1. 使用中灰漸變鏡后對焦對哪里

手機拍攝無需設(shè)置，單反專業(yè)相機按如下設(shè)置：

1、拍攝人像。采用手動擋或光圈優(yōu)先模式，即M檔和AV檔。若拍攝人物特寫，注意對焦在眼睛部位，采用大光圈，居中構(gòu)圖;若拍攝環(huán)境人像，F(xiàn)8左右的光圈，采用三分構(gòu)圖或黃金分割構(gòu)圖法。iso100左右，用raw格式保存，根據(jù)臉部來測光，注意臉部曝光正確，因?qū)捜荻炔蛔銓е缕渌课贿^黑、過曝，可后期曲線拉回。人物著裝顏色要區(qū)別背景，動作姿態(tài)：頭痛牙痛肚子痛腿痛、仰望天俯視地、落寞背影、舒展起跳等，可借助身邊道具改善畫面效果。

2、拍攝風景。采用手動擋或光圈優(yōu)先模式，即M檔和AV檔。晴天光比不大的情況下，可以采用AV檔。晴天iso100,、F8-16，速度1/200左右，陰天iso400，A檔整體測光。廣角體現(xiàn)廣闊天地空間(有畸變)，主要鏡頭的角度；中焦寫實，長焦切割空間營造虛化。注意安全快門。介紹幾種濾鏡：UV(紫外線濾光鏡)，作用保護鏡頭鍍膜;CPL(偏振鏡)，作用增色、消除玻璃水面反光;ND(中灰密度鏡)，作用減少進光量、延時，拍水神器;GND(中灰漸變?yōu)V鏡)，作用前期天空顏色漸變，有藍橙綠灰等種類。如遇光比過大，則保證景物正常曝光，鏡頭中天空部分用搖黑卡，減少進光量。

2. 怎樣使用中灰漸變?yōu)V鏡

數(shù)碼時代，相機的功能已經(jīng)非常強大，后期軟件也具有神乎其神的功能，那么濾鏡是否還有存在的必要呢？一些色彩濾鏡、色溫矯正濾鏡、特效濾鏡（如星光鏡、速度鏡、柔焦鏡等）確實沒有太大存在的必要了，用數(shù)碼手段來達到太容易了，還不損失畫質(zhì)。

而諸如UV鏡、中灰濾鏡（ND)、漸變灰濾鏡（GND)、偏振鏡（CPL)還是有著無可替代的作用。后面我們會用實戰(zhàn)案例來詳細介紹這些濾鏡的使用方法。

中灰濾鏡ND

拍攝流水最常見的方式便是慢速快門將水拍出流動感。但常常會發(fā)現(xiàn)哪怕光圈收到最小，ISO調(diào)到最低，快門速度依然不夠慢。光對攝影很重要，但太多了也讓我們頭疼。解決的方案便是長時間曝光神器-中灰濾鏡（也稱ND濾鏡）。

3. 中灰漸變鏡的使用技巧

3檔，因為現(xiàn)在的相機寬容度越來越大了，后期大多都是可以拉回來的。

當然能配齊最好，另外，這個漸變鏡3檔要真3檔而不是整塊差距3檔。

漸變鏡濾鏡尺寸和鏡頭前組鏡片的尺寸以及焦段有關(guān)。

你70-200的焦段下去用85和125尺寸的濾鏡是完全不一樣的。

4. 使用中灰漸變鏡后對焦對哪里有影響

1、拍人

A、M檔。若拍人物特寫：參照拍靜物，銳度適中，注意對焦在眼睛或重點部位，居中構(gòu)圖;若拍人景搭配，中等光圈F8，焦距最廣，構(gòu)圖三分、黃金分割。iso100盡量低，raw格式，注意臉部曝光正確，因?qū)捜荻炔蛔銓е缕渌课贿^黑、過曝，可后期曲線拉回。人物著裝顏色要區(qū)別背景。

動作姿態(tài)：頭痛牙痛肚子痛腿痛、仰望天俯視地、落寞背影、舒展起跳等，可借助身邊道具。

2、拍靜物、花卉魚蟲

A檔，光圈F5.6以上盡量大，焦距50以上，靠近被攝物可使背景虛化。光線強iso100，光線弱iso400以內(nèi)。鮮艷模式，中央或點測光，注意對焦，可用居中、對比構(gòu)圖(四周留空間)，機位降低、半蹲或平視。圖片太暗適當+0.7EV曝光補償。

3、拍景

A、M檔。晴天iso100,、F8、1/200左右，陰天iso400，A檔整體測光。廣角體現(xiàn)廣闊(有畸變)，中焦寫實，長焦切割空間造虛化。注意安全快門。介紹幾種濾鏡：UV(紫外線濾光鏡)，作用保護鏡頭鍍膜;CPL(偏振鏡)，作用增色、消除玻璃水面反光;ND(中灰密度鏡)，作用減少進光量、延時，拍水神器;GND(中灰漸變?yōu)V鏡)，作用前期天空顏色漸變，有藍橙綠灰等種類。如遇光比過大(天太亮景太黑)，則保證景物正常曝光，鏡頭中天空部分用黑卡紙遮一會兒，減少進光量。

4、拍夜景

M檔。上三腳架iso100，沒有則iso1600以內(nèi)，自定義白平衡或白熾燈，開啟降噪，raw格式。1、F8以上小光圈(如F11)可以使燈光出現(xiàn)星光，注意安全快門。2、凈化場景：延長曝光時間(如F22，iso100，快門10-30秒)，行人可從畫面上消失，不留痕跡，反光板預(yù)升減少機震，遮住取注意安全快門景器、避免雜光從后進入影響畫質(zhì)。流動車軌同理。3、拍光斑：最大光圈，最遠焦距，正對散布的光源，手動對焦擰出光斑，或?qū)棺罱那熬啊?/p>

5、夜間人像

M、夜間人像檔。原理是采集二次曝光(一次閃捕捉人物，一次閃捕捉背景)。上腳架、或穩(wěn)定依托調(diào)，自動白平衡，iso400左右。M檔：F2.8-8，慢速同步閃光，后簾閃光模式。夜間人像檔：參數(shù)無需調(diào)整。此時閃光燈會閃兩次，按下快門閃一次，曝光結(jié)束前再閃一次，所以中途人不要離開和晃動。可實現(xiàn)人物清晰，背景霓虹也漂亮，不至于一團黑。

6、追拍，拉焦，旋焦

追拍：T檔，快門1/30左右，對焦按快門同時，鏡頭以合適的速度追著車輛移動(有腳架便于控制方向)，可營造動感的車輛效果。運動中的人同理。光強弱決定iso大小。

拉焦：T檔，快門1/30左右(需搭配變焦鏡頭)，先對焦，按快門瞬間擰動變焦環(huán)，即拉伸鏡頭(過程中保持手臂穩(wěn)定)，可拍出徑向縮放、光線拉伸效果。上腳架可延緩拉焦動作，如小光圈配合快門2秒勻速擰動，可實現(xiàn)更細膩更有變化的效果。

旋焦：T檔，快門1/30左右，先對焦，按快門瞬間，以鏡頭中心為軸(Z軸)，小角度晃動機身(XY平面內(nèi))，過程中保持身體穩(wěn)定，可拍出徑向旋轉(zhuǎn)效果。多用于小物件在中央部位，四周陪襯雜亂的場景。

7、拍流水或噴泉

T檔。噴泉：快門1/200足以凝固水珠。適當光圈，注意對焦。流水：上腳架，iso100，快門1/50左右，可拍出綢緞絲感。若在黃昏天色漸暗，F(xiàn)16，快門2-10秒，可使絲綢感更細膩。運用ND濾鏡效果更佳。注意構(gòu)圖和機位，前景中景遠景需俱全。

8、拍煙花

M檔，使用快門線，三腳架，F(xiàn)8，B快門：從煙火騰空瞬間按住快門，綻放墜落后松開。在2枚煙火間隔時間，用黑板紙遮住鏡頭，可拍出多煙花重疊效果。水平轉(zhuǎn)動機身角度，可拍出整排壯觀煙火。

9、拍水滴和煙霧

水滴：M檔，iso100，F(xiàn)8，快門1/200，無線引閃器，外置閃光燈(指數(shù)1/8左右)。機位與水面接近，容器和背景要干凈，用滴管或者吊水瓶上方固定位置，用鉛筆點住落點，自動對焦后切換手動對焦，閃光燈放正上方、側(cè)后方、正后方效果均不同。掌握滴落的節(jié)奏，放連拍。多多耐心嘗試。

煙霧：設(shè)置同拍水滴。深色背景，閃光燈放側(cè)后方，對焦方式同拍水滴。

10、拍鳥和月亮

拍鳥：A檔，iso100，長焦鏡頭(200以上焦段)，最大光圈，如機器高端可追焦，則設(shè)置連續(xù)自動對焦，放連拍。如機器普通，則上腳架耐心等候，預(yù)先對焦在鳥兒可能落的位置，后切換手動對焦，取消raw格式(因SD卡讀寫速度限制)，放連拍。

拍月亮：M檔，上腳架，iso100，長焦鏡頭(300以上焦段)，F(xiàn)8-10，快門根據(jù)夜色明暗調(diào)整，最好液晶屏取景，放大手動對焦

5. 如何選擇中灰漸變鏡

我用了最多減2檔的。逆光拍天空很好用。

6. 使用漸變鏡相機如何對焦測光

漸變鏡片的優(yōu)缺點

一、漸變鏡的主要優(yōu)點

1、連續(xù)的清視覺：因為近附加數(shù)在漸變區(qū)連續(xù)增加，在適當?shù)念^位姿勢下，戴鏡者可以通過漸變鏡獲得從遠點到近點各距離連續(xù)的清晰視覺

2、更自然的調(diào)節(jié)：當視線從一個區(qū)域進入到另一個區(qū)域時，眼調(diào)節(jié)過程自然流暢，不會出現(xiàn)波動變化。

3、視覺自然，符合生理光學，適應(yīng)性較佳。

4、外觀如同單光鏡，不存在分界線、像跳和盲區(qū)。

二、漸變鏡的主要缺點

1、曲線效應(yīng)和泳動現(xiàn)象：配戴漸變鏡有時會出現(xiàn)曲線效應(yīng)和泳動現(xiàn)象。但是隨著戴鏡者適應(yīng)，這種現(xiàn)象會逐漸消退。

2、中近距離視場相對狹小：與雙光鏡子片和三光鏡子片相比，漸變鏡漸變區(qū)的有效視場范圍相對狹小，由此引起的眼睛掃視寬度受到限制，需要增加頭位運動才能獲得相同的閱讀范圍。

3、眼位、頭位運動相對增加：配戴漸變鏡時視線從視遠區(qū)到視近區(qū)，需要經(jīng)過一段相較于雙光鏡更長的距離。在中、近距離的工作時，漸變鏡配戴者在水平方向因有效視場的限制，需配合一定的頭位運動。

漸變鏡使用技巧

在戶外拍攝時，天空與地面的光差很多時都相當之大。由于相機感光組件的寬容度有限，在這種情況下就不能拍到天空、地面都同時曝光正常的照片。要天空曝光準確，地面就會曝光不足而變成一片瘀黑；要地面曝光準確，又會使天空曝光過度而變成死白一片。尤其是在多云、日出日落等時候，這個光差問題便更加嚴重。

在這種環(huán)境下，改變感光度、調(diào)較曝光補償，甚至加裝PL偏振鏡等都幫不上忙。這時只要加上漸層減光濾鏡，將減光的一邊向上，天空的光度便會減低，而地面的光度則沒有影響，天空與地面的光差得以減低，令照片中天空與地面的層次都能夠完全重現(xiàn)。

由于目前所有數(shù)碼相機都是采用TTL測光設(shè)計的，即使加上漸變減光濾鏡也不需要進行特別的曝光補償。除了在拍攝多云、日出日落等時候加上漸變減光濾鏡外，在天晴的日子拍攝時加上這種濾鏡也可使天空的色彩飽和度更高，使天空呈現(xiàn)更深的藍色，看起來也就更加令人心曠神怡。

除了漸層減光濾鏡之外，大家拍攝風景時還可以加上其它有顏色的漸層濾鏡以改變天空的色彩，加強照片的氣氛。漸變藍是另一種較常用的漸層濾鏡，在霞氣較大、天色不佳的日子，灰白的天空實在是大?風景。這時大家可以加上漸變藍濾鏡，將天空回復(fù)藍色，加強藍天白云的效果之余，又不會影響地面的色調(diào)。如果拍攝日出、日落的話，漸變橙是相當有用的濾鏡，可以令日落時的單色調(diào)效果更為強烈。

此外，不少攝影師拍攝陰天、多云的題材時都會加上棕色漸變鏡，以表達出懷舊、Moody的效果。大家甚至可以將兩片顏色漸層濾鏡同時使用，在照片的上、下半部表現(xiàn)不同的色彩，令照片的畫意更加突出。

7. 中灰漸變鏡如何使用

反向中灰漸變鏡中灰漸變鏡區(qū)別如下，不能相互替代。 一、過渡方式不同

1、反向漸變鏡永遠都是軟性過濾的，但是最深的部分是中間。

2、中灰漸變鏡過渡方式：硬邊過渡，軟邊過渡 ，反轉(zhuǎn)過渡 ，曲線過渡。 中灰漸變鏡可以用來適當?shù)貕喊堤炜眨斎磺疤崾翘炜涨缋嗜丈鋸娏?，而與地面反差較大，以至相機的測光系統(tǒng)無法滿足您的拍攝要求時，中灰漸變鏡可以降低鏡頭上部分的入光量，避免天空出現(xiàn)炫白或者地面出現(xiàn)灰暗的情況。

8. 漸變灰鏡的使用技巧

CPL就是圓形偏振鏡。用于消除雜光，增加反差。雖然也有PL（線偏），但是數(shù)碼相機時代都用CPL了。

ND就是中灰鏡。簡單說就是環(huán)境太亮了。我想長曝沒辦法。中灰鏡給畫面整體減光。

GND就是中灰漸變鏡。天上太亮地上暗。那就用中灰的部分擋住天，減光。漸變的部分不生硬。透明的部分給地面，保證足夠光。反差就小了。畫面就好了。

接下來開始我們的濾鏡使用教程，這是我沒有裝任何濾鏡的器材照片。

首先你要知道的是卡色方片濾鏡的濾鏡架是82mm，如果你的鏡頭是82mm，那么直接可以把支架裝上去，但我用的這款鏡頭是77mm口徑，所以我先裝一個77-82mm的轉(zhuǎn)接環(huán)。

之后我們安裝CPL到轉(zhuǎn)接環(huán)上，當然你也可以不安裝CPL，用不用CPL在于你需不需要消除偏振光。

之后就可以在轉(zhuǎn)接環(huán)上安裝濾鏡架了

濾鏡架上可以安裝各種濾鏡，譬如ND和GND，這個時候你就可以開始拍攝了。

下面兩張圖，第一張用了GND，壓暗了天空，第二張沒有用GND，天空很亮，明顯的有過曝，這就是GND的用處。

下面這些是使用卡色的ND+GND拍攝的照片

這是我兩年多前的一次拍攝過程。

第一步：架起三腳架，裝上轉(zhuǎn)接環(huán)和濾鏡架，打開實時取景模式，調(diào)出水平儀，調(diào)整好相機，一切準備就緒。

第二步：調(diào)整下參數(shù)，我們發(fā)現(xiàn)當火燒云正常曝光時，地面很黑，所以這個時候我們需要GND來解決光比太大的問題。

我們選擇使用GND來平衡光比，我們有兩個選擇，一個是軟GND，還有一個是硬GND，至于用哪個？你還記得軟GND和硬GND的區(qū)別嗎？

（硬GND適合光暗對比明顯的場景，譬如海邊，軟GND適合光暗交界處不明顯的場景）

這是使用GND后拍出的照片，地面的細節(jié)已經(jīng)有了一些了

第一張圖是用硬GND拍的，第二張圖是用軟GND拍的，你能看出來區(qū)別嗎？

稍微后期處理一下，效果還是不錯的

除了單獨使用GND進行拍攝，我們還可以使用ND+GND進行拍攝，讓曝光時間長一點，拍出漂亮的水流和流動的云彩。一定要記住，ND鏡一定要放在最貼近鏡頭的那一側(cè)，防止漏光。同樣的，關(guān)閉目鏡防止漏光。

拍出來的嚴重偏藍，我這是LEE的ND1000，會嚴重偏藍，不過好在我們可以通過后期處理調(diào)整白平衡（一定要用RAW格式）來解決這個問題。這款ND我用了至少3年了，目前我用的卡色濾鏡就幾乎沒多少偏色了。

好在通過后期還是可以拉回來的，天空云彩有了動感，水面也有點像鏡面，這就是ND+GND的效果。