1. 對焦的理論依據(jù)

對焦距離=物距+像距=被拍攝物體到相機內(nèi)膠片或成像傳感器的距離

鏡頭的鏡片組焦距為f，鏡頭鏡片組必有一焦中心，相機成像要求物距大于等于2f，像距在f到2f之間，物距即焦中心到被拍物體的距離，像距即焦中心到膠片距離，對焦的過程就是改變膠片到焦中心的相對距離，即調(diào)整整個鏡片組的前后位置，使膠片處在被拍物體的像距上，那么從某鏡頭最近對焦距離到無窮遠(yuǎn)對焦時，鏡頭組移動的距離理論上有f，即鏡頭的焦距，如果一只50mm焦距的鏡頭，假如它的最近對焦距離可以做到100mm（事實上不可能=2f），那么無窮遠(yuǎn)處對焦時和100mm處對焦時鏡片組的位置便有50mm的位移，顯然，焦距不變，視角也不變，那么鏡片組發(fā)生位移時，相機成像內(nèi)容也會發(fā)生一定的小變化。

2. 對焦的概念

對焦和定焦完全是兩個不同的概念，兩者的區(qū)別在于：

一、概念不同。對焦指對某個既定的目標(biāo)進(jìn)行聚焦的活動，定焦指的是鏡頭恒定的焦距。

3. 對焦的定義是什么

自動對焦和定焦的區(qū)別

投影儀有自動對焦和定焦的概念，自動對焦是投影儀的一大功能，指機器中的傳感器捕捉發(fā)射出的激光信號后，通過計算激光反射回傳感器的距離，從而自動完成對焦，使畫面清晰；定焦是針對投影儀鏡頭而言，指鏡頭焦距是固定的，在確定位置上投射出的畫面尺寸也是固定的。

拓展內(nèi)容：自動對焦和定焦、變焦無關(guān)，各種自動對焦鏡頭對焦方式不一一樣，有些內(nèi)部有機械馬達(dá)或者超聲波馬達(dá)，靠接收機身內(nèi)部的對焦信號對焦，有些鏡頭沒有馬達(dá)，但有驅(qū)動卡口和齒輪，靠機身內(nèi)部的對焦馬達(dá)驅(qū)動鏡頭對焦。

4. 對焦的理論依據(jù)有哪些

　　單反相機的對焦速度跟機身、鏡頭、環(huán)境光線、拍攝對象都有關(guān)系?！　?/p>

1、機身，機身的對焦點多少，對焦點是一字還是十字。不過目前靠機身驅(qū)動的對焦方式已不多了，基本不用了。它只是發(fā)送驅(qū)動信號，所以關(guān)系不大了?！　?/p>

2、鏡頭，這是最主要的因素。不同型號的鏡頭，對焦速度差的比較大。　　

3、環(huán)境光線，環(huán)境光線越暗對焦越慢。面積相同顏色或線條的景物也不容易對焦。在使用相機時，上一次對焦點和將要對焦的點的差距，越大對焦速度越慢。一般相機在開機后自動處到最遠(yuǎn)處。所以不少朋友在實踐中設(shè)置在連續(xù)對焦方式，這樣雖然費機器 ，但對焦速度卻也提高了?！　?/p>

4、拍攝對象，如果太平，太淡，如一張大的平墻，比較干凈且平整，上面沒有任務(wù)東東。這時就比較慢，主要是找不到可參考的依據(jù)，相機會反復(fù)對焦。

5. 一般對焦法

　　對于離鏡頭遠(yuǎn)近不同的物體，通過鏡頭后要在固定的位置清晰成像就需要進(jìn)行對焦(調(diào)焦)。直觀來說當(dāng)鏡頭調(diào)好焦距后，被攝體就會特別清晰。傳統(tǒng)相機絕大部分鏡頭的對焦方式都是改變菲林面與鏡片之間的距離，在取景時若人為用手來調(diào)整此距離就被稱為手動對焦方式。數(shù)碼相機鏡頭在光學(xué)原理上與傳統(tǒng)相機沒有任何不同，只不過在焦平面處將菲林換成了CCD而已。 　　在相機發(fā)明后的大部分時間中，都采用手動對焦的方式，直到本世紀(jì)六十年代后期，微電子技術(shù)大發(fā)展并在相機上加以應(yīng)用后，才出現(xiàn)自動對焦的概念。相機自動對焦是一個復(fù)雜的光電一體化的過程，簡單說其基本原理是將物體反射的光讓相機上的光電傳感器接受，通過內(nèi)部智能芯片處理，帶動電動對焦裝置進(jìn)行對焦。 　　目前大多數(shù)數(shù)碼相機的自動對焦，都采用被動式：即直接接收分析來自景物自身的反光,利用相位差原理進(jìn)行自動對焦的方式。這種自動對焦方式的優(yōu)點是自身不要發(fā)射系統(tǒng)，因而耗能少，有利于小型化。對具有一定亮度和反差的被攝體能理想的自動對焦，在逆光下也能良好的對焦，且能透過玻璃等透明障礙物對焦。 　　個別高檔數(shù)碼相機也同時結(jié)合了主動式自動對焦方式，即相機上有紅外線或超聲波甚至激光發(fā)生器，發(fā)出紅外光或超聲波到被攝體，相機上的接受器接受反射回來的紅外光或超聲波進(jìn)行對焦，其光學(xué)原理類似三角測距對焦法。主動式對焦由于是相機主動發(fā)出光或波，所以可以在低反差、弱光線下對焦，而且對細(xì)線條的被攝體和動體都能自動對焦。恰好彌補了被動式自動對焦的不足。

6. 對焦的理論依據(jù)包括

這種拍不了的情況，是因為相機無法完成對焦。閃紅光是表示正在努力進(jìn)行對焦。若無法完成對焦，快門就不會釋放，也就是拍不了照片。數(shù)碼相機的自動對焦，依據(jù)是畫面中的線條等細(xì)節(jié)。鏡頭馬達(dá)工作、進(jìn)行調(diào)焦時，畫面清晰度會變化，通過電腦自動找最清晰的鏡頭位置。鏡頭看不到有細(xì)節(jié)的畫面時，就無法對焦了。常見的兩種情況：

1. 光線太暗，且目標(biāo)太遠(yuǎn)（機上輔助對焦燈只能照到2米左右）。這時畫面全黑一片。

2. 鏡頭前面面對的是單一的純色面，比如白墻，畫面中沒有明暗細(xì)節(jié)。

7. 對焦的方式有

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　　您好！攝影是一門美學(xué)藝術(shù)，對于拍攝方式與效果我們需要多多嘗試就可以了。如果手頭有此款型號的說明書多看幾遍也會有很多提升。下面幾點相互學(xué)習(xí)一下，希望能夠幫到您

　　一、感光度ISO ：

　　在傳統(tǒng)膠卷相機上ISO代表感光速度的標(biāo)準(zhǔn)，在數(shù)碼相機中ISO定義和膠卷相同，代表著CCD或者CMOS感光元件的感光速度，ISO數(shù)值越高就說明該感光材料的感光能力越強。ISO的計算公式為S=0.8/H（S感光度，H為曝光量）。從公式中我們可以看出，感光度越高，對曝光量的要求就越少。ISO 200的膠卷的感光速度是ISO 100的兩倍，換句話說在其他條件相同的情況下，ISO 200膠卷所需要的曝光時間是ISO 100膠卷的一半。在數(shù)碼相機內(nèi)，通過調(diào)節(jié)等效感光度的大小，可以改變光源多少和圖片亮度的數(shù)值。因此，感光度也成了間接控制圖片亮度的數(shù)值。

　　在傳統(tǒng)135膠卷相機中，等效感光值是相機底片對光線反應(yīng)的敏感程度測量值，通常以ISO 數(shù)碼表示，數(shù)碼越大表示感旋光性越強，常用的表示方法有ISO 100 、400 、1000等，一般而言， 感光度越高，底片的顆粒越粗，放大后的效果較差，而數(shù)碼相機為也套用此ISO值來標(biāo)示測光系統(tǒng)所采用的曝光，基準(zhǔn)ISO越低，所需曝光量越高。

　　傳統(tǒng)照相機本身是無感光度可言的，因為感光度只是感光材料在一定的曝光、顯影、測試條件下對于輻射能感應(yīng)程度的定量標(biāo)志。使用過傳統(tǒng)相機的人，都知道膠卷最重要的指標(biāo)就是感光度———通俗一點就是衡量膠卷需要多少光線才能完成準(zhǔn)確曝光的數(shù)值。我們在照相機商店買的100、200、400的膠卷，數(shù)字表示的就是感光度。感光度一般用ISO值表示，這個數(shù)值增大，膠卷對光線的敏感程度也增，這樣就可以在不同的光線進(jìn)行拍攝。像ISO100的膠卷最適合在陽光燦爛的戶外進(jìn)行拍攝，而ISO400的膠卷則可以在室內(nèi)或清晨、黃昏等光線較弱的環(huán)境下拍攝。

　　但是，由于照相機與普通照相機不同，他的感光器件是使用了CCD或者CMOS，對曝光多少也就有相應(yīng)要求，也就有感光靈敏度高低的問題。這也就相當(dāng)于膠片具有一定的感光度一樣，數(shù)碼相機廠家為了方便數(shù)碼相機使用者理解，一般將數(shù)碼相機的CCD的感光度（或?qū)饩€的靈敏度）等效轉(zhuǎn)換為傳統(tǒng)膠卷的感光度值，因而數(shù)字照相機也就有了“相當(dāng)感光度”的說法。

　　用通常衡量膠片感光度高低的眼光來看，目前數(shù)字照相機感光度分布在中、高速的范圍，最低的為ISO50，最高的為ISO6400，多數(shù)在ISO100左右。對某些數(shù)字照相機來說，感光度是單一的，加之CCD的感光寬容度很小，因而限制了它們的在光線過強或過弱條件下的使用效果。另外一些數(shù)字照相機相當(dāng)感光度有一定的范圍，但即使在所允許范圍內(nèi)，將感光度設(shè)置得高或低，拍攝效果亦有所區(qū)別，平時拍攝應(yīng)將它置于最佳感光度上這一檔上。和傳統(tǒng)相機一樣，低ISO值適合營造清晰、柔和的圖片，而高的ISO值卻可以補償燈光不足的環(huán)境。

　　在光線不足時，閃光燈的使用是必然的。但是，在一些場合下，例如展覽館或者表演會，不允許或不方便使用閃光燈的情況下，可以通過ISO值來增加照片的亮度。數(shù)碼相機ISO值的可調(diào)性，使得我們有時僅可通過調(diào)高ISO值、增加曝光補償?shù)绒k法，減少閃光燈的使用次數(shù)。調(diào)高ISO值可以增加光亮度，但是也可能增加照片的噪點。

　　二、光圈:

　　光圈英文名稱為Aperture，光圈是一個用來控制光線透過鏡頭，進(jìn)入機身內(nèi)感光面的光量的裝置，它通常是在鏡頭內(nèi)。我們平時所說的光圈值F2.8、F8、F16等是光圈“系數(shù)”，是相對光圈，并非光圈的物理孔徑，與光圈的物理孔徑及鏡頭到感光器件（膠片或CCD或CMOS）的距離有關(guān)。

　　表達(dá)光圈大小我們是用F值。光圈F值 = 鏡頭的焦距 / 鏡頭口徑的直徑從以上的公式可知要達(dá)到相同的光圈F值，長焦距鏡頭的口徑要比短焦距鏡頭的口徑大。

　　當(dāng)光圈物理孔徑不變時，鏡頭中心與感光器件距離愈遠(yuǎn)，F(xiàn)數(shù)愈小，反之，鏡頭中心與感光器件距離愈近，通過光孔到達(dá)感光器件的光密度愈高，F(xiàn)數(shù)就愈大。完整的光圈值系列如下： F1， F1.4， F2， F2.8， F4， F5.6， F8， F11， F16， F22， F32， F44， F64。

　　這里值得一題的是光圈F值愈小，在同一單位時間內(nèi)的進(jìn)光量便愈多，而且上一級的進(jìn)光量剛是下一級的一倍，例如光圈從F8調(diào)整到F5.6，進(jìn)光量便多一倍，我們也說光圈開大了一級。多數(shù)非專業(yè)數(shù)碼相機鏡頭的焦距短、物理口徑很小，F(xiàn)8時光圈的物理孔徑已經(jīng)很小了，繼續(xù)縮小就會發(fā)生衍射之類的光學(xué)現(xiàn)象，影響成像。所以一般非專業(yè)數(shù)碼相機的最小光圈都在F8至F11，而專業(yè)型數(shù)碼相機感光器件面積大，鏡頭距感光器件距離遠(yuǎn)，光圈值可以很小。對于消費型數(shù)碼相機而言，光圈F值常常介于F2.8 - F16。此外許多數(shù)碼相機在調(diào)整光圈時，可以做1/3級的調(diào)整。

　　三、快門速度:

　　快門速度是數(shù)碼相機快門的重要考察參數(shù)，各個不同型號的數(shù)碼相機的快門速度是完全不一樣的，因此在使用某個型號的數(shù)碼相機來拍攝景物時，一定要先了解其快門的速度，因為按快門時只有考慮了快門的啟動時間，并且掌握好快門的釋放時機，才能捕捉到生動的畫面。

　　通常普通數(shù)碼相機的快門大多在1/1000秒之內(nèi)，基本上可以應(yīng)付大多數(shù)的日常拍攝。快門不單要看“快”還要看“慢”，就是快門的延遲，比如有的數(shù)碼相機最長具有16秒的快門，用來拍夜景足夠了，然而快門太長也會增加數(shù)碼照片的“噪點”，就是照片中會出現(xiàn)雜條紋。另外，主流的數(shù)碼相機除了具有自動拍攝模式外，還必須具有光圈優(yōu)先模式、快門優(yōu)先模式。光圈優(yōu)先模式就是由用戶決定光圈的大小，然后相機根據(jù)環(huán)境光線和曝光設(shè)置等情況計算出光進(jìn)入的多少，這種模式比較適合照靜止物體。而快門優(yōu)先模式，就是由用戶決定快門的速度，然后數(shù)碼相機根據(jù)環(huán)境計算出合適的光圈大小來。所以，快門優(yōu)先模式就比較適合拍攝移動的物體，特別是數(shù)碼相機對震動是很敏感的，在曝光過程中即使輕微地晃動相機都會產(chǎn)生模糊的照片，在實用長焦距時這種情況更明顯。在選購數(shù)碼相機時，你最好選購具有這幾種模式的機型以保證拍攝的效果。

　　至于單反相機常見的B快門功能，雖然可由你自由決定曝光時間的長短，拍攝彈性更高，不過目前大多數(shù)的消費性數(shù)碼相機都還不能支持，最多提供如2秒、8秒、16秒等較慢速度的默認(rèn)值。

　　四、光圈和快門速度的組合:

　　在攝影過程中，相機的光圈值和快門速度設(shè)置相當(dāng)重要。光圈值主要用來控制光線穿過孔的大小，而快門速度則是控制光線投射到膠卷上的時間。只有將二者都設(shè)置得恰到好處，才能達(dá)到最令人滿意的曝光效果。遺憾的是許多攝影者在這方面都因為不能達(dá)到滿意的效果而變得苦惱不堪。其實原因非常簡單：他們總是使用完全不同的方法來設(shè)置光圈值和快門速度，結(jié)果當(dāng)然就不能讓人滿意了。

　　還是讓我們一起先來看看如何選擇合適的光圈值。選擇不同的光圈值，允許光線穿過鏡頭的孔徑就會有所不同?？讖皆酱?，穿過的光線就越多，反之則越少。當(dāng)你將光圈值設(shè)置為最大時，光圈值的度量值F的數(shù)值為最小。而當(dāng)你逐漸關(guān)閉鏡頭或縮小光圈值時，對應(yīng)的數(shù)值就會越來越大。而這恰恰會讓很多人感到無所適從，為什么孔徑越大，數(shù)值越??；數(shù)值越小，孔徑反而越大呢？其實F值的大小并不是全部光圈值的大小，只是部分而已。比如f－8的光圈值實際上要比8大一些。其實只要接受這個觀點，這一現(xiàn)象還是比較容易記憶的：數(shù)值越大，孔徑越?。粩?shù)值越小，孔徑越大。

　　關(guān)于快門速度的控制和選擇，說得通俗一點，快門就相當(dāng)于遮擋在膠卷前面的一張簾子，根據(jù)門簾打開的大小來決定投射到膠卷上的光線強弱，將這個大小控制用時間來控制就是所謂的快門速度?？扉T速度和光圈F值一樣只能表示部分參數(shù)，15的意思是1/15秒，而30則表示1/30秒，要比1/15秒快出一倍；相應(yīng)的，60代表1/60秒。在較慢的快門速度下，第一簾幕數(shù)值表示快門的打開速度，而第二簾幕使之則表示快門的關(guān)閉速度。但在較快的速度下（如1/125秒或更高）兩個簾幕一起移動，只讓一道狹小的光線從膠卷的一端投射到另一端?？扉T速度越快，允許光線進(jìn)入的裂縫就越窄，投射到膠卷上的光線就越少。在有些相機上，快門簾幕為垂直移動設(shè)計，不過原理也是一樣的。

　　可能有很多讀者會有這樣一個疑問：“既然我們可以單獨使用光圈或快門速度來控制投射到膠卷上的光線，為什么我們在每次拍攝時都要考慮到兩方面的情況呢？”其實答案也很簡單，對于一個希望能拍攝出更高質(zhì)量圖象的攝影師而言，不會僅僅滿足于合適的曝光，還希望能夠拍攝出更高效果的圖象。需要指出的是，光圈和快門總是一起工作的，兩者總是相互影響，相互制約的。在不改變外部光線的條件下，鏡頭所捕捉到的光線強度誰也無法改變，投射到膠卷上的光線也是如此。而如果需要得到最合適的曝光效果，就必須很好的將兩種調(diào)節(jié)結(jié)合起來，如果更改F值使光圈變小，就要將快門速度設(shè)置得更慢。反之，如果光圈值變得更大，快門速度就要設(shè)置更快一些，我們可以將這種調(diào)節(jié)叫做“互惠”。

　　光圈值設(shè)置為f4、快門速度為1/500秒時曝光效果和光圈值為f5.6、快門速度為1/250秒的效果一樣。這時可能又有讀者出來認(rèn)為“我的相機為自動設(shè)置，可以自動找到光圈值和快門速度的最佳結(jié)合點，所以不需要對它們進(jìn)行設(shè)置”。值得提醒大家的是，盡管你的相機為自動設(shè)置，但你能保證它每次使用不會出現(xiàn)差錯嗎？所以大家在使用自動相機時，每次使用時都得注意相機的光圈值和快門速度。如果你能做到這點，相信你的攝影技術(shù)一定會有很大提高，即使見了專業(yè)攝影師，也不用低聲下氣的討教攝影技巧了！

　　五、運動攝影注意事項：

　　運動是常見的拍攝主體，拍動物，拍小孩的時候我們都想讓運動攝影更清晰。

　　原因分析：精彩的畫面總是一閃而過，在拍攝文藝表演、體育比賽、野禽猛獸時，掌握快速移動中的拍攝技巧十分關(guān)鍵。在這種拍攝環(huán)境下，使用全自動模式后的拍攝效果肯定令人不敢恭維。不過只要注意以下幾方面，那也未必拍不出好的動態(tài)照片（排除相機本身的原因）。

　　注意事項：

　　1. 看清快門時間

　　被拍攝對象的運動速度越快，所使用的快門速度也應(yīng)越快；所謂反比就是快門速度與被拍攝對象到鏡頭之間的距離成反比。距離越近快門速度越快，如果距離較遠(yuǎn)，快門速度應(yīng)相對減慢。一般而言，如果光線不好，用易用型相機以1/125秒以上的快門時間拍攝遠(yuǎn)方高速運動的物體，通常會有發(fā)虛的現(xiàn)象。

　　2. 保證光線充足

　　一般的易用型相機都不能手動設(shè)置快門速度和光圈大小，所以要拍攝高速運動的物體只能將光圈適當(dāng)放大，打開閃光燈，并加強曝光值。但對遠(yuǎn)方的拍攝對象這些措施也受到局限，只能依靠充足的光照，盡量縮短快門時間保證圖片清晰。如果高速移動的拍攝對象是非常珍貴的鏡頭，那么切記一次連續(xù)拍攝多張，才可能從中挑選出比較滿意的。

　　3. 固定對焦值

　　在拍攝快速移動景物時，數(shù)碼相機的對焦速度十分關(guān)鍵。如果對焦速度不夠快，那么稍縱即逝的畫面很容易錯過?，F(xiàn)實的情況是，大多數(shù)易用性數(shù)碼相機都不具備高速對焦能力，因此我們必須另想它法。如果你能提前預(yù)判移動物體的運動軌跡，那么先將數(shù)碼相機的各個參數(shù)設(shè)置好，然而將鏡頭對準(zhǔn)預(yù)判點，半按快門，此時數(shù)碼相機會保持對焦。

　　4.“動感”的詮釋

　　因為快速移動而產(chǎn)生的疊影并非一定是壞事，有時還能展現(xiàn)出特定的藝術(shù)效果，譬如足球比賽中射門時皮球的飛行軌跡或者高速前行的賽車手。簡單而言，順著目標(biāo)的運動方向，平穩(wěn)地移動相機，使目標(biāo)在取景器中的位置始終不變，并在移動的同時按下快門。這種方法可用來拍攝行進(jìn)中的物體。它的效果是前景形象清晰，而背景一片模糊，可以避免雜亂的背景破壞畫面。

　　六、曝光補償：

　　曝光補償也是一種曝光控制方式，一般常見在±2-3EV左右，分為正（+）補償和負(fù)（-）補償兩種，在相機上用“+／-”符號表示。簡單來說，在逆光攝影時，用正（+）補償（或以取景器中較暗處為測光標(biāo)準(zhǔn)）能適當(dāng)表現(xiàn)出被攝體的細(xì)節(jié)，虛化背景，獲得高調(diào)的照片；用負(fù)（-）補償（或以取景器中較亮處測光標(biāo)準(zhǔn)）則獲得剪影效果，獲得低調(diào)的照片，表現(xiàn)光與影的關(guān)系。如果環(huán)境光源偏暗，即可增加曝光值(如調(diào)整為+1EV、+2EV)以突顯畫面的清晰度。

　　數(shù)碼相機在拍攝的過程中，如果按下半截快門，液晶屏上就會顯示和最終效果圖差不多的圖片，對焦，曝光一切啟動。這個時候的曝光，正是最終圖片的曝光度。圖片如果明顯偏亮或偏暗，說明相機的自動測光準(zhǔn)確度有較大偏差，要強制進(jìn)行曝光補償，不過有的時候，拍攝時顯示的亮度與實際拍攝結(jié)果有一定出入。數(shù)碼相機可以在拍攝后立即瀏覽畫面，此時，可以更加準(zhǔn)確地看到拍攝出來的畫面的明暗程度，不會再有出入。如果拍攝結(jié)果明顯偏亮或偏暗，則要重新拍攝，強制進(jìn)行曝光補償。

　　拍攝環(huán)境比較昏暗，需要增加亮度，而閃光燈無法起作用時，可對曝光進(jìn)行補償，適當(dāng)增加曝光量。進(jìn)行曝光補償?shù)臅r候，如果照片過暗，要增加EV值，EV值每增加1.0，相當(dāng)于攝入的光線量增加一倍，如果照片過亮，要減小EV值，EV值每減小1.0，相當(dāng)于攝入的光線量減小一倍。按照不同相機的補償間隔可以以1/2（0.5）或1/3（0.3）的單位來調(diào)節(jié)。

　　曝光補償也是一種曝光控制方式，一般常見在±2-3EV左右，分為正（+）補償和負(fù)（-）補償兩種，在相機上用“+／-”符號表示。簡單來說，在逆光攝影時，用正（+）補償（或以取景器中較暗處為測光標(biāo)準(zhǔn)）能適當(dāng)表現(xiàn)出被攝體的細(xì)節(jié)，虛化背景，獲得高調(diào)的照片；用負(fù)（-）補償（或以取景器中較亮處測光標(biāo)準(zhǔn)）則獲得剪影效果，獲得低調(diào)的照片，表現(xiàn)光與影的關(guān)系。如果環(huán)境光源偏暗，即可增加曝光值(如調(diào)整為+1EV、+2EV)以突顯畫面的清晰度。

　　數(shù)碼相機在拍攝的過程中，如果按下半截快門，液晶屏上就會顯示和最終效果圖差不多的圖片，對焦，曝光一切啟動。這個時候的曝光，正是最終圖片的曝光度。圖片如果明顯偏亮或偏暗，說明相機的自動測光準(zhǔn)確度有較大偏差，要強制進(jìn)行曝光補償，不過有的時候，拍攝時顯示的亮度與實際拍攝結(jié)果有一定出入。數(shù)碼相機可以在拍攝后立即瀏覽畫面，此時，可以更加準(zhǔn)確地看到拍攝出來的畫面的明暗程度，不會再有出入。如果拍攝結(jié)果明顯偏亮或偏暗，則要重新拍攝，強制進(jìn)行曝光補償。

　　拍攝環(huán)境比較昏暗，需要增加亮度，而閃光燈無法起作用時，可對曝光進(jìn)行補償，適當(dāng)增加曝光量。進(jìn)行曝光補償?shù)臅r候，如果照片過暗，要增加EV值，EV值每增加1.0，相當(dāng)于攝入的光線量增加一倍，如果照片過亮，要減小EV值，EV值每減小1.0，相當(dāng)于攝入的光線量減小一倍。按照不同相機的補償間隔可以以1/2（0.5）或1/3（0.3）的單位來調(diào)節(jié)。

　　被拍攝的白色物體在照片里看起來是灰色或不夠白的時候，要增加曝光量，簡單的說就是“越白越加”，這似乎與曝光的基本原則和習(xí)慣是背道而馳的，其實不然，這是因為相機的測光往往以中心的主體為偏重，白色的主體會讓相機誤以為很環(huán)境很明亮，因而曝光不足，這也是多數(shù)初學(xué)者易犯的通病。

　　白色的衣服在白色背景下，相機判斷為了不拍的過亮而決定曝光，這樣整體顯的很暗。這時，加一點補償，白色的衣服也很白，臉的亮度也準(zhǔn)確了。

　　黑色的衣服在黑暗的背景下，相機判斷為黑暗場所，結(jié)果臉拍的很白。這時減點補償，黑色的衣服更黑，臉的亮度剛剛好。

　　由于相機的快門時間或光圈大小是有限的，因此并非總是能達(dá)到2EV的調(diào)整范圍，因此曝光補償也不是萬能的，在過于暗的環(huán)境下仍然可能曝光不足，此時要考慮配合閃光燈或增加相機的ISO感光靈敏度來提高畫面亮度。

　　幾乎所有的數(shù)碼相機的曝光補償范圍都是一樣的，可以在正負(fù)2EV內(nèi)加、減，但是加減并不是連續(xù)的，而是以1/2EV或者1/3EV為間隔跳躍式的。早期的老式數(shù)碼相機比如柯達(dá)的DC215就是以1/2EV為間隔的，于是有-2.0、-1.5、-1、-0.5和+0.5、+1、+1.5、+2共8個檔次，而目前主流的數(shù)碼相機分檔要更細(xì)一些，是以1/3EV為間隔的，于是就有-2.0、-1.7、-1、-1.0、-0.7、-0.3和+0.3、+0.7、+1.0、+1.3、+1.7、+2.0等共12個級別的補償值。

　　一般的說，景物亮度對比越小，曝光越準(zhǔn)確，反之則偏差加大。相機的檔次有高有低，檔次高的，測光就比較準(zhǔn)確，低的則偏差也會加大。如果是傳統(tǒng)相機，膠卷的寬容度是比較大的，曝光的偏差在一定范圍內(nèi)不會有大問題，但是數(shù)碼相機的CCD寬容度就比較小，輕微的曝光偏差都可能影響整體的效果。

　　總而言之，曝光補償?shù)恼{(diào)節(jié)是經(jīng)驗加上對顏色的敏銳度所決定的，用戶一定要多比較不同曝光補償下的圖片質(zhì)量，清晰度、還原度和噪點的大小，才能拍出最好的圖片。

　　七、Auto/A/S/P/M檔的功能與運用：

　　一般數(shù)碼相機的機頂轉(zhuǎn)盤上常見有Auto/A/S/P/M字樣，這些字符都代表什么呢?下面就來解釋一下到底什么是Auto/A/S/P/M，它們到底有什么差別。

　　(1)Auto

　　顧名思義，這是全自動檔，在傳統(tǒng)相機中Auto會根據(jù)內(nèi)置測光表給定一個快門一個光圈，就這么簡單，你所需要做的就是按下快門就可以了。在DC中相機還要再多做一些工作，那就是白平衡和ISO，當(dāng)然在默認(rèn)模式下，也是Auto白平衡和ISO 。

　　(2)A(AV)

　　所謂A檔，是指光圈優(yōu)先模式。

　　這個也是最多人喜歡用的模式了。那么A檔都作了什么呢？還是從名字開始。光圈優(yōu)先，在這個檔內(nèi)你所能調(diào)節(jié)的只是光圈，相機會根據(jù)內(nèi)置測光系統(tǒng)給出一個恰當(dāng)?shù)目扉T速度，保證相機正確的曝光量。當(dāng)然，在DC內(nèi)你還可以手動控制白平衡，控制曝光補償控制測光模式（點測/矩陣/中重）這些是Auto所不能的。那我們就稱他為半自動把，光圈優(yōu)先可以很好的控制精深，如果你明白倒易率的原理，還可以很輕松的用光圈控制快門速度。（光圈越大快門越快反之越小）。所以這個檔能讓你完成基本上你所有的拍攝工作。當(dāng)然你要很小心快門溢出（大光圈下快門速度過快，超過相機的額定速度，此時相機會有提示）。

　　(3)S(TV)

　　S檔和A檔剛好相反，它是快門速度優(yōu)先模式。在這種模式下你所能調(diào)節(jié)的不是光圈拉，而是速度，當(dāng)然你也可以調(diào)節(jié)諸如白平衡曝光補償測光模式等，相機會根據(jù)你所選定的速度給出一個合適的光圈，這個模式一般用再運動攝影，或者固定速度攝影，比如你要拍流水，要固定快門速度1/4，此時用S檔最好了。不過請注意，S檔會出現(xiàn)光圈溢出的情況，（告訴快門時，超過最大光圈，或者低速快門時超過最小光圈）。你也可以根據(jù)倒易律通過速度調(diào)節(jié)光圈。

　　(4)P

　　p檔就是program檔，程序曝光，其實說白了他就是一個A檔和S檔的組合，在這個檔你可以調(diào)節(jié)白平衡，曝光補償，測光模式，相機會根據(jù)內(nèi)置測光系統(tǒng)給出一組合理的光圈快門組合，你只需要用撥盤從中間選出一個合適的，在這個模式下你不用考慮溢出。其他的和A/S是一樣的。

　　(5)M

　　M檔就是全手動檔，在這個檔內(nèi)內(nèi)置測光系統(tǒng)不能控制光圈和快門，光圈速度隨意調(diào)節(jié)，如果經(jīng)驗不足，沒有外之測光表，這個檔很容易出現(xiàn)曝光不足或者曝光過度，只有在一些極端的情況下才使用M檔。

　　在Auto/A/S/P檔中曝光值是被內(nèi)置測光表鎖定的，通過調(diào)節(jié)光圈是不能改變曝光值的，所改變的只是景深。只有在M檔中才會改變曝光值，因為M檔中是不受內(nèi)置測光表限制的。 在A/P/S中想改變曝光值要靠調(diào)節(jié)曝光補償，在A檔中調(diào)節(jié)曝光補償實際上是對速度進(jìn)行調(diào)整，在S檔中是對光圈進(jìn)行調(diào)整，在P檔中對兩者進(jìn)行調(diào)整。

　　祝您進(jìn)步?。?/p>

8. 光學(xué)對焦原理

取景器對焦比液晶屏對焦速度快。

取景器對焦的原理是采取相位檢測法。單反相機的自動對焦模塊 位于反光板下方，從副反光板反射得到的光線進(jìn)行自動對焦。模塊通常使用了透鏡分離相位檢測原理。這個技術(shù)經(jīng)過了過去幾十年的改進(jìn)已經(jīng)非常成熟，自動對焦速度也達(dá)到了驚人的速度。

而液晶屏取景采用對比度檢測法(反差檢測法)的原理，其光學(xué)設(shè)計非常簡單，實際上根本不需要另外的光學(xué)通道，直接在傳感器上就可以實現(xiàn)。因而這個技術(shù)在數(shù)碼傻瓜相機上非常普及。在這個系統(tǒng)里傳感器（CCD或者CMOS）集捕捉影象和檢測焦點兩個功能于一體。系統(tǒng)通過反差算法，多次評價捕捉影象的CCD上的信號，不斷調(diào)節(jié)鏡頭，檢測出反差最大的時刻，就是合焦。

相比起相位檢測法，對比度檢測法的對焦速度要慢，因為系統(tǒng)啟動時無法得知鏡頭對焦需要移動的方向，需要前后移動若干次后根據(jù)捕捉信號計算才能決定。

9. 對焦的理論依據(jù)是什么

理論上講激光對焦可以達(dá)到更精確的水平。

10. 對焦技術(shù)分為

1.測光模式

手機提供三種測光模式，從左到右，分別是矩陣測光、中央重點測光、點測光。矩陣測光是對整個畫面進(jìn)行綜合測光，中央重點測光是對畫面的中心部分進(jìn)行重點測光，點測光是對選中的點進(jìn)行測光。比如拍純黑背景只留主體，可以用點測光實現(xiàn)。

2.感光度（ISO）

是指感光元件對于光的靈敏程度，數(shù)值區(qū)間一般為50-102400，ISO值越小，畫面越暗；ISO值越大，畫面越亮，但是ISO越高，畫面噪點也越大，要想得到清晰的畫質(zhì)，ISO值必須小，越小越好，所以ISO值一般都是設(shè)置成50或者100。

用普通智能模式拍攝夜景，機器會把ISO調(diào)的很高，500-1500不等，這樣拍出來的夜景照片噪點很大畫面很粗糙，如果用專業(yè)模式把ISO設(shè)置成50，快門速度調(diào)慢一點就可以解決這個問題。

3.快門速度（S）

是指快門從打開到關(guān)閉一次的時間，數(shù)值區(qū)間一般為1/4000秒（就是1秒鐘的四千分之一）到30秒，快門一次就好比人眨眼睛一次，眨的越快看到的內(nèi)容越少，眨的越慢看到的內(nèi)容越多。

我們常說的慢門/長曝光就是指把這個快門時間設(shè)置的比較長（比如0.5秒），拍攝出來的是一種糊的效果，就有運動軌跡呈現(xiàn)，如果拍攝流水就會有一種霧化的效果。如果你想把運動的物體拍的很清晰不糊，就需要把快門速度設(shè)置的很快（比如1/1000秒），比如抓拍運動員。

4.曝光補償（EV）

曝光補償是控制曝光的一種方式，雖然跟ISO一樣都有提高畫面亮度的效果，但是還是有區(qū)別，曝光補償主要是用在相機測光不準(zhǔn)確的場景，比如拍攝雪景，大片白色雪花交叉反射，機器會認(rèn)為環(huán)境很亮，所以自動調(diào)低曝光，拍出來的雪就是灰色的，這個時候就需要手動增加曝光補償，使拍出來的雪是白色的。這種情況下提高ISO就起不到好效果了，反而帶來大量噪點。

5.對焦方式（AF）

對焦方式分為自動單次對焦（AF-S），自動連續(xù)對焦（AF-C），手動對焦（MF）。自動單次對焦適合拍攝靜止的物體，自動連續(xù)對焦適合抓拍運動的物體，也就是焦點會自動追著物體走；手動對焦是自己根據(jù)場景選擇，往左適合拍花草微距，往右適合拍大場面的風(fēng)光。

6.白平衡（AWB）

不同的光源環(huán)境下畫面會有色彩偏差，鎢絲燈下畫面會偏黃，日光燈下畫面會偏綠，要消除這種光源造成的細(xì)微偏差，就需要用到白平衡，不過我一般都是默認(rèn)，因為很多時候差別不明顯，照片后期也可以調(diào)整。

11. 對焦的原理

原理是物體發(fā)出的光經(jīng)過相機的鏡頭就會會聚在一點上