1. 國際攝影器材和數(shù)碼影像展覽會

2021年5月14日，國內(nèi)最重要的攝影器材展會、第23屆China P&E攝影器材展在北京展覽館正式開幕。本屆展會總展覽面積達到2萬平方米，吸引預約觀眾超6萬人次。佳能、尼康、索尼、富士四大品牌全部參加，其中富士以超800平米展覽面積為本屆之最。除四大日本相機品牌之外，本屆展會也匯聚了眾多國內(nèi)知名攝影器材品牌：智云、中一、百諾、銘匠、神牛、斯莫格等。本次展會持續(xù)到5月17日，有興趣的觀眾可以去現(xiàn)場把玩一下最新相機。

2. 中國國際攝影器材和數(shù)碼影像展覽會

2021年北京攝影器材展有佳能，尼康，索尼，富士，百諾，神牛等品牌參與。

3. 攝影設備展會

首先，作為攝影師想要接展會攝影，必須了解盡可能的多去了解展會舉辦信息。然后多認識一些展會的活動策劃公司。這些一手公司活動多。他們基本從布置，攝影都是一條龍接單。其次也可以多去觀展，盡可能的曝光自己的職業(yè)，讓更多的行業(yè)人和有需要的客戶知道你。最后多加入一些活動展會資源群，信息共享，互通。

4. 國際照相器材展

中國國際照相機械影像器材與技術(shù)博覽會

5. 國際影像器材博覽會

是中國國際醫(yī)療器械博覽會。始創(chuàng)于1979年，每年三屆，春秋兩屆以及區(qū)域會。展出內(nèi)容全面涵蓋了包括醫(yī)用影像、體外診斷、電子、光學、急救、康復護理以及醫(yī)療信息技術(shù)、外包服務等上萬種產(chǎn)品，直接并全面服務于醫(yī)療器械行業(yè)從源頭到終端整條醫(yī)療產(chǎn)業(yè)鏈。每一屆來自28個國家的4000余家醫(yī)療器械生產(chǎn)企業(yè)和超過全球150多個國家和地區(qū)的150000人次的政府機構(gòu)采購、醫(yī)院買家和經(jīng)銷商匯聚。

6. 國際攝影器材和數(shù)碼影像展覽會哪個好

腰平取景器是一類適用于俯視取景的取景器。

在膠片時代，雙鏡頭反光相機的取景器均屬于腰平取景器。某些膠片單反的五棱鏡可以取下來，也就成了腰平取景器。如國產(chǎn)珠江牌單反就是一例。此外，采用固定五棱鏡的單反還可以在目鏡上加接直角取景器而具有腰平取景器性質(zhì)。目前的數(shù)碼相機（包括數(shù)碼單反相機）很多都有翻轉(zhuǎn)屏，實時取景時可以用來俯視取景。那種在單反目鏡上加裝的直角取景器就很少生產(chǎn)了。在今年的北京國際攝影器材博覽會上，上海照相機廠推出了一款海鷗牌復古的雙鏡頭反光樣子的數(shù)碼相機，可惜采用背后的LCD取景，上面一支鏡頭是用來投影的，并非傳統(tǒng)意義上的雙鏡頭反光相機。

7. 中國國際照相機影像器材展

你說的展覽是《道法自然——大都會藝術(shù)博物館精品展》，名家眾多，諸如梵高、莫奈、倫勃朗、德拉克洛瓦、庫爾貝、米勒、霍貝瑪?shù)鹊?，總之很多。很負責地告訴你：此展覽不允許拍照。此展覽到5月9日結(jié)束，票價20元。

8. 攝影設備展

民主和包容性是以往平遙的一貫作風，在相當長的時期內(nèi)起到了繁榮和推動攝影文化普及的作用，但是隨著攝影這門消費性技術(shù)的普及，攝影的人越來越多，參加展覽的人也越來越多，于是平遙的低門檻招展制度也就開始曝露了一些缺陷。這個缺陷就是展出者滿意，觀看者不滿意，因為低門檻造成了展覽的低劣化，結(jié)果造成對攝影有嚴肅追求和水平相對較高的人士的疏離。因為人們感覺不到花錢費力去平遙有什么可以獲益的。其實這也不僅僅是平遙的問題，其它攝影節(jié)也同樣面臨這個問題。尤其在今天互聯(lián)網(wǎng)如此發(fā)達的條件下，攝影作品的傳播方式早就有了巨大的變化，如何經(jīng)營好一個具有吸引力的攝影節(jié)就真是一個大問題了。

最近受平遙大展藝委會主任張國田先生委托，幫助對一些向平遙大展自由投稿的攝影作品進行一些整理，以便讓本屆平遙大展的總體面貌向?qū)I(yè)性和學術(shù)性上提升一步。這些作品本來都是像以往那樣直送組委會，在獲得組委會批準之后自己根據(jù)組委會指定的展出區(qū)域辦展，有點"我的地盤我做主"的味道，但是展出的效果就仁者見仁智者見智了。

組委會給我提供了四十余位作者的作品，有的是直接紀實性的作品;有的是較為主觀化的藝術(shù)性作品，每位作者的作品均在十五幅左右。由于展覽空間展線的限制，十五幅作品顯然過多，需要進行適當?shù)膭h減，以便讓每位作者的作品有一個較好的呈現(xiàn)。在編輯過程中，發(fā)現(xiàn)了這些朋友們在編輯處理自己作品中的許多問題，比如：

1， 作品的規(guī)格不統(tǒng)一，長寬比例紊亂

2， 作品的色彩不統(tǒng)一，黑白彩色混搭

3， 作品的幅向不統(tǒng)一，橫幅豎幅交錯

4， 作品的鏡頭焦段不統(tǒng)一，景別上忽遠忽近

這些問題非常強烈地出現(xiàn)在這批作品中，一時讓我想起這些年很多朋友給我看作品時自己的感受。

照相機的普及化，讓許多朋友以為自己擁有了照相機拍出了許多照片就是成功的攝影師了。照相機制造照片的技術(shù)會很容易地給許多人以幻覺，殊不知那些照片在本質(zhì)上和文字并無太大的區(qū)別，都是需要人們將其散亂的碎片般的照片加以編輯組合，才能形成一個完整的語句，達到表述自己思想的目的。

在物質(zhì)匱乏的時代，攝影是奢侈的，而且也和單幅繪畫有一段同步的時期，所以人們對照片的評價有相當部分和對繪畫的評價一樣，把它當成一個獨立的意義解釋對象。很長時間，各種攝影展覽都是以單幅作品為主。單幅作品在那個時期可以滿足人們在兩個方面簡單的需求，一是政治性宣傳，一是唯美的需求。這兩類需求都不要求影像進行復雜的敘事，也就是說單幅的影像可以獨立成章。再加上匱乏時代允許的低產(chǎn)出門檻，獨幅作品的展示自然也就順理成章了。

隨著物質(zhì)社會時代的來臨，家庭恩格爾系數(shù)不斷降低，原來昂貴的攝影器材在整體提高的物質(zhì)生活水平中顯得低廉化，攝影消費在城市人群中越來越高，攝影已經(jīng)成為人們普通的生活方式之一。對于職業(yè)的攝影家和以攝影作為表現(xiàn)媒介的藝術(shù)家們來說，獨幅的攝影作品就顯得過于單薄和孱弱了。另一方面，社會展覽空間的拓展和泛化，也給藝術(shù)家和攝影家提供了更充分表達自己的空間，于是以規(guī)模化的影像展示漸漸成為主流。既然規(guī)?；?，就要產(chǎn)生規(guī)模系統(tǒng)的內(nèi)在語言邏輯關(guān)系，而不是規(guī)?；乃槠尸F(xiàn)。展什么，怎么展?就成為一個必然考量的問題了。在這些問題的思考中，人們開始產(chǎn)生和總結(jié)經(jīng)驗。在諸多經(jīng)驗中最重要的一條，就是展覽語言的純粹性和集中性。每一個展覽，必須做到語言單一，突出主題，不要面面俱到。也就是說，一個展覽解決一個問題。要做到主題明確，語義清楚，讓觀眾在欣賞中看到作者的明確思想和專業(yè)品格。

首先話題要集中，只呈現(xiàn)自己要表達的一個思想內(nèi)容和技巧風格。不要說東說西，面面俱到，說事就是說事，不要再考慮無關(guān)的技巧，不能炫技。最大的技巧就是一個技巧，不要再生枝節(jié)。比如：你是要表現(xiàn)一種悱惻的心情，就注意作品整體的朦朧性，任何寫實性的元素都要淡化;你是以表現(xiàn)人物肖像為主的，就要注意肖像的景別必須統(tǒng)一，是頭部特寫的就不要夾雜半身像;你是表現(xiàn)生活場景的，就需要注意作品鏡頭焦距段的統(tǒng)一性，不要遠景近景什么都有，那是給傳媒雜志的報道性攝影才需要的;展出作品的幅面方向應該一致，不要橫幅豎幅夾雜，要不都是橫幅，要不都是豎幅，必須一致;要注意色彩和色調(diào)的統(tǒng)一性，高明的人甚至考慮到了作品顆粒的一致性，不要影調(diào)忽明忽暗。

以上這些主要是指藝術(shù)性的作品展示。如果展示報道性的圖片故事，則只需注意影調(diào)色彩的統(tǒng)一性即可，其它是不太受限制的。

其實這些都是常識性的問題，但常識卻往往是最容易被人所忘記的，甚至有些朋友干了一輩子還是不注意這些基本的常識，就是件非常遺憾的事兒了。

9. 國際攝影器材和數(shù)碼影像展覽會的區(qū)別

1969年10月17日，美國貝爾研究所的鮑爾和史密斯宣布發(fā)明“CCD”(電荷耦合元件)，4色CCD、SUPER CCD等最新改良不斷涌現(xiàn)，像素數(shù)早已跨越了千萬像素，而成像效果也已臻于完美。

1973年11月，索尼公司正式開始了“電子眼”CCD的研究工作，在不斷技術(shù)積累的基礎上它于1981年推出了全球第一臺不用感光膠片的電子相機——靜態(tài)視頻“馬維卡(MABIKA)”。該相機使用了10mm*12mm的CCD薄片，分辨率僅為570*490(27.9)像素，首次將光信號改為了電子信號傳輸。這就是當今數(shù)碼相機的雛形。此后數(shù)碼相機成為了各大廠商關(guān)注的焦點。

1984-1986年，松下、COPAL、富士、佳能、尼康等公司也紛紛開始了電子相機的研制工作，相繼推出了自己的原型電子相機，數(shù)碼生命就此大爆發(fā)。

1988年富士與東芝在德國科隆博覽會上，展出了共同開發(fā)的使用閃存卡的Pujixs數(shù)字靜物相機“DS-1P”。在這前后，富士、東芝、奧林巴斯、柯尼卡、佳能等相繼發(fā)表了數(shù)字相機的試制品：如佳能RC-701、卡西歐VS-101、富士DS-X、東芝MC2000等。這些產(chǎn)品的推出大大刺激了大眾的好奇心，不需要感光膠片，相機同樣可以紀錄影像成為當時最熱門的話題之一。不過由于這些試制品造價昂貴，體積龐大因而不利于它的普及，當時大多數(shù)消費者還是把數(shù)碼影像作為一項高科技產(chǎn)品來看待。

1990年，柯達推出了DCS100電子相機，首次在世界上確立了數(shù)碼相機的一般模式，從此之后，這一模式成為了業(yè)內(nèi)標準。對于專業(yè)攝影師們來說，如果一臺新機器有著他們熟悉的機身和操控模式，上手無疑會變得更加簡單。為了迎合這一消費心理，柯達公司為DCS100應用在了當時名氣頗大的尼康F3機身上，內(nèi)部功能除了對焦屏和卷片馬達作了較大改動，所有功能均與F3一般無二，并且兼容大多數(shù)尼康鏡頭。

到了1994年數(shù)碼影像技術(shù)已經(jīng)以一日千里的速度獲得了空前發(fā)展?？逻_公司是數(shù)碼相機研發(fā)和推廣的先驅(qū)人物。在這一年柯達推出了全球第一款商用數(shù)碼相機DC40。相比之前各大公司研發(fā)的各類數(shù)碼相機試制品，柯達 DC40能夠以較小的體積，較為便捷的操作以及較為合理的售價被一部分消費者接受。成為了數(shù)碼相機歷史上一個非常重要的標志。

1995年2月，卡西歐公司發(fā)布了當時給全球數(shù)碼相機領域造成轟動的一款數(shù)碼相機QV-10。這款相機具有25萬像素，分辨率為320*240像素，無內(nèi)置閃光燈。這樣的配置在當時已經(jīng)是非常主流的了，然而其售價卻在當時刷新了歷史新低，僅以6.5萬日元上市。它的出現(xiàn)讓很多消費者開始意識到，原來數(shù)碼相機可以那么平民化，同樣也引發(fā)了第一場數(shù)碼相機市場的熱銷風暴。因此也有不少人認為卡西歐 QV-10才是真正意義上的全球首款商用數(shù)碼相機。

同年佳能推出了首款單反數(shù)碼相機EOS DCS3C以及EOS DCS1C，翻開佳能單反數(shù)碼相機的嶄新一頁。

作為數(shù)碼相機的先鋒代表廠商，柯達公司自然也是大力支持相機數(shù)碼化發(fā)展。 柯達董事會于1995年作出了全面發(fā)展數(shù)碼科學的決策性決定，并且于1996年與尼康聯(lián)合推出DCS-460和DCS-620X型數(shù)碼相機，與佳能合作推出DCS-420數(shù)碼相機(專業(yè)級)，這幾款數(shù)碼相機采用了600萬像素圖像傳感器，是當時最高端的數(shù)碼相機，同樣也使得柯達成為當時數(shù)碼相機領域中的巨頭人物。

此后數(shù)碼相機的發(fā)展可以說是突飛猛進，以令人難以置信的速度發(fā)展。1995年上市銷售的數(shù)碼相機像素僅僅為41萬，僅僅過去一年，到了1996年，數(shù)碼相機的像素就達到了81萬，幾乎是1995年的一倍。而1996年數(shù)碼相機的出貨量也創(chuàng)歷史紀錄，達到了50萬臺。數(shù)碼相機從這一年開始，全面進入了消費者的視線，成為了人們生活中流行時尚的代言人之一。

1996年，佳能、奧林巴斯紛紛推出了自行研發(fā)的數(shù)碼相機，隨后，富士、柯尼卡、美能達、尼康、理光、康太克斯、索尼、東芝、JVC、三洋等近20家公司也先后加入到數(shù)碼相機研發(fā)和生產(chǎn)的行列中，在這一年都推出了各自品牌的數(shù)碼相機。因此這一年成為了數(shù)碼相機歷史上非常重要的一年。也有人將這一年稱之為數(shù)碼相機全民普及化的一年。

這一年推出的數(shù)碼相機按照現(xiàn)在的標準來看，大部分都功能簡單，體積龐大，通常都采用定焦鏡頭，但在當時來說已經(jīng)是一個非常大的飛躍了。佳能推出的PowerShot 600雖然只有50萬像素，采用定焦鏡頭，而且外形厚實，但也被稱為當時的時尚機型，受到眾多消費者的喜愛，當年就創(chuàng)下非常不錯的銷售業(yè)績。

1996年成為數(shù)碼相機歷史上非常重要的一個里程碑。從此，數(shù)碼相機進入了以數(shù)量級發(fā)展的新時代。

1997年9月，索尼公司發(fā)布了MVC FD7數(shù)碼相機，這是世界上第一款使用常規(guī)3.5英寸軟盤作為存儲介質(zhì)的數(shù)碼相機。索尼也由此開始大力進軍數(shù)碼相機業(yè)。

同年11月柯達公司發(fā)布了DC210數(shù)碼相機，這款數(shù)碼相機使用了109萬的正方像素CCD圖像傳感器，而且還開始在數(shù)碼相機上采用變焦鏡頭，使得數(shù)碼相機的發(fā)展有了全新的突破。

如果說1996年是數(shù)碼相機開始百家爭鳴的年代，那么1997年就是技術(shù)全面革新的一年。同樣也是在1997年，奧林巴斯這個老牌光學廠商率先推出了“超百萬”像素的CA-MEDIAC-1400L型單反數(shù)碼相機，引起了行業(yè)內(nèi)的巨大轟動。因此在1997年的美國PMA國際攝影器材博覽會上，數(shù)碼相機作為新鮮事物，大量出現(xiàn)在這個原本以傳統(tǒng)攝影器材為主的展會上，給傳統(tǒng)的攝影器材市場帶來了較大的沖擊。

相機與計算機相結(jié)合、數(shù)字圖像輸入輸出等都成為了人們關(guān)心的話題。不少IT廠商也開始介入數(shù)碼相機的生產(chǎn)。各大公司紛紛推出高像素、低價格的普及型數(shù)碼相機，不少數(shù)碼相機的售價都保持在1000美元以下，最便宜的相機價格僅僅為200美元。這為普通家庭購買數(shù)碼相機創(chuàng)造了大好條件，同時也翻開了數(shù)碼相機普及化發(fā)展的新篇章。

1998年的數(shù)碼相機市場，絕不僅僅只是把數(shù)碼相機看作新鮮玩具那么簡單了。1998年是消費級數(shù)碼相機大發(fā)展的一年，大量低價“百萬像素”數(shù)碼相機成為了整個市場的一大看點。同時，“百萬像素”數(shù)碼相機也成為了市場的主流產(chǎn)品。這一年推出的數(shù)碼相機，不僅像素大大提高，畫質(zhì)有了質(zhì)的改進，而且功能豐富，向著體積小型化，功能集成化發(fā)展。當然，最重要的是，其價格進一步下降，能夠被更多普通老百姓接受。

10. 中國攝影器材展會

紅旗20套裝

這款紅旗20還采用徠卡M3后背小開蓋設計，打開裝膠卷的底蓋后，此蓋可以掀開，在適當光源下可以進行放大及用燈欣賞，近距離攝影有毛玻璃對焦?？扉T為B、1-1/1000秒，自拍延時8-12秒。取景器有50mm、35mm、90mm、135mm四種可變亮線框及疊像式對焦窗。

紅旗20當時一機三鏡的造價超過二千元人民幣。正式產(chǎn)品曾在香港攝影器材展覽會、輕工產(chǎn)品展覽會多次露面。當時一機三鏡標價三千多港元。經(jīng)過這么多年的風雨磨礪，這款富有傳奇色彩的相機紅旗20預測估價12萬元