1. 揚(yáng)州攝影寫真哪里好

之前在揚(yáng)州一家工作室，叫水母工作室拍過(guò)，是那種很自然清新的風(fēng)格，跟影樓的風(fēng)格不太一樣，價(jià)格也不算貴，比較有自己的特色吧，而且婚紗都是輕婚紗，本人比較喜歡這種感覺(jué)的，手捧花也超美的，哈哈

2. 揚(yáng)州攝影圖片

揚(yáng)州市對(duì)機(jī)動(dòng)車不禮讓行人的地方很多，具體要看各地公告。對(duì)機(jī)動(dòng)車不禮讓行人的違法行為進(jìn)行抓拍的設(shè)施也屬于電子警察，依照相關(guān)規(guī)定，應(yīng)當(dāng)向社會(huì)公告后十五日以后才能啟用，即才能實(shí)施抓拍違法行為，并將抓拍的照片作為行政處罰的證據(jù)。

3. 揚(yáng)州個(gè)人寫真

    清代著名的山水畫家有四王四僧。

    四王分別是：王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁。他們受皇室扶植，是清初朝野共賞的畫界正統(tǒng)派。章法基本墨守陳規(guī)。雖然偶有寫真山水，筆法上卻也題上某某章法或筆法，以此表明正宗。

    四僧分別是：漸江、髡殘、八大、石濤。其中八大先出家為僧，后因參加反清暴動(dòng)未遂而無(wú)法繼續(xù)為僧，改為信道，故三僧加一道，亦有戲稱為三個(gè)半和尚的。

    以花鳥畫為主的揚(yáng)州八怪：金農(nóng)、鄭燮、黃慎、李鱓、李方膺、汪士慎、羅聘、高翔。揚(yáng)州八怪畫風(fēng)大膽，針砭時(shí)弊，勇于創(chuàng)新，不斷為后世畫家所傳承。

      雍正四年最高等級(jí)的畫家有丁裕、詹熹、丁觀鵬、程志道和賀永清五人。

4. 揚(yáng)州攝影寫真哪里好看

告訴你一個(gè)最最簡(jiǎn)單、省錢的方法，你從電腦上下載海報(bào)到U盤里，到一般的寫真、噴繪的店里去讓他們幫你打出來(lái)噴繪出來(lái)即可，名字叫寫真。寫真的價(jià)格一般是20元左右一個(gè)平方，東方百合園大門口南側(cè)一家最便宜，18元一個(gè)平方，一般的海報(bào)可以打4、5張沒(méi)有問(wèn)題，而且噴出來(lái)不會(huì)變形，還有防水膜，背后有膠，可以隨意張貼。光打一張差不多4、5塊錢吧！彩色復(fù)印點(diǎn)不好找，而且尺寸有限制，可能價(jià)格更貴！

5. 揚(yáng)州寫真照哪個(gè)好

　　“揚(yáng)州八怪”究竟指哪些畫家，說(shuō)法不盡一致。有人說(shuō)是八個(gè)，有人說(shuō)不止八個(gè)；有人說(shuō)這八個(gè)，有人說(shuō)另外八個(gè)。據(jù)各種著述記載，計(jì)有十五人之多。因清末李玉棻《甌缽羅室書畫過(guò)目考》是記載“八怪”較早而又最全的，所以一般人還是以李玉棻所提出的八人為準(zhǔn)。即：汪士慎、鄭燮、高翔、金農(nóng)、李鱔、黃慎、李方膺、羅聘。至于有人提到的其它畫家，如阮元、華巖、閔貞、高鳳翰、李勉、陳撰、邊壽民、楊法等，因畫風(fēng)接近，也可并入。因“八”字可看作數(shù)詞，也可看做約數(shù)?！　?.鄭燮　　鄭燮(1693--1765)，字克柔，號(hào)板橋，江蘇興化人，應(yīng)科舉為康熙秀才，雍正十年舉人，乾隆元年進(jìn)士。官山東范縣、濰縣知縣，有政聲以歲饑為民請(qǐng)賑，忤大吏，遂乞病歸。作官前后，均居揚(yáng)州， 以書畫營(yíng)生。擅畫蘭、竹、石、松、菊等，而畫蘭竹五十余年，成就最為突出。取法于徐渭、石濤、八大諸人，而自成家法，體貌疏朗，風(fēng)格勁峭。工書法，用漢八分雜入楷行草，自稱六分半書。并將書法用筆融于繪畫之中。主張繼承傳統(tǒng)十分學(xué)七要拋三，不泥古法， 重視藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性和風(fēng)格的多樣化，所謂未畫之先，不立一格，既畫之后，不留一格，對(duì)今天仍有借鑒意義。詩(shī)文真摯風(fēng)趣,為人民大眾所喜誦。亦能治印。有《鄭板橋全集》、《板橋先生印冊(cè)》等。　　他的代表作是《竹石圖》。板橋畫竹有“胸?zé)o成竹”的理論，他畫竹并無(wú)師承，多得于紙窗粉壁日光月影，直接取法自然。針對(duì)蘇東坡“胸有成竹”的說(shuō)法，板橋強(qiáng)調(diào)的是胸中“莫知其然而然”的竹，要“胸中無(wú)竹”。這兩個(gè)理論看似矛盾，實(shí)質(zhì)卻相通，同時(shí)強(qiáng)調(diào)構(gòu)思與熟練技巧的高度結(jié)合，但板橋的方法要“如雷霆霹靂，草木怒生”。 板橋這幅《竹石圖》，竹子畫得艱瘦挺拔，節(jié)節(jié)屹立而上，直沖云天，他的葉子，每一張葉子都有著不同的表情，墨色水靈，濃淡有致，逼真地表現(xiàn)竹的質(zhì)感。在構(gòu)圖上，板橋?qū)⒅瘛⑹奈恢藐P(guān)系和題詩(shī)文字處理得十分協(xié)調(diào)。竹的纖細(xì)清颯的美更襯托了石的另一番風(fēng)情。這種叢生植物成為板橋理想的幻影。板橋的竹子，連“揚(yáng)州八怪”之一金農(nóng)都感嘆說(shuō)，相較兩人的畫品，自己畫的竹子終不如板橋有林下風(fēng)度啊。　　板橋的書法， 自稱為“六分半書”，他以蘭草畫法入筆，極其瀟灑自然，參以篆、隸、草、楷的字形， 窮極變化。這幅“兩歇楊林東渡頭”行書，體現(xiàn)了鄭板橋書法藝術(shù)獨(dú)特的形式美，“桃花岸”三字提頓之間尤為明媚動(dòng)人。鄭板橋別具一格的新書體，開創(chuàng)了書法歷史的先河?！　√m石圖　　石壁蘭竹圖　　九畹蘭花圖　　2.高翔　　高翔高翔（1688--1753），字鳳崗，號(hào)西唐，又號(hào)樨堂，江蘇揚(yáng)州人，清代畫家，“揚(yáng)州八怪”之一。終身布衣。善畫山水花卉。其山水取法弘仁和石濤，所畫園林小景，多從 寫生中來(lái)，秀雅蒼潤(rùn)，自成格局。畫梅〖皆疏枝瘦朵，全以韻勝?！揭?善于寫真，金農(nóng)、汪士慎詩(shī)集開首印的小像，即系高翔手筆，線描簡(jiǎn)練，神態(tài)逼真。精刻印，學(xué)程邃。亦善詩(shī)，有《西唐詩(shī)鈔》?！　⊥砟陼r(shí)由于右手殘廢，常以左手作畫。與石濤、金農(nóng)、汪士慎為友。清朝的李斗在《揚(yáng)州畫舫錄》中有過(guò)這樣的記載：“石濤死，西唐每歲春掃其墓，至死弗輟”。意思是說(shuō)，石濤死后，高翔每年春天都去掃墓，直到死都沒(méi)有斷過(guò)。從這里也可以看出他們之間的友誼很深。高翔除擅長(zhǎng)畫山水花卉外，也精于寫真和刻印?！　P(yáng)州即景圖一　　彈指閣圖二　　揚(yáng)州即景圖二　　3.金農(nóng)　　金農(nóng)(1687—1764)，字壽門，號(hào)冬心，浙江仁和（今杭州）人，久居揚(yáng)州。平生 未做官，曾被薦舉博學(xué)鴻詞科，入京未試而返。他博學(xué)多才，五十歲后始作畫，終生貧困。他長(zhǎng)于花鳥、山水、人物，尤擅墨梅。他的畫造型奇古、拙樸，布局考究，構(gòu)思別出新意，作品有《墨梅圖》、《月花圖》等。他獨(dú)創(chuàng)一種隸書體，自謂“漆書”，另有意趣，又謂金農(nóng)體或冬心體，筆畫橫粗豎細(xì)，撇飄逸而捺厚重，字體多呈長(zhǎng)方形，頭重腳輕，甚為好看?！　〗疝r(nóng)（1687--1763），字壽門、司農(nóng)、吉金，號(hào)冬心，又號(hào)稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，浙江仁和（今杭州）人，久居揚(yáng)州。平生 未做官，曾被薦舉博學(xué)鴻詞科，入京未試而返。好游歷，"足跡半天下"。博學(xué)多才，五十歲后始作畫，終生貧困?！　【?、鑒定，善畫竹、梅、鞍馬、佛像、人物、山水 。尤精墨梅。所作梅花，枝多花繁，生機(jī)勃發(fā)，還參以古拙的金石筆意 ，風(fēng)格古雅拙樸，作品有《墨梅圖》、《月花圖》等。又長(zhǎng)于題詠，"每畫畢，必有題記，一觸之感"。也擅長(zhǎng)書法，取法于《天發(fā)神懺碑》、《國(guó)山碑》、《谷朗碑》。寫隸書古樸，楷書自創(chuàng)一格，號(hào)稱"漆書"，另有意趣，又謂金農(nóng)體或冬心體，筆畫橫粗豎細(xì)，撇飄逸而捺厚重，字體多呈長(zhǎng)方形，頭重腳輕，甚為好看。篆刻得秦漢法。詩(shī)文有《冬心先生集》，《冬心先生雜著》，其書畫題跋被輯成有冬心畫竹、畫梅、畫馬、自寫真、雜畫題記等。墨梅斗方圖　　菊花圖　　高梧玉立圖　　4.李鱓　　李鱓（1686--1762），字宗揚(yáng)，號(hào)復(fù)堂，又號(hào)懊道人，江蘇興化人 ?？滴跷迨曛信e，五十三年以繪畫召為內(nèi)廷供奉，因不愿受正統(tǒng)派畫風(fēng)束縛而被排擠出來(lái)。乾隆三年以檢選出任山東滕縣知縣，以忤大吏罷歸。在兩革科名一貶官之后，至揚(yáng)州賣畫為生。與鄭燮關(guān)系最為密切，故鄭有賣畫揚(yáng)州，與李同老之說(shuō)。他早年曾從同鄉(xiāng)魏凌蒼學(xué)畫山水，繼承黃公望一路，供奉內(nèi)廷時(shí)曾隨蔣廷學(xué)畫，畫法工致 ；后又向指頭畫大師高其佩求教，進(jìn)而崇尚寫意。在揚(yáng)州又從石濤筆法中得到啟發(fā)，遂以破筆潑墨作畫，風(fēng)格為之大變，形成自己任意揮灑，水墨融成奇趣的獨(dú)特風(fēng)格，喜于畫上作長(zhǎng)文題跋，字跡參差錯(cuò)落，使畫面十分豐富，其作品對(duì)晚清花鳥畫有較大的影響?！　∪?yáng)開泰圖　　蕉鵝　　芭蕉萱石圖　　5.黃慎　　黃慎(1687-1770后)，字恭懋，躬懋，一字恭壽，菊壯，號(hào)癭瓢，東海布衣等，福建寧化人。擅長(zhǎng)人物寫意，間作花鳥、山水，筆姿荒率，設(shè)色大膽。為“揚(yáng)州八怪”中全才畫家之一?！　∏嗄陼r(shí)，學(xué)習(xí)勤奮，因家境因難，便奇居蕭寺，"書為畫，夜無(wú)所得蠟，從佛殿光明燈讀書其下"。善畫人物，早年師法上官周 ，多作工筆，后從唐代書法家懷素真跡中受到啟迪，以狂草筆法入畫， 變?yōu)榇止P寫意?！　↑S慎的寫意人物，創(chuàng)造出將草書入畫的獨(dú)特風(fēng)格。懷素草書到了黃慎那里，變?yōu)?破毫禿穎"，化聯(lián)綿不斷為時(shí)斷時(shí)續(xù)，筆意更加跳蕩粗狂，風(fēng)格更加豪宕奇肆。以這樣的狂草筆法入畫，行筆“揮灑迅疾如風(fēng)，”氣象雄偉，點(diǎn)畫如風(fēng)卷落葉。黃慎的人物畫，多取神仙故事，對(duì)歷史人物和現(xiàn)實(shí)生活中樵夫漁翁、流民乞丐等平民生活的描繪，給清代人物畫帶來(lái)了新氣息。 黃慎的人物冊(cè)頁(yè)《賞花仕女圖》刻畫一美麗女子對(duì)花的沉迷。而《西山招鶴圖》則取材于蘇軾《放鶴亭記》，畫面右側(cè)立一白鶴，老叟似在仰望空中飛翔之鶴，童子手挽花籃，卻自顧嘻嘻而樂(lè)。 “生平夢(mèng)夢(mèng)揚(yáng)州路，來(lái)往空空白鶴歸”（黃慎《題林逋馴鶴圖》），黃慎兩次寓居揚(yáng)州，先后17年，十里揚(yáng)州，成為他一生的依戀。他的人物畫最具特色,有《絲綸圖》、《群乞圖》、《漁父圖》等。他的詩(shī)被同鄉(xiāng)人雷宏 收集起來(lái)，編為《蛟湖詩(shī)抄》。抱琴人物圖　　鐘馗圖　　仕女抱瓶圖　　6.李方膺　　李方膺(1695～1755)，中國(guó)清代詩(shī)畫家，字虬仲，號(hào)晴江，別號(hào)秋池，抑園，白衣山人等，通州（今江蘇南通）人。寓居金陵借園，自號(hào)借園主人。為“揚(yáng)州八怪”之一。出身官宦之家，曾任樂(lè)安縣令、蘭山縣令、潛山縣令、代理滁州知州等職，為官時(shí)"有惠政，人德之"，后因遭誣告被罷官，去官后寓南京借園，自號(hào)借園主人，常往來(lái)?yè)P(yáng)州賣畫。與李鱓、金農(nóng)、鄭燮等往來(lái)，工詩(shī)文書畫，擅梅、蘭、竹、菊、松、魚等，注重師法傳統(tǒng)和師法造化，能自成一格，其畫筆法蒼勁老厚，剪裁簡(jiǎn)潔，不拘形似，活潑生動(dòng)。被列為揚(yáng)州八怪之一。有《風(fēng)竹圖》、《游魚圖》、《墨梅圖》等傳世。著《梅花樓詩(shī)鈔》。善畫松、竹、蘭、菊、梅、雜花及蟲 魚，也能人物、山水，尤精畫梅。作品縱橫豪放、墨氣淋漓，粗頭亂服 ，不拘繩墨，意在青藤、白陽(yáng)、竹憨之間。畫梅以瘦硬見(jiàn)稱，老干新枝 ，欹側(cè)蟠曲。用間印有〖梅花手段〗，著名的題畫梅詩(shī)有〖不逢摧折不離奇〗之句。還喜歡畫狂風(fēng)中的松竹。工書。能詩(shī)，后人輯有《梅花樓詩(shī)草》，僅二十六首，多數(shù)散見(jiàn)于畫上。風(fēng)竹　　梅花圖　　秋菊?qǐng)D　　李方膺既不是揚(yáng)州人，又未如黃慎，金農(nóng)等久住揚(yáng)州賣畫，何以得側(cè)身于“揚(yáng)州八怪”之列?關(guān)于這個(gè)問(wèn)題，《中華文史論叢》一九八○年第三輯所刊管勁丞遺稿《李方鷹敘傳》已經(jīng)作了考證，其要點(diǎn)為：一、人品、畫品和其他七人(按指李鮮，江士慎、高翔、金農(nóng)、黃慎、鄭燮、羅聘)相當(dāng)；二、通州于雍正元年(一七二三)前，還只是一個(gè)屬于揚(yáng)州府的散州，李方膺于康熙五十七年(一七一八)入學(xué)時(shí)，籍貫便是揚(yáng)州府通州，所以他是廣義的揚(yáng)州人。李方膺跟“揚(yáng)州八怪”之翹楚鄭板橋的友誼，除從上面提到的幾人共同創(chuàng)作的《花卉圖》，《三友圖》已可略見(jiàn)一斑外，更有可述者。 首先，板橋?qū)罘解叩漠嬎嚇O為佩服，評(píng)價(jià)極高。墨竹是鄭板橋最拿手的絕技，但他《題李方膺墨竹冊(cè)》仍認(rèn)為李的墨竹“東坡，與可畏之”連畫墨竹的圣手蘇軾，文同都“畏之”，可見(jiàn)其評(píng)價(jià)之高。至于對(duì)李方膺最擅長(zhǎng)的墨梅，則論述更具體，評(píng)價(jià)更高，鄭板橋在李方膺逝世五年后所作的《題李方膺畫梅長(zhǎng)卷》中說(shuō)：　　"蘭竹畫，人人所為，不得好。梅花、舉世所不為，更不得好。惟俗己俗僧為之，每見(jiàn)其大段大炭撐拄吾目，真惡穢欲嘔也。睛江李四哥獨(dú)為于舉世不為之時(shí)，以難見(jiàn)工，以口口矣。故其畫梅，為天下先。日則凝視，夜則構(gòu)思，身忘于衣，口忘于味，然后領(lǐng)梅之神、達(dá)梅之性，挹梅之韻，吐梅之情，梅亦俯首就范，入其剪裁刻劃之中而不能出。夫所謂剪裁者，絕不剪裁，乃真剪裁也;所謂刻劃者，絕不刻畫，乃真刻畫。宜止曲行，不人盡天，復(fù)有莫知其然而然者，問(wèn)之晴江，亦不自知，亦不能告人也，愚來(lái)通州、得睹此卷，精神浚發(fā)，興致淋漓。此卷新枝古干，夾雜飛舞，令人莫得尋其起落，吾欲坐臥其下，作十日功課而后去耳。乾隆二十五年五月十三日板橋鄭燮漫題。"　　在這幅畫上，他還題了一首四言詩(shī);　　梅根嚙嚙，梅苔燁燁，　　幾瓣冰魂，千秋古雪?！　?jù)鄭板橋在同一時(shí)間所作《題黃慎畫丁有煜象卷》(《板橋書畫拓片集》，原件藏南通博物館)的跋語(yǔ)“郝香山，晴江李公之侍人也，寶其主之筆墨如拱壁，而索題跋于板橋老人。”我們知道鄭板橋在乾隆二十五年(一七六○)初夏他六十八歲時(shí)曾第二次來(lái)通州，李方膺的侍人郝香山拿出他所訪藏的主人的畫，請(qǐng)鄭板橋題辭。鄭有感于他與李方膺原來(lái)的深厚情誼和郝香山對(duì)其主人的一片忠義，便欣然命筆，寫了上引題跋和詩(shī)，鄭板橋這次來(lái)通州，住在城北二十余里的秦灶， “寓保培基井谷園”(金榜《海曲拾遺》)，并去游狼山，在他的集子中，留下了《游白狼山》七絕兩首?！　∵@篇題跋先批判俗工俗僧所畫梅花之令人作嘔;接著稱贊李虧膺所畫梅花“以難見(jiàn)工”，“為天下先”并具體敘述其畫梅時(shí)以不剪裁為剪裁，不刻劃為刻劃，順乎梅之天性，不見(jiàn)人工雕琢的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn);最后表示對(duì)這幅梅畫的“新枝古干，夾雜飛舞”十分傾倒，愿意“坐臥其下，做十日功課而后去”。這篇題跋寫得如此具體深刻、充滿感情，也反映了鄭板橋跟李云膺結(jié)交已久，接觸甚多，知之甚深，是他們深厚友誼的重要見(jiàn)證?！　∏∈?一七五一)冬，李方膺解任合肥知縣后，在南京借寓項(xiàng)氏花園，題名借園，從此定居下來(lái)，直至二十年(一七五五)秋因病回通州，其間整整四年時(shí)間，常與當(dāng)時(shí)文壇泰斗袁枚，畫家沈鳳過(guò)從，談詩(shī)論畫，關(guān)系十分密切。乾隆二十年乙亥(一七五五)初春，李方膺曾回通州一次，袁枚有詩(shī)相送。詩(shī)集卷十一收了《送李晴江還通州》三首，第一首有句云：“才送梅花雪滿衣，畫梅人又逐飛。一燈對(duì)酒春何淡，四海論交影更稀?！彼鶎懘_為初春景象，并明點(diǎn)“春” 字。李方膺喜畫風(fēng)竹。他的《瀟湘風(fēng)竹圖》畫一方丑石，幾竿湘竹，竹梢彎曲，竹葉向一個(gè)方向飄動(dòng)，顯示出狂風(fēng)大作的情景。　　畫上小題詩(shī)：　　畫史從來(lái)不畫風(fēng)，我于難處奪天工?！　≌?qǐng)看尺幅瀟湘竹，滿耳丁東萬(wàn)玉空?！　±罘解弋嬶L(fēng)竹是有深刻寓意的，他在另一首題《風(fēng)竹圖》中寫道：　　波濤宦海幾飄蓬，種竹關(guān)門學(xué)畫工?！　∽孕σ簧頊喪悄懀瑩]毫依舊愛(ài)狂風(fēng)。　　他當(dāng)?shù)胤焦偃?，遭受過(guò)幾次沉重的打擊。雍正八年(一七三○)他在樂(lè)安知縣任上，因開倉(cāng)賑災(zāi)來(lái)不及請(qǐng)示上司，而受到了彈劾雍正十年(一七三二)他在蘭山知縣任上，總督王士俊盲目地下令開荒，官員們乘機(jī)勒索鄉(xiāng)民，他堅(jiān)決抵制，竟被投進(jìn)監(jiān)獄，吃了一年冤枉官司，最后是乾隆十四年(一七四九)在合肥知縣任上，因抵忤上司竟被安上“貪贓枉法”的罪名而罷官。凡此種種，就是他所說(shuō)的“波濤宦海幾飄蓬”。官場(chǎng)太黑暗了，他便棄官去學(xué)畫竹，當(dāng)了“畫工”，他的性格依然未變，“自笑一身渾是膽”，蔑視傳統(tǒng)，蔑視權(quán)威，愛(ài)畫狂風(fēng)，以此寄托自己與惡劣環(huán)境堅(jiān)決斗爭(zhēng)的不屈精神。李方膺的筆下，狂風(fēng)固然是不屈精神的象征，但這僅是畫家性格的一個(gè)方面，體現(xiàn)了他跟惡勢(shì)力斗爭(zhēng)的一面;他的性格的另一方面，即對(duì)下層人民的關(guān)懷和同情，則促使他筆下的風(fēng)化為使萬(wàn)物欣欣向榮的春風(fēng)，使勞苦大眾得到溫暖的和風(fēng)。他在《題畫梅》詩(shī)中寫道：　　揮筆落紙墨痕新，幾點(diǎn)梅花最可人，　　愿借天風(fēng)吹得遠(yuǎn)，家家門巷盡成春。　　他希望天風(fēng)把可愛(ài)的梅花吹到每家每戶，讓家家戶戶都能享受到梅花的清香，讓家家戶戶都能感受到春天的溫暖。這天風(fēng)便是與狂風(fēng)完全不同的暖風(fēng)、和風(fēng)。由此可見(jiàn)、李方膺的愛(ài)寫風(fēng)畫風(fēng)，正是他鮮明個(gè)性的充分體現(xiàn)?！　∩n松怪石圖題詩(shī)　?。ㄇ澹├罘解摺　【灰?jiàn)，歲之寒，　　何處求芳草。　　又不見(jiàn)，松之喬，　　青青復(fù)矯矯?！　√斓乇緹o(wú)心，萬(wàn)物貴其真?！　≈备蓧焉皆?，秀色無(wú)等倫?！　★枤v冰與霜，千年方未已?！　碜o(hù)天闕高且堅(jiān)，　　迥干春風(fēng)碧云里。[1]　　這首詩(shī)描繪了蒼松的堅(jiān)強(qiáng)質(zhì)樸，表現(xiàn)了作者不屈從權(quán)貴，耿直廉潔的錚錚鐵骨。又通過(guò)了怪石的聳立、不屈不撓，體現(xiàn)了詩(shī)人特立獨(dú)行的高尚品格?！　?.汪士慎　　汪士慎（1686--1759），字近王世貞人，號(hào)巢林，別號(hào)溪東外史、晚春老人等，原籍安徽歙縣，居揚(yáng)州以賣畫為生。工花卉，隨意點(diǎn)筆，清妙多姿。尤擅畫梅，常到揚(yáng)州城外梅花嶺賞梅、寫梅。所作梅花，以密蕊繁 枝見(jiàn)稱，清淡秀雅，金農(nóng)說(shuō)；畫梅之妙，在廣陵得二友焉，汪巢林畫 繁枝，高西唐畫疏枝。（《畫梅題記》）但從他存世畫梅作品看，并 非全是繁枝，也常畫疏枝。不論繁簡(jiǎn)，都有空裹疏香，風(fēng)雪山林之趣。 五十四歲時(shí)左眼病盲，仍能畫梅，工妙騰于示瞽時(shí),刻印曰：左盲生、尚留一目著梅花。六十七歲時(shí)雙目俱瞽，但仍能揮寫狂草大字，署款心觀，所謂盲于目，不盲于心。善詩(shī)，著有《巢林詩(shī)集》?！　★L(fēng)雪梅花圖　　白桃花圖　　春風(fēng)泄香圖　　8.羅聘　　羅聘 羅聘（1733-1799），字遁夫，號(hào)兩峰，又號(hào)衣云、別號(hào)花之寺僧、金牛山人、 洲漁父、師蓮老人。清代著名畫家，為“揚(yáng)州八怪”之一。祖籍安徽歙縣，后寓居揚(yáng)州，曾住在彩衣街彌陀巷內(nèi)，自稱住處謂“朱草詩(shī)林”。為金農(nóng)入室弟子，未做官，好游歷。畫人物、佛像、山水、花果、梅、蘭、竹等，無(wú)所不工。筆調(diào)奇創(chuàng)，超逸不群，別具一格。他又善畫《鬼趣圖》，描寫形形色色的丑惡鬼態(tài)，無(wú)不極盡其妙，藉以諷刺當(dāng)時(shí)社會(huì)的丑態(tài)。兼能詩(shī)，著有《香葉草堂集》。亦善刻印，著有《廣印人傳》。金農(nóng)死后，他搜羅遺稿，出資刻版，使金農(nóng)的著作得以傳于后世。其妻方婉儀，字白蓮，亦擅畫梅蘭竹石，并工于詩(shī)。子允紹、允纘，均善畫梅，人稱“羅家梅派”。其代表作有：《物外風(fēng)標(biāo)圖》（冊(cè)頁(yè)）、《兩峰蓑笠圖》、《丹桂秋高圖》、《成陰障日?qǐng)D》、《 谷清吟圖》、《畫竹有聲圖》等?！　●Z雀圖　　指頭畫葫蘆圖　　指頭畫仕女圖　　五、“揚(yáng)州八怪”作品的市場(chǎng)行情，價(jià)格分化 “揚(yáng)州八怪”是清代中期活躍在揚(yáng)州地區(qū)的一批畫家，他們的藝術(shù)個(gè)性鮮明、風(fēng)格怪異，在藝術(shù)市場(chǎng)中尤以鄭燮、金農(nóng)等為代表?！鞍斯帧钡拇媸雷髌份^多，在藝術(shù)市場(chǎng)中的流通量較大。但以歷史的眼光而言，其整體市場(chǎng)走勢(shì)并非十分強(qiáng)勁。原因在于，清中期的揚(yáng)州八怪介入市場(chǎng)較深，商業(yè)氣息較為濃重，這樣一者作品本身的質(zhì)量良莠不齊，一者作品保存的境況各異，一些作品更因長(zhǎng)年張掛而破損嚴(yán)重，品相不佳。因而該板塊在市場(chǎng)中的價(jià)格分化日趨明顯，名家精品的價(jià)格穩(wěn)定而高企，而一般性的作品則處于較低的價(jià)位?！　≡凇皳P(yáng)州八怪”中，鄭燮的作品存世量較多，不論從成交量來(lái)講還是從成交額來(lái)說(shuō)都在八怪中占有較多的份額，一直處于市場(chǎng)的前端。自2003年之后，不但鄭燮的作品價(jià)格漲幅到了一個(gè)新的階段，其他幾位“八怪”的作品價(jià)格也得到抬升，真正帶動(dòng)了整個(gè)板塊的上揚(yáng)。2004年度在拍賣市場(chǎng)中該板塊成交價(jià)的分化趨勢(shì)漸趨明顯，鄭燮、金農(nóng)的價(jià)格漲幅居前，八怪中其他畫家的精品尚能創(chuàng)出較好成績(jī)，但一般性的作品則價(jià)格平平。從鄭燮個(gè)人作品成交指數(shù)走勢(shì)圖來(lái)看，其價(jià)格從2004年底開始急速攀升，至2005年又有所漲幅，精品價(jià)格基本維持在較高的水平上。至2006年，鄭燮的作品價(jià)位又抬升到了一個(gè)新的層次。作品的上拍量為133件，成交量為68件，成交率為51%，總成交金額為3651.235萬(wàn)元。成交價(jià)達(dá)百萬(wàn)元以上的拍品達(dá)11件，其中北京嘉寶春季拍賣推出的《幽壑蘭泉圖》鏡心成交價(jià)達(dá)836萬(wàn)元，創(chuàng)鄭燮作品歷史價(jià)格的最高紀(jì)錄。　　金農(nóng)算得上是一位高產(chǎn)書畫家。雖然金農(nóng)的市場(chǎng)上拍作品較多，但其書畫作品的價(jià)格一向不是很高。從2005年起，金農(nóng)的精品就很受追捧，中國(guó)嘉德推出的楷書《金牛巖故事》立軸（1745年作）成交價(jià)為187萬(wàn)元。在2006年的拍賣市場(chǎng)中，成交量和成交額都有較大的增長(zhǎng)。具體到作品而言，上海道明推出的《絲綸圖》立軸成交價(jià)高達(dá)528萬(wàn)元，創(chuàng)金農(nóng)作品成交價(jià)格新高。　　其他的“八怪”書畫家如華喦、李鱓等的書畫作品也在市場(chǎng)中的交易也較為活躍。華喦的《欲系紅香倩柳絲》立軸在北京榮寶2006年拍賣中的成交價(jià)為319萬(wàn)元，同場(chǎng)拍賣的李鱔《山水花鳥果品精冊(cè)》成交價(jià)為148.5萬(wàn)元，羅聘的《香雪圖》鏡心在香港佳士得的成交價(jià)也為139.92萬(wàn)元，黃慎的《麻姑獻(xiàn)壽》立軸在天津文物也以119.9萬(wàn)元成交?！　∮纱丝梢?jiàn)“揚(yáng)州八怪”的名家精品在市場(chǎng)上的受追捧程度。“揚(yáng)州八怪”作品在拍賣市場(chǎng)上的整體特征是交易十分活躍，其中精品的價(jià)格漲幅十分明顯，成交紀(jì)錄連連打破，在高端價(jià)位的基礎(chǔ)上又顯現(xiàn)出上浮的傾向，而一般性作品的成交價(jià)格則表現(xiàn)平平，價(jià)格分化日趨明顯。

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