1. 紀錄片攝影師的方法意識包括
分類: 紀錄片的分類,沒有固定的統(tǒng)一標準,依照題材與表現方法的不同,一般分為以下幾類: 政論 運用真實形象進行論證的紀錄片。它充分發(fā)揮電影的技術優(yōu)勢和藝術優(yōu)勢,運用可視材料進行論證,顯示出形象性與思辨性相輔相成的特點。運用的素材可以是現實的,也可以是歷史的,不受時間的限制;以《中印邊界問題真相》為例,其素材來源可以是中方的、印方的、英方的,也可以是其他方面的,因此,也不受事件本身序列的限制。除了材料的真實性、論證的嚴密性、觀點的鮮明性這樣一些基本要求外,政論紀錄片尤其注重形象性與科學性的統(tǒng)一。 時事報道片 指報道新近發(fā)生的新聞事件的紀錄像片,它的性質與新聞片相同。但報道的范圍不限于一時一事,結構也比較完整。如報道辛亥革命70周年紀念活動的《歷史的紀念》、報道女排比賽的《拼搏》等?! v史 指再現過去時代的歷史事件的紀錄像片。它所表現的人物和事件須準確反映歷史的本來面目,不能違反歷史的真實,不能用演員扮演??梢赃\用歷史影片數據、歷史照片、文物、遺跡或美術作品進行拍攝。影片應具有文獻價值。如《辛亥風云》、《兩種命運的決戰(zhàn)》、《淮海千秋》等。 傳記 指紀錄人物生平或某一時期經歷的紀錄像片。它與一般時事報導片或歷史紀錄片的區(qū)別在于以特定的人物為中心,不允許用演員扮演,也不可有虛構的情節(jié)和人物。如《詩人杜甫》、《偉大的孫中山》、《革命老人何香凝》、《毛澤東》、《葉劍英》等。僅表現某一人物的某一側面的人物肖像片、人物速寫片等也屬于此類?! ∩睢 ≈赣涗浫藗儸F實生活的各種情況及狀態(tài)的記錄像片。這是有別于其它紀錄片的,因為內容完全是不需要演員參加演出的,而是反映了活生生的真人與真事?! ∪宋牡乩砥 ≈柑剿饕欢ǖ貐^(qū)的自然狀況,或介紹社會風習、城鄉(xiāng)風貌的紀錄片。如《黃山奇觀》、《漫游柴達木》、《土林探奇》等?! ∥枧_ 指紀錄舞臺演出實況的紀錄像片。對舞臺演出的歌舞、戲劇、曲藝等進行現場拍攝,可以根據需要對演出節(jié)目進行剪裁、刪節(jié),但對演出內容不能改編、增添,以區(qū)別于根據舞臺節(jié)目改編的舞臺藝術片。如《民間歌舞》、《友誼舞臺》等。中國第一部彩色舞臺紀錄片是1953年拍的《梁山伯與祝英臺》?! n}系列 指在統(tǒng)一的總題下分別出片或連續(xù)出片的紀錄像片。其中各部影片都可以連續(xù)放映,也可以各自獨立,如《漫游世界》、《紫禁城》、《近代春秋》等。 還可分為:宣傳紀錄片、商業(yè)紀錄片、獨立紀錄片(當然,根據分類標準不同,還有其他分類方法) 簡介: 紀錄片是以真實生活為創(chuàng)作素材,以真人真事為表現對象,并對其進行藝術的加工與展現的,以展現真實為本質,并用真實引發(fā)人們思考的電影或電視藝術形式。紀錄片的核心為真實。電影的誕生始于紀錄片的創(chuàng)作。1895年法國路易·盧米埃爾拍攝的《工廠的大門》、《火車進站》等實驗性的電影,都屬于紀錄片的性質。中國紀錄電影的拍攝始于19世紀末和20世紀初,第一部是1905年的《定軍山》。最早的一些鏡頭,包括清朝末年的社會風貌,八國聯軍入侵中國的片段和歷史人物李鴻章等,是由外國攝影師拍攝的。紀錄片又可以分為電影紀錄片和電視紀錄片。紀錄片范圍廣泛,其中以佐泉泉水人家拍攝素材為基準。 紀錄片解說詞的特點: 在聲畫兼容的紀錄片視聽空間里,畫面的主體性是毋庸置疑的。但聲音語言,特別是解說詞的作用也是不可低估的。它對紀錄片畫面中上下的穿綴、歷史的闡釋、背景的交代、情節(jié)的敘述、主題的升華、情感的抒發(fā)、意境的烘托和氣氛的渲染,都起著至關重要的作用。 一、形象生動,畫龍點睛 形象生動的解說詞簡潔凝練、優(yōu)美流暢,能給觀眾帶來無窮的韻味和美的享受?! 《?、幽默詼諧,情趣盎然 富有幽默感的紀錄片解說詞不僅能表達創(chuàng)作者的情致和感悟,傳遞畫面語言難以表述清楚的信息與感情,還能讓觀眾在另一種"審美空間"中獲得"審美期待"的滿足?! ∪?、抒情寫意,落筆生輝 紀錄片的解說詞在風格上接近散文,在語言的運用上更注重情感的抒發(fā)和詩情的注入,我國傳統(tǒng)藝術創(chuàng)作十分注重寫意,講究 意境。電視紀錄片解說詞有了"意"的加入,會很有韻味?! ∷?、飽含哲理,意味深長 紀錄片通過對事物敏銳的觀察、對生活深刻的感悟、對社會深度的洞察、對人生理性的思考,揭示出一種超乎現實的普遍意義和永恒價值。
2. 一名優(yōu)秀的攝影師必備的能力是
頂級攝影師是用作品來說話的
對于所謂的“頂級攝影師”來說,每個人可能有不同的評判標準,實際上是不是所謂的“頂級攝影師”并不十分重要,關鍵的是攝影創(chuàng)作者是否具有獨到的觀察能力和駕馭設備和各類環(huán)境的能力,最為重要的,是否能夠拍出與眾不同的攝影作品來。
有很多人認為,“頂級攝影師”一定是世界上某一個攝影組織的攝影大咖,肯定是在國際上非常有名望的。實際上,也不盡然。我認識一個60多歲才真正拿起照相機,今年75歲的攝影師,盡管他現在還不是中國攝影家協會的會員,但是,仔細品味他的作品,你就會發(fā)現,他的攝影作品大氣、細膩、質感豐富。我和他一起出去進行攝影創(chuàng)作幾次,發(fā)現,他使用的攝影設備都是比較沉重的,有尼康系列的相機和中畫幅相機,盡管如此,每一次拍攝,他都會帶上三腳架,在拍攝每一幅攝影作品,尤其是拍攝風光的時候,他都要利用三腳架拍攝,因此,他的攝影作品看起來非常的細膩和清晰。
這位老師在首都的攝影圈里也是很有名望的,關鍵是他的作品拿出來很有說服力。一個攝影師是否具有大師的能力,不是自吹自擂出來的,是要靠作品說話的。你拍攝的作品出人頭地,你就是攝影的牛人,當然,距離所謂的“頂級攝影師”也就不遠了。
如果想要成為“頂級攝影師”,一定要有自己的創(chuàng)作風格和方向定位。要在某一個方面有所突破,成為這個方面的專才。不要范范的什么都拍,最后沒有自己的風格,這是肯定不會成為“頂級攝影師”的。
3. 拍攝紀實攝影作品需要把握的關鍵因素有哪些?
街拍有即時性和偶然性的特點,隨機性較大,內容沒有預演,自然真實。拍攝的地點可以近至家門口到遠方的旅行,幾乎不受天氣,時間等限制,題材廣泛,可以有目的主題地進行,也能隨遇而拍,關鍵是要掌握如何能抓住瞬間,拍出一張好作品。關于題材選材的問題,個人認為:
1,不必過于糾結有題材才街拍。出門街拍時,我是只有大概的方向,例如今天拍光影。但往往都是事與違愿,更多的是拍到意外偶遇的場景。街拍的過程往往也是題材不斷改變調整的過程。
2,如果有目的的旅行,目的地確實需要先了解,預先了解當地的風俗習慣,例如服飾,建筑,生活習慣等。在街拍時可以選擇這些特色做為題材,記錄當地的文化習俗,給自己留下回憶。
3,街拍選材的元素確實是有些重要組成要素的,可以使畫面更有感染力及觀賞性。大概有人物的姿態(tài)表情、服飾、動作,引導線、地方感、異質相似,對比、光影、動靜(時間)、色彩、幽默等。
個人認為街拍對于設定選材不重要,更重要的訓練自己有一雙審美的攝影眼及能所見即能所得,留住瞬間。
4. 紀錄片攝影師的方法意識包括哪些
光和物的捕捉。在取景,用光,快門,光圈的綜合應同上不區(qū)一格進行新的嘗試,使照片呈現出新的風格效果,這種就是攝影師不斷追求(研發(fā))的東西。
攝影師cameraman
攝制組的主要創(chuàng)作成員之一。負責運用攝影器材和造型手段,將電影場面藝術地記錄于膠片,完成體現導演創(chuàng)作設計的銀幕造型任務。在攝制組中,一般由攝影、照明人員組成攝影小組,攝影師作為攝影創(chuàng)作和技術處理的負責人,領導攝影小組工作。某些攝制組設總攝影師,攝影師則在其領導下,作為執(zhí)行攝影,負責具體創(chuàng)作和技術工作。按照片種的不同,分為故事片攝影師、科教片攝影師、新聞紀錄片攝影師、美術片攝影師等。此外,還有從事特技攝影、特殊攝影(如顯微攝影、水下攝影、空中攝影等)、字幕攝影等專業(yè)攝影師
5. 紀實攝影中常用的表現手法為
紀實攝影是由一個技藝高超,富有獻身精神的攝影家以任何畫幅的照相機拍攝的系列照片,它能抓取人類狀況的現實本質,展現生活條件,無論是好是壞,紀實攝影是對被研究社會狀況的視覺描寫,其中流露出拍攝者的關心,并表明可能需要作那些變化,紀實攝影是解釋人與環(huán)境,人與社會活動之間相互關系的解說性照。
6. 紀錄片攝影師的剪輯意識包括
不是你的原創(chuàng),在網絡app和平臺發(fā)布,共有三個要求:第一在下載剪輯制作發(fā)布作品,不要拿殘疾人身上的缺欠當笑料,要尊重殘疾人的人格和尊嚴。
第二要剪輯上傳殘疾人的真實生活特對智力和精神殘疾人的言行不要發(fā)布。第三是你的作品勾劃原創(chuàng),不是你的作品,就直接發(fā)布,不要劃原創(chuàng)。愿你剪輯更多優(yōu)質殘疾人作品!
7. 作為一名攝影師應該具有什么
我認為一個合格的攝影師首先要有足夠的耐心,因為一個好的作品不是隨隨便便一下就能拍的出來的,需要不斷的學習實踐,這一過程可能會很累很枯燥,所以需要具備一定的耐心才能過關。其次,還需對攝影這個職業(yè)懷有一份激情和熱愛,唯有熱愛,才能進步。當然,具備以上兩點還是遠遠不夠的,你還要有認真負責的一個好的態(tài)度,方能成為一個合格的攝影師
8. 新聞攝影工作者的基本原則是什么
"構圖"就是攝影者為了表現攝影作品的主題和藝術效果,通過調整拍攝角度、相機橫豎方位或拍照姿勢等因素,安排和處理所拍攝畫面中各元素的關系和位置,使畫面中的元素組成結構合理的整體,并表達出畫面的藝木氣息。
構圖的理論基礎:透視源于繪畫,指實際景物的空間遠近及大小關系投射到一個平面上所表現出的狀態(tài)。攝影作品中的點、線、面。點可以極大地吸引欣賞者的注意力,并可以起到穩(wěn)定畫面的作用。線條在構圖時主要起兩作用,其一是引導欣賞者的視線,其二是作為畫面的調節(jié)器,調節(jié)畫面的節(jié)奏,梳理畫面的層次,讓畫面看起來更加有條理,更加有韻律感。面在照片中,通常是作為前景或背景出現。例如作為前景的水面,作為背景的天空和山體等。這些不同的面往往能夠孕育情感或情緒,交待主體所處的環(huán)境、并且面與面之間會形成調節(jié)節(jié)奏的線條。
9. 紀錄片攝影技巧以及具體運用
紀錄片使用長鏡頭拍攝特點有1.可表現事件的真實過程,真實性強。
2.一個鏡頭里可以表現出復雜的情節(jié)。
3.多以運動攝影的形式出現。
4.用的不好會造成表現上的拖沓,不夠簡練。
5.一個鏡頭時間比較長。
6.長鏡頭常以綜合國圖的形式出現。在紀錄片中占有重要地位。