1. 足球攝影作品圖片

盤帶(即帶球)，盤帶就是帶著球往自己既定的路線走。盤帶是指在足球運(yùn)動中指運(yùn)動員控球的技術(shù)和能力。通常是在對方隊(duì)員的干擾下，繼續(xù)用自己的技術(shù)晃過或騙過對方隊(duì)員，讓球掌握在自己腳下。

它沒有深層次的意思，但一個出色的盤帶對組織進(jìn)攻或抓住機(jī)會卻有著不可估量的作用。足球盤帶風(fēng)格的有幾種，幾種盤帶風(fēng)格代表人物都有誰技術(shù)性盤帶：技術(shù)好但速度慢，代表人物：皮爾洛，齊達(dá)內(nèi)，里克爾梅，伊布等速度型盤帶：動作簡練速度出眾多多有長途奔襲之作，代表人物：卡卡，亨利，梅西，羅納爾多等全面性盤帶：動作花哨速度快，代表人物：小羅，C羅，羅比尼奧，曼奇尼等羅本是一種風(fēng)格，后發(fā)制人卡卡是一種風(fēng)格，實(shí)用簡潔但殺傷力巨大齊達(dá)內(nèi)是一種風(fēng)格伊布也是一種風(fēng)格，看看他在阿賈克斯連攝影師都被他耍的視頻吧盤帶好的球員，擅長盤帶的代表性現(xiàn)役球員：羅西基，梅西，艾馬爾，哈維，伊布拉希莫維奇，皮爾洛，卡卡，西多夫

2. 足球場攝影作品

在足球場拍照真的太出片了，簡直可以隨意抓拍。首先，在操場看臺臺階，利用臺階的縱深感，人物坐在臺階中間，擺好姿勢，按下快門即可。

其次，臺階扶手，利用扶手的線條延伸，依靠扶手、湊近扶手、利用扶手做前景，都是很好的拍照姿勢。

最后，綠色的草地和藍(lán)藍(lán)的天空做背景，無論是拍寫真還是拍生活照都能得償所愿。

3. 踢足球攝影作品

開閃光燈沒有用。熟悉閃光指數(shù)就明白閃光能拍多遠(yuǎn)。過去膠片體育攝影就是大光圈，400定膠片到頭了。如今數(shù)字相機(jī)開高感就解決了。也可能眼控對焦會有用，就是誰拿球抓誰。沒試過。我只拍過舞臺。使用218。足球恐怕要400以上鏡頭。

4. 足球賽攝影圖片

如何拍攝運(yùn)動?

1.拍攝運(yùn)動場景，比較考驗(yàn)器材。不論拍攝哪類運(yùn)動題材，都要先對場地，環(huán)境有一定的了解，先準(zhǔn)備好適合的器材。

比如是室外的汽車?yán)?，足球賽，摩托車賽等場地大，廣的。要準(zhǔn)備長焦頭。能把遠(yuǎn)的場景拉過來。如果是室內(nèi)的，像藍(lán)球賽，排球賽，羽毛球，乒乓球賽等等，標(biāo)頭24-70，70-200就可以了。

2.拍攝參數(shù)的設(shè)置

a.快門速度:

運(yùn)動場景，瞬息萬變，千變?nèi)f幻。只有比較快的快門速度，才能定格精彩的瞬間。建議快門速度1/800-1/1600即可。當(dāng)然也可以有意識地用相對慢速來表現(xiàn)運(yùn)動場景的動靜變化。

b.感光度

如果是室外運(yùn)動，就正常設(shè)置可以。為了能提升速度，且無噪點(diǎn)不影響畫質(zhì)，建議感光度在800以下。(現(xiàn)在相機(jī)性能優(yōu)越，800的感光度，畫質(zhì)還是可以的。

如果是室內(nèi)運(yùn)動，室內(nèi)的光源有限限，建議感光度不超過3200.這樣快門速度可以達(dá)到1/1000以上，確保能定格精彩瞬間。且能通過后期降噪，確保畫質(zhì)。

這里強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，不建議感光度設(shè)置成全自動。因?yàn)橄鄼C(jī)為確保高速，有時感光度會達(dá)到12800以上。這樣圖片的噪點(diǎn)嚴(yán)重，后期很難降下來，因而影響了畫質(zhì)。

c，光圈。建議用大光圈的拍攝。這樣聚焦拍攝主體，虛化背景，更能突出主題。

d，對焦。平時我們拍攝多采用單點(diǎn)單次自動對焦。在拍攝運(yùn)動場景，建議用人工智起伺服自動對焦模式，同時建議選用區(qū)域自動對焦模式，加大對焦速度。尤其提醒一下，為拍攝好運(yùn)動畫面，可以在相機(jī)的MENu中，提高追蹤靈敏度的設(shè)置。

e，驅(qū)動模式，建議在對焦清晰后，采用高速連拍的方式，總有一張能滿足你的不低的愿望。

f，白平衡。室外還是常規(guī)設(shè)置。室內(nèi)比賽場地一般光源穩(wěn)到，建議用熒光燈。4000左右都可。

拍攝運(yùn)動場景，可以用光圈優(yōu)先模式，把各種參數(shù)設(shè)定后，最后通過曝光補(bǔ)償來調(diào)節(jié)畫面的明暗。也可以用M檔，我個人比較喜歡M檔，且曝光量指數(shù)+1/3-1/2級，這樣畫面比較明快。

3.拍攝主體。拍攝運(yùn)動場景，當(dāng)然聚焦點(diǎn)應(yīng)該時時關(guān)注參賽者身上，以及裁判員身上。但也不能丟了突發(fā)事件的記錄，增加運(yùn)動的趣味性和畫面的可看性。

4.拍攝運(yùn)動場景，有時會場面激烈，激情四射，可自己拍攝出來的畫面卻平淡無味。這就要注意拍攝的角度。拍攝的角度十分關(guān)鍵，比如你不能大部分畫面都是運(yùn)動員的背影，而應(yīng)該是運(yùn)動員豐富夸張的表情。運(yùn)動的激烈程度，通過虛實(shí)對比，動靜對比，明暗對比等手法，這樣的畫面才生動，真實(shí)再現(xiàn)了運(yùn)動的魅力。運(yùn)動場景也可以試試慢門，重曝等手法，呈現(xiàn)與眾不同的畫面。

5.運(yùn)動場景的拍攝，很考驗(yàn)一名攝影師的預(yù)判能力和抓拍能力。不能眼到手不到，完美躲過了精彩的一瞬。

希望通過勤奮的練習(xí)，早日成為一名專業(yè)的運(yùn)動題材的攝影大師！

這是我拍的一組藍(lán)球賽圖片，請老師們賜教。

5. 足球攝影作品名稱大全

一、Rhubarb-Rhubarb 2004

攝影節(jié)的重頭展覽也是開幕展覽是馬格南圖片社的以“足球”為主題的攝影展，有將近90位馬格南攝影師的作品將出現(xiàn)在本次展覽中。

二、Foto arte 2004

這是在巴西首都巴伐利亞舉辦的一個攝影節(jié)，大約有200個攝影師的70個展覽在巴伐利亞50個不同的地點(diǎn)展出。攝影節(jié)還包括作品點(diǎn)評，講座，評選最佳攝影師等等各種活動。

三、 Mesiac fotografie攝影節(jié)

這個攝影節(jié)在斯洛維尼亞舉辦，誕生于1991年，時間長達(dá)一個月，每年大約有來自世界各地的40多個展覽在此舉辦。攝影節(jié)關(guān)注的重點(diǎn)是東歐和中歐的攝影，展覽的地點(diǎn)并不僅僅局限于博物館和畫廊，也有一些公共場所也參與進(jìn)來，目的是使展覽更加接近觀看者。

四、Encuentros Abiertos攝影節(jié)

地點(diǎn)，阿根廷首都布宜諾斯艾利斯，時間在9月。

五、Foto & photo攝影節(jié)

它在意大利一個名叫Cesano Maderno的小鎮(zhèn)上舉辦，雖然規(guī)模不是很大，但是視野很廣，這個國際性的攝影節(jié)，從2001年開始舉辦。每到攝影節(jié)的時候，整個小鎮(zhèn)都成為一個大的攝影展廳，從禮堂到廣場，從電影院到圖書館，甚至酒吧，飯店到處都是攝影展覽。

六、FotoFest 攝影節(jié)

FotoFest是美國第一個攝影以及與攝影有關(guān)的藝術(shù)的國際性的雙年展，展覽的地點(diǎn)是在休斯頓。FotoFest是由一些攝影記者，紀(jì)實(shí)攝影師在1983年創(chuàng)辦，攝影雙年展首次展覽是在1986年。這個雙年展關(guān)注的不僅僅是可供博物館收藏的高質(zhì)量作品，同時也把目光投向那些具有社會價值和美學(xué)價值的作品，它尤其關(guān)注那些雖然不知名但是作品非常出色的攝影師。與雙年展相呼應(yīng)的是見面會，它提供機(jī)會讓攝影師和策展人見面，

七、Le Mois de La Photo a Montreal攝影節(jié)

加拿大蒙特卡洛攝影節(jié)，兩年舉辦一次，關(guān)注的主要是當(dāng)代藝術(shù)。2003年攝影節(jié)的組委會進(jìn)行了調(diào)整，更加有活力，并且在2003年9月到10月成功舉辦了第八屆攝影節(jié)，主題是“影象，時間的藝術(shù)”，大約20多個影展參加了展出。第九屆攝影節(jié)將在2005年9月舉行，主題是：攝影與想象。展覽的負(fù)責(zé)人是這樣解釋2005年的主題：“攝影對真實(shí)的表現(xiàn)從來也沒有阻止在影象中蘊(yùn)涵的無邊的想象。但是這些充滿想象的圖象卻時常被帶有懷疑的眼光審視，被看作是非攝影的，或者是不切實(shí)際的，就好象這種媒介就必須是純粹的切實(shí)的。事實(shí)并非如此，攝影史上的很多例子都證明了這點(diǎn)，變形的，奇特的，古怪的攝影作品都成為攝影史上的重要作品。當(dāng)今的攝影實(shí)踐也堅(jiān)持了這一點(diǎn)。所以，想象是無邊的，在攝影中也不例外?！?/p>

九、Photolucida攝影節(jié)

在美國波特蘭，每隔一年的春天，這個持續(xù)一周的攝影節(jié)都要舉行。攝影節(jié)的使命是通過攝影增強(qiáng)世界各國之間的交流和理解。攝影節(jié)的主要活動之一是攝影師作品點(diǎn)評，下次作品點(diǎn)評的時間是在2005年3月12日到16日。

十、Photo Month In Krakow

在波蘭克拉科夫舉辦的攝影節(jié)。

6. 足球攝影作品介紹

拍攝者只能站在場地外圍，而被攝者往往距自己幾十米開外。要想拍特寫，至少需要300mm。

拍攝足球運(yùn)動主要使用長焦鏡頭,有條件者可以使用300mm以上的大口徑長焦鏡頭。

一般攝影者使用80-200mm的變焦鏡頭，高標(biāo)準(zhǔn)：佳能1DX2/3尼康D5索尼A9/A92

鏡頭100-400這樣的就行。

7. 足球賽攝影作品

公制蒙太奇

通過剪輯時長長度差不多的鏡頭組合在一起，忽略片段的內(nèi)容，也就是緊緊根據(jù)鏡頭的時長配合音樂或者是節(jié)奏來組合這種手法，通常是給觀眾一種帶有情緒的感覺，比較常見的情況就是影片連續(xù)的展示一些環(huán)境，幾乎每一個片段都是類似的長度，用于烘托環(huán)境的氣氛。

節(jié)奏蒙太奇

根據(jù)內(nèi)容去剪輯每一個鏡頭使其內(nèi)容保持連貫的狀態(tài)。最簡單的例子就是正反打的對話戲拍攝兩個演員單獨(dú)鏡頭的對話把他們組合在一起的時候，就會感覺他們是面對面的對話只需要保持眼睛的視線一致就可以了，還有就是在追逐戲里面會感覺他們是在同一個環(huán)境里面追逐著。最經(jīng)典的是愛森斯坦的《戰(zhàn)艦波將金號》，愛森斯坦正是利用這種蒙太奇的特性讓觀眾始終覺得是在追逐也展示出了這一場追逐的屠殺戲。對于這一些被追逐的人來說樓梯會比想象中更加的長。

調(diào)性蒙太奇

是指使用一些情緒含義的鏡頭，稍微簡單的解釋就是利用視覺或者是聽覺來制造某種特定的情緒或者是氣氛。比較好理解的一個例子就是在電影活埋里面氣喘呼吸的聲音會給人一種壓抑的感覺。還有就是王家衛(wèi)的電影里面這種看似大量留白的畫面片段其實(shí)也是用在這樣的一種手法去傳達(dá)角色的情緒給人一種孤獨(dú)的感覺。

泛音蒙太奇

在同一個片段里面展示可以更加有戲劇性的去表達(dá)蒙太奇的效果。節(jié)奏和調(diào)性蒙太奇的累積，用于合成其對聽眾的效果，從而產(chǎn)生更加抽象和復(fù)雜的效果?！恫禄疖嚒肥橇硪粋€通過蒙太奇來建立世界觀和角色背景的典例——那段經(jīng)典的“選擇生活”臺詞還有它搭配的Iggy Pop的歌曲Lust For Life。這段泛音蒙太奇隨著主角們的一場足球賽將他們一一介紹：病仔犯規(guī)還抵賴。貝格比犯規(guī)還嬉皮笑臉。土豆作為守門員不敢擋球，病怏怏地讓球飛進(jìn)門。湯米，金發(fā)男孩，球技倒是不錯，面對對方三個球員阻撓還沒丟球。這段蒙太奇就是幾位主角的縮影。甚至還揭露了電影的幾個主題：吸毒、迷戀虛無主義。

理性蒙太奇

通過鏡頭組合的關(guān)系產(chǎn)生一種新的信息或者是概念這種蒙太奇的手法不同于其他，也是其他蒙太奇手法沒達(dá)到的一個效果。而庫勒雪夫效應(yīng)應(yīng)該是最好的例子去說這一個蒙太奇手法的。

當(dāng)我們把同一個人的臉部畫面和不同的內(nèi)容組合在一起的時候就會產(chǎn)生不同的情感效果。