1. 跟鏡頭拍攝技巧

小白沒有你說的鏡頭追隨的，陷阱對焦都是機(jī)身功能，用好機(jī)身連續(xù)伺服對焦就可以了。技巧的東西不是幾句話說得清楚的，還是要多拍，多積累經(jīng)驗，多失敗。

2. 鏡頭運用技巧

鏡頭的分類：變焦與定焦、單反與旁軸、廣角與遠(yuǎn)攝、微距與標(biāo)準(zhǔn)、手動對焦與自動變焦等等使用方法和使對象各取所需。

3. 鏡頭的技巧

1、旅游風(fēng)光拍攝：外出游玩的時候帶上24-105鏡頭，足夠用了，5d3是全畫幅相機(jī)，24焦段屬于廣角，一般的風(fēng)景都可以包攬，如果你有更高的要求，只要有閑錢，可選其他廣角鏡頭如：16-35 11-24等。

2、人物拍攝：不管是旅拍，還是生活照拍攝，選擇24-105都是不錯的，105焦段屬于中長焦，背景虛幻能力還是可以的，能滿足一般用戶的需求，如攝影新手和攝影愛好者。變焦鏡頭的便捷性在于，攝影師不需要來回移動位置，節(jié)省體力遠(yuǎn)的近的都能拍到。

3、產(chǎn)品拍攝：4.0的光圈，對于大的物件拍攝還是不錯的 如顯示器，自行車等，如果是小的物件，如打火機(jī)，飲料瓶，化妝品。4.0的光圈，我個人感覺背景虛化是不夠的，我比較喜歡更大的光圈，如70-200,2.8，更唯美，透徹。

4、婚紗拍攝：專業(yè)婚紗拍攝現(xiàn)在用24-105景頭是不多的?；榧喴蟾撸嘤么蠊馊Φ溺R頭，如50 1.2,85 1.4,70-200 f2.8等。如果你是愛好者，你的朋友正好需要你幫忙拍攝婚紗照，你的機(jī)會來了，24-105絕對超乎你的想象，最重要的是找一個后期高手。

5、宣傳片拍攝：對于宣傳片視頻拍攝，24-105鏡頭不是很出眾，畫質(zhì)上不如24-70 f2.8。常見拍攝宣傳片用的是大三元鏡頭16-35f2.8，24-70f2.8,70-200f2.8。如果客戶要求不是很高，你個人又對這支鏡頭非常滿意。那么恭喜你，宣傳片也是可以勝任的。

6、合影拍攝：我拍過合影特別多，不管是十來個人的，四五十人的還是還是幾百人的都有拍過。我個人認(rèn)為，200人以內(nèi)的合影，5d3+24-105鏡頭，足夠用了，拍攝參數(shù)，焦段用35mm或50mm，不適合24mm。24屬于廣角，拍完之后你會發(fā)現(xiàn)照片兩遍的人物是變形的。如果200人以上，如500人，或2000人或更多。就要用轉(zhuǎn)機(jī)拍攝。

7、人物特寫：如果想象拍攝美女的眼睛、鼻子、或紅唇的特寫，我很慎重高速你，24-105鏡頭不行。為什么呢？首先鏡頭有最近對焦距離，太近了試沒有焦點的。重要的是，當(dāng)鏡頭處于105mm，你靠近人物面部最近距離拍攝時，大概30-40厘米左右，你會發(fā)現(xiàn)人臉是變形的，漂亮的美女也會被你拍丑。如果拍攝腹部以上的人物特寫還是不錯的。

4. 拍攝鏡頭技巧有哪些

一、背景虛化的如絲綢般潤滑

要說最經(jīng)典的人像鏡頭焦段毫無疑問那就是85mm，大光圈有F1.2和F1.4,它的淺景深、高清晰度和人物表現(xiàn)力絕對是其他鏡頭沒辦法達(dá)到的，變焦鏡頭可以原地拉近或推遠(yuǎn)所拍攝的景物，構(gòu)圖便捷，但其畫面效果卻不如定焦頭，原因是它會產(chǎn)生一定的畸變，定焦頭拍人物像是，人物臉部變形會更小更自然。

能夠把遠(yuǎn)處的人和景物拉近，有效的地壓縮空間，使得畫面變得相當(dāng)緊湊和飽滿，在任何需要的時候切割出焦外的朦朧感，人為制造一些意境和獨特的視角，虛化效果F1.2肯定勝于F1.4，堪稱“人像皇后”。

拍攝優(yōu)勢

85mm作為人像頭，對人物膚色有一定的優(yōu)化，所以它很適合拍攝人物特寫，或者兒童，同時中長焦，不需要離被拍者過近，這樣可以讓別拍者更輕松表情更自然的表現(xiàn)自己。

補光技巧

在戶外補光要盡量柔和，不突兀，用大面積的白色反光板，或者是加了柔光罩的外拍燈是比較好的，切記不能人物過亮而和背景分裂，這樣就會失去柔美的畫面效果。

5. 鏡頭的拍攝技巧

拍攝技巧：1、50mm定焦鏡頭的光圈大小為F1.8，可以通過調(diào)節(jié)光圈和降低ISO來降低噪點，通過以上操作，可以提升圖像質(zhì)量，拍攝星空時可以使用這個技巧。

2、一些攝影師喜歡在構(gòu)圖前鎖定焦點。然而，這種對焦方法可能會出現(xiàn)失焦的情況，所以最好先構(gòu)圖，然后進(jìn)行對焦。

3、因為50毫米定焦鏡頭的視角與人眼的視角相似，所以構(gòu)圖很直觀，也不會出現(xiàn)鏡頭畸變，因此只要用心構(gòu)圖就可以拍攝出好的照片。

6. 關(guān)于拍攝技巧

1、應(yīng)盡量遠(yuǎn)離那些色彩明艷的景物（如新油漆好的建筑物的外墻、大型遮陽棚等，否則那些景物的色彩會映射到人物身上，造成偏色。

2、注意不要在頂光時人物站在水泥地上拍照，因為水泥地表面較平整，且顏色淺淡，這種自下而上的＂腳光＂，往往造成一種恐怖效果，應(yīng)盡量避免。

3、注意不要立于樹旁拍照，光與影相輔相成，光愈強(qiáng)，影愈深。

4、注意不要采用高速片，在晴空烈日下，光線強(qiáng)度已很高，若再采用高速片，往往會迫使光圈收到極小，或無法使用較

慢的快門速度。

7. 拍視頻的鏡頭技巧與運用

感謝邀請

首先，你要擁有一臺配置還算不錯的攝像機(jī)，這個是至關(guān)重要的，DV也可以。其次，你要懂得電影的概念和拍攝手法，比如：最為基本的拍攝方法是 推、拉、搖、移、跟，這些都是最基本的東西。

你還要考慮到你需要拍攝的環(huán)境、場景、聲音以及畫面效果，注意千萬不要出現(xiàn)不該出現(xiàn)在鏡頭中的畫面，也就是穿幫現(xiàn)象，電影沒有特定的疆界，關(guān)鍵在于你自己去探索。張藝謀也不是一天兩天就成為了大導(dǎo)演，他的成就是他自己一步步走出來，摸索出來的，咱們還沒有他那種水平，但是至少業(yè)余的，也要認(rèn)真的去對待，把自己喜歡的想要表達(dá)的主題中心用心去集中到你的鏡頭里面去。那么。我們想要學(xué)習(xí)拍攝就不成問題了。

下面給你說一些電影里的拍攝手法，拍攝手法實在是太多，羅列部分吧： 試拍、實拍、偷拍、補拍、重拍、順拍、跳拍、連拍，這是從拍攝角度講。 單機(jī)拍攝、多機(jī)拍攝，這是從機(jī)器角度講。跟焦點、對焦點、轉(zhuǎn)移調(diào)焦、分別聚集、量光、測光，這是從機(jī)器拍攝方法上講。 其它還有構(gòu)圖、透視、景別選擇、拍攝角度（俯拍、仰拍、平拍）、色調(diào)、布光、特技攝影（如高速攝影、慢速攝影、顯微攝影、停機(jī)再拍、多次曝光等）以及后期的模型接景、模型合成等等。 你可以慢慢學(xué)習(xí) 推薦給你幾本書：美國紐約的攝影教材 很不錯 上下冊 有點貴 但是很有價值 《100種電影拍攝手法》：給獨立制片與業(yè)余玩家的專業(yè)拍片技巧 分類： 電影戲劇∕綜論 作者： 克利斯．肯渥西(chris Kenworthy)

8. 跟鏡頭拍攝技巧有哪些

這種拍攝手法叫搖攝。

搖攝是在拍攝一個鏡頭時，攝像機(jī)位置不動，借助三腳架或人體進(jìn)行任意方向的搖動拍攝。搖攝的形式是多種多樣的，比如橫向移動鏡頭光軸的水平橫搖、垂直移動鏡頭光軸的垂直搖攝，中間帶有幾次停頓的間歇搖，攝影機(jī)旋轉(zhuǎn)一周的環(huán)形搖，各種角度的傾斜搖等等。

橫搖和俯仰搖攝是在水平和垂直方向上對攝影機(jī)鏡頭進(jìn)行重新定位。橫搖（或全景鏡頭）是讓攝影機(jī)固定于假想圓的中心, 但在水平方向上旋轉(zhuǎn)攝影機(jī)鏡頭，導(dǎo)致它能在一個弧形的運動中看到圓周的外圍。

9. 視頻鏡頭拍攝技巧

紀(jì)實跟蹤法

真實性是專題片最重要的特征之一，但專題片創(chuàng)作者總會自覺不自覺地在拍攝過程中融入一些個人的態(tài)度和觀點，這樣就很容易破壞片子的真實感。因此，在人物專題片中多采用新聞紀(jì)實性的跟蹤拍攝手法就顯得非常必要。

紀(jì)實性跟拍能夠更好地從主觀和客觀兩個方面塑造真實感。首先是從主觀上展現(xiàn)真實。只有創(chuàng)作者先被內(nèi)容打動，他才能將真情實感帶到創(chuàng)作中去，這種發(fā)自肺腑的表達(dá)也能完整地體現(xiàn)出創(chuàng)作者對人物的理解，以及對主人公人生的思考和觀察。其次是從客觀上展現(xiàn)真實。拍攝前，創(chuàng)作者如能事先確定專題片人物表現(xiàn)的主線，就可以選取一些與主題密切相關(guān)的事件，進(jìn)行有目的的全程跟蹤拍攝，從而“真實地”再現(xiàn)真人真事正在發(fā)生的過程。

但須注意的是，事件發(fā)生的時間、地點一定要準(zhǔn)確無誤，否則就可能適得其反。如在拍攝專題片《好人老萬》時，為了表現(xiàn)黨員“老萬”十幾年如一日幫助孤寡老人王淑芬的事跡，我們便采用了這種跟拍法，及時捕捉到了王淑芬老人誤將自己反鎖在屋子里向老萬求助的全過程。我們攝錄了兩個人在門里門外完整的對話，不僅場景自然生動，而且強(qiáng)烈的現(xiàn)場感也使主題顯得更為突出，人物更加真實可信。

紀(jì)實跟蹤要求拍攝者必須對所要拍攝的人物及其事跡十分熟悉，這樣才能明確要拍什么、怎么去拍。另外，事先熟悉人物也有助于把握最佳拍攝時機(jī)，在某些能夠展現(xiàn)主題的事件發(fā)生前即進(jìn)入到拍攝狀態(tài)。

細(xì)節(jié)刻畫法

細(xì)節(jié)在專題片中出現(xiàn)的比率相對較少，但卻起著無可替代的作用。專題片主題的烘托和深化，往往要通過富有生命力的細(xì)節(jié)刻畫來實現(xiàn)。細(xì)節(jié)在專題片中起著渲染情緒、以小見大、畫龍點睛及引發(fā)共鳴的作用。在專題片的拍攝過程中，創(chuàng)作者應(yīng)事先對拍攝方案或文字腳本進(jìn)行詳細(xì)分析，制定好分鏡頭腳本，對所需要的細(xì)節(jié)鏡頭分類編碼，確定鏡頭的層次和時長，對哪里需要加入細(xì)節(jié)、如何拍攝這些細(xì)節(jié)鏡頭做到心中有數(shù)。

首先要注意捕捉那些有普遍性、代表性，并且最能說明問題的典型細(xì)節(jié)，比如表情細(xì)節(jié)、動作細(xì)節(jié)、環(huán)境細(xì)節(jié)、聲音細(xì)節(jié)等。這些細(xì)節(jié)要細(xì)致入微、角度豐富、邏輯清晰，能使作品的內(nèi)容更準(zhǔn)確突出、鮮明深刻。典型細(xì)節(jié)最容易抓住觀眾、打動人心，能引起觀眾的情感共鳴，從而強(qiáng)化專題片感染力。

其次要善于使用長鏡頭來表現(xiàn)細(xì)節(jié)，即在同一個時空里不斷地展現(xiàn)一個完整的動作或事件，以使人物的行為、動作形成連貫且有內(nèi)在邏輯的環(huán)境氛圍，表現(xiàn)人物的內(nèi)心狀態(tài)。如在拍攝專題片《草根書記的百姓情懷》時，我們采訪了一位失去女兒的老人，攝像師用一個長鏡頭記錄了老人翻看女兒影集的場景，從她翻動相冊時顫抖的手到看照片時哀傷的臉，再到面頰上無聲的淚水，這些細(xì)膩的情緒變化組合到一起，就給這組鏡頭帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊力。這種“原生態(tài)”的細(xì)節(jié)刻畫不僅能給觀眾帶來親近感和參與感，而且平實質(zhì)樸的鏡頭更能打動人心。

此外，拍攝者還要時刻保持對細(xì)節(jié)的敏感度。有些細(xì)節(jié)的出現(xiàn)是無法預(yù)料的，這種偶發(fā)細(xì)節(jié)很難捕捉，但往往又會成為一部專題片最珍貴的影像。拍攝者要想抓住這類細(xì)節(jié)，不僅要時刻集中注意力，對拍攝進(jìn)程有一定預(yù)見，還要具備豐富的臨場經(jīng)驗及隨機(jī)應(yīng)變的能力。其實這類細(xì)節(jié)的出現(xiàn)也有一定的規(guī)律，通常主人公脫離鏡頭情緒最放松時，或拍攝過程中主人公情緒產(chǎn)生劇烈波動時，最容易出現(xiàn)偶發(fā)細(xì)節(jié)。作為人物專題片的創(chuàng)作者，必須時刻保持拍攝狀態(tài)，才有機(jī)會捕捉到更多偶發(fā)細(xì)節(jié)。

情景再現(xiàn)法

事件是真實的，但畫面是虛構(gòu)的。當(dāng)手頭現(xiàn)有的資料素材無法講好故事，就需要運用情景再現(xiàn)法來補救。應(yīng)該說，情景再現(xiàn)是一種很討巧的拍攝手法。通常情況下，有兩種情形需要采用情景再現(xiàn)，一種是有資料，但資料不完整;另一種是根本就沒有資料。

情景再現(xiàn)需要根據(jù)真實故事進(jìn)行畫面設(shè)計，實際上就是擺拍。再現(xiàn)的段落要盡可能貼近事實，如果有條件，應(yīng)首選本人出演;如果不能本人來，那最好使用比較平實的鏡頭，將表演者置身于片中當(dāng)事人的現(xiàn)實環(huán)境中，并做些模糊處理。這樣可能會不好看，但與使用大量的解說詞相比，還是更具可視性。情景再現(xiàn)時，一定要注意所有物品必須100%還原。可以把當(dāng)事人使用這些物品的鏡頭拍下來，或找些同時期的同類物件。如果做不到，也可以用攝影調(diào)焦或打光方法來掩蓋。比如我們拍攝《啊，戰(zhàn)友》一片時，需要再現(xiàn)主人公王文啟年輕時在精神病院里耐心看護(hù)病人的畫面，我們采用了兩種辦法：一種是用長焦頭，將焦點設(shè)定在物品上，這樣人物全都在虛焦段;另一種是將光集中在人身上，把其他地方做成暗部或陰影，這樣畫面就呈現(xiàn)出了朦朧感，將人們帶回到往昔歲月。

當(dāng)然，除非必要，專題片還是盡可能不使用情景再現(xiàn)，因為“再現(xiàn)”畢竟是“演”，“演”多了，專題片的真實性就難免大打折扣。

同期聲整合法

同期聲在專題片中具有舉足輕重的作用。同期聲與畫面交替使用，可以拓寬畫面的空間結(jié)構(gòu)，渲染畫面的熱烈氛圍，人物塑造也會更加鮮活立體。

一種同期聲是對現(xiàn)場聲音做真實記錄和表現(xiàn)，是為了建立片子的聲音形象。在時間上，讓人感受到是現(xiàn)在進(jìn)行時態(tài);在時空上，起到一種畫外空間的效果，產(chǎn)生意境美，音有盡而意無窮。就像我們熟悉的戰(zhàn)爭片，真實的戰(zhàn)爭場面混合真切的大炮聲、飛機(jī)聲，馬上就可以把我們帶到戰(zhàn)爭年代。我們在拍攝《大叔大媽服務(wù)隊》一片時，為了表現(xiàn)大叔們在自建的小車間里為小區(qū)居民做“防風(fēng)門閂”的過程，采用了門閂從設(shè)計到制作的場景長鏡頭，畫外則一直以叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)闹圃炻曌龊嫱?，這樣處理表現(xiàn)力很強(qiáng)。

另一種同期聲是對主人公及其密切相關(guān)的人的采訪談話，這類同期聲有具體的指向性，會使畫面內(nèi)容進(jìn)一步具體化和確定化，從而較好地實現(xiàn)預(yù)先設(shè)計的創(chuàng)作意圖。對人物原型采訪的同期聲，可以縮短畫面內(nèi)人物與畫面外觀眾的心理距離，增進(jìn)兩者之間的情感交流。

以上兩種同期聲必須整合起來運用，從不同角度、不同側(cè)面、不同層次來詮釋現(xiàn)場畫面。可以根據(jù)畫面?zhèn)戎攸c的不同進(jìn)行各種不同的配置，增加畫面的逼真程度，用聲音或音響的連貫性來彌補畫面的斷續(xù)感，要給觀眾設(shè)置多元化的感受情境。只有通過同期聲合理配置，專題片才能營造出真實感和現(xiàn)場感。