1. 戰(zhàn)地?cái)z影師影評(píng)

一部

《沙丘》是由傳奇影業(yè)、華納兄弟公司聯(lián)合出品，丹尼斯·維倫紐瓦執(zhí)導(dǎo)，提莫西·查拉梅、麗貝卡·弗格森、斯特蘭·斯卡斯加德、奧斯卡·伊薩克等主演的科幻冒險(xiǎn)電影，該片于2021年10月22日在中國內(nèi)地、北美同步上映。

在沙丘這個(gè)故事的背景下，也就是在幾百萬年之后，香料會(huì)非常的珍貴，他可以維持人們的生命?！渡城稹返淖髡吒ヌm克·赫伯特，他其實(shí)并不是一位作者，他一開始只是一個(gè)戰(zhàn)地?cái)z影師，后來去報(bào)社當(dāng)了記者。

2. 《戰(zhàn)地?cái)z影師》

沒有的，我就是軍校畢業(yè)的，從沒聽說過這個(gè)專業(yè)。不過部隊(duì)里有因工作需要送一些政治部門比如宣傳科的干部到專門的攝影班去培訓(xùn)。

3. 關(guān)于戰(zhàn)地?cái)z影師的電影

《金剛骷髏島》 金剛手撕巨大章魚。影片的故事發(fā)生在20世紀(jì)70年代，講述了一支集結(jié)了科考隊(duì)員、探險(xiǎn)家、戰(zhàn)地?cái)z影記者探險(xiǎn)隊(duì)，冒險(xiǎn)前往南太平洋上的神秘島嶼的故事。

4. 戰(zhàn)地?cái)z影師紀(jì)錄片資源

，本科做了三四年的攝影師，現(xiàn)在基本沒時(shí)間玩了。就影樓攝影師來說，大多是流水線工作，基本就是拍片修片，有的還要做廣告宣傳攬活，當(dāng)然這是針對(duì)小影樓來說，越大的影樓分工越細(xì)。 對(duì)于從事新聞攝影或者自由攝影師來說，創(chuàng)作的成分比較多，每天每個(gè)月每年的計(jì)劃都是不一樣的。但離不開拍攝規(guī)劃，拍照，修片這幾個(gè)事情。很多自由攝影師也會(huì)運(yùn)營紀(jì)實(shí)攝影師則辛苦得多，要是戰(zhàn)地?cái)z影師，那還有生命危險(xiǎn)。 我始終認(rèn)為，攝影作為一門技術(shù)也好，作為一種藝術(shù)的表現(xiàn)形式也好，其一的功能就是利用快門留下時(shí)光，其二，如果一些照片能對(duì)個(gè)人或社會(huì)有所觸動(dòng)，那將是攝影最大的幸運(yùn)。

5. 戰(zhàn)地?cái)z影師影評(píng)怎么寫

羅伯特？卡帕（Robertcapa，1913-1954），人類歷史上最偉大的戰(zhàn)地記者、戰(zhàn)地?cái)z影師，被譽(yù)為“戰(zhàn)地之神”、“戰(zhàn)地?cái)z影的鼻祖”。

6. 《戰(zhàn)地?cái)z影師》觀后感

進(jìn)新華社或者出國。 除了新華社，我國的新聞機(jī)構(gòu)還沒有哪個(gè)有實(shí)力、有興趣去報(bào)導(dǎo)戰(zhàn)地新聞的。 中央電視臺(tái)要的是攝像師不是攝影師。 國外大的新聞機(jī)構(gòu)倒是也需要戰(zhàn)地記者，但進(jìn)去比較難，一般也得先拿到個(gè)國外的媒體文憑了。如果能，相信樓主能找到很多工作機(jī)會(huì)的，因?yàn)閲獾挠浾叽蠖啾容^怕死。

7. 戰(zhàn)地?cái)z影師會(huì)被殺嗎

1. 利用光影對(duì)比

如果不能消除雜亂的背景，我們可以弱化其存在感，利用光影對(duì)比就是一個(gè)很好的辦法，比如我們碰到無法避開的人群，我們可以通過補(bǔ)光、調(diào)整光線角度的方式讓拍攝主題處于光線充足的環(huán)境下，而背景則相應(yīng)地就顯得亮度不足，自然就與主體區(qū)別開來。

我們在后期操作時(shí)也可以采用這種方法，通過光影對(duì)比弱化雜亂背景。

2. 使用大光圈

這一點(diǎn)與光影對(duì)比有點(diǎn)類似，也是弱化背景的存在感。

我們都知道當(dāng)使用大光圈時(shí)，焦外會(huì)變得模糊，暈成一片，而焦內(nèi)則會(huì)清晰銳利，那么如果雜亂的背景與拍攝主體能夠保持一定的距離，我們就可以使用大光圈將背景虛化，進(jìn)而弱化其存在感。

如果是淺色、較小的雜亂物體，即使它處在被拍攝主體之前，我們也能使用大光圈將其弱化一些。

3. 聚焦細(xì)節(jié)

戰(zhàn)地?cái)z影師羅伯特·卡帕有一句名言：“如果你拍得不夠好，是因?yàn)槟汶x得不夠近。”我們在這里可以這樣理解這句話：如果我們離拍攝對(duì)象近一些，即聚焦細(xì)節(jié)，那么無關(guān)的雜亂元素就會(huì)少一些。

還是拿背景人群為例，如果我們拍攝全景會(huì)受到干擾，那么為什么不嘗試一下中景、近景、特寫呢？

因地制宜靈活調(diào)整我們的拍攝策略也是我們應(yīng)該具備的一個(gè)好習(xí)慣。

4. 色彩統(tǒng)一、色彩對(duì)比

突出主體、弱化背景還可以通過色彩實(shí)現(xiàn)，對(duì)于無關(guān)元素我們可以在后期將其色彩進(jìn)行統(tǒng)一，而對(duì)于主體，我們則可以選用對(duì)比性的色彩強(qiáng)化存在感。

比如我們想要在樹林中拍攝人像，對(duì)于雜亂的樹枝、樹葉等我們可以統(tǒng)一將其調(diào)為綠色，而人像則可以選用黃色、橙色等進(jìn)行區(qū)分，這一點(diǎn)我們在前期通過服裝實(shí)現(xiàn)，也可以在后期進(jìn)行色彩編輯。

8. 戰(zhàn)地?cái)z影師影評(píng)分析

豆瓣評(píng)分7.5分。

劇情：1942年1月7日，第二次世界大戰(zhàn)尾聲。東南亞戰(zhàn)場上，五名僥幸生還的日本士兵，迷失在茂密的叢林之中。戰(zhàn)地?cái)z影師藤井康夫用他的8毫米攝像機(jī)記錄下了這段驚心動(dòng)魄的生死時(shí)刻。沉默寡言的排長指揮官佐藤武士是五人中最富經(jīng)驗(yàn)的老兵，他帶領(lǐng)著眾人在叢林中搜尋著自己的部隊(duì)。第六軍大尉田中広志不幸負(fù)傷，彈片擊中他的胃部，生命垂危。電報(bào)員后藤次郎來自北海道農(nóng)村，舉止粗野，然而他的樂觀精神很快成為了隊(duì)伍中鼓舞士氣的生存支柱。而緊張不安的伍長鈴木良雄，總是覺得有一個(gè)神秘的東西在時(shí)刻跟蹤著他們。相繼，五人都不約而同地感受到了這股靈異而恐怖的力量，在一步步地逼近自己，無處可逃。