1. 攝影機(jī)調(diào)度圖

場(chǎng)面調(diào)度指導(dǎo)演為了拍攝出符合自己的藝術(shù)構(gòu)思的電影畫面，對(duì)演員表演和攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)所作的調(diào)度和安排。

場(chǎng)面調(diào)度的常見方式有三種：

（1）攝影機(jī)不動(dòng)，調(diào)度演員。

（2）演員不動(dòng)，調(diào)度攝影機(jī)。

（3）演員和攝影機(jī)同時(shí)調(diào)度。

場(chǎng)面調(diào)度的兩種形式：演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度

演員調(diào)度可以分為平面縱深兩種基本形式。

鏡頭調(diào)度也有兩種基本形式，即鏡頭的運(yùn)動(dòng)和鏡頭的角度。

場(chǎng)面調(diào)度的作用：

（1）首先，通過場(chǎng)面調(diào)度，突破人物動(dòng)作和相互關(guān)系在空間上的表現(xiàn)，揭示人物感情變化，刻畫人物個(gè)性特征；

（2）其次，場(chǎng)面調(diào)度還具有描繪場(chǎng)景，渲染環(huán)境氣氛，推進(jìn)情節(jié)節(jié)奏的功能。

2. 攝影機(jī)調(diào)試

1攝像機(jī)或者在這里稱為 監(jiān)控?cái)z像機(jī)是視頻 監(jiān)控中的核心設(shè)備，對(duì)于視頻 監(jiān)控工程其他設(shè)備可以不使用，但攝像機(jī)是必須的， 監(jiān)控?cái)z像機(jī)從外形可以分為槍機(jī)、半球攝像機(jī)、智能球型攝像機(jī)，從功能上分可以分為紅外攝像機(jī)、一體化攝像機(jī)、紅外防水機(jī)、高速

3. 攝影機(jī)調(diào)度方式

蒙太奇是音譯的外來語，原為建筑學(xué)術(shù)語，意為構(gòu)成、裝配。經(jīng)常用于三種藝術(shù)領(lǐng)域，可解釋為有意涵的時(shí)空人為地拼貼剪輯手法。最早被延伸到電影藝術(shù)中，后來逐漸在視覺藝術(shù)等衍生領(lǐng)域被廣為運(yùn)用，包括室內(nèi)設(shè)計(jì)和藝術(shù)涂料領(lǐng)域。

第二次世界大戰(zhàn)后，法國(guó)電影理論家巴贊對(duì)蒙太奇的作用提出異議，認(rèn)為蒙太奇是把導(dǎo)演的觀點(diǎn)強(qiáng)加于觀眾，限制了影片的多義性，主張運(yùn)用景深鏡頭和場(chǎng)面調(diào)度連續(xù)拍攝的長(zhǎng)鏡頭攝制影片，認(rèn)為這樣才能保持劇情空間的完整性和真正的時(shí)間流程。但是蒙太奇的作用是無法否定的，電影藝術(shù)家們始終兼用蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭的方法從事電影創(chuàng)作。也有人認(rèn)為長(zhǎng)鏡頭實(shí)際上是利用攝影機(jī)動(dòng)作和演員的調(diào)度，改變鏡頭的范圍和內(nèi)容，并稱之為“內(nèi)部蒙太奇”。蒙太奇大的方面可以分為表現(xiàn)蒙太奇和敘事蒙太奇，其中又可細(xì)分為心理蒙太奇、抒情蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復(fù)蒙太奇、對(duì)比蒙太奇、隱喻蒙太奇等等。

蒙太奇原指影像與影像之間的關(guān)系而言，有聲影片和彩色影片出現(xiàn)之后，在影像與聲音，聲音與聲音，彩色與彩色，光影與光影之間，蒙太奇的運(yùn)用又有了更加廣闊的天地。蒙太奇的名目眾多，迄今尚無明確的文法規(guī)范和分類，但電影界一般傾向分為敘事的、抒情的和理性的三類。蒙太奇在法語是“剪接”的意思，但到了俄國(guó)它被發(fā)展成一種電影中鏡頭組合的理論，在涂料、涂裝行業(yè)蒙太奇也是獨(dú)樹一幟的藝術(shù)手法和自由式涂裝的含義。當(dāng)不同鏡頭拼接在一起時(shí)，往往又會(huì)產(chǎn)生各個(gè)鏡頭單獨(dú)存在時(shí)所不具有的特定含義。寫作時(shí)采用這種方法寫作的方式也叫蒙太奇手法。

4. 鏡頭調(diào)度圖

影視在空間處理上有一條規(guī)則是：攝像機(jī)在選則不同角度拍攝的時(shí)候，不能隨意越過軸線，而只能在軸線一側(cè)的180度內(nèi)進(jìn)行拍攝。

電視節(jié)目拍攝中，攝像師處理鏡頭調(diào)度時(shí)必須樹立軸線意識(shí)，遵循軸線規(guī)則，這是構(gòu)成畫面空間統(tǒng)一感、形成視覺方位一致性的基本條件。

5. 攝影機(jī)調(diào)度圖怎么看

有攝像機(jī)景深虛化背景三要素；

一、光圈越大越虛化

二、焦距越大越虛化

三、對(duì)焦點(diǎn)越近越虛化，這個(gè)條件也可以說成是：對(duì)焦點(diǎn)和背景的距離越遠(yuǎn)，背景就越虛化。

景深是指在攝影機(jī)鏡頭或其他成像器前沿能夠取得清晰圖像的成像所測(cè)定的被攝物體前后距離范圍。而光圈、鏡頭、及拍攝物的距離是影響景深的重要因素。

景深鏡頭就是說有前景、中景和后景，景深大看的清晰，景深小就會(huì)虛化。有些鏡頭就2個(gè)前景和后景。需要用的是廣角鏡頭。廣角鏡頭焦距要小于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。

攝像機(jī)拍的片子，想要拍出電影的感覺，首先要有鏡頭語言，比如特寫、色彩等。

而減少景深，你除了要拉遠(yuǎn)攝影機(jī)和物體的距離以外，得到攝遠(yuǎn)鏡頭，則景深會(huì)變小，而防止曝光一是調(diào)整或調(diào)度好被拍攝物、攝像機(jī)（照相機(jī)）、光源之間的相互位置。二是帶有燈具，以照度高的被攝物為正常曝光，給照度低的被攝物補(bǔ)光。

6. 攝像機(jī)調(diào)度

縱深調(diào)度意思是指在多層次的空間中，充分運(yùn)用演員調(diào)度的多種形式，使演員的運(yùn)動(dòng)在透視關(guān)系上具有或近或遠(yuǎn)的動(dòng)態(tài)感，或在多層次的空間中配合富于變化的演員調(diào)度，充分運(yùn)用攝影機(jī)調(diào)度的多種運(yùn)動(dòng)形式，使鏡頭位置作縱深方向的運(yùn)動(dòng)。

7. 攝影機(jī)的場(chǎng)面調(diào)度

就是所謂的電影攝影師，cinematographer這個(gè)人他指導(dǎo)整個(gè)片場(chǎng)的工作人員來進(jìn)行：布光，鏡頭設(shè)置，攝影機(jī)調(diào)度，控制曝光以及構(gòu)圖。同時(shí)整個(gè)電影的畫面基調(diào)是他和導(dǎo)演共同決定的。他是那個(gè)真正意義上將文字變成畫面的人。

8. 攝影機(jī)調(diào)度指什么

導(dǎo)演。一個(gè)電影（電視劇、晚會(huì)或其他影視）的中心軸，一個(gè)攝制團(tuán)隊(duì)總指揮。

攝像跟攝影也有區(qū)別，攝像通常指；錄像機(jī)操作者、攝像機(jī)操作者，而攝影通常指電影膠片機(jī)操作者（婚紗影樓照相的也叫攝影師）。

兩者的區(qū)別是，導(dǎo)演隸屬編導(dǎo)系，從策劃、編寫、統(tǒng)籌、舞美、燈光、畫面、人理攝像等技能通要掌握，為了能全面指揮燈光師、攝像師、化、服、道、美工作人員按照自己思想工作之外，還要能聯(lián)合劇情指揮演員演員表演和演員的調(diào)度（調(diào)度和演員臺(tái)詞一般都有執(zhí)行導(dǎo)演來替總導(dǎo)演完成的）。

攝像師在總導(dǎo)演的統(tǒng)領(lǐng)下，理解導(dǎo)演的意圖和掌握畫面的美感，用鏡頭表達(dá)該劇情的情節(jié)氣氛和節(jié)奏，理會(huì)導(dǎo)演目的和把關(guān)色彩、美術(shù)、光線。攝像師必須要懂美術(shù)、燈光和簡(jiǎn)單的后期剪輯，也要懂得顏色搭配等技能。

所以，做導(dǎo)演，具備的條件是相當(dāng)大的，弄不好就把整個(gè)片子拍成不倫不類或者說上下銜接不上及畫面不堪入目。必須細(xì)心分析劇本、劇情、人物、環(huán)境、性格、鏡頭、演員特性等。還要?jiǎng)”揪巹〉哪芰Γ员阍谂臄z現(xiàn)場(chǎng)改編有些不合適的劇情、臺(tái)詞，或者說遇到新環(huán)境又有新的創(chuàng)意和想法、加戲、刪戲等任務(wù)。呵呵！

9. 攝影場(chǎng)面調(diào)度

1.平攝

　　攝影（象）機(jī)與被攝對(duì)象處于同一水平線的一種拍攝角度。平攝一般可以分為正面、側(cè)面、斜面三種。

　　正面拍攝，鏡頭光軸與對(duì)象視平線（或中心點(diǎn)）一致，構(gòu)成正面拍攝。正面拍攝的鏡頭優(yōu)點(diǎn)是：畫面顯得端莊，構(gòu)圖具有對(duì)稱美。用來拍攝氣勢(shì)宏偉的建筑物，給人以正面全貌的印象；拍攝人物，能比較真實(shí)地反映人物的正面形象。其缺點(diǎn)是：立體感差，因此常常借助場(chǎng)面調(diào)度，增加畫面的縱深感。

　　側(cè)面拍攝，從與對(duì)象視平線成直角的方向拍攝，叫側(cè)面拍攝。側(cè)拍分為左側(cè)和右側(cè)。側(cè)拍的特點(diǎn)有利于勾勒對(duì)象的側(cè)面輪廓。

　　斜面拍攝，介于正面、側(cè)面之間的拍攝角度為斜面拍攝。斜拍能夠在一個(gè)畫面內(nèi)同時(shí)表現(xiàn)對(duì)象的兩個(gè)側(cè)面，給人以鮮明的立體感。斜拍是影視教材中最常見的拍攝角度。

　　2.仰攝

　　攝影（象）機(jī)從低處向上拍攝。仰攝適于拍攝高處的景物，能夠使景物顯得更加高大雄偉。用它代表影視人物的視線，有時(shí)可以表示對(duì)象之間的高低位置。由于透視關(guān)系，仰攝使畫面中水平線降低，前景和后景中的物體在高度上的對(duì)比因之發(fā)生變化，使處于前景的物體被突出、被夸大，從而獲得特殊的藝術(shù)效果。影視教材中常用仰攝鏡頭，表示人們對(duì)英雄人物的歌頌，或?qū)δ撤N對(duì)象的敬畏。

　　仰攝的角度近似垂直，叫做大仰。一般表示人物的視點(diǎn)，以表現(xiàn)其暈眩、昏厥等精神狀態(tài)。

　　3.俯攝

　　與仰攝相反，攝影（象）機(jī)由高處向下拍攝，給人以低頭俯視的感覺。俯攝鏡頭視野開闊，用來表現(xiàn)浩大的場(chǎng)景，有其獨(dú)到之處。

　　從高角度拍攝，畫面中的水平線升高，周圍環(huán)境得到較充分的表現(xiàn)，而處于前景的物體投影在背景上，人感到它被壓近地面，變得矮小而壓抑。用俯攝鏡頭表現(xiàn)反面人物的可憎渺小或展示人物的卑劣行徑，在影視片中是極為常見的。

　　4.頂攝

　　攝影（象）機(jī)拍攝方向與地面垂直。用頂角拍攝某些雜技節(jié)目或歌舞演出，有獨(dú)到之處。它可以從通常人們根本無法達(dá)到的角度，把一些富有表現(xiàn)力的造型，拍成構(gòu)圖精巧的畫面。頂攝的作用還在于它改變了被攝對(duì)象的正常狀態(tài)，把人與環(huán)境的空間位置，變成線條清晰的平面圖案，從而使畫面具有某種情趣和美感。

　　頂攝角度在電影電視中并不多見。

　　5.倒攝

　　電影攝影機(jī)內(nèi)膠片經(jīng)過片門時(shí)，以反方向運(yùn)轉(zhuǎn)進(jìn)行拍攝的方法。用這種方法攝取的物體運(yùn)動(dòng)過程，以正方向運(yùn)轉(zhuǎn)放映，可以獲得與實(shí)際運(yùn)動(dòng)方向相反的效果。倒攝常用以拍攝驚險(xiǎn)場(chǎng)面。在電視攝像中，也常用倒攝方法。

　　6.側(cè)反拍攝

　　從被攝物的側(cè)后方拍攝，叫側(cè)反拍攝。這種攝法，人物幾乎成為背影，面部呈現(xiàn)較少，可以產(chǎn)生奇妙的感覺。

10. 攝影機(jī)調(diào)度圖片大全

考慮五十歲左右的中年人生于六十年代末七十年代初，基于您所處時(shí)代會(huì)感興趣的故事考量，特為您推薦三部電視劇，希望您會(huì)喜歡。

01

《父母愛情》

劇情不過多介紹了，這部劇以樸實(shí)的敘事風(fēng)格講述了江德福和安杰的愛情故事，內(nèi)容輕松不沉悶很有煙火氣息。沒有婆媳大戰(zhàn)，姑嫂之間是一大看點(diǎn)?？此麄兿鄶y一生走過很多風(fēng)風(fēng)雨雨頗有感觸。

02

《大江大河》

正午陽光出品的電視劇，品質(zhì)沒話說。故事背景設(shè)定在1978年到1992年，講述了大環(huán)境下，三個(gè)年輕人選擇和探索的故事，伴隨著機(jī)遇與挑戰(zhàn)。

03

《京華煙云》

我個(gè)人比較喜歡這種大家族的故事，《京華煙云》和《大宅門》都十分不錯(cuò)。講述了民國(guó)時(shí)期三個(gè)大家族面對(duì)大環(huán)境的選擇，以及他們之間的恩怨情仇。有愛情有親情還有民族信仰和愛國(guó)情懷。

以上三部是我覺得非常好看的電視劇推薦給您，希望您能喜歡。

11. 相機(jī)調(diào)度是什么

簡(jiǎn)歷到聯(lián)動(dòng)云公司，通過面試就能當(dāng)上。聯(lián)動(dòng)云調(diào)度員的做法是：

1、接到單后調(diào)度員要前往車輛的停放點(diǎn)；

2、上車前要先檢查一下車輛，看一下是否有損傷、四個(gè)輪子胎壓是否正常，如果有異常，要拍照發(fā)給分公司的領(lǐng)導(dǎo)人員；

3、如果汽車沒有損壞，那么就要將車開到附近的加油站加油，加完油后再根據(jù)指示開到下一個(gè)網(wǎng)點(diǎn)停放。