控制，從而賦予這個(gè)場(chǎng)面以一種近乎黑白兩色的現(xiàn)實(shí)主義色調(diào)。在通過(guò)構(gòu)圖和視覺(jué)結(jié)構(gòu)來(lái)揭示潛在的含義和大多數(shù)對(duì)白地弦外之音方面，只有少數(shù)導(dǎo)演能夠像安東尼奧尼那樣出色。正像他以前在《奇遇》、《夜》、《蝕》以及《紅色沙漠》中所呈現(xiàn)出來(lái)的一樣，《放大》以少量的對(duì)白成功的塑造了兩個(gè)主人公的性格，并暗示他們之間的性的沖突。 　　這部影片中，外部世界作為人物內(nèi)心世界變化、自省和自我檢視的一個(gè)動(dòng)因起到了重要作用。正如影片中引發(fā)事件的照片就是這樣一種物質(zhì)因素，在影片結(jié)尾處，一群嬉皮士在網(wǎng)球場(chǎng)上打著并不存在的網(wǎng)球，而畫(huà)外音卻傳來(lái)撞擊聲，托馬斯“撿起”這個(gè)“網(wǎng)球”“扔回去”的動(dòng)作代表了一直以“物質(zhì)眼睛”看世界的攝影師終于認(rèn)同了“精神的目光”。強(qiáng)調(diào)人物所處的物質(zhì)環(huán)境一直是安東尼奧尼作品的特色，精心設(shè)計(jì)的鏡頭構(gòu)圖和用色對(duì)于影片的主題有很精到的揭示作用。影片中每一個(gè)鏡頭都是一個(gè)精心構(gòu)造、含義無(wú)窮的句子。 　　《放大》的中心主題放在了創(chuàng)作自發(fā)性與藝術(shù)真實(shí)之間的問(wèn)題和藝術(shù)家在技術(shù)大發(fā)展的社會(huì)中的作用問(wèn)題，，這種對(duì)時(shí)代和社會(huì)的思考顯然并不屬于安東尼奧尼一貫的揭示現(xiàn)代社會(huì)個(gè)人精神世界的主題范圍之內(nèi)，但影片在風(fēng)格上仍然體現(xiàn)出他作品的很多特征，成為他的又一部代表作品。 　　評(píng)論： 　　《放大》其實(shí)是安東尼奧尼創(chuàng)作上面臨轉(zhuǎn)折的一部作品，同先前的《蝕》《奇遇》等相比，導(dǎo)演在很大程度上減弱了對(duì)人與人間不可交流的疏離主題的一貫探索，以及對(duì)中產(chǎn)階級(jí)中不處在的孤獨(dú)狀態(tài)的描述，在影象和鏡頭運(yùn)用上也不見(jiàn)了以往常見(jiàn)的空鏡頭及長(zhǎng)鏡頭，代之以的是安氏對(duì)60年代整個(gè)人類(lèi)的社會(huì)文化的關(guān)照，并以輕快的視覺(jué)推進(jìn)去解讀現(xiàn)代生活。這部影片卻成為了安氏唯一的一部獲得商業(yè)成功的作品，如果撇去英語(yǔ)對(duì)白的因素，不難發(fā)現(xiàn)影片中對(duì)整個(gè)時(shí)代的真實(shí)刻畫(huà)。 　　寫(xiě)實(shí)與荒誕 　　與任何一部安氏的現(xiàn)代電影作品一樣，觀看《放大》是一個(gè)令人迷惑的觀影經(jīng)驗(yàn)。在影片的前27分鐘內(nèi)，始終沒(méi)有一個(gè)明確的敘事主線，街道上，攝影棚里雜亂無(wú)章的瑣碎細(xì)節(jié)描寫(xiě)代替了情節(jié)發(fā)展。然后突如其來(lái)的公園事件作為一個(gè)類(lèi)似偵探片情節(jié)的開(kāi)始，推動(dòng)托馬斯去尋找事實(shí)的真相。安東尼奧尼用了15分鐘的時(shí)間去描寫(xiě)托馬斯不斷地放大照片的細(xì)節(jié)，最后這個(gè)似乎是影片主線的情節(jié)又以尸體的不翼而飛而不了了之。由迷惑開(kāi)始，又以另一個(gè)迷惑結(jié)束，安東尼奧尼以破碎的故事，細(xì)節(jié)的堆砌，輕易地顛覆了傳統(tǒng)的電影情節(jié)結(jié)構(gòu)。在高度的細(xì)節(jié)寫(xiě)實(shí)同時(shí)，安東尼奧尼在影片中又添加了以往十分少見(jiàn)的荒誕成分，托馬斯在古董店買(mǎi)下的螺旋漿，街角深處的搖滾樂(lè)演出，影片末尾無(wú)聲的網(wǎng)球比賽，使影片超越了生活的表象，以一種抽象的形式重建了現(xiàn)實(shí)。這種虛擬的真實(shí)迥異于費(fèi)里尼的心理銀幕化，而更似于荒誕派戲劇的本質(zhì)，用荒誕不經(jīng)的形式去捕捉與呈示隱藏在現(xiàn)實(shí)中的荒謬。 　　關(guān)于主題 　　就影片闡述的主題而言，與其說(shuō)是現(xiàn)實(shí)的不可知論的哲學(xué)命題的話，不如把它看作安氏繼三部曲和《紅色沙漠》后，對(duì)現(xiàn)代文明的又一次的悲觀質(zhì)疑。影片的背景放在60年代的倫敦，托馬斯為了拿到一手的素材，不惜混進(jìn)平民窟，而在自己的攝影棚中，儼然又是一個(gè)傲慢的指揮者，糾纏于眾多美女之中，不厭其煩卻又無(wú)力脫身，安東尼奧尼很有耐心地記錄了托馬斯的一言一行，也不露聲色地揭示了一個(gè)空虛的人物典型。作為一個(gè)攝影師，托馬斯試圖用現(xiàn)代的科技去征服一切，聲稱追求的東西是真實(shí)，的確他獲得了一定的成功，包括在性和事業(yè)方面上的。然而在一次次地影像放大過(guò)程中，托馬斯逐漸地迷失在自己營(yíng)造的虛幻世界中，當(dāng)他認(rèn)識(shí)到無(wú)力改變這個(gè)世界時(shí)，最終的結(jié)果是他拿起了那個(gè)莫須有的網(wǎng)球，接受了世界對(duì)他的改變。加之以影片中始終出現(xiàn)的到處游蕩的學(xué)生，瘋狂激烈的搖滾樂(lè)，為了出名而不惜代價(jià)的模特兒，沉迷于毒品的出版商，安東尼奧尼抽取了60年代的許多側(cè)面，批判了當(dāng)時(shí)社會(huì)種種表面的狂熱，信仰的淪喪，以及身處其中人的無(wú)力感。 　　物質(zhì)環(huán)境 　　安東尼奧尼的影片在很多時(shí)候客觀的物質(zhì)環(huán)境起著主宰作用。一開(kāi)始在高聳的建筑下穿梭游蕩的嘻皮學(xué)生，典型的安氏鏡頭下的現(xiàn)代城市影象。封閉的攝影棚內(nèi)，托馬斯是主宰一切的上帝，與模特之間只有命令沒(méi)有交流，被分隔成一塊塊的玻璃前模特兒成了托馬斯眼中的現(xiàn)代裝置品。留聲機(jī)中放出的輕松的爵士樂(lè)曲是一種時(shí)髦背后的虛空?；璋档臎_映室里是托馬斯?fàn)I造的虛幻世界?？湛帐幨幍墓珗@，給人一如既往的冰冷感覺(jué)，在這里表面的唧唧我我背后是不為人知的交易亦或更為可怕的謀殺。作為時(shí)代特征的搖滾樂(lè)演出在安東尼奧尼的眼中成為了面無(wú)表情的觀眾和砸吉他的樂(lè)手，在演出現(xiàn)場(chǎng)被哄搶的破吉他在街角一轉(zhuǎn)眼卻成了無(wú)人理睬的垃圾，安東尼奧尼冷眼旁觀了被狂熱所蒙蔽的時(shí)尚游戲。 　　《放大》和《扎布里斯基角》是安東尼奧尼走出意大利后，分別在英國(guó)和美國(guó)土地上進(jìn)行藝術(shù)風(fēng)格上不斷求索的結(jié)果。在《蝕》中，他已把類(lèi)似題材的作品推向了一個(gè)極至，無(wú)法超越自己的他，在《紅色沙漠》之后，試圖創(chuàng)造另一種途徑去解構(gòu)現(xiàn)代生活 雖然其影片一貫地保持了對(duì)西方世界物質(zhì)文明的絕望，但兩部影片更大意義在于對(duì)現(xiàn)代主義電影的貢獻(xiàn)

2. 電影的長(zhǎng)鏡頭舉例說(shuō)明

電影里長(zhǎng)鏡頭的別稱一鏡到底，指中間沒(méi)有停頓與剪輯的長(zhǎng)時(shí)間鏡頭，十分考驗(yàn)導(dǎo)演的功底。

3. 電影中的長(zhǎng)鏡頭有什么特點(diǎn)呢英語(yǔ)

1：從不通角度把那一瞬間拍攝下來(lái)然后通過(guò)電腦將這些照片合成一張全景3D照片就可以做出移動(dòng)旋轉(zhuǎn)的效果，再加入后期制作進(jìn)去的特效，如光影，水霧，或者其他均可。這個(gè)電影我也喜歡。美劇CSI里面就有很多這種特效照片來(lái)還原罪案現(xiàn)場(chǎng)。 2：最老最老的那種錄音機(jī)都有一個(gè)暫停的功能，更何況是現(xiàn)代技術(shù)手段的電影拍攝。電影里靜止的鏡頭不是拍出來(lái)的，只是人為的控制罷了。用一張膠片做出無(wú)數(shù)個(gè)拷貝，或就只那一張，都可以達(dá)到靜止的效果。（現(xiàn)在拍電影估計(jì)都不用膠片了，因?yàn)槟z片出來(lái)的影像很不清晰，還是數(shù)字化的拍攝手段更好）只要輕輕一點(diǎn)，就暫停了。暫停，不就是靜止嗎？？？ 3：用視頻制作軟件，那是一種叫做快門(mén)效果，就是原本動(dòng)態(tài)的東西直接變成靜止的。方法有很多，如果想要制作成一個(gè)人懂旁邊忽然都不動(dòng)，而他又還在動(dòng)效果的話。就必須要疊加視頻了，場(chǎng)景不變，第一個(gè)視頻定格住，然后還有一點(diǎn)是必須在同機(jī)位拍一張那人不在里面的畫(huà)面，就可以了，如果你稍微懂得制作軟件的話我這樣說(shuō)你能明白的。 4：

子彈時(shí)間（英語(yǔ)：Bullet time）是一種使用在電影、電視廣告或電腦游戲中，用計(jì)算機(jī)輔助的攝影技術(shù)模擬變速特效，例如強(qiáng)化的慢鏡頭、時(shí)間靜止等效果。它的特點(diǎn)是不但在時(shí)間上極端變化（觀眾可以看到一些在平常不能見(jiàn)到的景象，如子彈飛過(guò)頭頂，因此得名），而且在空間上極端變化：在慢鏡頭的同時(shí)拍攝角度（觀眾視角）也圍繞場(chǎng)景旋轉(zhuǎn)。

前面的回答提到了“子彈時(shí)間”，我再來(lái)說(shuō)說(shuō)“高速攝影”吧：首先這種方法一般不用來(lái)拍“靜止畫(huà)面”，而是超慢的運(yùn)動(dòng)，某種程度上比“靜止畫(huà)面”更難拍。顧名思義就是高速拍下運(yùn)動(dòng)然后慢放，但同時(shí)又有攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)，這就需要操作高速攝影機(jī)的同時(shí)帶一個(gè)易于控制的運(yùn)動(dòng)裝置，還有無(wú)休止的重試知道得到滿意的鏡頭。貼一個(gè)德國(guó)工作室的介紹視頻，英語(yǔ)不好的話看看畫(huà)面也大概知道怎么回事了，有很多熟悉廣告的鏡頭哦：

4. 電影中的長(zhǎng)鏡頭的分析

鏡頭所呈現(xiàn)的可可西里的自然風(fēng)光，吉普拉著那無(wú)人邊疆的黃沙，拉出兩道沉重在《閃靈》中，庫(kù)布里克在開(kāi)篇時(shí)運(yùn)用的大量的長(zhǎng)鏡頭來(lái)渲染整個(gè)影片的恐怖基調(diào)

5. 影片中的長(zhǎng)鏡頭有什么特點(diǎn)

一、時(shí)間不同

1、長(zhǎng)鏡頭：用比較長(zhǎng)的時(shí)間（有的長(zhǎng)達(dá)10分鐘），對(duì)一個(gè)場(chǎng)景、一場(chǎng)戲進(jìn)行連續(xù)地拍攝，形成一個(gè)比較完整的鏡頭段落。

2、短鏡頭：用很短的時(shí)間對(duì)一個(gè)場(chǎng)景、一場(chǎng)戲進(jìn)行連續(xù)地拍攝。

二、特點(diǎn)不同

1、長(zhǎng)鏡頭：攝影機(jī)從一次開(kāi)機(jī)到這次關(guān)機(jī)拍攝的內(nèi)容為一個(gè)鏡頭，一個(gè)時(shí)間超過(guò)10秒的鏡頭。

2、短鏡頭：攝影機(jī)從一次開(kāi)機(jī)到這次關(guān)機(jī)拍攝的內(nèi)容為一個(gè)鏡頭，不超過(guò)10秒的鏡頭。

三、優(yōu)勢(shì)不同

1、長(zhǎng)鏡頭：長(zhǎng)鏡頭不打斷時(shí)間的自然過(guò)程，保持了時(shí)間進(jìn)程的不間斷性與實(shí)際時(shí)間、過(guò)程一致，排除了蒙太奇通過(guò)鏡頭分切壓縮或延長(zhǎng)實(shí)際時(shí)間的可能性。

2、短鏡頭：視角大，適于在狹小的空間里拍攝?？砂岩粋€(gè)狹小的空間拍得寬大。

6. 電影長(zhǎng)鏡頭舉例

一、什么是長(zhǎng)鏡頭

長(zhǎng)鏡頭是一種拍攝手法，這里的長(zhǎng)，指的是拍攝之開(kāi)機(jī)點(diǎn)與關(guān)機(jī)點(diǎn)的時(shí)間距，也就是影片的片段的長(zhǎng)短。長(zhǎng)鏡頭是指用比較長(zhǎng)的時(shí)間（有的長(zhǎng)達(dá)10分鐘），對(duì)一個(gè)場(chǎng)景、一場(chǎng)戲進(jìn)行連續(xù)地拍攝，形成一個(gè)比較完整的鏡頭段落。顧名思義，就是在一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長(zhǎng)的鏡頭。

二、長(zhǎng)鏡頭的種類(lèi)

1．固定長(zhǎng)鏡頭

機(jī)位固定不動(dòng)、連續(xù)拍攝一個(gè)場(chǎng)面所形成的鏡頭。最早的電影拍攝的方法就是用固定長(zhǎng)鏡頭來(lái)記錄現(xiàn)實(shí)或舞臺(tái)演出過(guò)程的。盧米埃爾1897年初發(fā)行的358部影片，幾乎都是一個(gè)鏡頭拍完的。

2．景深長(zhǎng)鏡頭

用拍攝大景深的技術(shù)手段拍攝，使處在縱深處不同位置上的景物（從前景到后景）都能看清，這樣的鏡頭稱景深長(zhǎng)鏡頭。例如拍火車(chē)呼嘯而來(lái)，用大景深鏡頭，可以使火車(chē)出現(xiàn)在遠(yuǎn)處（相當(dāng)于遠(yuǎn)景）、逐漸駛近（相當(dāng)于全景、中景、近景、特寫(xiě)）都能看清。一個(gè)景深長(zhǎng)鏡頭實(shí)際上相當(dāng)于一組遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)鏡頭組合起來(lái)所表現(xiàn)的內(nèi)容。

3．運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭

用攝影機(jī)的推、拉、搖、移、跟等運(yùn)動(dòng)拍攝的方法形成多景別、多拍攝角度（方位、高度）變化長(zhǎng)鏡頭，稱為運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭。一個(gè)運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭可以起到一組由不同景別、不同角度鏡頭構(gòu)成的蒙太奇鏡頭的表現(xiàn)任務(wù)。

三、長(zhǎng)鏡頭的特點(diǎn)

1、所記錄的時(shí)空是連續(xù)的、實(shí)際的時(shí)空

長(zhǎng)鏡頭不打斷時(shí)間的自然過(guò)程，保持了時(shí)間進(jìn)程的不間斷性，與實(shí)際時(shí)間、過(guò)程一致，排除了蒙太奇通過(guò)鏡頭分切壓縮或延長(zhǎng)實(shí)際時(shí)間的可能性。

長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)的空間是實(shí)際存在著的真實(shí)空間，在鏡頭的運(yùn)動(dòng)中實(shí)現(xiàn)空間的自然轉(zhuǎn)換，實(shí)現(xiàn)局部與整體的聯(lián)系，排除了蒙太奇鏡頭剪接拼湊新空間的可能性。

2、所表現(xiàn)的事態(tài)的進(jìn)展是連續(xù)的

用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭對(duì)一個(gè)場(chǎng)景、一場(chǎng)戲（一個(gè)過(guò)程）進(jìn)行連續(xù)的不間斷的拍攝，再現(xiàn)了事件發(fā)展的真實(shí)過(guò)程和真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)氣氛。

3、具有不容置疑的真實(shí)性

長(zhǎng)鏡頭具有時(shí)間真、空間真、過(guò)程真、氣氛真、事實(shí)真，排除了一切作假、替身的可能性，具有不可置疑的真實(shí)性。

四、長(zhǎng)鏡頭的作用

1、真實(shí)地再現(xiàn)完整的時(shí)空

長(zhǎng)鏡頭要求保持時(shí)間的連續(xù)不斷、空間環(huán)境的完整、人物在空間環(huán)境的連續(xù)行為，這樣才能使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的真實(shí)感。

2、更加開(kāi)放的觀看視角

長(zhǎng)鏡頭把寬闊深遠(yuǎn)的客觀視域展示出來(lái)，觀眾可以從畫(huà)面中獲得故事外延的更多信息，從而深刻地思考影片的內(nèi)在含義。

3、創(chuàng)造影片紀(jì)實(shí)的風(fēng)格

長(zhǎng)鏡頭是在統(tǒng)一的時(shí)間和空間進(jìn)行拍攝的，因此長(zhǎng)鏡頭具有強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。

4、表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界

長(zhǎng)鏡頭中人物所產(chǎn)生的情感思緒、行為方式大多與人物所在的客觀環(huán)境發(fā)生關(guān)系，當(dāng)觀眾觀看影片時(shí)觀眾對(duì)人物的理解增加了人物背景的考慮，對(duì)人物的理解就更加全面。

7. 長(zhǎng)鏡頭的電影片段分析

精彩片段包括：亮點(diǎn)是撞開(kāi)冰山，看到火山。《真探》在技術(shù)上最被業(yè)界稱道的，是其在第四集中呈現(xiàn)的一段有六分鐘的長(zhǎng)鏡頭，撞開(kāi)冰山，看到火山從破門(mén)入室再到室外奔逃，槍?xiě)?zhàn)、劫持、襲擊、追逐，包括汽車(chē)、直升機(jī)都加入到纏斗之中。