1. 亞當(dāng)斯攝影師名言

我們的憲法只是給有道德、有宗教信仰的人制定的。它完全不適合治理其他類型的人。

2. 亞當(dāng)斯攝影師作品介紹

國外了解的有兩個(gè)，第一個(gè)日本的攝影師荒木經(jīng)惟，對于這位攝影師外界對其評(píng)論很復(fù)雜，與他合作做過得很多人比較難受，不舒服，因?yàn)樗恼諘r(shí)有些做法，讓被攝者無法接受，所以外面流傳最多的作品只是一小部分，他說過，拍出讓被攝者自己都沒發(fā)現(xiàn)的另一面，這樣的作品才能打動(dòng)人，這樣的攝影師才是一個(gè)合格的人像攝影師。。我不喜歡他的作品，但他的理念我很贊同。

另外一位攝影師是willem jonkers ，街頭拍攝比較棒，喜歡用8mm鏡頭拍攝，低角度拍攝遇到的人或事，出來的感覺比較有沖擊力，特別棒。。下面是他的作品，大家欣賞一下

3. 美國著名攝影家亞當(dāng)斯

學(xué)好攝影，能做的工作有很多，舉幾個(gè)例子吧。

目前比較火的自媒體攝影師 ，代表人物儲(chǔ)永志 ，2016年離開紙媒，開始自媒體之路。作品《熱身》《耍猴》曾分別獲得“荷賽”體育動(dòng)作類單幅二等獎(jiǎng)、自然類單幅一等獎(jiǎng)。

淘寶攝影師 ，行業(yè)人物魯成龍 ，雙十一每天工作達(dá)18個(gè)小時(shí)，高峰期一周拍攝了近一萬件衣服，兩個(gè)月下來收入超百萬。

新聞攝影師 ，行業(yè)杰出人物解海龍，1990年開始關(guān)注中國貧困地區(qū)基礎(chǔ)教育狀況，用相機(jī)記錄希望工程。1991年，解海龍拍攝的希望工程紀(jì)實(shí)系列照片《大眼睛》廣為人所知的，成為希望工程的標(biāo)志。

從粉絲成長為樂隊(duì)攝影師，代表人物七仔 ，2013年開始拍攝現(xiàn)場，2014年成立1073攝影工作室。四年時(shí)間，她從追星樂迷變成各大音樂節(jié)現(xiàn)場的官方攝影師，最燥的金屬，最清新的民謠，現(xiàn)場都有她的身影。每年拍攝上百場演出，并成立自己的工作室。

旅游攝影師 ，代表人物羅曉韻 ，擁百萬粉絲的網(wǎng)紅大v，花圖攝影，女行團(tuán)創(chuàng)始人。在國外留下的足跡數(shù)不勝數(shù)，眾多粉絲出國旅游時(shí)，都會(huì)想去她經(jīng)過的地方拍照，出了一本影集叫《冰島迷夢》，還因此還受到了前冰島總統(tǒng)接見，冰島總統(tǒng)在總統(tǒng)府推薦了羅曉韻的攝影書。

生活攝影師焦波，用30年時(shí)間為自己的父母拍攝了12000多張照片。1998年12月，在中國美術(shù)館為爹娘舉辦“俺爹俺娘”攝影展，焦波的爹娘為影展剪彩，被媒體譽(yù)為“感動(dòng)京城，轟動(dòng)全國，是近年來唯一讓人落淚的影展”。

風(fēng)光攝影師亞當(dāng)斯 ，20世紀(jì)美國乃至世界享有盛譽(yù)的風(fēng)光攝影家、攝影教育家、自然環(huán)境保護(hù)者，他拍攝的美國西部的壯麗山川至今都讓人贊嘆不已，而他創(chuàng)造的“區(qū)域曝光法”更是影響了一代又一代的攝影藝術(shù)家。

攝影藝術(shù)家王小慧，作品收入跨國出版社帕萊斯特出版發(fā)行的《150年大師攝影作品集》，成為全球60位入選的攝影家之一；在“世界文化會(huì)館”等國際著名美術(shù)館舉辦10余次個(gè)人攝影展覽，出版《觀察與體驗(yàn)》、《女人》、《花之靈》等10多部攝影作品。

圖片編輯 約翰·莫里斯 ，美國著名圖片編輯，《紐約時(shí)報(bào)》稱他是攝影史上最偉大的圖片編輯：有許多名作都是他編輯的。他在《生活》雜志上編輯刊登了卡帕著名的“諾曼底登陸”圖片；在他堅(jiān)持下，《紐約時(shí)報(bào)》使用了“西貢的處決”以及“戰(zhàn)火中的女孩”照片作為頭版，沖擊了民眾對于越戰(zhàn)的觀點(diǎn)；他是瑪格南圖片社的第一位圖片主編，后來成為《美國國家地理》、《華盛頓郵報(bào)》的圖片編輯?？梢哉f，約翰·莫里斯是20世紀(jì)世界紀(jì)實(shí)報(bào)道攝影最重要的親歷者和推動(dòng)者。

紀(jì)實(shí)攝影師，代表人物侯登科， 中國紀(jì)實(shí)攝影的先鋒，還經(jīng)常被拿來和布列松、馬克·呂布這樣的世界級(jí)攝影大師相提并論。從事攝影20多年間，他創(chuàng)作了《麥客》、《四方城》、《黃土地上的女人》等經(jīng)典紀(jì)實(shí)攝影作品，記錄下中國社會(huì)、尤其是中國農(nóng)村社會(huì)的巨大變遷。

商業(yè)人像攝影師，代表人物有出場費(fèi)高達(dá)10萬的時(shí)尚攝影師陳漫， 更有拍攝英女王的美國攝影師安妮萊博維茨等。

也可以做傳播攝影知識(shí)的教育工作者。

攝影，從事的工作不僅僅是上面那些，還有政府部門、企事業(yè)需要的影像資料從業(yè)工作者。再擴(kuò)大開來，其實(shí)每個(gè)行業(yè)都需要攝影師。

我是馬楊，我們一起玩攝影。

4. 亞當(dāng)斯攝影作品

大凡喜愛風(fēng)景攝影的人，都知道有個(gè)安塞爾·亞當(dāng)斯。

凡是知道安塞爾·亞當(dāng)斯的人，一定知道安塞爾·亞當(dāng)斯有一幅攝影作品叫做《月升》。在世界攝影史上，《月升》的經(jīng)典地位是無可動(dòng)搖的?！对律肥前踩麪枴啴?dāng)斯在一次攝影旅途中偶然拍攝的。那是1941年10月31日，亞當(dāng)斯帶著他8歲的兒子麥克，與好友塞屈克·萊特同行。其時(shí)，剛結(jié)束了一天的拍攝，亞當(dāng)斯開著車，從查馬谷返回圣大菲城的路上，快要到達(dá)新墨西哥州的赫爾南德茲的時(shí)候，無意中朝車窗左邊一望，就看到了一幕奇景。安塞爾·亞當(dāng)斯回憶道：“東方一輪明月冉冉升起，掛在遠(yuǎn)方的云層和積雪的山峰上，西邊則有傍晚的夕陽，從一片朝南流動(dòng)的云層上半隱半露地投射出一道閃亮的白光，并映照在教堂墓園的十字架上。我把車停到路邊，跳下車來，急忙抓起攝影器材，嘴里還不停地對麥克和塞屈克大喊：‘拿這個(gè)！還有那個(gè)！快啊，沒時(shí)間啦！’我一面想像影像的效果，一面以最快的速度把8英寸×10英寸相機(jī)架好。我把庫克鏡頭的前后組互相調(diào)換，將23英寸的鏡片置于前面，并在光圈后面加一個(gè)雷登No.15深黃色濾光鏡。所有這些行動(dòng)和對影像的想像都憑直覺順利完成了。相機(jī)架好，取好景，對好焦，卻找不到我的韋斯頓測光表。身后的夕陽眼看就要落到云層后面了。這時(shí)，我忽然想起月亮的亮度是250燭光／每平方英尺，我就把月亮的亮度值設(shè)置在區(qū)域VII，加上濾光鏡的曝光因數(shù)，曝光時(shí)間定在1秒，光圈為f／32?！驮谂耐甑膭x那間，太陽已經(jīng)偏離了墓園的十字架，那神奇的一刻從此一去不返?！?經(jīng)典作品《月升》就這樣產(chǎn)生了?！对律愤@幅作品，特別是安塞爾·亞當(dāng)斯的拍攝回憶，能給我們喜愛風(fēng)景攝影的人很多有益的啟示。這些啟示也許是最簡單的，但卻是最切實(shí)際最管用的。一是要有高深的藝術(shù)修養(yǎng)。美麗的自然風(fēng)光確實(shí)是擺在那里，但并不是攝影師拿著相機(jī)咔嚓一聲就能拍到一幅好的作品。從發(fā)現(xiàn)美到捕捉美定格美，一定要有高深的藝術(shù)修養(yǎng)。從查馬谷到圣大菲城的路上，快要到達(dá)新墨西哥州的赫爾南德茲時(shí)，同一段路，同樣漂亮的時(shí)光，甚至同樣是攝影師，肯定不止安塞爾·亞當(dāng)斯一人經(jīng)歷過，而恰恰就是安塞爾·亞當(dāng)斯拍出了《月升》這樣不朽的經(jīng)典作品，最根本的安塞爾·亞當(dāng)斯具有高深的藝術(shù)修養(yǎng)。每一個(gè)看似偶然的事件后面，其實(shí)隱藏著深刻的必然性。那些認(rèn)為誰拍出了一幅好作品是運(yùn)氣好撞上了好天氣的的看法，是非常膚淺的，甚至是十分錯(cuò)誤的。機(jī)遇時(shí)時(shí)存在，但機(jī)遇只會(huì)給有準(zhǔn)備之人。對于一個(gè)風(fēng)光攝影師來說，其根本的準(zhǔn)備就是藝術(shù)修養(yǎng)。二是要有精湛的攝影技術(shù)。自然，光有藝術(shù)修養(yǎng)、光能發(fā)現(xiàn)美還不行，還必須要有精湛的攝影技術(shù)，才能捕捉美、定格美。安塞爾·亞當(dāng)斯從發(fā)現(xiàn)月升景象到迅速架起相機(jī)、選定鏡頭、選定濾色片、取景構(gòu)圖、預(yù)測曝光，再到按下快門等一系列的快捷反應(yīng)，可以看出他運(yùn)用技術(shù)的熟練程度。特別是他找不到測光表時(shí)，能迅速確定曝光量（時(shí)間1秒，光圈f／32），更能顯示其技術(shù)之精湛。捫心自問，如果我們沒有測光表，又只能拍攝一張，要做到曝光基本準(zhǔn)確，只怕比上天還難，除非瞎貓撞上死老鼠。三是要有精良的攝影設(shè)備。工欲善其事，必先利其器。精良的攝影設(shè)備，也是拍出優(yōu)秀風(fēng)光作品所必需的。安塞爾·亞當(dāng)斯拍攝《月升》時(shí)，135相機(jī)已經(jīng)發(fā)明二十余年，制造技術(shù)已經(jīng)非常完善，但安塞爾·亞當(dāng)斯使用的是8英寸×10英寸的大畫幅相機(jī)，還使用了雷登No.15深黃色濾光鏡。進(jìn)入二十一世紀(jì)，相機(jī)制造技術(shù)飛速發(fā)展，數(shù)碼單反特別是卡片機(jī)已經(jīng)十分普及，手機(jī)也能拍照，確是“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”。這于攝影事業(yè)自然是一件極大的好事。攝影界有一句名言：相機(jī)不是關(guān)鍵 關(guān)鍵是相機(jī)后面的腦袋 。這當(dāng)然是正確的。但很多人也因此產(chǎn)生了誤解，認(rèn)為任何一部數(shù)碼相機(jī)甚至手機(jī)都能拍出好的風(fēng)景作品。一提好的攝影器材，便被斥為“器材黨”。有些喜愛風(fēng)景攝影的人，提著個(gè)aps畫幅的相機(jī)，一片濾鏡也沒有，甚至連三腳架也沒有，卻想拍出好的風(fēng)景照片，一般來說，是不太可能的。我想，要想拍出好的風(fēng)景作品，從器材來說，至少135全畫幅相機(jī)、三腳架、基本的濾鏡是必須的，如能進(jìn)入哈蘇H4D-60、飛思IQ180數(shù)碼后背等中畫幅則更好。這對于許多風(fēng)景攝影愛好者而言，不是個(gè)經(jīng)濟(jì)承受能力問題，而是個(gè)認(rèn)識(shí)問題。四是要有吃苦耐勞的精神。大凡絕美的風(fēng)景，都在人跡罕至之處，最佳的攝影時(shí)間，又在清晨和黃昏，因此，一個(gè)風(fēng)光攝影師，披星戴月、忍饑挨餓是常有之事，甚至還有生命的危險(xiǎn)。所以，沒有吃苦耐勞的精神，很難拍出好的風(fēng)光作品。安塞爾·亞當(dāng)斯拍攝《月升》前，也是剛剛結(jié)束一天的拍攝，“東方一輪明月冉冉升起”時(shí)。安塞爾·亞當(dāng)斯和其他風(fēng)光攝影師這樣早出晚歸的時(shí)候?qū)嵲谑翘嗔?，在此不再一一贅述?/p>

5. 美國風(fēng)光攝影大師 亞當(dāng)斯

《月升》是著名攝影師安塞爾?亞當(dāng)斯的代表作品。亞當(dāng)斯不僅是一位攝影師，還是電視劇《攝影——銳不可當(dāng)?shù)乃囆g(shù)》的主角。他曾經(jīng)上過美國《時(shí)代周刊》的封面，也為美國生態(tài)環(huán)境的保護(hù)做過非常積極的努力。

亞當(dāng)斯所堅(jiān)持的理論是“區(qū)域曝光”，雖然十分復(fù)雜，但如果學(xué)會(huì)這種方式，一個(gè)新手也會(huì)成為經(jīng)驗(yàn)豐富的老手。

攝影師要采用精準(zhǔn)的測光，選擇最適合的曝光角度和時(shí)間，從而讓作品達(dá)到最完美的效果。《月升》就是采用了這樣的原理。在太陽的余暉還沒完全消失、月亮卻已經(jīng)掛在天空中時(shí)，山頂飄著一層薄薄的霧氣，而山腳則是一片靜靜的村莊，村莊旁邊是一片靜穆的墓地。

在月光的照耀下，墓碑上的十字架反射著白色的光芒，加上光影的效果，顯得肅穆而又沉重。

6. 美國攝影師亞當(dāng)斯攝影著作品

與其拍攝一個(gè)東西，不如拍攝一個(gè)意念，與其拍攝一個(gè)意念，不如拍攝一個(gè)夢幻。（作者：曼、瑞）

對于偉大的攝影作品，重要的是情深，而不是景深。（作者：皮特·亞當(dāng)斯）

有光即可攝影。（作者：史迪格里茲）

我們帶到攝影中去的是所有我們讀過的書，看過的電影，聽過的音樂，愛過的人。（作者：安塞爾 亞當(dāng)斯）

我喜歡攝影，我活著就是要拍照。在攝影事業(yè)上我永遠(yuǎn)不想退休。（作者：艾森斯塔特）

馬克。吐溫——想象力跑焦了，眼力就靠不住了。（作者：皮克）

攝影師眼里的真實(shí)就是他們照片所表現(xiàn)的那些東西。（作者：保持簡單。）

芭芭拉。摩根——光給了我創(chuàng)意的形狀和腳本，也是我成為攝影師的原因。（作者：湯普森）

阿爾弗萊德。艾森塔斯特（作者：奧森·威利斯）