1. 長鏡頭大師是誰

利普斯坦躋身大師殿堂之作，改編自埃及諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作家馬富茲的小說：一經(jīng)濟(jì)拮據(jù)的小資產(chǎn)家庭的成員，在父親去世后不惜犧牲個(gè)人幸福，以求小弟出人頭地。

利普斯坦以意味深長的場面調(diào)度，把這個(gè)三毛錢肥皂劇提升至悲劇的境界；對人類社會(huì)最根深柢固、也最無處不在的囚牢─家庭及倫理價(jià)值，作出既精辟復(fù)慈悲的剖析。

影片形式與肌理之圓融復(fù)雜尤為難得，完場前那個(gè)七分鐘的長鏡頭更是大師手筆。

2. 長鏡頭的創(chuàng)始人

　　巴贊“總體現(xiàn)實(shí)主義”是全力支持蒙太奇理論的。

這句話是錯(cuò)的?！　“唾潱▏娪袄碚摷?，影評人，法國著名電影雜志《電影手冊》創(chuàng)始人之一，法國迷影運(yùn)動(dòng)的精神領(lǐng)袖之一，被譽(yù)為“法國影迷的精神之父”(安托萬·德巴克語 )”、“電影的亞里士多德”（區(qū)別于“電影的黑格爾”：讓·米特里）。巴贊在1940年代到50年代發(fā)表的一系列高質(zhì)量影評和電影評論，集結(jié)成四卷本《電影是什么》，已成為電影理論史上的經(jīng)典著作，是二戰(zhàn)后現(xiàn)實(shí)主義電影理論發(fā)展的一塊基石。巴贊推崇現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)，發(fā)現(xiàn)并闡述了意大利新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演的重要價(jià)值，闡述了蒙太奇與景深鏡頭在電影語言中的重要性與辯證關(guān)系，提出了長鏡頭理論，豐富并總結(jié)了作者論，在巴贊與《電影手冊》的推動(dòng)下，法國電影在二戰(zhàn)后興起了新浪潮運(yùn)動(dòng)。

3. 長鏡頭鼻祖

弗拉哈迪世界紀(jì)錄片之父，影視人類學(xué)鼻祖。他的電影主要表現(xiàn)世界各地的人類文明。古老的現(xiàn)代的熱情謳歌了人類的偉大，人類同大自然之間的殘酷抗?fàn)帯?/p>

創(chuàng)作手法上，用長鏡頭和場面調(diào)度的方式更好地體現(xiàn)了真實(shí)性。

《北方的納努克》《摩阿拿》《土地》

邊緣的文化情節(jié)，薩杜爾稱其為電影方面的盧梭。

自創(chuàng)交友式的記錄方法

影片體現(xiàn)了弗拉哈迪的真實(shí)觀，就是創(chuàng)造性地記錄現(xiàn)實(shí)。

4. 著名長鏡頭

1.《俄羅斯方舟》，一鏡到底，中間沒有動(dòng)一剪子。

堪稱變態(tài)。2.安迪·威荷的《沉睡》用鏡頭對準(zhǔn)一個(gè)酣睡的男人長達(dá)六個(gè)小時(shí)，絕對挑戰(zhàn)人類的忍耐力?。?！ 3.《400擊》最后那個(gè)長鏡頭非常著名 4.《贖罪》里那個(gè)，老師課上講了~ 太刻意了，為了長鏡頭而長鏡頭了~ 5.《人類之子》戰(zhàn)爭片，一個(gè)30分鐘左右的長鏡頭，個(gè)人認(rèn)為很不錯(cuò)的。。。特呂弗的《四百下》。他是巴贊的忠實(shí)擁護(hù)者嘛 6.《蛇眼》里的，那是尼古拉斯.凱奇演的一部動(dòng)作片，從影片開始一直到拳擊場內(nèi)槍聲響起，在長達(dá)13分鐘的時(shí)間里，鏡頭一直跟隨著尼古拉斯.凱奇移動(dòng)，這期間他做了很多事，上電視、見拳王、抓小賊、會(huì)老友、跟老婆和情人打電話、盯上一個(gè)金發(fā)美女……尼古拉斯.凱奇在這13分鐘里充分展示了自己鋒芒畢露、飛揚(yáng)跋扈的演技，讓我大呼過癮！ 還有就是法國左岸派的和新浪潮的都有很多是長鏡頭的

5. 長鏡頭大師是誰創(chuàng)作的

　　《老無所依》猶如表面波瀾不驚，底層卻暗流涌動(dòng)的湖水。其介于直白現(xiàn)實(shí)與電影想象力的之間殘酷，有著令人沉默的力量。

　　這部影片圍繞著一箱錢，兩種處世法則，三個(gè)男人展開。故事講述了退伍軍人摩斯，打獵時(shí)誤入兩幫火拼人員的現(xiàn)場，取走了一箱200萬美元的意外之財(cái)。于是，殘忍變態(tài)殺手奇古開始對其展開追殺，而老警官湯姆則緊隨其后偵破救贖，三個(gè)人串起這個(gè)故事，其中，最令人矚目的是摩斯逃亡與奇古追擊的過程。這也是整部影片最出彩，和最為令人近乎窒息的部分。

　　科恩兄弟的獨(dú)特影像風(fēng)格在這部影片中得到了淋漓盡致的展現(xiàn)，對比其他的作品，西部在這部影片里失掉了美式俠客——即所謂“牛仔”的狹義風(fēng)范，與李安一樣西部變得令人不再熟悉。開篇，科恩兄弟鏡頭下的西部很美，西部的廣袤戈壁似乎不動(dòng)聲色的觀察這一切，人類的廝殺相比之下帶有著侵略性的破壞感。

　　《老無所依》的故事就是發(fā)生在這樣的環(huán)境之下。122分鐘過后。被震驚的人們開始贊美這部將西部展現(xiàn)得如此“狂野”的影片。暴力之王與風(fēng)格之王的贊美之詞將影片上升到了一個(gè)前所未有的高度。

　　可是，影片卻因何而優(yōu)秀呢？

　　細(xì)細(xì)品味，所謂優(yōu)秀的元素不外乎由幾部分組成。首先，這部影片的故事表面上著重講述了一個(gè)殺手的傳奇，毫無疑問，賈維爾?巴登扮演的殺手奇古是這部影片中最令人側(cè)目的角色。這個(gè)人物有著一副看似滑稽呆滯的扮相，卻有著無法回避的冷。影片中，為了渲染其性格，讓人物立體起來?？贫餍值軐ζ溥M(jìn)行了一系列的側(cè)面烘托。開篇十分鐘內(nèi)，兩度出手殺手。開篇警車內(nèi)的人物面部陰影處理，以及逼近警官時(shí)轉(zhuǎn)為動(dòng)態(tài)的突然都?xì)v歷在目。且在對路邊人發(fā)問之前，對其一直沒有給出正面描寫，所以，當(dāng)三次氣瓶特寫為殺戮提供武器來歷，人物的內(nèi)外條件已經(jīng)成型之后，第一個(gè)正面機(jī)位的人物特寫鏡頭出現(xiàn)了。畫面上，似笑非笑，牛眼圓睜的他令人不寒而栗。

　　所以說，這個(gè)人物的出場鋪墊是極其成功的，有了這一驚悚感極其強(qiáng)烈的開篇，接下來的情節(jié)里，與其對抗的摩斯之強(qiáng)韌和老警官湯姆的無奈才可以有所展現(xiàn)。但是不可否認(rèn)的是，雖然這個(gè)在80年代就已經(jīng)無以復(fù)加猖狂的殺手極其血腥，但是卻并不是完全意義上的傳統(tǒng)觀點(diǎn)里的所謂變態(tài)殺手，其對待無辜者的態(tài)度由于自身原則變得極富思考性，奇古在影片里殺死了13 個(gè)有名有姓的人以及過路者。在這些過程里，他所謂的原則有兩種：一在結(jié)尾殺死摩斯妻子時(shí)候得以展現(xiàn)，是所謂跟摩斯在其生前的打賭必須實(shí)現(xiàn)，也就是說他貌似不是盲目殺人。二，他在殺戮的同時(shí)不信奉所有的世俗規(guī)則，在與老板派來的威爾斯在旅館談話一段時(shí)，他就曾經(jīng)明確的表示過：當(dāng)規(guī)則至你于死地，規(guī)則就不再有用。所以說，由此可見，這個(gè)人物只信奉自己的規(guī)則，盡管他的規(guī)則實(shí)際上錯(cuò)誤到為所有世間通行的道德所不齒。再加上那段與雜貨店老板近乎不留情面的對話，不僅給出了人們不要跟陌生人搭訕的忠告，且將硬幣這一影片中的關(guān)鍵道具再次引出。結(jié)尾言明，他自己甚至都是拋硬幣后，由正反面決定去追殺摩斯的妻子。因此說，他只是一個(gè)在自己封閉的觀念里有原則，實(shí)則毀滅了所有世間道德的瘋子。所有為其證明的開脫不了其本身的矛盾性且不確定性的現(xiàn)實(shí)。

　　奇古是矛盾的，它介于現(xiàn)實(shí)的法則與自我的構(gòu)想之間不能跳出。稱其荒謬，他的理論使他看上去運(yùn)轉(zhuǎn)正常，每個(gè)環(huán)節(jié)絲絲入扣，茂盛得近乎欣欣向榮。但如果因?yàn)榇吮阏f其正確，卻為世俗不容。他的矛盾性來自這種沒有“正常寄養(yǎng)”的生命，卻可以“反自然法則”生長的畸形悲哀。

　　于是，在他的面前，牛仔很忙的摩斯和老當(dāng)益壯的警長湯姆沒有任何取勝的余地。摩斯信奉自身強(qiáng)悍的對抗。但是逃亡之路上的一切，已經(jīng)證明了再強(qiáng)悍的獵物亦無法躲避眾多猛獸的追擊的客觀法則。在幕后老板給了墨西哥幫追蹤器后，摩斯的死就已成定局。不論是墨西哥幫奇古或者威爾斯，所有人都有殺戮他的本錢和可能。但是摩斯的聰明在屢屢創(chuàng)造生的機(jī)會(huì)，其憑借著超群動(dòng)手能力DIY著一切，對裝備的頻頻改造和將錢箱藏匿于通風(fēng)道的方法，以及換房的手段都顯得高出追蹤者一籌。所以，當(dāng)拒絕了“啤酒”的他死亡時(shí)，人們才會(huì)顯得較為驚訝。這種突然的效果才會(huì)更加有效。而湯姆作為警官，通過其之前的自白便可知其職業(yè)的赫赫經(jīng)歷，在第一次到兩幫人現(xiàn)場時(shí)，其迅速得出的彈殼結(jié)論，并在對摩斯家隨后搜查時(shí)的觀察（門鎖以及冰牛奶）各種細(xì)節(jié)，顯示了其豐富的面對罪案的經(jīng)驗(yàn)。

　　可是他們都失敗了。

　　這部影片可以簡單的歸結(jié)如下：一個(gè)遵循自我法則挑戰(zhàn)社會(huì)法則的人，毀滅了民間和官方的雙重力量。前者是普通人的求死抵抗，后者是代表正義的法律懲罰。

　　為什么？前文已經(jīng)說過，奇古是一個(gè)不正常的人，其法則決定了他無法生存，但事實(shí)上，他卻存活到最后，也勝利到最后。

　　所以說，問題只出現(xiàn)在大環(huán)境這里：這塊生長不正常植物的土壤出現(xiàn)了問題。這個(gè)社會(huì)已經(jīng)開始慢慢的瓦解舊友的道德尺度。很多東西在慢慢的消失。猶如老人一般，無聲無息。

　　因此，在老警官的對話中可知，德州的青年人正在染發(fā)鼻環(huán)面目全非，敬語尊稱蕩然無存；在人們的遭遇可知，不論是老去的警官，老去的警官父親，被提及的被虐待的老人的無所依；在第一場（另一場是奇古向孩子）摩斯向年輕人買衣服，對方處處談錢，不提及傷勢的對話可知。這個(gè)社會(huì)已經(jīng)開始病態(tài)。

　　所以說，影片的主題不是一場對于殺手的褒揚(yáng)或者鞭笞過程，也不是簡單的西部追殺獵奇，更不是警匪套路式的驚心動(dòng)魄。它講述了影片中這個(gè)時(shí)代的病態(tài)所在。

　　這種你想象不到，不愿承認(rèn)的病態(tài)就這樣不動(dòng)聲色的潛藏著。它在現(xiàn)實(shí)之上。俯瞰現(xiàn)實(shí)的種種正在發(fā)生的荒謬。它在電影的夸張之下，保有著有些過分卻尚可的尺度。

　　接下來，這部影片的優(yōu)秀得益于科恩兄弟無所不在的獨(dú)特風(fēng)格。影片里的一大亮點(diǎn)便是鏡頭語言的頻繁使用，這對寫實(shí)風(fēng)格的影片而言是一個(gè)很明顯的優(yōu)勢，偏重寫實(shí)不單單需要晃動(dòng)的鏡頭和口語化的處理。當(dāng)然，替代四平八穩(wěn)鏡頭的晃動(dòng)也曾在開篇摩斯被車輛追擊時(shí)出現(xiàn)過。寫實(shí)的成功更在于鏡頭語言的得體運(yùn)用，這種處理可以帶來最直接的效果：少對白和臺(tái)詞。這樣的話，隔離空間的談話只會(huì)曇花一現(xiàn)作為點(diǎn)綴。且在結(jié)尾時(shí)，便可以通過湯姆長時(shí)間的對話加獨(dú)白點(diǎn)名題旨，因?yàn)檫@種長篇幅的說使得觀者感受到了不同?？梢院敛豢鋸埖恼f，科恩兄弟已經(jīng)開始將鏡頭語言等同于對白的分量進(jìn)行同等級別的對待，比如在摩斯第二次返回槍戰(zhàn)地點(diǎn)時(shí)暗夜里出現(xiàn)的車輛遠(yuǎn)景。還是5次出現(xiàn)的壞掉的、與殺手同行的門鎖（最后一次讓門外的警官得到了殺手在屋內(nèi)的確認(rèn)）。抑或是一些帶有暗示性的情節(jié)：不論是摩斯開篇狩獵時(shí)，濃密降至的烏云。還是奇古驅(qū)車路過時(shí)，面對飛鳥近在咫尺的失手，都預(yù)示了接下來的人物結(jié)果的命運(yùn)。這樣的處理讓人們在看之余可以很好的思索，為了看懂，你要么把頭腦快進(jìn)，要么把電影暫停，去跟上影片的節(jié)奏。

　　所以說，看，只有看?？贫餍值芟胱屓藗?nèi)タ?。影片里的暗夜追殺，完全沒有任何的配樂。聲效被放大，細(xì)節(jié)出真實(shí)。

　　由于影片的大量鏡頭語言使用。才出現(xiàn)了幾多被人們反復(fù)熱議的情節(jié)?？贫餍值茉谶@一點(diǎn)上很巧妙的逼近了成功，他們猶如面對應(yīng)用題初次上手的新人，不給出正確答案，卻要求每一個(gè)參與的人反復(fù)計(jì)算般狡猾。這種不講情面的故布疑陣與影片介于夸張與現(xiàn)實(shí)的“模糊風(fēng)格”相得益彰，顯得幾乎巧合般的天造地設(shè)。因此，殺手手中斷送的13人命里分布如下，開篇警察、路邊人、兩個(gè)手下、老板、威爾斯、三個(gè)墨西哥人是9個(gè)被直接描述的殺戮對象。旅館之內(nèi)的2 人（柜臺(tái)職員和隔壁退伍軍官）出現(xiàn)在湯姆與老人的對話里，運(yùn)雞鴨的人出現(xiàn)在一個(gè)奇古清理車輛的鏡頭里（已死），再加上最后摩斯的妻子的死是側(cè)面描寫。稱摩斯妻子簡死亡是由于奇古出門低頭觀看的鞋底的鏡頭。由他在殺最后一個(gè)墨西哥人時(shí)檔上浴簾，殺死威爾斯之后抬腳躲避這些細(xì)節(jié)，可知他厭倦鮮血，因此摩斯的妻子已死。而另一個(gè)巨大的疑團(tuán)來自墨西哥人殺死摩斯的槍戰(zhàn)前后。墨西哥的提箱子“紳士”通過與摩斯妻子簡的母親對話得知摩斯所在地。啤酒女郎并非追擊者誘餌在老警官到來時(shí)已死（水中尸體、地下彈殼）。這一切，暫時(shí)都與奇古無關(guān)。

　　所以說，最后的疑團(tuán)摩斯被殺后，那筆錢的歸屬。地上的硬幣和開啟的通風(fēng)口驗(yàn)證了奇古曾經(jīng)檢查過，老警官湯姆表面上看一無所獲。至于墨西哥人，倉皇的逃竄和并不知曉通風(fēng)口的秘密注定了他們只是過客，最后，奇古出現(xiàn)在簡面前的盤問證明了他自己同樣沒有找到錢。錢在哪里？導(dǎo)演玩了一個(gè)最大的懸念。

　　就是這樣，科恩兄弟通過這幾點(diǎn)做到了成功：通過賈維爾?巴登塑造完美的殺手形象，且毫不避諱的使用暴力：開篇的地面痕跡，爆頭場景，療傷過程都無比血腥。再加上大量鏡頭語言的使用，配以掌控得極佳的敘事節(jié)奏，讓突如其來的遭遇顯得令人無比驚訝。于是整部影片變得悶中尚有驚喜。強(qiáng)悍到無以復(fù)加。但是，唯一的美中不足便是這一類型電影所共有的弊端，這種受眾狹窄的題材和電影手法高明欠缺娛樂性的處理方式，令很多被快餐文化侵蝕或者對殺戮題材不感興趣的觀者敬而遠(yuǎn)之，科恩兄弟殘忍的給出沒有大結(jié)局的答案，不想令所有觀者滿意。

　　畢竟沒有人愿意，對奧斯卡的最佳影片光環(huán)仰慕已久后，看到的卻是一個(gè)頂著蘑菇頭的變態(tài)大叔在寂靜夜里綻放出令人戰(zhàn)栗的笑容。

　　所以說，當(dāng)面對奧斯卡小金人的光澤時(shí)，《老無所依》便贏得毫無懸念了?？纯此母偁帉κ謧儯骸堆诮稹返墓适轮v述了資源的爭奪，近年來，同等題材的佳作《血鉆》沒有收獲便可知一二，而一樣近乎“偽獻(xiàn)媚”的老馬作品《飛行家》的失落，更是最好的印證?！吨熘Z》請參考《陽光小美女》，這類小眾其最好的歸宿是最佳原創(chuàng)劇本，比如《迷失東京》。而《邁克爾?克萊頓》這種題材，對比類似前作當(dāng)年入圍最佳影片由帕西諾和拉塞爾?克羅聯(lián)手的《驚爆內(nèi)幕》顯然都差了很多。至于《贖罪》，沒有入圍最佳導(dǎo)演的事實(shí)是最大的硬傷，這部影片像一個(gè)掐頭去尾的折子戲，依托優(yōu)秀文學(xué)作品，高明在無數(shù)技術(shù)亮點(diǎn)之上，但是那個(gè)驚世駭俗的長鏡頭造就這部影片的同時(shí)，也毀了這部影片。

　　所以說，《老無所依》縱然強(qiáng)大，但其對手的不堪一擊近乎不費(fèi)吹灰之力般的令其順利登頂。在沒有商業(yè)巨鱷橫掃，大師出手轉(zhuǎn)型，黑馬異軍突起的年代里，《老無所依》必勝。

　　科恩兄弟的故事帶著對時(shí)代一角的深刻描繪，揭示了看似完整卻令人無處躲避的制度弊端。禮崩樂壞的時(shí)代里，一切的罪惡都在被無聲的放大。罪惡最終巨大到人們無法承受的極限。這就好似睡意如沉重的鉛門壓來無法躲閃，密集的子彈從角落射來無法躲避。巨大且沉重的罪惡伴著無言的沉默，在暗夜上演著一幕幕殺戮驚奇。

　　黑色的影像，沉默的王者。

　　而西部廣袤風(fēng)光的平靜之下，罪惡無處不在。

6. 長鏡頭代表人物

客串4大殺人。

《贊先生與找錢華》是1978年洪金寶執(zhí)導(dǎo)并編劇，洪金寶、梁家仁、鐘發(fā)、陳會(huì)毅、陳龍、石天、李海生、劉家榮、曾志偉、元彪、馮克安、孟海、林正英等人主演的動(dòng)作電影。

影片開章處贊先生和找錢華在薄霧輕繞的竹林溪澗習(xí)練拳腳功夫，完美的遠(yuǎn)景長鏡頭緩緩給人展開一幅美輪美奐的功夫“水墨畫”。梁家仁窄馬短橋的詠春掌法和卡薩伐大開闊合的洪拳外加揮灑自如的跆拳道腿法打得可謂是相得益彰。

7. 長鏡頭是誰提出來的

《鋼琴家》，2002年的作品，

羅曼波蘭斯基

執(zhí)導(dǎo)，

亞德里安布羅迪

主演，電影還為他贏得了奧斯卡影帝。

影片以主人公席皮爾曼這位猶太鋼琴師的視角，展現(xiàn)了波蘭華沙的猶太人在整個(gè)二戰(zhàn)的不幸遭遇，格局宏大，布景精致，人物豐滿，一部兼具大氣磅礴的時(shí)代氣息和悲天憫人的人文氣息的佳作，特殊歷史時(shí)期的小人物生存百態(tài)就像一部人間舞臺(tái)劇一樣被搬上熒幕，真正的偉大作品。

鏡頭從未離開席皮爾曼，他的主觀視角讓我們從1940一直延伸到1945，從戰(zhàn)時(shí)之初的無所謂樂觀到一步步失望甚至絕望，影片的色調(diào)也從暖暖的陽光色到灰色到偏黑暗的顏色，還有一個(gè)細(xì)節(jié)就是街口的雕像，從當(dāng)初的威武雄偉到變成廢墟，不也是這個(gè)國家，這個(gè)民族的不幸反映嘛。

有幾個(gè)特點(diǎn)是需要注意的：

一個(gè)是關(guān)于戰(zhàn)爭殘酷的表現(xiàn)

，影片從未正面展現(xiàn)戰(zhàn)場，但通過納粹的暴行和荒唐舉動(dòng)無時(shí)無刻不在刺痛人們觀感；

一個(gè)是關(guān)于氛圍營造和節(jié)奏的把握

，壓抑緊張的氣氛幾乎籠罩在全片，演員的表演，配樂和聲效功不可沒；

還有不得不提導(dǎo)演的鏡頭語言

，主人公躲避、找人的過程，基本用長鏡頭，少用快速剪輯和穿插的畫面，通過鏡頭調(diào)度和距離把控營造效果，這樣連續(xù)性好，特別抓人；

最后一個(gè)就是人物塑造

，可能很多人看過之后會(huì)有這種感覺，其他人個(gè)性鮮明，善惡分明，反到是席皮爾曼“態(tài)度不明，躲躲藏藏”，讓人感覺到一種過街老鼠的可悲，他的弟弟嫉惡如仇，革命者正義滿滿，德國軍官善心未泯……而且他的鋼琴師師身份從頭至尾也沒彈幾首吧，有一種他作為主人公反而是塑造最“失敗”的感覺。

其實(shí)恰恰相反，我最欣賞他身上的就是“真實(shí)”，在極端環(huán)境中被動(dòng)的舍棄樂器，舍棄愛情，舍棄親情，舍棄尊嚴(yán)……不是他選的，但他確實(shí)一步步在做，違背了我們期望的那種熱血，卻實(shí)實(shí)在在反映人的本質(zhì)。況且導(dǎo)演始終在他身上承載了浪漫主義的氣息，承載著希望，他心中的陽光從未泯滅，他也是最純粹的“人”。

鋼琴師的身份意義也在于此，不是一種抗?fàn)幍牧α?，而是溝通交流傳達(dá)善意和力量的身份。德國人在影片中不全是大壞蛋，片尾的德國上校也信仰上帝；波蘭人也不全是受害者的身份，他們自身的奴性，狗腿子警察也都在佐證一個(gè)巴掌拍不響的道理。

影片的配樂布景真的太贊了！就像畫一樣，懸空彈琴、行走空城等經(jīng)典畫面極具震撼，很慘，2小時(shí)38分的片長但絲毫不乏味。帶點(diǎn)私心的話感覺如果電影能夠在主人公的情感線上多鋪墊或者渲染些，悲情色彩可以更好些。

8. 大師鏡頭是什么鏡頭

1. gt大師探索版鏡頭為玻璃材質(zhì)。

2. 后置鏡頭模組由三顆獨(dú)立的攝像頭點(diǎn)綴有金屬護(hù)圈，相機(jī)承臺(tái)為玻璃材質(zhì)，激光對焦模組和閃光燈集成到了相機(jī)模組之上，整體背板設(shè)計(jì)簡潔舒適。

3. IMX766主攝，1/1.56英寸畫幅，5000萬像素，ois光學(xué)防抖；IMX481超廣角，1600萬像素+200萬像素微距鏡頭；IMX 615 3200萬像素超清前置相機(jī)。

3. gt大師探索版搭載驍龍870處理器，三星amoled曲面屏，拍照系統(tǒng)是realme最好的影像系統(tǒng)，65w快充。

9. 長鏡頭演員

《亮劍》這部劇是成功的。而它的成功，除了不拖泥帶水的劇情以及劇中一干演員的出色發(fā)揮之外，無數(shù)次長鏡頭一鏡到底的廣泛使用更是其大獲成功的制勝法寶。今天，就讓我們重新走進(jìn)這部經(jīng)典作品，看看《亮劍》究竟把一鏡到底用到了怎樣爐火純青的地步。