如何選擇最恰當(dāng)?shù)膶刮恢?？牢記這 6 大原則

隨著科技水平的發(fā)展，現(xiàn)在的相機已經(jīng)變得越來越智能，但無論它有多智能，也總有它很難解決的問題，比如說，選擇對焦位置。

對焦位置的選擇，不是簡單通過計算就能找出最優(yōu)方案的，它和我們的拍攝意圖和需求有關(guān)。

不同的對焦位置，能創(chuàng)造出完全截然不同的畫面效果，尤其是在大光圈拍攝時：

即使不是大光圈淺景深，而是使用小光圈拍攝 “大范圍清晰” 的照片，正確選擇對焦位置也十分重要，有助于提升畫面整體銳度，提高拍攝成功率。

所以說，如何選擇最恰當(dāng)，最符合我們拍攝需求的對焦位置，是一個值得好好考慮的問題。

今天，技巧君要為您分享的，是一些針對不同題材，選擇最恰當(dāng)對焦位置的基本原則，一定會對您有所幫助~

1. 基本原則：對焦主體如果一張照片里，同時存在清晰和模糊的部分，大部分人的都應(yīng)該會源蠢更關(guān)注清晰的部分。

事實上，清晰-模糊對比，正是區(qū)分畫面主次，表達不同主題的常用手段：

左圖突出人物的快樂，右圖表現(xiàn)小蟹的奇趣左圖用黃花襯托橙花，右圖用框架構(gòu)圖突出黃花所以呢，如果你沒有什么特別明顯的拍攝需求，或者不知該對哪兒好的時候，就對焦主體吧。讓主體清晰些，總沒什么大錯。

2. 風(fēng)光：三分之一法則風(fēng)光攝影可并不是 “小光圈+三腳架+低感光度” 那么簡單，對焦位置的選擇也是需要講究的。

而 “三分之一法則”，就是風(fēng)光攝影中一個久經(jīng)考驗，廣受好評的一個對焦方案：當(dāng)沒有明確主體時，對焦景深三分之一處。

注意，是景深的三分之一，而不是畫面寬度的三分之一，不要弄錯啦！

這樣對焦會使前景、中景保持清晰，而背景略微模糊，符合人眼的視覺習(xí)慣，看著更舒服；同時，也會讓畫面更有縱深感。

當(dāng)然，如果你的畫面有明確的主體，還是優(yōu)先對焦主體吧。

對焦城堡吧，因為拍的就是城堡嘛~除了三分之一法則，拍大風(fēng)光時還可以嘗試另一種對焦方案：手動對焦無窮遠。

3. 大風(fēng)光：超焦距對焦在拍攝視野很廣、縱深極大的 “大風(fēng)光” 時，我們常常使用小光圈，搭配 “超焦距對焦” 來盡可能地使畫面的大部分區(qū)域清晰。

有人把泛焦技術(shù)稱為 “對焦無窮遠”：切換到手動對焦模式后，把對焦環(huán)擰動到 “無窮遠” 擋位上，就可以實現(xiàn)畫面大部分清晰的效果了。

其實，這個說法并不完全正確。要想獲得最好的 “超焦距對焦” 效果，對焦無窮遠只是第一步。

對焦無窮遠，確實可以讓后景深延伸至無窮遠處，但前景深也會相應(yīng)前移，導(dǎo)致鏡頭前方出現(xiàn)較多模糊部分。

正確的方案應(yīng)該是尋找并對焦 “超焦距點”。當(dāng)把對焦環(huán)擰到 “無窮遠” 擋位上時，找到離鏡頭最近處的清晰景物——這個位置，就是 “超焦距點”。

當(dāng)你對焦超焦距點時，后景深恰好覆蓋到無窮遠處，而前景深離鏡頭最近，因此畫面的清晰范圍也會達到最大。

我們來看一張圖，直觀地理解一下。圖中的紅點代表對焦位置，黃點代表前景深，藍點代表后景深。

左：對焦無窮遠；右：對焦 “超焦距點”可以看出，對焦無窮遠時，前景處的景物可能出現(xiàn)模糊；而如果對焦 “超焦距點”，即對焦無窮遠時的前景深邊緣位置，那么畫面整體的清晰范圍就會大幅擴大。

需要注意一點，超焦距對焦技術(shù)的 “清晰” 是相對的，與合焦點處的清晰程度與銳度存在一定差距，最好不要濫用。

4. 人像：對焦臉和眼臉部，是人身上受關(guān)注度和辨識度最高的部位；而眼睛，是人臉上受關(guān)注度最高的部位。

所以，當(dāng)人臉在畫面中的比例不大時，考慮優(yōu)先對焦人臉：

臉部比例小，對焦臉部而在拍攝大頭照和人臉特寫時，需要對焦雙眼，使雙眼更有神，更好地表達畫面中人物的情緒：

臉部比例大，對焦雙眼·這一對焦原則，在拍其它動物的時候也適用：臉部比例想，對焦臉；臉部比例大，對焦眼。

5. 長曝光：對焦靜物長曝光最常見的拍攝主題是流水和車流光軌，能拍出物體的運動軌跡，使畫面具有動感。

而在這類題材中，為了進一步突出動感，往往要在畫面中安排一定比例的靜止物體雹猜陪，創(chuàng)造動靜對比。

對焦這些靜止物體，自然是最好的選擇，畢竟只有靜物才會需要清晰度。

對焦樹木對焦石頭 6. 夜景：對焦明暗邊緣拍夜景的時候，時常會 “兆纖拉風(fēng)箱”，鏡頭一前一后地反復(fù)伸縮，半天對不上焦。這是因為環(huán)境對比度低，自動對焦系統(tǒng)無法正常工作。

所以，尋找最亮處進行對焦吧。這樣不僅比較容易合焦，也更符合拍攝需求——夜景，主要拍的就是華麗的燈火嘛！

在選擇亮處對焦時，對焦點不要對著光源的中心，而最好對準(zhǔn)光源的邊緣，明暗交界處。可以用實時取景放大功能，來進行輔助對焦。

這是因為，大多數(shù)相機的自動對焦系統(tǒng)還是采用對比檢測來進行計算，選擇對比度高的邊緣，比選擇光源的中心更容易合焦。

如何選擇最恰當(dāng)?shù)膶刮恢?/h2>

無論相機的自動對焦功能多么強大，也很難完全滿足我們的拍攝需求。在很多情況下，我們必須自己決定對焦點的位置。

對焦點位置的選擇有著十分重要的意義。不同對焦點的選擇，可能造就完全不同的照片效果。

不同的對焦位置，產(chǎn)生完全不同的照片效果如何選擇最恰當(dāng)?shù)?，最適合我們需求的對焦位置，是一個值得好好考慮的問題。

今天要為您講述的，就是在一些特定場合、特定題材中選擇最恰當(dāng)對焦位置的基本原則，千萬不要錯過哦~

1. 基本原則：對焦主體當(dāng)照片中同時存在清晰和模糊的部分時，觀眾的視線肯定會優(yōu)先將視線集中在清晰的部分上。這也是區(qū)分畫面主次，表達不同主題的常用手法。

左圖突出人物的快樂，右圖突出小蟹的奇趣左圖的黃花充當(dāng)背景，右圖用橙花充當(dāng)框架當(dāng)你沒有什么很明確的特殊需求，或者干脆 “不知道對焦哪兒好” 的時候，那就對焦主體吧。

無論如何，即使你的整個畫面都在景深范圍內(nèi)，讓主體處于最清晰的位置總不會有錯。

2. 風(fēng)光：三分之一原則風(fēng)光攝影可并不是 “小光圈+三腳架+低 ISO” 那么簡單，對焦位置的選擇也是需要講究的。

而 “三分之一原則”，就是風(fēng)光攝影中一個久經(jīng)實踐考驗，廣受影民群眾好評的一個對焦方案：當(dāng)沒有明確主體時，對焦景深三分之一處。

注意，這里的三分之一指的是景深的三分之一，而不是畫面的三分之一，不要弄錯啦！

據(jù)說，這樣對焦會使前景中景十分清晰，而背景略微模糊，符合人眼的視覺習(xí)慣，畫面自然而富有縱深感。

當(dāng)然，如果你的畫面有明確的主體，還是優(yōu)先對焦主體吧。

當(dāng)然是對焦城堡啦~除了三分之一法則，拍大風(fēng)光時還可以嘗試另一種對焦方案：對焦無窮遠。

3. 風(fēng)光：對焦無窮遠對焦無窮遠，也被稱為泛焦技術(shù)，或超焦距對焦，在拍大風(fēng)光時也十分常用，配合小光圈使用，可以使整個畫面都位于清晰范圍內(nèi)。

具體操作也簡單，擰對焦環(huán)，擰到無窮遠檔就行。

雖說無窮遠檔一般是最后一檔，但并不一定是 “擰到底”，有的鏡頭無窮遠檔會在底部往回一點的位置，拍攝前務(wù)必確認你是否擰對了位置。

紅圈處的 “橫 8” 即為無窮遠檔值得一提的是，“泛焦” 之所以叫泛焦，就是因為它的清晰度不如精確合焦點處的清晰度。所謂 “整體清晰”，實際上只是 “人眼可以接受的模糊程度”。

用肉眼一眼看過去好像看不到畫面上有什么模糊的地方，但如果您將泛焦區(qū)和精確合焦區(qū)景物放大對比，會發(fā)現(xiàn)前者的銳度要遠遠小于后者。

但不管怎么說，泛焦畢竟能獲得最大的清晰范圍，拍攝下圖這種 “超大尺度” 風(fēng)光時還是很有用的。

對焦無窮遠，能獲得最大的清晰范圍 另外值得注意的是，對焦無窮遠時，并不是整個畫面都處于清晰范圍內(nèi)。真正的清晰范圍，是從近處的一個泛焦點到無窮遠處。

泛焦點距離和焦距成正比，計算公式比較復(fù)雜我們不用去記，只需要記住，短焦距鏡頭的泛焦點一般在 1 米左右。

也就是說，對焦無窮遠時極近處的前景清晰度可能會降低，在拍攝時請多加留心。

極近處的草，清晰度明顯降低這一方法適合焦距較短的鏡頭使用，因為焦距越長，泛焦點數(shù)值越大，近處景物清晰度減低的范圍也會隨之?dāng)U大。

如果中長焦頭對焦無窮遠，效果可能會適得其反，使得近處大片景物清晰度降低。

4. 長曝光：對焦靜物長曝光最常見的拍攝主題是流水和車流光軌，能拍出物體的運動軌跡，使畫面具有動感。

而在這類題材中，為了進一步突出動感，往往要在畫面中安排一定比例的靜止物體，創(chuàng)造動靜對比。

對焦這些靜止物體，自然是最好的選擇，畢竟只有靜物才會需要清晰度。

對焦近處的欄桿對焦左側(cè)的黑色石頭5. 夜景：對焦亮處拍夜景的時候，時常會出現(xiàn) “拉風(fēng)箱”，鏡頭一前一后地挪半天對不上焦。在低對比環(huán)境，這種現(xiàn)象是很正常的。

所以，尋找光源強度最高的亮處進行對焦吧。

這樣不僅比較容易對焦成功，也符合我們的拍攝需求——夜景，實際上就是拍燈嘛，黑乎乎的一片誰要看?。?/p>

毫不猶豫，對焦最亮的那貨吧對了，選擇亮處對焦時，對焦點不要對著光源的中心，而最好對準(zhǔn)光源的邊緣，明暗交界處。

這是因為大多數(shù)相機的自動對焦系統(tǒng)還是采用對比檢測來進行自動對焦計算，選擇對比度高的明暗邊緣，比選擇光源的中心更容易合焦。

6. 人像：對焦臉、眼眼睛是心靈的窗戶，是最能表達人物情感的區(qū)域，也是人像中最能引起關(guān)注度的部分。所以，當(dāng)然要對焦眼睛啦！

不過，也別那么死板，如果拍全身像，眼睛的比例很小，那么對焦臉部就行了。

畢竟，眼睛自古以來就是臉部不可分割的一部分嘛~

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拍全身、半身照，對焦臉部

拍攝特寫，臉部的畫面比例較大，需要對焦雙眼，使雙眼更有神。

拍特寫，對焦雙眼這個技巧不光適用于拍人，在拍攝動物時也能派上用場。