1. 什么鏡頭拍景深比較好

景深長鏡頭：是一種采用深焦距拍攝的長鏡頭。是在長鏡頭內實現(xiàn)現(xiàn)場畫面調度的手段。 這種鏡頭常用來保持畫面時間和空間上的完整統(tǒng)一。 其作用為：

a.能以一個單獨的鏡頭表現(xiàn)完整的動作和事件，而其含義不依賴它與前后鏡頭的聯(lián)結就能獨立存在 b.強調長鏡頭在時間上的連續(xù)性和深焦距造成的完整的空間的作用，形成幾個平面互相襯映、互相 對比的復雜畫面空間結構 c.由于這種多層面和多元性的畫面，比然派生出多義性，使大家在欣賞影片時有相當大的選擇自由 并自由地對畫面形象的某些或全部含義做出自己的判斷和理解。

2. 景深鏡頭和長焦鏡頭哪個好

景深是另一個概念，指的是鏡頭在合焦狀態(tài)下焦平面的厚度（說白了就是有多少東西是清楚的），跟鏡頭的光圈、焦距的長短、相機離被攝物體的遠近有關系。

回到你的問題。。。你想問的我沒看懂。

廣角鏡頭和長焦鏡頭的區(qū)別？廣角鏡頭視角比較大，能拍大場景，容易有視覺沖擊力。長焦鏡頭視角比較小，容易突出拍攝主體。

3. 什么鏡頭拍景深比較好用

答:精神鏡頭在何種情況下適合使用？這個問題我來答。首先，先來說說景深，景深是用來虛化背景而突出人物的一個功能，比如，為拍照一個人物特寫，他的后背景有些凌亂，那么就用景深效果來虛化后背景，這樣既凸顯人物，后背景也虛化了，我的回答完畢

4. 景深鏡頭和長鏡頭

長鏡頭，俗稱“一鏡到底”。顧名思義是指用比較長的時間，對一場戲(一個場景)進行連續(xù)性拍攝，從而形成時間和空間上的連貫性。長鏡頭一般分為運動長鏡頭、固定長鏡頭、景深長鏡頭和變焦長鏡頭，按其定義來說，只要超過10秒就可算是長鏡頭。由于其表現(xiàn)手法有別于傳統(tǒng)剪輯，但凡拍攝得巧妙，總會帶給觀眾耳目一新的體驗。由于拍攝長鏡頭前要有著充分的準備工作，費時費力，因此在“求快”的香港電影里較少出現(xiàn)，但還是有電影人愿意通過一次次反復的實驗，為港片留下了一個個令人嘆服的長鏡頭畫面。

1.2004年《大事件》

長鏡頭時長：6分46秒

《大事件》并非杜琪峰最好的一部警匪片，但在其作品序列中卻占有較為“特殊”的地位。其特別之處在一開篇便出現(xiàn)了一個長達六分多鐘的長鏡頭。在這組畫面里，車里的刑警，盤查和被盤查的軍裝警察和司機，再到混在居民樓中的匪徒，都被鏡頭一一捕捉。到警匪雙方駁火之后，鏡頭又分別掃過地面上，二樓上開槍射擊的匪徒和趕來支援的警察(警車)，出場人物雖多，但雜而不亂。一組鏡頭里要容納如此多信息，還要保證層次感，其鏡頭調度的復雜程度，以及技術呈現(xiàn)難度可想而知。

2.2008年《文雀》

長鏡頭時長：1分14秒

《大事件》似乎勾起了杜琪峰對長鏡頭的偏愛，爾后他又在文藝調性的犯罪片《文雀》里和攝影師鄭兆強共同設計出了將長鏡頭用于展現(xiàn)“文雀”(扒手)對路人行竊的情節(jié)。這組鏡頭大約開始于影片的第6分鐘，內容是表現(xiàn)四只“文雀”(任達華，林家棟，張滿源，羅永昌)在街頭相繼偷走了一外國男人、一年輕姑娘以及一白領路人的錢包的同時，又將贓物不動聲色地轉移同伙手中。在獨具匠心的機位控制下，再加上此處襯托著極其靈動跳躍的背景音樂，讓這整個過程如行云流水一般瀟灑。

3.2016年《三人行》

長鏡頭時長：4分鐘

在《三人行》里，這組4分鐘的長鏡頭掀起了影片的高潮部分，它由悍匪張禮信(鐘漢良飾)被其同伙(謝天華，黃浩然，施祖男)從警方密切監(jiān)視中的醫(yī)院救出而展開的病房大戰(zhàn)所引發(fā)。與杜琪峰以往長鏡頭都不同的是，這一次他刻意削弱了寫實感，甚至還將舞臺劇的表現(xiàn)形式融合起來，采用快與慢動與靜的反差對比來提升視覺沖擊力。而其背景音樂也大膽使用了編曲簡單且柔美的《之乎者也》，在王菀之的低吟淺唱下，這場槍戰(zhàn)戲的浪漫多過暴力，荒誕多過嚴肅，充滿了創(chuàng)新的實驗味道。

4.1992年《辣手神探》

長鏡頭時長：2分37秒

本片是九十年代吳宇森暴力美學槍戰(zhàn)電影的“集大成之作”，也是他即將赴好萊塢前在香港拍攝的最后一部時裝動作電影。其中的火爆場面是一個接一個，絕無欺場。不過最為影迷津津樂道的，莫過于周潤發(fā)和梁朝偉在攻入醫(yī)院后，那個長達2分半鐘的第三人稱射擊游戲般的運動長鏡頭。在這場戲里，兩人默契配合，分別攻入兩層樓面，共擊斃敵人三十余人。雖然其拍攝難度與《大事件》相比并不算復雜，但勝在拍攝很有氣勢，炸點鋪排也合理精密，令整個過程一氣呵成，讓人大呼過癮。

5.1992年《籠民》

本片是一部聚焦香港“特殊居民”的紀實電影，為了凸出其真實氛圍，導演張之亮在影片里使用了大量的長鏡頭，而讓人印象最深的一共有兩處，第一處是“籠民”們正在給死去的“道友祥”做頭七時，長鏡頭窺視和觀察著屋里人的一舉一動，第二處是眾人得知籠屋即將拆遷的消息后，在屋內高興得手舞足蹈，歡蹦亂跳。影片里的長鏡頭看似簡單，但實際上卻很考究：其焦點和運動軌跡，始終在依據(jù)不同人物不同情境不停地做著變化，因此它也被稱為港片里最具有藝術水準的長鏡頭運用。

6.1996年《阿金》

時長：1分45秒

這是一部罕有的描寫女性武師血淚史的港片，其中值得玩味的部分很多，也包括了一開始的那個長鏡頭。它由一個點煙的群演老人開始，隨后觀眾的視線便跟隨著運動搖臂在拍攝建筑內上下穿梭，而馬不停蹄的武指助理，被催促著開工的煙火師，正在打牌的劇組人員以及在片場販賣食物的少年等等也相繼進入觀眾眼簾，最后以洪金寶飾演的武指出場而結束，一幅鮮活的“片場眾生相”就這樣被勾勒出來。盡管這只是一個過場，但正因有了這么個提綱挈領的引子，才能開始后面的精彩故事。

7.1998年《不夜城》

長鏡頭時長：3分47秒

本片的長鏡頭開場和《阿金》有著異曲同工之秒，第一是用來打出演職人員字幕，第二是通過“跟拍”方式來一層層揭開男一號劉健一(金城武)的身份和職業(yè)。盡管拍攝這場戲時處于夜晚，光線不足，但攝影師黃岳泰卻巧借自然光線拍出了不一般的效果，讓穿梭于歌舞伎町與諸色人等交易、交流的金城武看起來就如一條幽靈般的魚，為全片奠定了黑色的調子。而斯坦尼康的使用，也使整個畫面看起來平滑，流暢，精致，雖然當中出現(xiàn)了小小的穿幫，然而瑕不掩瑜，其紀實感反而更加凸出。

8.2008年《天水圍的日與夜》

長鏡頭時長：1分19秒

本片是一部蘊含著濃厚日常生活氣息的電影，因此其表現(xiàn)風格必須做到平凡質樸，大量長鏡頭的運用便不可避免。而許鞍華常常讓攝影師將拍攝機器平整地放于房間里的某個角落之內，忠實地記錄下演員的一舉一動，也更容易展現(xiàn)出他們的表演細節(jié)，譬如出現(xiàn)在影片第57分鐘的這個固定變焦式長鏡頭，在整個過程中，機器一直在廚房里沒有移開，只進行了輕微搖動，甚至其中還插入了一部分空鏡，再加上鮑起靜褪去戲味的表演，讓它看起來并不像是一部電影，這正是許鞍華想要達到的效果。

9.1990年《阿飛正傳》

長鏡頭時長：1分17秒

運動長鏡頭在港片里可算常見，而固定長鏡頭一般比較罕見，因為大部分電影人都嫌它“沉悶無聊”。說到后者的代表作，便不能不提王家衛(wèi)執(zhí)導的《阿飛正傳》，影片尾聲身處逼仄閣樓的梁朝偉獨自在鏡子前梳頭的場景便使用了固定長鏡頭拍法，這個本是為續(xù)集而拍的片段被譚家明剪進了本片里，沒想到卻成為《阿飛正傳》最華彩的段落，雖然這里沒有多余的人和事，也容納不了龐大的信息量，但梁朝偉的獨角戲卻和固定機位構成了渾然天成的感覺，也為后來很多電影所模仿，致敬和惡搞。

5. 景深對比怎么拍

景深合成最主要的工作是拍攝中完成的，就是手動對焦，拍攝N張焦點位置不同的照片。后期比較麻煩，在PS中逐層疊加，然后蒙板一點點擦掉不需要的部分。

6. 景深鏡頭在哪種情況下適合使用

景深鏡頭讓我們在生活拍照方便很多,它作用是在一定的范圍內,精確對焦范圍。把拍照時背景中那些次要的因素模糊化處理,突出主體。

而且光圈的不斷變大,它的景深也在不斷的變短,是一種比較常見的照顯方法。目前這種鏡頭在比較高端的手機上都會具備。

7. 拍攝景深用什么鏡頭

(1)、鏡頭光圈：

光圈越大，景深越?。还馊υ叫?，景深越大；

(2)、鏡頭焦距

鏡頭焦距越長，景深越小；焦距越短，景深越大；

(3)、拍攝距離

距離越遠，景深越大；距離越近，景深越小。景深的大小，首先與鏡頭焦距有關，焦距長的鏡頭，景深小，焦距短的鏡頭景深大。其次，景深與光圈有關，光圈越?。〝?shù)值越大，例如f16的光圈比f11的光圈?。?，景深就越大；光圈越大（數(shù)值越小，例如f2.8的光圈大于f5.6）景深就越小。

8. 什么鏡頭拍景深比較好清晰

在拍攝時，鏡頭的光圈、鏡頭的焦距、對焦距離都將影響成像的清晰程度和范圍，您所問的問題，是控制成像景深的問題。

所謂景深，就是成像細節(jié)清晰的范圍，通俗的說，就是在鏡頭拍攝方向上，景物細節(jié)清晰的距離范圍，從清晰的最近距離到最遠距離就是景深。

鏡頭的景深有幾個基本的原則，由三個因素共同控制。

首先，在其他條件相同時，鏡頭的光圈越大，景深越淺，就是景物清晰的縱深距離越短，也叫小景深；光圈越小，景物清晰的縱深距離越長，也叫大景深。

其次，在其他條件相同時，鏡頭的焦距越長，景深越淺，焦距越小，景深越大。

最后，在其他條件相同時，對焦的距離越近，景深越淺，對焦越遠，景深越大。

現(xiàn)在我們知道了景深的概念，那么景深從哪里開始，在哪里結束呢，這就要結合對焦點和景深兩個概念得到。

當鏡頭對焦完成后，對焦位置是清晰的，根據(jù)成像的原理，其前后會各有一段清晰的范圍，分別為前景深和后景深，只要物體處于這個范圍內，都是清晰的，前后景深的長度是由鏡頭光圈、對焦距離和焦距共同決定的，大致可以認為前后是一樣的，當實際上會略有區(qū)別。

因此，景深的范圍就是對焦點前后各一半景深的范圍，也就是在對焦點前半個景深，和對焦點后半個景深的范圍，物體都是清晰的。

希望近景虛化，遠景清晰，換成景深的說法就是，希望近景不要進入景深范圍，遠景要進入景深范圍，進一步說就是不能讓近景進入景深范圍，遠景要在景深范圍內。

這樣，就要綜合運用三個因素來共同實現(xiàn)，按照基本的原則，我們可以知道，要得到近景虛化，遠景清晰的圖像，光圈應該盡量大一些，焦距要長一些，對焦距離要遠一些。

只運用一個因素，都可以實現(xiàn)這個效果，綜合運用，則更加能夠確保效果。

下面三張是這樣的效果，前景模糊往往是為了表現(xiàn)環(huán)境背景，到容易形成干擾，因此，構圖很重要。

希望對你有幫助。

9. 什么叫景深鏡頭

景深跟焦距和光圈有關，焦距越長精神越淺、光圈越大景深越淺。200mm的鏡頭會獲得很淺的景深，主體后面基本都被虛化了。