1. 復(fù)雜運動鏡頭

運動攝影 　　指在拍攝一個鏡頭時，攝影機的持續(xù)性運動。

既在一個鏡頭中通過移動攝像機機位，或者改變鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進行的拍攝。通過這種拍攝方式所拍到的畫面，稱為運動畫面。如：由推、拉、搖、移、跟、升降攝像和綜合運動攝像形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和綜合運動鏡頭等?！　∫?、推攝 　　推鏡頭是攝像機向被攝主體方向推進，或者變動鏡頭焦距使畫面框架由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運動畫面，稱為推鏡頭。推鏡頭具有以下一些特征： 1 、推鏡頭的畫面特征： 　　第一、推鏡頭形成視覺前移效果 　　第二、推鏡頭具有明確的主體目標(biāo) 　　第三、推鏡頭使被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由大變小?！　? 、推鏡頭的功能和表現(xiàn)力 　　第一、突出主體人物，突出重點形象 　　第二、突出細(xì)節(jié)，突出重要的情節(jié)因素 第三、在一個鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系。　　第四、推鏡頭在一個鏡頭中景別不斷發(fā)生變化，有連續(xù)前進式蒙太奇句子的作用 　　第五、推鏡頭推進速度的快慢可以影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，從而產(chǎn)生外化的情緒力量 　　第六、推鏡頭可以通過突出一個重要的戲劇元素來表達(dá)特定的主題和涵義 　　第七、推鏡頭可以加強或減弱運動主體的動感 　　3 、推鏡頭的拍攝及應(yīng)注意的問題 　　第一、推鏡頭形成的鏡頭向前運動是對觀眾視覺空間的一種改變和調(diào)整，景別由大到小對觀眾的視覺空間既是一種改變也是一種引導(dǎo)。推鏡頭應(yīng)有其明確的表現(xiàn)意義，在起幅、推進、落幅三個部分中，落幅畫面是造型表現(xiàn)上的重點?！　〉诙⑼歧R頭的起幅和落幅都是靜態(tài)結(jié)構(gòu)，因而畫面構(gòu)圖要規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn)、完整?！　〉谌⑼歧R頭在推進的過程中，畫面構(gòu)圖應(yīng)始終注意保持主體在畫面結(jié)構(gòu)中心的位置?！　〉谒?、推鏡頭的推進速度要與畫面內(nèi)的情緒和節(jié)奏相一致?！　〉谖濉⒃谝苿訖C位的推鏡頭中，畫面焦點要隨著機位與被攝主體之間距離的變化而變化?！　《⒗瓟z 　　拉攝是攝像機逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或變動鏡頭焦距使畫面框架由近至遠(yuǎn)與主體拉開距離的拍攝方法。用這種方法拍攝的電視畫面叫拉鏡頭?！　? 、拉攝鏡頭的畫面特點 　　第一、拉鏡頭形成視覺后移效果 　　第二、拉鏡頭使被攝主體由大變小，周圍環(huán)境由小變大 　　2 、拉鏡頭的功能和表現(xiàn)力 　　第一、拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關(guān)系 　　第二、拉鏡頭畫面的取景范圍和表現(xiàn)空間是從小到大不斷擴展的，使得畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化?！　〉谌?、拉鏡頭是一種縱向空間變化的畫面形式，它可以通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對比、反襯或比喻等效果。　　第四、一些拉鏡頭以不易推測出整體形象的局部為起幅，有利于調(diào)動觀眾對整體形象逐漸出現(xiàn)直至呈現(xiàn)完整形象的想象和猜測。　　第五、拉鏡頭在一個鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表現(xiàn)空間的完整和連貫?！　〉诹⒗R頭內(nèi)部節(jié)奏由緊到松、與推鏡頭相比，較能發(fā)揮感情上的余韻，產(chǎn)生許多微妙的感情色彩?！　〉谄?、拉鏡頭常被用作結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭?！　〉诎?、利用拉鏡頭來作為轉(zhuǎn)場鏡頭?！　? 、拉鏡頭的拍攝及其要求 　　拉鏡頭的拍攝鏡頭運動的方向與推鏡頭正相反，但它們有著基本一致的創(chuàng)作規(guī)律和一般要求。不同的是，推鏡頭要以落幅為重點，拉鏡頭應(yīng)以起幅為核心?！　∪?、搖攝 　　遙攝是指當(dāng)攝像機機位不動，借助于三角架上的活動底盤或拍攝者自身的人體，變動攝像機光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。用遙攝的方式拍攝的電視畫面叫遙鏡頭?！　? 、遙鏡頭的畫面特點 　　第一、搖鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)動頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點移向另一點的視覺效果?！　〉诙?、一個完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動、落幅三個相互貫連的部分。　　第三、一個搖鏡頭從起幅到落幅的運動過程，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺注意力?！　? 、搖鏡頭的功能和表現(xiàn)力 　　第一、展示空間，擴大視野 　　第二、有利于通過小景別畫面包容更多的視覺信息 　　第三、能夠介紹、交待同一場景中兩個主體的內(nèi)在聯(lián)系 　　第四、利用性質(zhì)、意義相反或相近的兩個主體，通過搖鏡頭把它們連接起來表示某種暗喻、對比、并列、因果關(guān)系 　　第五、在表現(xiàn)三個或三個以上主體或主體之間的聯(lián)系時，鏡頭搖過時或作減速、或作停頓，以構(gòu)成一種間歇搖 　　第六、在一個穩(wěn)定的起幅畫面后利用極快的搖速使畫面中的形象全部虛化，以形成具有特殊表現(xiàn)力的甩鏡頭 　　第七、便于表現(xiàn)運動主體的動態(tài)、動勢、運動方向和運動軌跡 　　第八、對一組相同或相似的畫面主體用搖的方式讓它們逐個出現(xiàn)，可形成一種積累的效果 　　第九、可以用搖鏡頭搖出意外之象，制造懸念，在一個鏡頭內(nèi)形成視覺注意力的起伏 　　第十、利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭 　　第十一、利用非水平的傾斜搖、旋轉(zhuǎn)搖表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛 　　第十二、搖鏡頭也是畫面轉(zhuǎn)場的有效手法之一 　　3 、搖鏡頭的拍攝要求 　　第一、搖鏡頭必須有明確的目的性 　　第二、搖攝速度會引起觀眾視覺感受上的微妙變化 　　第三、搖鏡頭要講求整個搖動過程的完整與和諧 　　四、移攝 　　移攝是將攝像機架在活動物體上隨之運動而進行的拍攝。用移動攝像的方法拍攝的電視畫面稱為移動鏡頭，簡稱移鏡頭?！　? 、移動鏡頭的畫面特征 　　第一、攝像機的運動使得畫面框架始終處于運動之中，畫面內(nèi)的物體不論是處于運動狀態(tài)還是靜止?fàn)顟B(tài)，都會呈現(xiàn)出位置不斷移動的態(tài)勢?！　〉诙?、攝像機的運動，直接調(diào)動了觀眾生活中運動的視覺感受，喚起了人們在各種交通工具上及行走時的視覺體驗，使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境之感。　　第三、移動鏡頭表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的，攝像機不停地運動，每時每刻都在改變觀眾的視點，在一個鏡頭中構(gòu)成一種多景別多構(gòu)圖的造型效果，這就起著一種與蒙太奇相似的作用，最后使鏡頭有了它自身的節(jié)奏。　　2 、移動鏡頭的作用和表現(xiàn)力 　　第一、移動鏡頭通過攝像機的移動開拓了畫面的造型空間，創(chuàng)造出獨特的視覺藝術(shù)效果?！　〉诙?、移動鏡頭在表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場景時具有氣勢恢宏的造型效果。　　第三、移動攝像可以表現(xiàn)某種主觀傾向，通過有強烈主觀色彩的鏡頭表現(xiàn)出更為自然生動的真實感和現(xiàn)場感?！　〉谒?、移動攝像擺脫定點拍攝后形成多樣化的視點，可以表現(xiàn)出各種運動條件下的視覺效果。3 、移動鏡頭的拍攝要點 　　移動攝像主要分兩種拍攝方式，一種是攝像機安放在各種活動的物體上；一種是攝像者肩扛攝像機，通過人體的運動進行拍攝。這兩種拍攝形式都應(yīng)力求畫面平穩(wěn)、保持畫面的水平。在實際拍攝時盡量利用攝像機的變焦鏡頭中視角最廣的那一端鏡頭。因為鏡頭視角越廣，它的特點體現(xiàn)的越明顯，畫面也容易保持穩(wěn)定?！　∥濉⒏鷶z 　　跟攝是攝像機始終跟隨運動的被攝主體一起運動而進行的拍攝。用這種方式拍攝的電視畫面稱跟鏡頭?！　? 、跟鏡頭的特點 　　第一、畫面始終跟隨一個運動的主體 　　第二、被攝對象在畫框中的位置相對穩(wěn)定 　　第三、跟鏡頭不同于攝像機位置向前推進的推鏡頭，也不同于攝像機位置向前運動的前移動鏡頭 　　2 、跟鏡頭的作用 　　第一、跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運動中的被攝主體，它既能突出主體，又能交待主體運動方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系 　　第二、跟鏡頭跟隨被攝對象一起運動，形成一種運動的主體不變、靜止的背景變化的造型效果，有利于通過人物引出環(huán)境 　　第三、從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭 　　第四、跟鏡頭對人物、事件、場面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀(jì)實性節(jié)目和新聞的拍攝中有著重要的紀(jì)實性意義 　　3 、跟鏡頭拍攝時應(yīng)注意的問題 　　第一、跟上、追準(zhǔn)被攝對象是跟鏡頭拍攝基本的要求 　　第二、跟鏡頭是通過機位運動完成的一種拍攝方式，鏡頭運動起來所帶來的一系列拍攝上的問題，如焦點的變化，拍攝角度的變化，光線入射角的變化，也是跟鏡頭拍攝時應(yīng)考慮和注意的問題。　　六、升降拍攝 　　攝像機借助升降裝置等一邊升降一邊拍攝的方式叫升降拍攝。用這種方法拍攝到的畫面叫升降鏡頭 　　1 、升降鏡頭的畫面造型特點 　　第一、升降鏡頭的升降運動帶來了畫面視域的擴展和收縮 　　第二、升降鏡頭視點的連續(xù)變化形成了多角度、多方位的多構(gòu)圖效果 　　2 、升降鏡頭的功能和表現(xiàn)力 　　第一、升降鏡頭有利于表現(xiàn)高大物體的各個局部 　　第二、升降鏡頭有利于表現(xiàn)縱深空間中的點面關(guān)系 　　第三、升降鏡頭常用以展示事件或場面的規(guī)模、氣勢和氛圍 　　第四、利用鏡頭的升降可以實現(xiàn)一個鏡頭內(nèi)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換與調(diào)度 　　第五、升降鏡頭的升降運動可以表現(xiàn)出畫面內(nèi)容中感情狀態(tài)的變化 　　七、綜合運動攝像 　　綜合運動攝像是指攝像機在一個鏡頭中把推、拉、搖、移、跟、升降等各種運動攝像方式，不同程度地、有機地結(jié)合起來的拍攝。用這種方式拍到的電視畫面叫綜合運動鏡頭?！　? 、綜合運動攝像的特點 　　第一、綜合運動鏡頭的鏡頭綜合運動產(chǎn)生了更為復(fù)雜多變的畫面造型效果 　　第二、由鏡頭的綜合運動所形成的電視畫面，其運動軌跡是多方向、多方式運動合一后的結(jié)果 　　2 、綜合運動鏡頭的作用和表現(xiàn)力 　　第一、綜合運動鏡頭有利于在一個鏡頭中記錄和表現(xiàn)一個場景中一段相對完整的情節(jié) 　　第二、綜合運動鏡頭是形成電視畫面造型形式美的有力手段 　　第三、綜合運動鏡頭的連續(xù)動態(tài)有利于再現(xiàn)現(xiàn)實生活的流程 　　第四、綜合運動鏡頭有利于通過畫面結(jié)構(gòu)的多元性形成表意方面的多義性 　　第五、綜合運動鏡頭在較長的連續(xù)畫面中可以與音樂的旋律變化相互“合拍”，形成畫面形象與音樂一體化的節(jié)奏感 　　3 、綜合運動鏡頭的拍攝 　　第一、除特殊情緒對畫面的特殊要求外，鏡頭的運動應(yīng)力求保持平穩(wěn) 　　第二、鏡頭運動的每次轉(zhuǎn)換應(yīng)力求與人物動作和方向轉(zhuǎn)換一致，與情節(jié)中心和情緒發(fā)展的轉(zhuǎn)換相一致，形成畫面外部的變化與畫面內(nèi)部的變化完美結(jié)合 　　第三、機位運動時注意焦點的變化，始終將主體形態(tài)處理在景深范圍之內(nèi)?！　〉谒?、要求攝錄人員默契配合，協(xié)調(diào)動作，步調(diào)一致。

2. 常見運動鏡頭

就是有兩個攝像頭，拍照的時候，兩個攝像頭一起工作，黑白記錄物體輪廓，彩色攝像頭負(fù)責(zé)填充色彩雙鏡頭反光照相機在設(shè)計上十分合理目前幾乎已經(jīng)停止生產(chǎn)

3. 畫面內(nèi)運動鏡頭

運動鏡頭 1,是指被拍攝物體處在運動狀態(tài),攝像機跟隨其作相應(yīng)的運動. 2,是被拍攝物體處于靜止?fàn)顟B(tài),攝像機在動,比如:要表現(xiàn)一種宏大的場面,主角站在原地不動,攝像機在繞圈.. 呵呵,我只是按自己的理解去說的- -!

4. 一組運動鏡頭

推鏡頭

當(dāng)把變焦鏡頭的變焦環(huán)從廣角調(diào)至長焦時，形成畫面框架連續(xù)向前運動的效果，我們稱其為“推”鏡頭。其主要特點：隨著畫面鏡頭的向前運動，觀眾視點隨之向前運動，畫面景別連續(xù)由大到小，突出了重點形象或者主體人物，使原來畫面中不明顯的景物，在鏡頭的向前運動中，被逐漸的顯現(xiàn)出來。

2、拉鏡頭

拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體所處的環(huán)境之間的關(guān)系。它使畫面從某一被攝主體逐步拉開，展現(xiàn)出主體周圍的環(huán)境或有代表性的環(huán)境特征，最后在一個遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于被攝主體的空間范圍內(nèi)停住，也就是在一個連貫的鏡頭中，既在起幅畫面中表明了主體形象，又在落幅畫面中表明了主體所處的環(huán)境，這種從主體到環(huán)境的表現(xiàn)方法是一種以點到面的表現(xiàn)方法，它既表現(xiàn)了此點在此面的位置，也可以說明點與面所構(gòu)成的關(guān)系。

3、搖鏡頭

① 展示空間、擴大視野、能夠介紹或交代同一場景中兩個主體的內(nèi)在聯(lián)系

② 利用性質(zhì)、意義、相反或相近的主體，通過搖鏡頭把它們連接起來表示某種暗喻、對比、比例、因果關(guān)系

③ 便于表現(xiàn)運動主體的狀態(tài)、運勢、運動方向和運動軌跡，對一組相同或相似的畫面主體用搖的方式讓它們逐個出現(xiàn)，可形成一種積累的效果

④ 可以用搖鏡頭搖出意外之象制造懸念，在一個鏡頭內(nèi)形成視覺注意力的起伏

4、移鏡頭

移動攝影使攝影機的拍攝方式更加靈活，攝像機可以多角度、多景別、多構(gòu)圖的對一個空間進行立體的多層次的表現(xiàn)，使觀眾對空間有一個完整的認(rèn)識。特別是在表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜的場景和畫面時，移動攝影往往比其他的拍攝方式顯得更加得心應(yīng)手和游刃有余。

5、跟鏡頭

在跟鏡頭畫面中，被攝對象的位置相對固定，觀眾與被攝對象之間的視點相對穩(wěn)定，形成一種動態(tài)主體的靜態(tài)表現(xiàn)方式，使動體的運動連貫而清晰，有利于展示任務(wù)在動態(tài)中的生態(tài)變化和性格特點。它能突出主體，又能交代主體的運動方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系。

6. 升降鏡頭

① 升降鏡頭有利于表現(xiàn)高大物體的各個局部，有利于表現(xiàn)縱深空間中的點面關(guān)系

② 利用鏡頭的升降可以實現(xiàn)一個鏡頭內(nèi)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換與調(diào)度，常用以展示事件或場面的規(guī)模、氣勢和氛圍

③ 升降鏡頭的升降運動可以表現(xiàn)出畫面內(nèi)容中感情狀態(tài)的變化

隨著影片需求的不同，使用的鏡頭也有所不同。在使用鏡頭前，詳細(xì)的分析每一個鏡頭的功能和特點，熟練掌握之后不僅可以單獨的使用一種鏡頭，還可以將所有鏡頭結(jié)合起來一起使用。

5. 運動鏡頭案例

首先要描述清楚是拍照片還是拍視頻。但無論拍照片還是視頻，這個問題都不成立。如果你是想問拍照片得到橫向運動中人物清晰但背景呈現(xiàn)徑向模糊的運動效果，那么這跟長焦鏡頭無關(guān)，它跟快門速度和對焦跟隨有關(guān)。

實現(xiàn)的方法是用盡量低的快門（15-30分之一秒）保持與人物水平方向同速移動，令焦點始終鎖定人物，按下快門后就能得到一張背景有橫向模糊軌跡而人物清晰的照片。

視頻呈現(xiàn)緩慢移動效果的拍攝模式叫做升格拍攝，也就是常說的慢動作，這個也與是否長焦鏡頭無關(guān)。所以你的問題表達(dá)本身就是錯的。

6. 復(fù)雜運動鏡頭有哪些

它的含義是：在進行機位設(shè)置和拍攝時，要遵守軸線規(guī)律，即在軸線的一側(cè)區(qū)域內(nèi)設(shè)置機位，不論拍攝多少鏡頭，攝像機的機位和角度如何變化，鏡頭運動如何復(fù)雜，從畫面看，被攝主體的運動方向和位置關(guān)系總是一致的，否則，就稱之為“ 越軸”或“ 跳軸”。

所謂軸線，是指被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象之間的關(guān)系所形成的一條假想的直線或曲線。它們所對應(yīng)的稱謂分別是方向軸線、運動軸線、關(guān)系軸線。

7. 特殊的運動鏡頭

1、主體的運動 即畫面中的人或物處于運動狀態(tài)。人或大自然的物體一旦進入電視屏幕中，就會呈現(xiàn)新的形式感，它不再是自然的運動形態(tài)，因為它受到平面框架的制約，運動的方向、速度、軌跡都受到屏幕四邊的影響，而且，主體活動形態(tài)多種多樣，比如，畫面內(nèi)主體靜止、主體在畫面內(nèi)運動，畫面內(nèi)主體出畫入畫，畫面內(nèi)主體被前景遮擋等等，這些都可能影響到對剪接點位置的判斷；與此同時，畫面主體運動的表現(xiàn)大多是被省略的動作組接，通過選擇動作或運動過程不同的連接點--最恰當(dāng)?shù)狞c，產(chǎn)生動作的連貫，把握這種主體動作的連貫表現(xiàn)是影視剪輯的重要方面。

2、攝像機的運動 即攝像機運動造成的畫面運動感。攝像機的運動速度、方向、方式、攝像運動的主觀性，對觀眾視覺感受以及敘事表意均產(chǎn)生影響，而且，攝影機的運動并不與主體運動在方向或速度上相一致，這就使鏡頭的運動組接如何達(dá)到內(nèi)在的和諧與外在的流暢，成為剪輯中時常考慮的問題。

3、鏡頭連接產(chǎn)生的運動 這種運動效果是由鏡頭連接方式，尤其是鏡頭轉(zhuǎn)換頻率來決定的，比如，這樣三個鏡頭：鏡頭1郁郁蔥蔥的森林（遠(yuǎn)景）、鏡頭2森林局部（小全景）、鏡頭3森林中的小木屋（全景），這三個鏡頭基本處于完全靜態(tài)，但是，連接在一起，使觀眾產(chǎn)生逐步接近森林的感覺，也就是向森林深處的方向運動。

從運動形態(tài)的角度，鏡頭被分為固定鏡頭和運動鏡頭，其中無論鏡頭運動與否，畫面主體都可能是運動的或靜止的，因此在上下鏡頭的連接中，動靜關(guān)系就有多種組合的可能性，"動接動"、"靜接靜"有利于鏡頭連接保持視覺的和諧感，不過在一些特殊情況下，"動接靜"或"靜接動"也可以順理成章地連接鏡頭。由于固定鏡頭的畫面本身不運動，上下鏡頭銜接時主要考慮主體動作和造型因素的影響。"靜接靜"具有兩種意思：一是靜止物體間的組接，一是靜止動作間（包括瞬間靜止）的組接。如果固定鏡頭中上下鏡頭主體都是運動的，那么一般根據(jù)動作銜接的連續(xù)性，可以采用動作中剪，即"動接動"的方式。

如果運動鏡頭采用"靜接靜"的方式，即前一鏡頭在一落幅處切，后一鏡頭在有起幅、即將運動前用，則這樣的連接比較從容、穩(wěn)重。

一般情況下，運動鏡頭與固定鏡頭相接，以"靜接靜"的方式處理居多，因為從視覺連貫效果看，正在運動狀態(tài)中的鏡頭是難以與靜止的固定鏡頭連接在一起。因此，在運動鏡頭和固定鏡頭相接時，只有利用主體運動的動勢以及情緒節(jié)奏的作用，"動接靜"或者"靜接動"才能夠使鏡頭連接保持和諧統(tǒng)一。

8. 復(fù)雜運動鏡頭怎么用

一張好的夜景，首先，要保證畫面的清晰一張模糊的照片無論如何也不能稱為好照片。由于晚間的光線要比白天弱很多，為了保證有足夠的光線通過CCD，達(dá)到正確的曝光。這時候如果使用P檔（自動檔）的話，相機會將快門速度降到很低。往往在1/10秒以下。在這種情況下手持拍攝幾乎不可能保證穩(wěn)定。拍攝夜景三角架就成了必備之物。利用安裝角架，我們可以隨意安排曝光時間，創(chuàng)造充滿個性的畫面。

任何一款數(shù)碼相機都可以拍攝夜景，但是最好能具有手動對焦、曝光補償調(diào)節(jié)以及手動快門光圈設(shè)置等等這些手動設(shè)置功能，這樣能完全按照你的意愿進行拍攝。如果相機有遮光罩就更完美了，夜晚由于四周都是各種燈光，使用遮光罩可以避免其他燈光的干擾。一個穩(wěn)定的腳架是必不可少的，夜景拍攝中大部分時間都需要長時間曝光，手持拍攝基本上是不可能。如果有可能最好準(zhǔn)備快門線，這樣能將相機的震動減到最小，若沒有，利用相機的自拍功能也可曝光組合的選擇從技術(shù)層面來講，合適的曝光組合是照片是否成功的基礎(chǔ)，對于夜景拍攝這個尤其重要。一般來說，我們可以選擇a擋（光圈優(yōu)先）或m擋（手動模式）來進行夜景拍攝。將f值設(shè)置為最大，然后再去調(diào)整快門值。至于到底選擇多長曝光時間，這是個仁者見仁，智者見智的問題。同樣的景色，有人認(rèn)為明亮一點好，那么曝光時間可以設(shè)長一些；如果認(rèn)為暗一點好，那么時間就相對短一些。最好的辦法是用多種曝光組合來進行拍攝，然后后期再進行選擇。1.三角架應(yīng)盡量選擇高大結(jié)實的，比較重的好些，因為這樣的角架才能保證在拍攝時不會晃動。一般愛好者國產(chǎn)偉峰1.4米左右的塑料腿架子也就可以了。當(dāng)然你不要指望著這樣的三角架可以陪你翻山越嶺。如果沒有攜帶三角架，在迫不得已的情況下也可以用提高ISO感光值的方法提高快門速度。但一般ISO值不可調(diào)到太高，過高的感光值會使畫面增加很多噪點，使畫面變得粗糙。個，ISO在200的時候畫面基本沒問題，400的情況下在RESIZE之后也基本可以接受。不到萬不得已不要使用ISO400以上，因為滿屏的噪點甚至比曝光不足更難在PS中進行后期調(diào)整。：數(shù)碼相機里有個詞叫“寧欠勿過”，意思就是說寧可欠暴一點，也不要過暴。因為如果使用快門優(yōu)先，我們可以自由控制快門速度。在拍攝夜景的時候我們完全可以將其控制在手持穩(wěn)定的速度下（小編個人是1/20S），但這個時候欠暴是必然的。但欠暴在PS里比較容易調(diào)整。而如果是過度曝光的話，高光部分一片死白，那就是誰也救不了了。切記切記！2.曝光準(zhǔn)確。拋開為了表現(xiàn)特殊意境而制造的特殊效果，基本上以光圈優(yōu)先模式，采用平均測光即可獲得正確的曝光量。如果這樣無法達(dá)到我們需要的效果，也可以通過快門優(yōu)先模式，或者全手動（M檔）對快門速度進行控制。一般情況下，配合適當(dāng)?shù)墓馊?，快門速度在2－4秒之間，即可獲得類似"車流"“水絲”這樣的特殊效果。同時也要注意，過長的曝光時間也會增加畫面噪點，尤其在沒有降噪功能的機器上尤甚。這點小編就很奇怪，小編的PRO90IS有8秒曝光，而在沒有降噪功能的O記2100身上卻有個16秒！小編看過8秒長曝的片子，那哪里還是夜景么。到處都是“繁星點點”。3.一般情況下拍攝夜景是不需要打閃光燈的。因為閃光燈的有效距離有限，無法將所要拍攝的全景照亮。但如果是拍攝夜景人像的話，則需要打開閃光燈，并選擇慢同步模式，以保證人物和背景都獲得足夠的曝光。除此以外，為了使拍攝的景物層次更加清晰，通常我們都使用最小光圈拍攝。對于某些相機而言，這樣還可以額外獲得燈光的星芒效果。注：由于相機的區(qū)別，產(chǎn)生的星芒強度和形狀有所不同。一些相機很難產(chǎn)生美麗的星芒。這些只是拍攝夜景的一些基本技巧，對于具有全手動功能的相機來說，通過曝光時間的不同，可以獲得各種不同的效果。

注意事項 1、防止照相機抖動拍攝夜景照片時，照相機要擰緊在三腳架上，或放在平穩(wěn)牢固的地方。調(diào)節(jié)光圈，按動快門，觀察景物，都不要碰動機身，特別是進行多次曝光時，更要嚴(yán)格要求，否則，底片會出現(xiàn)重影，使拍攝失敗。2、光圈的運用拍攝夜景，要特別注意運用光圈。因為它影響景物的清晰度。有些夜景，由于光線十分暗淡，拍攝距離無法精確確定，因此，常常用縮小光圈、增加景深范圍的辦法來對付。拍攝夜景，常用的光圈為f5.6或f8。有些景物的位置比較固定，光線變化也不大，那么光圈可以適當(dāng)小一些，但曝光時間要相應(yīng)延長，這樣，景物的清晰范圍可以更大一些。進行多次曝光時，可根據(jù)現(xiàn)場光線的強弱，用光圈來調(diào)節(jié)感光量。3、距離的測定拍攝距離的測定要盡量準(zhǔn)確，否則直接影響景物的清晰程度。一般地說，拍攝大場面夜景，距離可放在無限遠(yuǎn)處。拍中景，近景，就要進行對焦，把焦點對得越清楚越好。焦點應(yīng)定在被攝主體或景物的主要部分的位置上，用手電打亮后再測定。也可利用被攝主體附近的光亮點來代測。距離一旦確定，在拍攝過程中就不能任意變動。4、曝光的掌握夜景攝影的曝光比較復(fù)雜，無法依靠測光表，應(yīng)該從實際出發(fā)摸索規(guī)律。其曝光方法有兩種：一次曝光和多次曝光。(1)一次曝光：一

9. 外部運動鏡頭

鏡頭切換技巧有以下幾個方法：

1.與攝像機鏡頭方向相匹配：

攝像機鏡頭的運動相當(dāng)于畫面的畫框相對于被攝主體的外部運動，而被攝主體在時間和空間上都是連續(xù)變化的，是內(nèi)部運動。若用一個連續(xù)的長鏡頭拍攝，則屏幕上很容易辨清被攝主體的運動方向。但用鏡頭語言來描述被攝主體，總是先將一個完整動作在時空上分解，然后通過片段組合連接的方法來反映。所以在屏幕上，主體的運動在空間上會出現(xiàn)跳躍感。

2.與靜態(tài)主體視線方向相匹配：

畫面中人在靜態(tài)時的視向與前后畫面中人或景物畫面的動向有著密切的關(guān)系，只有主體在靜態(tài)和動態(tài)時都保持一種設(shè)定方向的連續(xù)性，才能保證前后畫面中主體動向和視向的一致性。在靜態(tài)屏幕畫面中雖沒有動態(tài)畫面中的動作軸線，但處于靜態(tài)中的人物主體之間卻存在著一條假想的關(guān)系軸線攝像機只能在這條關(guān)系軸線同一側(cè)180°的一個半圓內(nèi)移動拍攝，否則，也會造成“跳軸”錯誤。

3.與畫面中主體動作相匹配：

要達(dá)到被攝主體本身運動、攝像機的主觀運動以及畫面組接造成的主體運動的內(nèi)在協(xié)調(diào)，關(guān)鍵是尋找主體動作最佳的組接點，即“接動作”。由于畫面中一個完整的主體動作是被分解為一系列不同方向、不同角度、不同景別、瞬間變化的動作片段后再組成的，所以組接時為了保證主體動作的連貫，最佳組接點的選擇應(yīng)遵循“接動作”原則。否則，主體動作就會產(chǎn)生跳躍感。

4.與人們的生活邏輯相匹配：

所謂生活邏輯是指事物發(fā)展過程中在時間、空間上連續(xù)的縱向關(guān)系和事物之間各種內(nèi)在的橫向邏輯關(guān)系，諸如因果關(guān)系、對應(yīng)關(guān)系、沖突關(guān)系、并列關(guān)系等。一是時間上要有連貫性，在表現(xiàn)動作或事件時，要把握其變化發(fā)展的時間進程安排有關(guān)鏡頭，讓觀眾感受正確的時間概念。

5.與人們的思維邏輯相匹配：

人們觀察周圍的事物或是觀賞藝術(shù)作品，都是使自身處于積極的思維活動中，有著特定的心理需求。通過對不同景別、不同角度、不同方向、不同長度、不同速度、不同色調(diào)等各種畫面鏡頭的敘事和表意;使人們產(chǎn)生各種不同的視覺感受和連續(xù)思維。