1. 單反蒙皮脫膠

重新加蒙皮

1、先將蒙皮位置清理干凈，然后涂抹助粘劑（增加粘接的牢固）；

2、把膠膜剪成蒙皮形狀，待助粘劑略干，將膠膜、蒙皮依次附著于原位置；

3、使勁按壓蒙皮，排除間隙中的空氣；

4、二十四小時(shí)后完全固化，正常使用?；虬凑漳z膜的使用說明操作。

2. 單反相機(jī)蒙皮開膠

采用“粘”的方式，但是選擇膠粘劑非常重要，不要用溶劑型的膠水，會(huì)腐蝕蒙皮和相機(jī)本體中的塑膠材料。因此建議使用容易操作的膠膜。網(wǎng)上有銷售：相機(jī)專用膠膜，還有配套的“助粘劑”，修復(fù)操作步驟如下：

1、先將蒙皮位置清理干凈，然后涂抹助粘劑（增加粘接的牢固）；

2、把膠膜剪成蒙皮形狀，待助粘劑略干，將膠膜、蒙皮依次附著于原位置；

3、使勁按壓蒙皮，排除間隙中的空氣；

4、二十四小時(shí)后完全固化，正常使用?；虬凑漳z膜的使用說明操作。

3. 單反膠皮脫落用什么粘

502可以粘，但千萬注意有螺絲或線路的地方不要觸及到。后果會(huì)很嚴(yán)重的。

螺絲或線路的地方可以用油性的雙面膠代替下，最后建議你使用相機(jī)是最好帶吸汗的手套。

4. 相機(jī)蒙皮開膠 怎么辦

用酒精是沒有用的，我有個(gè)望遠(yuǎn)鏡蒙皮老化發(fā)粘了，試過了很多辦法都不能消除，今天才完美解決。那就是用風(fēng)油精，絕對(duì)可以把老化沾手的蒙皮搽干凈。試試看，好用記得采用我的方法哦。

5. 單反換蒙皮

這要到廠家售后，因?yàn)槟峥祮畏吹拿善げ捎玫氖翘烊幌鹉z材料，所以把持使用時(shí)的手感很好，但是天然橡膠有一個(gè)缺點(diǎn)，受到潮濕水分，包括手上的汗水，會(huì)膨脹變形，這個(gè)蒙皮一旦變形，靠單純的粘是不行的，因?yàn)樗兇罅?，形狀完全和機(jī)身相應(yīng)的部分不一樣了，盡量換一個(gè)新的，然后是用特制的雙面膠粘到機(jī)器上的。

6. 單反蒙皮清潔

最好不要用酒精擦拭單反相機(jī)。

酒精屬于有機(jī)溶劑，對(duì)鏡頭鍍膜、機(jī)身蒙皮等都可能有傷害。

其實(shí)，只要平時(shí)使用時(shí)精心一點(diǎn)，那么除了沾上一點(diǎn)灰塵之外，單反相機(jī)是不會(huì)臟的。那點(diǎn)灰塵撣一撣就干凈了。

7. 單反蒙皮脫落用什么膠水

　　是膠卷相機(jī)的單反，還是數(shù)碼相機(jī)的單反？　　膠卷單反相機(jī)的皮套，擰松底部大鏍絲使之與相機(jī)脫離即可取下。　　數(shù)碼單反相機(jī)的蒙皮是用膠粘上的，不是維修相機(jī)，一般不拆解。

8. 單反相機(jī)蒙皮粘貼方法

1，首先啟動(dòng)Photoshop cs5,打開一張人物面部素材圖片。

2.

復(fù)制一層后右鍵單擊從下拉菜單中選擇轉(zhuǎn)換為智能對(duì)象選項(xiàng)。

3.

執(zhí)行濾鏡-其他-高反差保留命令,設(shè)置半徑為25像素,點(diǎn)擊確定。

9. 相機(jī)蒙皮脫膠

二胡是我國的傳統(tǒng)樂器之一，而且在我國的樂器歷史上具有重要的意義。而很多人在一段時(shí)間沒有使用二胡之后發(fā)現(xiàn)自己的二胡出現(xiàn)了塌陷、開膠等問題，所以掌握好二胡的保養(yǎng)方法是很有必要。

1、琴皮

二胡琴皮的保養(yǎng)對(duì)保持二胡的音色來說是非常重要的，也是每一位二胡演奏者最關(guān)心的。二胡琴皮如能得到精心保養(yǎng)的話，會(huì)有很長的使用壽命。我們見到的琴皮已損壞的二胡大多是由于存放不當(dāng)、不經(jīng)常使用而引起的。經(jīng)常使用的二胡，它的琴皮就會(huì)保持一定的彈性，二胡的發(fā)音質(zhì)量也較穩(wěn)定。二胡的音色是在不斷的使用中，慢慢拉出來的，平時(shí)經(jīng)常使用二胡就是對(duì)二胡的一種很好的維護(hù)和保養(yǎng)。

為了做好對(duì)琴皮的保養(yǎng)，需要對(duì)琴皮的加工工藝有所了解。一般來說，琴皮加工的第一道工序是鏟皮，鏟皮的目的是將粘在皮上的肉雜物等去掉。琴皮加工的第二道工序是套皮，套皮的目的是拉伸蟒皮、去除蟒皮上的油性。套皮過程中有一道燙皮的工序，其作用是為了使琴皮穩(wěn)定成型和增加琴皮的光澤度。琴皮加工的第三道工序是蒙皮，蒙皮的要求是做到六角均勻、琴皮的松緊度恰當(dāng)。

從上面琴皮的加工工藝來看，去除蟒皮上的油性是十分重要的，因?yàn)橛托缘那倨?huì)影響二胡的發(fā)音。所以，在日常的二胡使用中不需要對(duì)琴皮上植物油、凡士林等，更不需要在琴皮背面封蠟。如在琴皮內(nèi)外表面涂上油性物質(zhì)，會(huì)影響琴皮的透氣性和琴皮的振動(dòng)。琴皮蒙好后不能再對(duì)琴皮的背面進(jìn)行處理，因?yàn)閺那偻埠竺鎸?duì)琴皮背面進(jìn)行刮或打磨的處理，會(huì)導(dǎo)致琴皮的厚薄不勻，嚴(yán)重時(shí)還會(huì)引起琴皮的破裂。

2、琴筒和琴桿

琴筒和琴桿大多都是用紫檀木、烏木、紅木等硬質(zhì)木材制成的。而硬質(zhì)木材很容易受氣候的影響，因此二胡的音色與不同的氣候條件和空氣濕度有一定的關(guān)系。硬質(zhì)木材密度緊密、質(zhì)地細(xì)膩，在一干一濕或一冷一熱的環(huán)境中，會(huì)造成木料內(nèi)外應(yīng)力不平衡的情況，嚴(yán)重時(shí)會(huì)引起琴筒和琴桿的開裂。二胡處在長期過分潮濕的環(huán)境中還會(huì)引起琴筒、琴皮的脫膠。為了避免上述情況的發(fā)生，平時(shí)不練琴時(shí)應(yīng)將琴放入琴箱，并在琴箱內(nèi)放入一些干燥劑。

3、琴弓

在弓子的使用過程中，不要用手碰弓毛，以免日久之后弓毛上沾上油污而影響演奏。一旦發(fā)現(xiàn)弓毛上油污較多而影響演奏時(shí)，可將弓子卸下，用肥皂將弓毛在清水中洗凈，晾干后重新擦上松香再使用。每次拉完琴后，應(yīng)將弓毛放松，使弓桿恢復(fù)到正常的形態(tài)，否則日久后會(huì)使弓桿變形，影響弓子的使用性能。如弓子長期不用放在琴箱里，要在琴箱里放一些防蛀劑，以免弓毛被蛀蟲咬斷。

二胡的起源：

二胡始于唐朝，至今已有一千多年的歷史。它最早發(fā)源于我國古代北部地區(qū)的一個(gè)少數(shù)民族，那時(shí)叫“奚琴”。宋朝學(xué)者陳旸在《樂書》中記載“奚琴本胡樂也……”唐代詩人岑參所載“中軍置酒飲歸客。胡琴琵琶與羌笛”的詩句，說明胡琴在唐代就已開始流傳，而且是中西方拉弦樂器和彈拔樂器的總稱。

到了宋代，又將胡琴取名為“嵇琴”。宋代末學(xué)者陳元靚在《事林廣記》中這樣記載：嵇琴本嵇康所制，故名“嵇琴”。宋代大學(xué)者沈括在《補(bǔ)筆談·樂律》中記載：“熙寧中，宮宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方進(jìn)酒而一弦絕，衍更不易琴，只用一弦終其曲?！?/p>

說明在北宋時(shí)代已有很高的演奏水平。徐衍為皇帝大臣們演奏”嵇琴”時(shí)，斷了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲．沒有嫻熟的技藝是做不到的。后來沈括在《夢(mèng)溪筆談》中又記載“馬尾胡琴隨漢東，曲聲猶自怨單于。彎弓莫射去中雁，歸雁如今不寄出?！闭f明在北宋時(shí)已有了馬尾的胡琴。

元朝《元史·禮樂志》所載“胡琴制如火不思，卷顧龍首，二弦用弓捩之，弓之弦以馬尾”進(jìn)一步闡述了胡琴的制作原理。到了明清時(shí)代胡琴已傳遍大江南北，始成為民間戲曲伴奏和樂器合奏的主要演奏樂器。

到了近代，胡琴才更名為二胡。半個(gè)多世紀(jì)以來，二胡演奏水平已進(jìn)入旺盛時(shí)期。劉天華先生是現(xiàn)代派的始祖，他借鑒了西方樂器的演奏手法和技巧，大膽、科學(xué)地將二胡定位為五個(gè)把位，并發(fā)明了二胡揉弦，從而充擴(kuò)了二胡的音域范圍，豐富了表現(xiàn)力，確立了新的藝術(shù)內(nèi)涵。由此，二胡從民間伴奏中脫穎出來，成為獨(dú)特的獨(dú)奏樂器，也為以后走進(jìn)大雅之堂的音樂廳和音樂院校奠定了基礎(chǔ)。

新中國成立以后，民族、民間音樂發(fā)展很快，為了大力發(fā)掘民間藝人的藝術(shù)珍寶，華彥鈞、劉北茂等民間藝人的二胡樂曲經(jīng)過整理被灌制成唱片，使二胡演奏藝術(shù)如雨后春筍迅猛發(fā)展起來。上世紀(jì)50年代和60年代先后涌現(xiàn)了張銳、張韶、王乙等為代表的一批二胡教育家和演奏家，在他們的影響下，又培養(yǎng)出了新的二胡演奏家閔惠芬、王國潼等。就如二胡作曲家劉文金的《長城隨想曲》等將二胡的性能超常發(fā)揮，并刻意創(chuàng)新，使二胡煥發(fā)出新的生機(jī)和異彩。