1. 中國攝影簡史
而被譽為“中國現(xiàn)代攝影第一畫刊”的《圖畫時報》所刊照片，無疑彌補了這一歷史片段影像資料不足的缺憾，彌足珍貴。
2. 中國攝影文化
從第一季首播開始，《舌尖上的中國》就如同一股狂風，席卷了五湖四海吃貨的味蕾。如今已經到了第三季，開播之前就已讓人期待滿滿，開播后更是令人追捧，頻上熱搜，甚至第一集就讓一把章丘鐵鍋迅速賣斷貨?！渡嗉狻肪烤褂泻西攘Γ鼓苡腥绱舜蟮哪芰坎?？今天筆者就試著為大家剖析一番。
1、制作團隊功不可沒。但從表面來看，《舌尖上的中國》就不會令人反感。鏡頭細膩清晰，色彩明快，尤其是鏡頭角度、鏡頭轉換邏輯以及聲畫配合上都給人舒服甚至震撼的感覺，讓人身臨其境，猶如在親自跟隨美食從選材到成型的整個過程。正是這些藝術上的修飾，使得“舌尖”自從一播出就讓人耳目一新，一幀幀畫面觀來如飲甘露?？梢娚嗉獾闹谱鲌F隊有著深厚的技術功底和敬業(yè)精神，所以說，制作團隊應當是頭功一件。
2、小說通常要比教科書好看。我們學生時代都有這樣的體會，看教科書讓人昏昏欲睡，而看一本小說則能深陷其中，甚至通宵達旦，原因就在于教科書講的是理論，而小說講的是故事，而人們更喜歡看故事。以往的美食紀錄片不免會落入這樣的俗套，要么是找一個所謂的美食家，尋得一個所謂的老店，品咂之后嘖嘖稱贊，然后用一句外酥里嫩，令人陶醉之類的話打發(fā)觀眾；要么就是找一個技術高超的廚師，一邊教人做菜，一邊煞有介事的介紹食理、藥理、食材搭配、運刀火候等理論知識?！渡嗉馍系闹袊穭t刻意避免或摒棄了這一點，把美食融入到一個個人物生活和故事當中，介紹美食的同時將故事娓娓道來，令觀眾不覺入境。
3、重要的不是美食，難以割舍的是情懷。對于家園、故鄉(xiāng)、節(jié)日等貼近生活場景的感觸，是千百年來中國人對于傳統(tǒng)所產生的細膩而含蓄的情懷，極易引發(fā)共鳴。而無論是結婚嫁娶、久別重逢還是一家團聚，中國人都慣于用食物來表達這些含蓄的情感?！渡嗉馍系闹袊吠昝赖陌衙朗撑c這些情懷糅雜在一起，讓人不覺觀美食而動真情，成功撥動了觀眾的小心弦。在喪文化盛行的今天，不少人對生活多多少少有些悲觀情緒，而在“舌尖”的故事當中，又不乏有這樣的主人公，他們來自平凡的市井，憑著自己一雙手來支撐生活。這些正能量的故事，無疑又給不少觀眾打了點雞血。
綜上可見，《舌尖上的中國》不單單是一部美食紀錄片，而是透過美食的窗口來認識中國人，認識中國人的生活。美食本身可能并不是重點，在這部片子中，美食只是人們情感的一種寄托。在第三季當中更換了解說，在預告片出來的時候，當人們聽到的配音不再是李立宏老師的嗓音時，有些網友發(fā)出悲觀論調，有人甚至說只有李立宏的聲音才能讓觀眾產生饑餓感。這只是一種先入為主的不習慣而已，實際上當?shù)谌静コ鲋螅^眾并沒有因為配音的換人而降低節(jié)目帶來的享受，或許原因就在于這部紀錄片最珍貴的不在于食物本身亦或是配音，而在于美食背后的東西。
正是這些藝術和情感上的升華，讓《舌尖上的中國》成為了一部讓人追捧的紀錄片，而這對于其他的電視媒體從業(yè)者而言，或許有不少可以借鑒的地方。
3. 攝影 中國
合?法?
中國攝影家協(xié)會成立于1956年12月，是新中國歷史上第一個全國性攝影組織，是中國共產黨領導的、由全國各民族攝影家組成的專業(yè)性人民團體，是中國文學藝術界聯(lián)合會團體會員，是黨和政府聯(lián)系攝影界的橋梁和紐帶，是繁榮中國攝影事業(yè)、建設社會主義先進文化的重要力量，毛澤東主席先后兩次為本會題寫會名。
4. 攝影中國介紹怎么寫
中國最有名、最具權威的攝影協(xié)會就是中國攝影家協(xié)會。中國攝影家協(xié)會成立于1956年，是在中國共產黨領導下、全國各民族攝影家組成的專業(yè)性人民團體，中國攝影家協(xié)會是中國文學藝術界聯(lián)合會的團體會員。
中國攝影家協(xié)會實行團體會員和個人會員制。各省、自治區(qū)、直轄市和新疆生產建設兵團攝影家協(xié)會為中國攝影家協(xié)會團體會員。個人會員的入會條件：年滿十八周歲的中華人民共和國公民，在攝影創(chuàng)作、理論、研究、評論、展覽、教育、制作、組織管理、傳播推廣等方面取得一定成績，贊成中國攝影家協(xié)會章程，符合入會條件，本人提出申請，經兩名中國攝影家協(xié)會個人會員介紹，由所在團體會員或經有關途徑推薦，報請駐會領導機構審批并履行手續(xù)后，成為中國攝影家協(xié)會個人會員。
5. 中國攝影名作欣賞
《文愛藝愛情詩集》
“書脊分成4條，設計手法在硬精裝上是第一次見到。封面上的5和2代表一年52周，5的豎和2的橫被去掉，留給了讀者想像的空間。內文的52個筒子頁中各有一張印著桔紅色愛情詩的插頁，這首詩同時又完全以壓凹工藝印在白色筒子頁上，表現(xiàn)了愛情所兼具的純凈與火熱。材質考究，風格素雅，原創(chuàng)性使人眼前一亮?！?/p>
《錯了？》
“一部富有童趣的繪本。造型簡約生動，色彩明快清爽，情節(jié)風趣幽默。單雙頁色彩的區(qū)分和不同字體的運用有利于內容的陳述。整本書既有新鮮的時代感也帶有濃厚的東方韻味?！?/p>
《炫彩童年：中國百年童書精品圖鑒》
“本書收錄了一個世紀中孩子看的書，全面宏觀，包含各種形式，各個時代，清晰體現(xiàn)了兒童教育的脈絡傳承。版面很大氣，版式排列大方，頗具歷史感，很珍貴。書中提到的每一本童書都恰與本書的書芯重合，設計者很用心。書后所附的統(tǒng)計年表很用心，具學術研究的參考價值；多個圖表形式，為童書出版的多種信息做出了完備的闡釋?！?/p>
《箋譜日歷2018》
“主要內容為各種木版水印的信箋。書中所夾的小信封上印有簡潔的圖案，跟書頁上的信箋圖案形成對應，護封里還藏有一張木版水印的真信箋，趣味性很強，并更加突出了箋譜的特點?！?/p>
《以為是愛情》
“手掌開本大小恰當?shù)伢w現(xiàn)一部愛情詩，充分利用特種紙本色，明快的色彩純度對比，體現(xiàn)愛的韻味。內露背封脊裝，新穎且宜翻閱，文本排版很有特色。內頁右下角排陣的點，與書面觸摸感相呼應，與詩的主題有機結合。頁面空靈疏朗，文字處理成灰色十分柔和，插圖風格有趣，給詩集增加可讀
《教學檔案》
“形式與教學檔案吻合，形態(tài)豐富。綜合運用多種紙張，文字排列與文本的表現(xiàn)非常獨特。從印刷角度看，在灰色紙張上先印白，再四色印刷，白色兩次印刷，使顏色還原，色彩飽和度高，十分精美。設計分三個層次，三合一融入同一本書，且頗具層次感。長短頁運用合理，彩色熒光紙與灰色正本頁相對應，表現(xiàn)力強。結構布局合理，是一本很獨特的教案?！?/p>
《芳華修遠：第19屆國際植物學大會植物藝術畫展畫集》
“本書的設計語言一反科技圖書的傳統(tǒng)，內容和形式、科技與人文完美結合。選材很輕、很軟，書口做磨邊處理，很好承載了內容；材料、基理和色彩都充滿變化，為設計加分，讓這本科技圖書充滿了文藝氣質?！?/p>
《介入》
“建筑師與設計家之間對話，通過書籍的兩個穿孔洞眼，非常巧妙地使用跨橋方式鏈接雙孔進行區(qū)隔，引入話題。從書脊中穿線的裝訂方式，利用爬坡形成書口斜面，使得孔眼內側形成了十分奇妙的建筑構成。中英日韓四國文本設計采用流動的編排，形成交談的格局。穿插與切割吻合“介入”主題，創(chuàng)意新穎，設計體現(xiàn)建筑的概念?！?/p>
《說戲》
“整本書的設計十分簡潔，紙質柔軟且質感各異，手工裝訂的方式非常別致，每一帖之間松而不散。部分白色頁面采用珠光白的油墨來印刷文字，書中頁面的大小也不盡相同，大膽而新穎。各種表現(xiàn)手段都與昆曲優(yōu)雅流暢的特點相得益彰?！?/p>
《姑蘇繁華錄——蘇州桃花塢木版年畫特展作品集》
“封面上的鍥形鏤空象征著一把木刻刀，與雕版印刷的年畫內容十分契合。所有彩圖的鄰頁都做留白處理，使主體更為突出。筒子頁以M形折制，夾在中間的中英文字可幫助讀者更好地欣賞畫作。紙質薄軟細膩，可以方便地攤開，增加了閱讀欣賞的舒適度?！?/p>
《茶典》
“本書的內容選用欽定《四庫全書》茶書八種，采用現(xiàn)代設計語言闡釋古老的茶典。體例間隔紙張選用宣紙，很樸素；隔頁配圖，與內容相匹配；封面材料、色彩選用都很到位?！?/p>
《謫仙詩象——歷代李白詩意書畫》
“封面很用心，選取了多個意向隱喻詩仙李白。紙張選取很質樸，排版富于變化，綜合運用中國傳統(tǒng)書畫表現(xiàn)形式，令閱讀充滿樂趣?！?/p>
《陌上問蠶》
“是一本用心的書，圖文節(jié)奏恰到好處。封面上的蠶蛹是點睛之筆，內文選用大尺幅攝影圖片，淋漓盡致地表現(xiàn)了蠶一生的美好，極富視覺張力；與文字呼應，在閱讀上有代入感；翻頁也富與變化。文字版面的線條變化，呼應了蠶的一生。”
《是我：一個書法主義者的無言之詩》
“作者同時也是本書的設計者。從不同視角展現(xiàn)了中國文字，看似書法作品，卻與傳統(tǒng)書法展示完全不同。色彩豐富，字體富于變化，令人生出既陌生又熟悉的感覺。文字圖形化表現(xiàn)得也很到位?！?/p>
《遇見手拉壺》（珍藏版）
“封面采用模切工藝，由外到內多層次圖形變化，最后引申到壺的核心——茶。不同紙張平實地表達了茶的歷史，同時也是壺的歷史沿革；并為此配了文字，能讓讀者靜下心來；每種壺用小拉頁照片凸顯，體現(xiàn)出茶壺內斂的氣質。
《給你寫信》
“本書形式和內容相當統(tǒng)一，封面與正文的文字全部手寫，非常親切，傳達出濃郁的感情色彩。上端沒有完全切開，用以模仿稿紙的裝訂方式，增強了閱讀時的互動與趣味。設計風格與其它書籍拉開了很大的距離，特點十分明顯?！?/p>
《思在》
“總體呈灰色調，前后環(huán)襯卻采用亮眼的熒光紅，內文又穿插了很薄的書頁，以單面印刷灰綠色的顏體大字，讓整本書活了起來。封面字體的設計富有現(xiàn)代感。輯封模切的位置各有不同，黑底與封面遙相呼應。正文選用了較大的字體，使閱讀更為舒適。”
《意思意思》
“一本富有創(chuàng)意的小小的書籍作品，繪畫隨意輕松，看似簡單的圖形頁背后精心書寫的文字，表現(xiàn)出設計師的思考。圖書整體充滿活力而風趣，兩面閱讀的經折裝有一定難度，盒子設計十分精妙，是一本可以把玩的書?！?/p>
《農耕檔案》
“書函設計利用印章形式與檔案主題相吻合，富有特定年代的氣息，全書設計平實，沒有復雜的印制手段，紙張運用適當，文獻性非常鮮明。版面既有規(guī)范格式，又運用手寫文字和文獻局部插入訂口，形成靈動的布局變化，質樸的圖像留下時代檔案的痕跡感。”
《冷冰川》
“一部體現(xiàn)整體設計、印刷、裝幀、工藝十分精致而高水平的書籍作品，東方的裝幀形式與西式的繪畫風格巧妙地組合在一起。圖版印刷的精美可見設計師對作品準確還原表現(xiàn)的用心和功力，整體設計氣度非凡，空間余白的巧妙應用，黑白對比與第三色融合使用，表現(xiàn)力極為豐富。中英文的文本編排處理獨到而易于閱讀。封面布面和外函硬木，陰柔對應，相得益彰，巨大開本的經折工藝完成度很好。此書屬高端的定位，但一定是物有所值的精品。”
《畫境——天地行者余工作品100幅精選集》
“硬封一半左翻，一半右翻，結構獨具特色。裸脊使用紅色鎖線，中部貼有一幅極小的作品，細節(jié)考究而別致。三面書口作了打毛處理，與內頁繪畫的筆法風格形成呼應。巧妙穿插的模切黑頁，使黑白畫冊的單調感不復存在?！?/p>
《墨香書條石》
“綜合運用反白、放大、筒子頁、折頁等手法，打破了傳統(tǒng)拓片全部是黑底白字的沉悶感，便于讀者更深入地認識和理解古代碑帖藝術的微妙之處，版面也因此豐富起來。”
《中國繪·詩韻童年》
“護封的動物形態(tài)模切凸顯了封面上的書名，配合燙銀手法，營造出童話趣味和現(xiàn)代氣息。以水墨繪制插圖，生動活潑，使兒童讀者易于接受。書頁上有文字作為裝飾，各個分冊都有不同的基本色調，時尚靚麗。”
《園冶注釋》
“本書是明代計成所著，是一本現(xiàn)代版本的古書，卻洋溢著古風古韻。排版遵照傳統(tǒng)，版面布局節(jié)奏則富于變化，給現(xiàn)代讀者帶來豐富的閱讀體驗。卷首頁很內斂，內文隔斷選用的紙張手感富于變化。全書采用單色印刷，圖文搭配和諧，氣質恰到好處。細節(jié)處理非常到位。”
《夢故鄉(xiāng)》
“一部作家汪曾祺小說與散文的文學讀物，設計用抽象概念來表達，基調淡泊簡潔，素樸雅致。著墨不多，表現(xiàn)也豐富，內斂而不露聲色。封面運用皺紋布面與時光流逝的意味相投合，上下天地切口毛邊，隱現(xiàn)一絲懷舊的情調。正文采用多種紙張組合，形成有機的內容題例分布，有利于閱讀檢索?！?/p>
