1. 攝影組照主題

?攝影作品如何投稿？

向一個(gè)錄用概率微之甚微的圖片市場(chǎng)寄去攝影作品，這是一種自發(fā)和冒險(xiǎn)的投稿行為，是很多攝影愛(ài)好者對(duì)自由職業(yè)的首次嘗試，也是對(duì)存在的某種機(jī)會(huì)的尋找。雜志通常是向圖片市場(chǎng)投稿的第一個(gè)目標(biāo)，原因很簡(jiǎn)單，因?yàn)樗鼘?duì)所有的攝影主題而言都有著相當(dāng)大的包容性。但與此同時(shí)，許多其他的圖片市場(chǎng)也值得一試，如掛歷、明信片、旅游公告牌、本地商業(yè)、新聞、圖書(shū)、照片圖庫(kù)和設(shè)計(jì)公司等。很顯然，這種工作方式非常具有偶然性，因?yàn)槟阃耆窃诤诎抵忻鳎杭某龊芏嗾掌?，茫然的寄希望于那些素未謀面以及那些從未聽(tīng)說(shuō)過(guò)你的人恩能夠喜歡你的攝影，并從所有的投稿稿件中挑選你的作品發(fā)表。但是這是一種有價(jià)值的學(xué)習(xí)曲線，因?yàn)槊恳淮卧獾酵烁宓拇煺郏銜?huì)發(fā)現(xiàn)大多數(shù)人在事業(yè)早期都是如此），都會(huì)使你更下定決心使自己下次做的更好。最終成功速率將使你達(dá)到一個(gè)經(jīng)濟(jì)平衡點(diǎn)：幾乎所有的投稿都會(huì)為你帶來(lái)利潤(rùn)回報(bào)。投稿作品成功的關(guān)鍵所在，是要研究你所選定的市場(chǎng)對(duì)商業(yè)照片的需求。你需要翻閱那些已被選用的照片，并確定你所拍攝的照片是否適合這個(gè)市場(chǎng)，不僅包括拍攝主題，還有圖片風(fēng)格和質(zhì)量，你同樣需要考慮何時(shí)投寄你的稿件，這樣他們才會(huì)在適當(dāng)?shù)臅r(shí)間考慮你的作品——如果你寄照片給掛歷出版商的時(shí)間，是在他們挑選完下一年掛歷圖片后的一個(gè)月，那這將是毫無(wú)意義的行為。最初，這些因素往往被忽略，原因很簡(jiǎn)單：你投寄第一件作品的興奮感占了傷風(fēng)。但隨著時(shí)間的推移，對(duì)于合適投寄與往哪里寄，你將更加慎重。分析每一次投稿的結(jié)果也是至關(guān)重要的，這樣對(duì)特定市場(chǎng)的照片需求會(huì)有更好的知覺(jué)。問(wèn)問(wèn)自己為什么有些照片被退回，同時(shí)回顧那些被出版商選用的照片，在那些被拒絕的照片之上，是你將來(lái)能獲得成功的鑰匙。你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)某個(gè)明信片出版商偏好陽(yáng)光明媚的藍(lán)天，另一個(gè)更喜歡生動(dòng)的光影；或某家雜志編輯對(duì)特定的外景很感興趣。從根本上說(shuō)，投稿是一種清楚的過(guò)程?？吹匠晒Φ南Ｍ?，然后清楚所有會(huì)使你投稿失敗的因素。這在一開(kāi)始是項(xiàng)艱苦的任務(wù)，但如果你下定決心、努力工作，你將能定期出售照片。你也將與這個(gè)圖片市場(chǎng)確立一種強(qiáng)大的關(guān)系，通常會(huì)為你帶來(lái)更大、更好的事業(yè)。?可行的圖片市場(chǎng)中，雜志是目前最大、最易進(jìn)入的市場(chǎng)——因?yàn)橐呀?jīng)出版的大量雜志滿足了所有的主題、興趣和口味。舉例來(lái)說(shuō)，英國(guó)已經(jīng)出版了數(shù)千種雜志，其中有許多缺乏向一流攝影師約稿的資金預(yù)算，他們依靠自由職業(yè)者門(mén)供稿，以滿足雜志對(duì)圖片的大量需求。這意味著每年每月，都有上萬(wàn)張的圖片需求量和上百萬(wàn)需要支付的稿酬。還有，你無(wú)需成為一個(gè)明確的自由攝影師身份來(lái)涉足這個(gè)領(lǐng)域，許多雜志所選用的照片，是那些有著自己本職工作的攝影迷們?cè)谄渌麡I(yè)余時(shí)間所拍攝的作品。攝影主題向雜志出售作品最簡(jiǎn)單的方法，就是圍繞一個(gè)你感興趣的事物確定攝影的主題目標(biāo)。攝影類(lèi)雜志是最顯而易見(jiàn)的選擇，就象愛(ài)好攝影一樣，你的其他愛(ài)好會(huì)給你帶來(lái)更多的機(jī)會(huì)。如：園藝、古典轎車(chē)、旅行、釣魚(yú)等。無(wú)論你選擇什么何種主題，你可能需要經(jīng)常買(mǎi)這類(lèi)雜志，這樣你對(duì)他們需要什么類(lèi)型的照片才會(huì)有一個(gè)很好的概念。不僅如此，你還要必須成為一個(gè)把攝影融入你其他愛(ài)好的攝影師，這樣你才有可能擁有合適的主題照片——那些能賺錢(qián)的照片，來(lái)為現(xiàn)成的文字配圖。在我還只有十幾歲時(shí)，我就用這種防哪個(gè)法開(kāi)始我的自由攝影生涯，一開(kāi)始向那些我經(jīng)常閱讀的攝影雜志寄去我最好的作品，希望他們能作為“操作指南”中的插圖，或被“讀者來(lái)搞”欄目選中。得到最初的成功后，我又開(kāi)始開(kāi)拓其他領(lǐng)域的雜志，例如旅行類(lèi)刊物。不出兩年，我發(fā)現(xiàn)攝影所得收入開(kāi)始大于攝影所需支出——這在當(dāng)時(shí)聽(tīng)上去很令人吃驚，甚至當(dāng)我現(xiàn)在已經(jīng)是一個(gè)自由職業(yè)攝影師時(shí)，我仍然感到吃驚。了解市場(chǎng)在投稿之前，你要花一些時(shí)間分析你所選擇的雜志。查一下編輯名單，看該刊物是否有專(zhuān)職攝影師，這種情況在攝影雜志非常少見(jiàn)，但如果有這種情況，將使你出售照片的可能性大大降低。然后你要查看每張照片的作者名字以分析供稿的情況——有許多不同的作者是好事。如果只有一到兩位攝影師則意味著這本雜志有其主要供稿人，這并不是說(shuō)你就不應(yīng)該再想它投稿，雜志編輯總是在尋找優(yōu)秀的供稿人，當(dāng)然遇到這種情況會(huì)降低你成功的可能性。向那些不太熱門(mén)的主題雜志（如藝術(shù)品與手工藝類(lèi)）投稿是有個(gè)很好的機(jī)會(huì)，因?yàn)橹挥休^少的攝影師向他們投寄稿件，旅行、登山、露營(yíng)、鐵路和培訓(xùn)類(lèi)刊物都為你提供了極好的機(jī)會(huì)。然而如果你接觸家居、花園、汽車(chē)、摩托車(chē)和絕大部分體育主題，你將發(fā)現(xiàn)大量的約稿照片，盡管投稿作品依然存在，但它的市場(chǎng)已經(jīng)非常小了。如果你讀已經(jīng)購(gòu)買(mǎi)和閱讀過(guò)的刊物投稿，對(duì)于他們喜歡何種風(fēng)格和哪些欄目會(huì)選用自由攝影師的作品，你應(yīng)該有個(gè)很好的概念，你還應(yīng)該注意這些照片是黑白還是彩色的，并翻看雜志是否有“歡迎投稿”的文章及其細(xì)則與條件。這些都將指引你走正確的方向。技術(shù)支持除非刊物有特殊聲明，你在投寄彩色稿件時(shí)都要假設(shè)出版商只接受正片（或成反轉(zhuǎn)片）——攝影雜志與其他印數(shù)較少的刊物能接受沖洗好的照片，但絕大多數(shù)的出版商不能接受。如果是黑白稿件，你可以拿沖洗好的照片，或者將彩色底片沖印成黑白照片再去投稿?，F(xiàn)在越來(lái)越多的雜志開(kāi)始使用數(shù)碼技術(shù)，所以你可以寄去作品光盤(pán)，或者直接給雜志EMAIL掃描好的照片。在膠片尺寸上，多上雜志都樂(lè)意接受35MM膠片，但更多的圖片排版，如整頁(yè)、跨頁(yè)圖片或者主要封面圖片都需要更大的膠片。為以防萬(wàn)一，你應(yīng)該表明所有相關(guān)的技術(shù)資料。這些資料因市場(chǎng)而異——對(duì)戶外雜志而言，詳細(xì)的外景地點(diǎn)資料至關(guān)重要；但對(duì)攝影雜志而言，相機(jī)、鏡頭、膠卷、濾鏡和曝光速度等更有價(jià)值。這些資料可以寫(xiě)在標(biāo)簽紙上貼在膠片袋上或照片背面。首次投稿向雜志投稿的常見(jiàn)方法是提供已有的作品，然后附上信件，說(shuō)如果這些照片被存檔保留以便日后有機(jī)會(huì)使用的話，你將非常高興。那些使用自由職業(yè)攝影師作品的雜志編輯們，通常會(huì)把稿件按供稿者姓名或按主題或按場(chǎng)景等歸檔。當(dāng)需要一篇特稿文字配圖或?yàn)榭瞻装婷婕訄D時(shí)，雜志的編輯人員會(huì)查閱已有的投稿作品并加以篩選。如果你不介意將你的照片放在雜志社6個(gè)月或者更久，這是一個(gè)行之有效的辦法。這樣稿件被選用的機(jī)會(huì)大大增加，一些攝影師存放在雜志社的照片有幾百?gòu)堉啵诿恳黄诙寄馨l(fā)表一些。另一種選擇就是向特定的專(zhuān)欄或?qū)ｎ}投寄照片，如攝影雜志的“讀者來(lái)稿”欄目。這種投稿方式成功率相對(duì)較低，但是雜志社回立即退回未被選用的稿件。遇到這種情況，投稿主要考慮的問(wèn)題是配合雜志社的組稿進(jìn)度。對(duì)于一本月刊來(lái)說(shuō)，8月的刊物可能在7月上市，而組稿工作可能在4月底5月初就已經(jīng)開(kāi)始了。所以如果想寄一些雪景給旅行雜志，就必須在初秋時(shí)投稿，否則就趕不上組稿期限。對(duì)所有帶有季節(jié)性特征的雜志，你都要考慮他的前提時(shí)間量。你也可以根據(jù)雜志的選題投寄稿件。這是最沒(méi)有把握的一種辦法，如果選題不對(duì)的話，就會(huì)被退稿。因?yàn)殡s志編輯總是在尋找新鮮、有趣、與眾不同的選題，如果你仍用那些熟知的內(nèi)容就沒(méi)有理由被選用。不論你用什么方法都無(wú)法保證成功，最初可能會(huì)有一堆的退單，但如果你分析一下退稿的原因，改進(jìn)確定并堅(jiān)持不懈，最終將會(huì)看到你的作品成功發(fā)表——哪怕在是雜志不起眼的一頁(yè)中的一張小照片。不斷的成功一旦你獲得了第一筆收入，你將驚訝不已的是，接下來(lái)的成功是如此簡(jiǎn)單，就好象萬(wàn)事順通、茅塞頓開(kāi)。你不再毫無(wú)目標(biāo)，而是能有的放矢的掌握投稿時(shí)間和投稿稿件。事實(shí)上，如果某雜志的編輯人員對(duì)你的名字和作品開(kāi)始有所了解，他們就會(huì)優(yōu)先選用你的作品。作家、編輯、美術(shù)編輯都是大忙人，如果他們發(fā)現(xiàn)一個(gè)攝影稿件的資料袋中可以找到所需要的照片，他們就不會(huì)再看其他陌生的作品。這就是為什么你在一期接著一期的雜志中總能看到相同的攝影作者，這并不是因?yàn)樗麄兣臄z的照片有多好，而是因?yàn)榫庉媽?duì)他們的不懈努力已經(jīng)有所認(rèn)同的結(jié)果。一旦你踏上這個(gè)舞臺(tái)，并給人留下了一個(gè)有能力、可信賴的印象，你就可以每月致電雜志社，詢問(wèn)他們有無(wú)特別需要，這樣可以大大提高成功率。雜志社也可能與你相約特別的攝影稿件，甚至提前幾星期預(yù)約，讓你為其拍攝照片。雖然你仍然無(wú)法保證你的作品將肯定被選用，但這與無(wú)法靠攝影賺錢(qián)已有了天壤之別。成功的秘訣不僅在于拍攝合適的照片，還在于及時(shí)供稿，不要為拖欠稿件找借口，也不要讓人覺(jué)得討厭。對(duì)那些每隔一兩天就電話詢問(wèn)自己的稿件是否被采用的人，雜志編輯或作者感到厭煩。如果你能結(jié)實(shí)的提供他們所需要的稿件又不打擾他們的工作，你將會(huì)贏得很多朋友。需要記住的很重要的一點(diǎn)：雜志編輯的工作流動(dòng)性很大，如果你已經(jīng)與某些人建立了良好的工作關(guān)系，他們會(huì)在調(diào)往另一家雜志社工作后仍然選用你的作品，盡管這可能是完全不同的領(lǐng)域。拓展領(lǐng)域一旦你對(duì)某種雜志市場(chǎng)已經(jīng)非常熟悉，那你就應(yīng)該冷靜的考慮一下尋找其他類(lèi)型的刊物。如果你喜歡拍攝風(fēng)景和有趣的外景，那么各種鄉(xiāng)間和傳統(tǒng)題材值得一試。如果你有可愛(ài)的孩子，你可以為他們拍照，然后寄給那些父母讀物——甚至你不經(jīng)常閱讀這些雜志也沒(méi)關(guān)系。養(yǎng)成良好的習(xí)慣，每周或每月定期拜訪刊物經(jīng)銷(xiāo)商，并且花點(diǎn)時(shí)間查看雜志市場(chǎng)。這將使你不錯(cuò)過(guò)每本新雜志，它可同時(shí)使你留意以前曾忽略的選題。事實(shí)上，在每次拜訪經(jīng)銷(xiāo)商時(shí)查閱雜志的不同欄目是行之有效的方法，否則你將對(duì)可能存在的機(jī)會(huì)一無(wú)所知。雜志稿酬根據(jù)雜志的不同情況，如印數(shù)和市場(chǎng)需求，照片稿酬的標(biāo)準(zhǔn)差距相當(dāng)大，但它通常與使用照片的尺寸大小成正比。一般來(lái)講，暢銷(xiāo)雜志的稿酬比普通雜志高很多，封面稿酬比其他的高。

2. 主題攝影主題

一幅好的人像攝影作品要力求突出模特，主次分明，以達(dá)到簡(jiǎn)潔明快的藝術(shù)效果。人像攝影的重點(diǎn)是反映人物的容貌和氣質(zhì)，背景要盡量簡(jiǎn)潔、生動(dòng)一些。這樣就可以有更多的空間表現(xiàn)主體人物，避免喧賓奪主，使人物更加的和生動(dòng)?！　?/p>

用簡(jiǎn)潔的背景突出人物　　

想要獲得專(zhuān)業(yè)的效果，就必須盡可能減少分散注意力的背景因素，簡(jiǎn)潔協(xié)調(diào)的背景能夠更好地突出人物。建筑物的墻壁是最容易找到的單色背景，可以避免雜亂的背景分散觀眾的注意力。而現(xiàn)代建筑的灰色墻壁則有更廣泛的適應(yīng)性?！　?/p>

紅墻前的古典少女　　

古代的建筑物的紅墻很適合搭配旗袍等傳統(tǒng)服裝，表現(xiàn)古典、含蓄的美感。在拍攝這類(lèi)場(chǎng)景時(shí)，要盡量選擇同一色系的服裝、道具，讓整個(gè)畫(huà)面融為一體。含蓄、內(nèi)斂的表情和動(dòng)作，也能夠更好地表現(xiàn)出古典的韻味。專(zhuān)家小貼士：　　

注重服裝的選擇與搭配在選擇墻壁時(shí)，要盡量避免復(fù)雜的圖案分散觀眾的注意力?，F(xiàn)代建筑的灰墻、玻璃幕也是很好的選擇。服裝最好能夠與背景形成鮮明的明暗對(duì)比。暗色的服裝宜襯托在亮的背景上，亮的服裝宜襯托在暗色的背景上，這樣模特才會(huì)更加突出?！　?/p>

在開(kāi)闊區(qū)域拍攝時(shí)，背后的樹(shù)木、行人、地平線都很容易分割背景、干擾視線，讓畫(huà)面顯得雜亂。你可以低頭看看，嘗試從高處俯拍或者讓模特躺下拍攝，草地本身就是一個(gè)很好的背景?！　?/p>

草地上的戀人　　

清新的草地猶如一張大大的地毯，簡(jiǎn)潔又充滿生機(jī)。以草地為背景俯視拍攝，能夠有效地避免周?chē)h(huán)境的干擾。小小點(diǎn)綴的一束紅色的玫瑰花，在豐富畫(huà)面色彩、層次的同時(shí)，營(yíng)造出浪漫唯美的氣氛?！　?/p>

2.選擇富有感染力的背景　　

使用廣角鏡頭拍攝人像時(shí)，納入的環(huán)境范圍很大，而且難以用淺景深來(lái)突出人物。在這種情況下，就需要更加精心地選擇背景。一種有效的方法就是先把人物從畫(huà)面中剝離開(kāi)，看看去除人物以后，環(huán)境本身是否是一張很好的風(fēng)光或者小品作品。如果滿足了這個(gè)要求，再把人物安排到合適的位置，通常都會(huì)得到滿意的作品。

3. 攝影圖片主題

直接就上春天里三個(gè)字

這樣多方便

又切題

而且也不會(huì)顯得不好聽(tīng)

4. 一組攝影主題

一般說(shuō)有直觀主題和隱喻主題兩類(lèi)角度看，直觀主題好理解的，比如雪野、

瀑布

或

風(fēng)景

里的小屋;隱喻主題是綜合

照片

的內(nèi)容和

氛圍

，看其令觀看者引起思想共鳴是什么方向的，比如

色調(diào)

上陰暗的色調(diào)容易引起壓抑、冰冷的感覺(jué)，陽(yáng)光、通透、鮮艷容易引起開(kāi)朗、愉快感覺(jué);內(nèi)容上、構(gòu)圖上也有類(lèi)似的聯(lián)想反應(yīng)，假如這樣的觸動(dòng)觀看者聯(lián)想的圖，能夠在引起簡(jiǎn)單共鳴基礎(chǔ)上更上層樓，使得大多數(shù)

觀者

產(chǎn)生同樣方向的思想和理解，那這可以說(shuō)這就體現(xiàn)是這照片的

靈魂

。你找一些世界級(jí)風(fēng)景攝影大師作品，仔細(xì)琢磨后

再看風(fēng)景

照片的名字，多看一些圖就會(huì)較容易感覺(jué)到了。有時(shí)，風(fēng)景照片的主題可能很簡(jiǎn)單，

畫(huà)面

也未必有什么引起

思想性

的東西，但你看了會(huì)感覺(jué)一種情緒，這就是

攝影師

通過(guò)照片要傳達(dá)的主題和靈魂

5. 組照主題推薦

1.最燦爛的花季

2.放飛夢(mèng)想

3.純真的歲月

4.飛揚(yáng)的青春

5.我們?cè)谝黄?/p>

6. 拍攝照片主題

所謂“專(zhuān)題攝影”就是以多幅照片闡釋一個(gè)主題，除了成組的報(bào)道攝影、圖片故事、紀(jì)實(shí)專(zhuān)題外，還包括觀念攝影、創(chuàng)意攝影、當(dāng)代攝影等的專(zhuān)題組照。

一、人物故事也是專(zhuān)題攝影最常見(jiàn)的類(lèi)型。

拍攝人物故事要找出該人物的特點(diǎn)：職業(yè)、身份、性格、愛(ài)好是使人物豐富起來(lái)的重要方面，而要讓這些方面都能夠自然的展開(kāi)，應(yīng)該結(jié)合一定具體的活動(dòng)來(lái)進(jìn)行。由于主角單一，要盡量避免在畫(huà)面表現(xiàn)上的重復(fù)，主意場(chǎng)景的變換，景別的變化，主陪體關(guān)系的表現(xiàn)，人物的情緒捕捉。

二、民俗風(fēng)情也十分適合用專(zhuān)題去表現(xiàn)。

民俗風(fēng)情內(nèi)容眾多，大致做個(gè)分類(lèi)——1.人生禮儀。出生、取名、成年、訂婚、迎親、回門(mén)、生子、祝壽等。2.民間節(jié)日。比如“長(zhǎng)街宴”、“潑水節(jié)”都是很典型的民間節(jié)日。3.衣食住行。視野可大可小，小到對(duì)具體對(duì)象的關(guān)注，大到對(duì)這個(gè)對(duì)象在文化范疇內(nèi)的比照。4.宗教信仰。5.民間藝術(shù)。涉及內(nèi)容廣泛，包括工藝美術(shù)、民間音樂(lè)、民間舞蹈、民間曲藝等多種藝術(shù)形式。6.傳統(tǒng)工藝。

三、旅游時(shí)的所見(jiàn)所感也可以成為專(zhuān)題攝影的對(duì)象。

1.山川形勝。2.風(fēng)味食品。3.參與體驗(yàn)。

四、拍攝歷史遺跡。

1.古代建筑。2.生活方式。3.故事傳說(shuō)。4.與現(xiàn)實(shí)生活之間的關(guān)系。

五、以對(duì)未知事物的探索發(fā)現(xiàn)為拍攝對(duì)象，包括探尋大自然的奧秘，追尋歷史沉積下的真相，還原模糊背后的真實(shí)，重現(xiàn)歷史人物的命運(yùn)，補(bǔ)全鮮為人知的細(xì)節(jié)，展示中華文明的博大與恢弘。探索發(fā)現(xiàn)，貴在出新。

7. 攝影組圖主題

如何使你的照片主題鮮明，主體突出是攝影的一個(gè)很重要的問(wèn)題。攝影是造型藝術(shù)，造型就要主題鮮明，要想主題鮮明，有時(shí)就要主體突出。即使在風(fēng)光攝影中，雖然不像紀(jì)實(shí)或人像那樣有一個(gè)很指向性的主體，但是仍然有一個(gè)相對(duì)比較突出的主體或主體群，這樣你的攝影才能表達(dá)的鮮明生動(dòng)。造型造型，營(yíng)造有型的事物，營(yíng)造就是布局和構(gòu)圖，本文主要從構(gòu)圖、用光、影調(diào)、光調(diào)、色彩等幾個(gè)方面進(jìn)行總結(jié)，難免有個(gè)人偏見(jiàn)，請(qǐng)批評(píng)指正。

一、構(gòu)圖

所謂構(gòu)圖，就是對(duì)鏡頭內(nèi)的景物進(jìn)行組織安排布局。主要取決于攝影的角度、視點(diǎn)、取景范圍等。角度視點(diǎn)主要取決于觀看事物時(shí)攝影者與景物之間在三維空間的位置關(guān)系，比如距離多遠(yuǎn)、高度多高、方向如何等，這是觀察事物和攝影的最基本的問(wèn)題，也就是搶占有力有利的地形。視點(diǎn)角度方向確定了，接下來(lái)就是選取鏡頭取景范圍，也就是選取事物的哪一部分，突出事物的哪一方面。這不僅取決于鏡頭的焦距，有時(shí)也會(huì)因?yàn)閿z影環(huán)境的開(kāi)闊與否。攝影環(huán)境開(kāi)闊，取景的自由度就高，反之就會(huì)低。關(guān)于怎樣選取視點(diǎn)問(wèn)題不做詳細(xì)討論，重點(diǎn)討論一下如何在鏡頭內(nèi)布局景物，就像如何在畫(huà)布上作畫(huà)一樣。

我個(gè)人認(rèn)為，不論你選擇景物的那個(gè)側(cè)面，都要選擇這個(gè)景物在這個(gè)側(cè)面的最有特點(diǎn)的部位進(jìn)行表現(xiàn)。一個(gè)景物或事物，不管在什么方向上都會(huì)有一個(gè)最為生動(dòng)形象的特點(diǎn)，把這個(gè)事物在這個(gè)方向上的特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)就達(dá)到了造型的目的。其次，任何事物或者景物都有所謂的前后左右的方向問(wèn)題，至少在你觀察的位置上或者約定俗成的會(huì)有一個(gè)這樣的方向問(wèn)題。比如人，我們把面部朝向作為正面，就會(huì)分為正面、側(cè)面、后面、上面、下面等。細(xì)分就會(huì)出現(xiàn)作前側(cè)、右前側(cè)、左后側(cè)、右后側(cè)等，俯視、仰視、還有前俯、后俯前仰、后仰等。

構(gòu)圖上最基本的構(gòu)圖方法有幾何中心構(gòu)圖法和黃金分割點(diǎn)的“井字”構(gòu)圖法。幾何中心構(gòu)圖法就是將主體安排在畫(huà)面的中心位置，這種構(gòu)圖方法主要運(yùn)用在具有左右、上下幾何對(duì)稱(chēng)的主體事物當(dāng)中，例如具有左右上下對(duì)稱(chēng)的建筑等構(gòu)圖中，一般左右對(duì)稱(chēng)的往往將主體安排在左右的中心點(diǎn)上，上下對(duì)稱(chēng)的主體安排在上下的中心點(diǎn)上?！熬弊謽?gòu)圖也就是根據(jù)主體的朝向?qū)⒅黧w分別安排在“井”字的四個(gè)黃金分割點(diǎn)上。這兩種構(gòu)圖是傳統(tǒng)的基本的構(gòu)圖方法。由于黃金分割構(gòu)圖比較普遍，有時(shí)在拍攝具有對(duì)稱(chēng)的主體上也會(huì)運(yùn)用上，比如，一個(gè)主體時(shí)左右對(duì)稱(chēng)有時(shí)會(huì)將主體或者主體重的主要表現(xiàn)部分即視覺(jué)重點(diǎn)（有時(shí)又叫視覺(jué)趣味點(diǎn)）安排在左右的中心偏上偏下的某個(gè)黃金分割點(diǎn)上，上下對(duì)稱(chēng)的主體或視覺(jué)中心也是如此。這兩種構(gòu)圖是比較傳統(tǒng)的具有內(nèi)斂性質(zhì)的構(gòu)圖基本方法。除了對(duì)稱(chēng)以外，還有平衡構(gòu)圖，就是主體和陪體在畫(huà)面布局上看上去會(huì)感到左右重量的平穩(wěn)，上下的平衡，給人以四平八穩(wěn)的感覺(jué)。

拿人作為主體進(jìn)行舉例，我個(gè)人的做法是，將人放在一個(gè)立體的空間中，這個(gè)立體的空間是一個(gè)圓柱型的空間，在這里我只考慮左右的關(guān)系，上下的關(guān)系可以參照左右關(guān)系進(jìn)行變通。這個(gè)圓柱以畫(huà)面的中心為中心，以到左右黃金分割點(diǎn)為半徑，一個(gè)站著的人則假想他在圓柱的邊緣上，面部是向著圓柱中心軸的，當(dāng)他面對(duì)你是不同的方向性時(shí)，可以考慮是他在圓柱上轉(zhuǎn)動(dòng)到不同的位置，正面對(duì)你和背對(duì)你的時(shí)候可以假想成是圓柱將人轉(zhuǎn)動(dòng)到這個(gè)位置，所以構(gòu)圖的時(shí)候人會(huì)在中心位置，當(dāng)人是左或者右側(cè)面的時(shí)候，人的面部正對(duì)畫(huà)面的中心軸上，這樣圓柱就將人轉(zhuǎn)動(dòng)到最左邊或最右邊，當(dāng)人是左右前側(cè)身看著你的時(shí)候，就假想是圓柱將人轉(zhuǎn)動(dòng)到了與你形成的這個(gè)位置，人的布局就要多少相中心位置偏移，這樣相對(duì)就會(huì)感覺(jué)平穩(wěn)和平衡。人的正面對(duì)著你越大越接近中心軸，最大值就是正對(duì)你，正面對(duì)著你越小，越偏離中心軸，最大值就是完全側(cè)身對(duì)著你，在圓柱的左或者右的邊緣上，也就是黃金分割點(diǎn)上。

這只是自己的個(gè)人構(gòu)圖方法，有時(shí)在拍攝過(guò)程中有時(shí)是不能完全遵照這種原則的，有時(shí)會(huì)因?yàn)橹黧w的動(dòng)作視線等好多因素進(jìn)行綜合考慮，大多數(shù)情況下只是大體上遵循這樣的原則。這是單個(gè)人作為主體事物的時(shí)候，別的方面風(fēng)景等構(gòu)圖可以參考這種構(gòu)圖方法靈活運(yùn)用，而且主體或者主要視覺(jué)中心不同，構(gòu)圖的方法也會(huì)不同，比如我們拍人的全景的時(shí)候可以遵循這種原則或方法，如果是近景或者特寫(xiě)，則表現(xiàn)的主體或重點(diǎn)就不再是人而是人的表情或者人的人的眼神，因此這只是個(gè)人的一般的方法。當(dāng)拍攝主體和重點(diǎn)不是單個(gè)而是有主體有陪體的時(shí)候就要將主體與陪體考慮進(jìn)去綜合布局，這樣這個(gè)假想的圓柱就不再遵循黃金分割的位置關(guān)系，這要靠自己的感覺(jué)進(jìn)行確定和安排。以上主要考慮和說(shuō)明的是傳統(tǒng)構(gòu)圖中最基本的兩個(gè)構(gòu)圖方法，除了對(duì)稱(chēng)、平衡、黃金分割“井”字構(gòu)圖外，還有很多種，諸如：環(huán)形、S形、三角形等，除了對(duì)稱(chēng)平衡關(guān)系外，還有陪襯、對(duì)比、呼應(yīng)等關(guān)系等，這些都是傳統(tǒng)構(gòu)圖中比較注重考慮的布局和關(guān)系。

二、光影

藝術(shù)是表達(dá)宣泄感情的載體，攝影是光影的藝術(shù)，是用光作畫(huà)，因此光影成為攝影除了構(gòu)圖以外的另一個(gè)表現(xiàn)因素。因?yàn)橛辛斯?，我們才能根?jù)光影的分布進(jìn)行構(gòu)圖，所以就攝影的本質(zhì)來(lái)說(shuō)是光影。所以用好光對(duì)攝影來(lái)說(shuō)尤其重要，不論是圖片攝影還是影視攝影。在色彩未參與攝影的黑白攝影時(shí)期，光影是表達(dá)感情的一個(gè)根本因素。光影分為影調(diào)和光調(diào)兩個(gè)部分，籠統(tǒng)上都可以稱(chēng)為影調(diào)，兩者之間有著非常細(xì)微的差別，往往統(tǒng)稱(chēng)為影調(diào)，但是這兩個(gè)的側(cè)重點(diǎn)有所不同。影調(diào)往往側(cè)重畫(huà)面的整體調(diào)子，光調(diào)往往更加具體，主要指光與影的具體分布也就是光的階梯分布性質(zhì)，色彩參與攝影后，在影調(diào)的基礎(chǔ)上有產(chǎn)生出色調(diào)。（我的這種說(shuō)法不知是否科學(xué)，因?yàn)槭切攀謱?xiě)來(lái)，還有待大家指正。根據(jù)畫(huà)面的明暗成分的多少，影調(diào)分為高調(diào)、中間調(diào)和低調(diào)，也稱(chēng)亮調(diào)、中間調(diào)和暗調(diào)，根據(jù)明暗的對(duì)比強(qiáng)弱，分為硬調(diào)、中間調(diào)和軟調(diào)。這兩種調(diào)子所指是不同的，亮暗調(diào)主要指的是影調(diào)，硬軟調(diào)主要指的是光調(diào)。一般來(lái)說(shuō)，亮調(diào)表達(dá)的情緒明快、積極、向上，但是也會(huì)給人淺薄不厚重深刻的感覺(jué)，暗調(diào)表達(dá)情緒抑郁、陰暗、沉重的情緒。硬調(diào)表達(dá)的情緒結(jié)實(shí)、厚重、有質(zhì)感、矛盾關(guān)系尖銳，是一種沖突而不是抵觸。軟調(diào)表達(dá)輕快、矛盾關(guān)系表現(xiàn)平緩，是一種抵觸而不是沖突。影調(diào)光調(diào)的風(fēng)格形成主要由客觀和主觀光線、質(zhì)感兩種因素有關(guān)。光線決定影調(diào)光調(diào)，決定了畫(huà)面情緒的表達(dá)。同時(shí)作為構(gòu)圖因素，也是構(gòu)圖中考慮的重要因素。在畫(huà)面中，不論什么樣的畫(huà)面，我們所要表達(dá)的主體或主要部分，主要內(nèi)容都會(huì)在一定的環(huán)境當(dāng)中，因此，任何一幅攝影作品都會(huì)有背景，這也是現(xiàn)實(shí)存在的必然，因此怎樣正確處理好主體與背景的關(guān)系成為構(gòu)圖考慮的重要內(nèi)容。我們往往為了突出主體或重要部分，往往把主體放在反差比較大的背景上，這樣我們表達(dá)的主體就會(huì)鮮明生動(dòng)，有立體感。因此構(gòu)圖上考慮光影就成為突出主體的一個(gè)非常重要的手段。一般情況下，明和暗往往具有這樣的感覺(jué)和性質(zhì)，亮的事物往往給人明快、活潑、開(kāi)闊、擴(kuò)展、向后縱深退縮的感覺(jué)，暗的事物往往給人沉重、抑郁、內(nèi)斂、頑固、向前的感覺(jué)。因此，在構(gòu)圖上，我們常常將暗的事物放到亮的背景上，比如剪影；或者將亮的事物放在暗的背景上，比如火光、煙火、日出等等，將具有明暗分布的主體放到反差相反的背景或者具有中間調(diào)子的背景上。因此，要想將主體表達(dá)生動(dòng)，往往注意將主體和背景分離。其中光影的運(yùn)用也是一個(gè)非常重要的因素。

三、色彩

色彩除了真切還原物體的本來(lái)面目使人獲得正常的視覺(jué)感受以外，也是最為重要的情緒元素。在色彩未進(jìn)入攝影以來(lái)，情緒的表達(dá)主要依賴于影調(diào)的營(yíng)造。色彩一旦進(jìn)入攝影，就成為攝影中最為重要的情緒元。色彩與光影共同形成攝影的視覺(jué)造型重要載體。因此在彩色攝影中，我們討論攝影的情緒表達(dá)一般會(huì)討論畫(huà)面的影調(diào)和色調(diào)兩個(gè)方面。

影調(diào)已經(jīng)在上面講過(guò)，單就色調(diào)來(lái)說(shuō)，一般分為暖調(diào)、冷調(diào)，當(dāng)然也有中間調(diào)，但是由于色彩的鮮明性，一個(gè)攝影畫(huà)面中很難做到冷色和暖色均衡，因此大部分的彩色攝影中都會(huì)有一種色調(diào)的傾向性。色調(diào)的傾向性決定了表達(dá)畫(huà)面藝術(shù)感情的傾向性。色彩的運(yùn)用還能夠體現(xiàn)畫(huà)面的旋律，形成和諧統(tǒng)一的節(jié)奏。所有的藝術(shù)都是具有節(jié)奏的，旋律和節(jié)奏決定了感情表達(dá)的起伏。因此，一部好的藝術(shù)作品，往往非常注重旋律節(jié)奏的和諧統(tǒng)一和節(jié)奏上的變化。攝影鏡頭的運(yùn)用，往往使攝影的主體透視關(guān)系形成感覺(jué)的不同。因而使攝影風(fēng)格形成獨(dú)特的風(fēng)格。大家知道的常識(shí)就是，廣角夸大了主體與背景前景的位置關(guān)系，夸大了視覺(jué)透視感覺(jué)上的效果，往往產(chǎn)生縱深感，是畫(huà)面更加有層次。長(zhǎng)焦鏡頭壓縮了主體與背景。前景的位置關(guān)系，使畫(huà)面產(chǎn)生靠近和擁擠的感覺(jué)。同時(shí)，由于鏡頭的不同也會(huì)產(chǎn)生景深的不同，廣角產(chǎn)生縱深的景深，景深范圍大，長(zhǎng)焦往往景深淺，因而會(huì)使前景和背景模糊甚至完全虛掉。廣角視角大，包括較大的范圍，長(zhǎng)焦視角窄，往往包括范圍較小。為了突出攝影主體的特點(diǎn)，我們往往選擇比較合適的鏡頭進(jìn)行創(chuàng)作。比如，表現(xiàn)廣闊的空間、風(fēng)光，顯示磅礴的氣勢(shì)，或者突出主體在前方的位置，我們往往用廣角增強(qiáng)這種效果。為了表現(xiàn)空間的擁擠或者特別強(qiáng)調(diào)主體的特點(diǎn)，往往用長(zhǎng)焦，將主體進(jìn)行特別的強(qiáng)調(diào)突出，進(jìn)行虛化背景。我個(gè)人還認(rèn)為，通常所說(shuō)的那種景深鏡頭往往更加具有紀(jì)實(shí)風(fēng)格，表達(dá)的含義更加客觀真實(shí)，攝影者個(gè)人的主觀干預(yù)較少。長(zhǎng)焦鏡頭由于突出了主體的特征，具有較大的主觀性，因此感覺(jué)具有較強(qiáng)的個(gè)人主觀感情和風(fēng)格，長(zhǎng)焦表達(dá)的往往是一種心理因素起作用的影像，比如浪漫等性質(zhì)。有時(shí)為了表達(dá)某種構(gòu)圖形式的美感，這種長(zhǎng)焦往往會(huì)形成一種平面化的幾何圖案的視覺(jué)風(fēng)格，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔使畫(huà)面形成一種的抽象的感覺(jué)。廣角往往強(qiáng)調(diào)的是主體與陪體的大小對(duì)比關(guān)系，長(zhǎng)焦強(qiáng)調(diào)的是主體與背景前景的虛實(shí)對(duì)比關(guān)系。

四、運(yùn)動(dòng)

除了鏡頭上景深的大小虛實(shí)對(duì)比能夠是主體更加鮮明突出外，運(yùn)動(dòng)的對(duì)比往往也會(huì)使主體更加突出。為了使表達(dá)的主體鮮明突出，我們往往會(huì)利用運(yùn)動(dòng)進(jìn)行表達(dá)，有些干脆是表達(dá)運(yùn)動(dòng)。當(dāng)然，所有的藝術(shù)都是在表達(dá)運(yùn)動(dòng)和節(jié)奏，節(jié)奏就是運(yùn)動(dòng)的一種外化形式。只不過(guò)，攝影表達(dá)的運(yùn)動(dòng)是一種運(yùn)動(dòng)狀態(tài)、運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)、運(yùn)動(dòng)瞬間，是凝固了的運(yùn)動(dòng)。為了表達(dá)運(yùn)動(dòng)，有時(shí)會(huì)通過(guò)運(yùn)動(dòng)的環(huán)境表達(dá)靜止的主體，比如加長(zhǎng)曝光時(shí)間拍攝路面中間的崗?fù)?，那么路上行駛的?chē)輛就會(huì)形成運(yùn)動(dòng)的虛像，晚上會(huì)形成光帶的脫影。有時(shí)為了表達(dá)運(yùn)動(dòng)的主體跟拍運(yùn)動(dòng)的主體，用較短的曝光時(shí)間來(lái)凝固運(yùn)動(dòng)的主體，而背景則形成虛的脫影，比如跟拍行駛的車(chē)輛或者運(yùn)動(dòng)中的足球運(yùn)動(dòng)員。有時(shí)讓主體模糊紀(jì)錄被攝主體表達(dá)主體的運(yùn)動(dòng)，比如拍攝夜晚的車(chē)流，使公路上的車(chē)流形成光帶的河流，延長(zhǎng)曝光時(shí)間，時(shí)瀑布形成白色的柔和的絲帶感覺(jué)。有時(shí)又會(huì)通過(guò)凝固主體運(yùn)動(dòng)的瞬間，表現(xiàn)主體的本質(zhì)和精神，如，高速拍攝子彈穿透蘋(píng)果，使人能夠充分認(rèn)識(shí)了飛速運(yùn)動(dòng)中子彈的某一個(gè)瞬間的狀態(tài)，迅速撲捉某一個(gè)戰(zhàn)士中彈一剎那的狀態(tài)，表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和戰(zhàn)士的英勇精神等等。因此，攝影的表達(dá)速度，使我們看到了運(yùn)動(dòng)著的主體事物的狀態(tài)和本質(zhì)面貌。有時(shí)，攝影的本質(zhì)其實(shí)就是在紀(jì)錄各種事物的本質(zhì)和精神，而這種本質(zhì)和精神恰恰是通過(guò)運(yùn)動(dòng)表達(dá)出來(lái)的，因此表達(dá)運(yùn)動(dòng)成為攝影求真求實(shí)的一種更高的要求。所有的藝術(shù)都是在描述、表達(dá)、表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)。攝影作為藝術(shù)的一個(gè)門(mén)類(lèi)也不例外。因此，本質(zhì)上攝影表達(dá)的都是事物運(yùn)動(dòng)狀態(tài)這一事物的實(shí)質(zhì)。大家可能認(rèn)為風(fēng)光攝影和人像攝影表達(dá)運(yùn)動(dòng)不是很強(qiáng)烈，其實(shí)不然，風(fēng)光攝影中風(fēng)光的奇觀是表達(dá)的是地球地質(zhì)的變化、四季的更替的運(yùn)動(dòng)；人像攝影中表達(dá)的是人的行為和精神活動(dòng)這一精神運(yùn)動(dòng)。因此在人像攝影中，準(zhǔn)確細(xì)膩的抓取人物細(xì)微的表情，更能夠反映人的精神面貌，因此著名的攝影大師都非常注意抓取人的最為生動(dòng)細(xì)微的感情的那一個(gè)方面，而那一個(gè)方面往往也是最為人最為真實(shí)的一面。比如抓取痛不欲生的表情和動(dòng)作可以反映人們痛失親人的悲痛，反映人類(lèi)崇高的親情，抓取細(xì)微的羞澀與喜悅表情可以表達(dá)少女初戀的幸福溫馨和反映愛(ài)情對(duì)人類(lèi)的影響等等。因此，人像攝影高的境界不是模特的姿勢(shì)擺的如何優(yōu)美而是在優(yōu)美的外表下一顆崇高的心靈。

希望對(duì)各位有用。

8. 攝影組照主題有什么類(lèi)型

婉約畫(huà)意風(fēng)格，歐式宮廷風(fēng)格，摩登藝術(shù)風(fēng)格。