1. 影評(píng)鏡頭作用

專業(yè)人員剪輯，淡出淡入，專場特效特寫

2. 影評(píng)鏡頭作用分析

一、什么是影評(píng)？

影評(píng)就是對(duì)電影進(jìn)行評(píng)價(jià)議論，即對(duì)影片進(jìn)行分析和評(píng)價(jià)的文章。

二、影評(píng)與其它評(píng)論區(qū)別

影許與我們常說的觀后感，寫作要求和落筆重心是有區(qū)別的。從表現(xiàn)手法講，都屬于論文的范疇；從寫作角度和落筆重心講，兩者又不能等同。

前者是對(duì)藝術(shù)作品作客觀評(píng)價(jià)，寫作重心在“評(píng)”，即作品本身；后者是對(duì)藝術(shù)作品談自己的主觀感受，寫作重點(diǎn)在于“感”，即聯(lián)系社會(huì)及個(gè)人的思想實(shí)際抒發(fā)自己的感想。

三、影評(píng)的寫作

1、認(rèn)真觀看影片作品，充分占有材料。一篇文章能否寫得成功，首先取決于作者掌握材料的多少及好壞?？梢哉f，認(rèn)真觀看作品，充分占有材料是寫影評(píng)的基礎(chǔ)。對(duì)于所要評(píng)論的影片，不僅要多看幾遍，看得準(zhǔn)確全面，最好還要把原作或分鏡頭劇本拿來讀讀，搜集作者、導(dǎo)演、攝影師、演員等在創(chuàng)作、導(dǎo)演、拍攝、演出中的有關(guān)情況，還要注意l觀眾的反映以及報(bào)刊、網(wǎng)絡(luò)上的文章。

2、選好角度，擬定文章論題。看了影片作品后，要寫評(píng)論文章，究竟評(píng)什么？擬一個(gè)什么論題？這是我們通常說的選題問題。對(duì)同一部電影，我們可以從不同角度擬定不同的論題。

初寫影評(píng)論文，一般在一千字左右，選題應(yīng)小一點(diǎn)，要選體會(huì)最深、材料撐握最多的來寫。

3、認(rèn)真思考，善于分析。上面我們強(qiáng)調(diào)了材料和選題的重要性，但是從材料觀點(diǎn)，這中間有個(gè)思考、分析的過程。

沒有對(duì)全部材料的嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致、深入的分析，就沒有準(zhǔn)確的判斷、合理的引伸和正確的結(jié)論。

可以說分析是人們認(rèn)識(shí)事物的一個(gè)重要方法，也是我們寫影評(píng)的重要手段。

4、影評(píng)的寫作應(yīng)實(shí)事求是，褒貶得當(dāng)。魯迅先生曾說過“批評(píng)必須壞處說紅壞，好處說好，才對(duì)作者有益”。這話講得非常貼切有理。

實(shí)際上，一部影片應(yīng)該說有它的兩點(diǎn):有優(yōu)點(diǎn)也有缺點(diǎn)，有長處也有不足。我們進(jìn)行許論，有多少好處就講多少好處，該指出幾分缺點(diǎn)就指出幾分缺點(diǎn)。決不能為了吹捧一個(gè)人，就對(duì)他的作品給予拔高，為了批評(píng)一個(gè)人，就對(duì)他無限上綱，一棍打死。

臺(tái)上一分鐘臺(tái)下十年功。只要認(rèn)真學(xué)習(xí)撐握了寫作要點(diǎn)，相信就能寫出想寫的文章。希望能幫你打開影評(píng)寫作之路。

3. 影評(píng)特寫鏡頭的作用

一、影視作品分析：

1、對(duì)作品的簡短介紹（概述）

2、從細(xì)節(jié)、人物、鏡頭、場景等方面對(duì)相應(yīng)的片斷進(jìn)行分析（稍有專業(yè)性）

3、自己對(duì)影視作品的各種看法（包括自己對(duì)細(xì)節(jié)、人物、鏡頭、場景的不同意見）。

二、人物：

人物-------演員本身+人物

人物-------演員本身

人物-------人物本身

三、景別：大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特寫、大特寫

四、場景：內(nèi)景、外景、實(shí)景、場地外景、特技合成景、計(jì)算機(jī)模擬景

五、結(jié)構(gòu)：

A、情理之中、意料之中

B、情理之中、意料之外

C、情理之外、意料之中

D、情理之外、意料之外

六、色彩：

白色：純潔 透明 寒冷

黃色：明朗 歡快 安全

紅色：熱烈 溫暖 興奮 憤怒 刺激 危險(xiǎn)

綠色：生長 純凈

藍(lán)色：平靜 有力 空虛 陰冷 抑郁

紫色：高貴 犧牲

灰色：沉悶 憂郁

4. 影視作品中鏡頭的作用

在拍攝仰拍鏡頭時(shí)，最好運(yùn)用更大角度的廣角鏡頭。

通過這樣的仰拍，跟觀眾傳達(dá)了一種緊張感和對(duì)角色痛苦心情感同身受的代入感。

很多常規(guī)的電影拍攝多會(huì)采用中景拍攝，而仰拍拍則多會(huì)采用更加寬廣的拍攝角度。

昆汀的許多電影中，都使用了此類鏡頭。

5. 關(guān)于鏡頭的影評(píng)

電影《我們倆》-- 領(lǐng)悟四季冷暖 回味人間摯愛

　　一個(gè)孤寡老人住了一輩子的空蕩蕩的簡陋四合院，在一個(gè)風(fēng)雪交加的冬天，闖進(jìn)來一個(gè)尋求住處的女孩，她的到來給這個(gè)空間帶來變化，老人的生活開始了有戲劇色彩，可老人需要秩序，在老人面前，眼前這個(gè)女孩子是一個(gè)常犯規(guī)的人，老人有很多禁忌，讓她每一步皆有障礙。

　　時(shí)間一天天過去，在生活過程中，兩個(gè)人的關(guān)系似乎升華了，從互相排斥、警惕到互相關(guān)懷，產(chǎn)生友誼，似乎有些要相依為命的假象，可是女孩子注定要走的，要繼續(xù)過自己的軌跡和生活，她必定要離開這個(gè)四合院，她只是一個(gè)短暫的過客，她的離開在老人的眼里就是那種突如其來的欣欣向榮、希望、活的色彩也等于隨之而去，蕩然無存。老人開始病了，很快就離開人間。老人想抓住的未必是小女孩的關(guān)心，而是對(duì)溫情和生活的需要。

　　就對(duì)藝術(shù)電影的內(nèi)涵要求而言，《我們倆》談不上多么藝術(shù)或深刻，也沒有叫囂所謂人性和靈魂，人物只有兩個(gè)，一個(gè)老太太，一個(gè)小女孩，在租房相處的過程里，形成了一種人與人之間堪稱失落已久的聯(lián)系，不能說是感天動(dòng)地，但它就是抓住了人內(nèi)心的一種感情，樸實(shí)無華如四季更替，卻與許多人一樣平凡的生命緊緊相連。

　　《我們倆》的導(dǎo)演手法和影片結(jié)構(gòu)一樣簡單，基本不玩花樣，一場一場的敘事、對(duì)話，小女孩風(fēng)風(fēng)火火進(jìn)出，老太太端坐屋前默默端詳，彼此之間從不信任地相互抗?fàn)幍阶匀欢蝗缤胰?，感情隨著四季發(fā)生、生長、成熟、消失，最終留下了傷感，也留下了一些驅(qū)之不走的印記。

　　《我們倆》中代表著季節(jié)更替的空曠鏡頭，不免令我想起韓國導(dǎo)演金基德的《春夏秋冬又一春》，也以四季比喻人生的不同階段?！段覀儌z》的畫面恐怕遠(yuǎn)不如《春夏秋冬又一春》精致耐看，只是在精神內(nèi)核上《我們倆》比之更簡約，亦沒有以四季蘊(yùn)涵的禪意拔高自我境界的訴求，現(xiàn)在的電影難的不是追求表達(dá)什么，反而是無欲無求。以簡單樸實(shí)取勝的《我們倆》在某種程度上就幾乎達(dá)到了無欲無求的境界，退去了一切復(fù)雜的外在包裹，內(nèi)里反而清晰明了一如浮雕，久久不能在你腦海中消逝。

　　導(dǎo)演馬儷文處女作《世界上最疼愛我的那個(gè)人去了》出手時(shí)已給人驚喜，感情豐沛、催人淚下，但與《我們倆》相比就有煽情之嫌疑，而從描寫母女感情到透視人與人之間的感情，《我們倆》的收斂、冷靜、顯示出了馬儷文的表達(dá)能力及世界觀都有不同層次的進(jìn)步。馬儷文表現(xiàn)出一些和同時(shí)期總想針砭時(shí)弊的年輕導(dǎo)演不同的特質(zhì)，她更沉靜，更看重屬于個(gè)體的內(nèi)心感情。比起那些總想表達(dá)自我對(duì)世界的看法實(shí)際上又說不出個(gè)所以然的作品，《我們倆》在這個(gè)越來越難踩下足跡的時(shí)代，倒是顯出十分難能可貴的存在價(jià)值。

　　看罷《我們倆》，頗有些又喜又悲的復(fù)雜心情，悲的是真正優(yōu)秀的作品在這個(gè)喧囂的時(shí)代里卻要承受著刻骨的寂寞，喜的是盡管在這個(gè)惡劣的現(xiàn)實(shí)底下，仍然有人能夠保持清醒堅(jiān)持前行，那么使我輩脆弱者，也對(duì)現(xiàn)世留存了些微的希望。

　　該文為轉(zhuǎn)載。

6. 鏡頭運(yùn)用的作用

有用。外置比較好的就是索尼的G鏡頭大概一兩千吧。攝像頭的說明書里會(huì)有適配的系統(tǒng)的最低要求,看看你的手機(jī)符不符合要求。外置攝像頭就跟人戴上眼睛一樣的道理，沒有眼鏡看不清，外置攝像頭同樣的道理。 其他問題：

1、手機(jī)的可以使用鏡頭夾以及外置鏡頭配合使用，外置鏡頭可以選擇長焦，濾鏡，以及其他各種特效的，使手機(jī)的可玩性更高。

2、外置攝像頭就跟人戴上眼睛一樣的道理，沒有眼鏡看不清，外置攝像頭同樣的道理有用，根據(jù)自己情況買，建議直接玩單反。

3、對(duì)改變視角來說是有用的，不同鏡頭的焦段、最近拍攝距離、最大光圈值都不一樣，對(duì)畫面視角有影響。但外接鏡頭對(duì)于提升畫質(zhì)用處不大，畢竟感光器件在手機(jī)內(nèi)部，畫質(zhì)最主要是受限于感光器。

7. 影評(píng)鏡頭作用是什么

《養(yǎng)家之人》反映了一個(gè)極為深刻的阿富汗問題,即阿富汗始終在戰(zhàn)火中煎熬,每次為和平安定做的努力,成為再次墮入深。

8. 影評(píng)鏡頭的作用

　　影視編導(dǎo)、播音主持、公共事業(yè)管理、文化產(chǎn)業(yè)管理、航空和模特。 　　專業(yè)方面還是要靠個(gè)人努力的。 　　

1.如果要學(xué)編導(dǎo)的話、要背很多東西的。文學(xué)、電影、電視、廣播、音樂、美術(shù)?；镜奈乃嚦ＷR(shí)都要知道。 　　

2.還要學(xué)寫戲劇故事、敘事散文、影評(píng)、分鏡頭劇本、欄目策劃、欄目評(píng)析、廣告詞、熱點(diǎn)分析很多事情。藝考的時(shí)候還有面試。 　　

3.還是要個(gè)人努力。在大學(xué)里面當(dāng)然可以選修其他學(xué)科。

9. 影評(píng)鏡頭作用有哪些

性質(zhì)不同

1、劇評(píng)：就是看了一部影片或連續(xù)劇后，把具體感受和得到的啟示寫成的文章。主要是對(duì)這個(gè)劇本身，劇情故事發(fā)展的內(nèi)容評(píng)價(jià)

2、影評(píng)：是對(duì)一部電影的導(dǎo)演、演員、鏡頭、攝影、劇情、線索、環(huán)境、色彩、光線、視聽語言、道具作用、轉(zhuǎn)場、剪輯等進(jìn)行分析和評(píng)論。

10. 電影鏡頭的作用分析

景別的作用及其分類?

一：景別——被攝主體在畫面中呈現(xiàn)的范圍。?

二：景別的分類——遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫?通常有兩種分類方法：?一種是：以不同景別所具有的結(jié)構(gòu)方式為標(biāo)準(zhǔn)，凡表現(xiàn)一個(gè)相對(duì)完整的事物或一個(gè)相互緊密聯(lián)系的事物的整體畫面為全景畫面。?一種是：以成年人身體標(biāo)準(zhǔn)為尺度，以表現(xiàn)或截取人體部位多大范圍來劃分景別。?

景別的作用：

? 1、景別的變化帶來了視點(diǎn)的變化，它能滿足觀眾從不同的視距不同的視角觀看景物的心理要求。?

2、景別的變化使畫面表現(xiàn)被攝主體的范圍發(fā)生變化，它使畫面在再現(xiàn)或表現(xiàn)被攝對(duì)象時(shí)具有了更加明確的指向性。

?3、景別的變化是形成影片節(jié)奏的變化因素之一。影響節(jié)目節(jié)奏的因素是多方面的，景別的變化是其中重要的一點(diǎn)?。

?4、兩極景別對(duì)被攝景物和物體超距離，超比例的表現(xiàn)具有某種移情作用。所謂兩極景別——大遠(yuǎn)景和大特寫。