1. 攝影家卡什

要特別注意抓動(dòng)作。在形象藝術(shù)里，攝影是最不怕動(dòng)的藝術(shù)。沒(méi)動(dòng)作的題材，照出來(lái)經(jīng)常是死板的，沒(méi)有生命力的。而拍攝對(duì)象動(dòng)得越歷害，照片就有可能越生動(dòng)、越活潑、越自然、越真實(shí)。加拿大的卡什說(shuō)，他并不在乎人物是老是小，好看不好看，關(guān)鍵要跳出外形美的束縛，表現(xiàn)出人物內(nèi)在的精神氣質(zhì)，而人物性格的展露往往蘊(yùn)藏在動(dòng)作之中。

注意抓住高潮。高潮是某一個(gè)事態(tài)、某一個(gè)動(dòng)作過(guò)程中最飽滿，表現(xiàn)力最強(qiáng)的高峰時(shí)刻。經(jīng)驗(yàn)告訴我們，抓取高潮要掌握好按快門的提前量，也就是說(shuō)在真正高潮出現(xiàn)之前就要按下快門。正如一位攝影家所說(shuō)：如果你在取景框里已經(jīng)看見(jiàn)了這個(gè)事物的高潮，這就意味著你已經(jīng)永遠(yuǎn)失去了這個(gè)高潮。這是因?yàn)閺陌聪驴扉T到相機(jī)快門打開(kāi)的過(guò)程中有一個(gè)“時(shí)滯”現(xiàn)象。

抓神態(tài)。有的拍攝對(duì)象沒(méi)有動(dòng)作，那么可以注意他的神態(tài)。人物的表情神態(tài)往往是內(nèi)心情感的表露，有些神態(tài)往往無(wú)法用語(yǔ)言文字表達(dá)。

抓細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)能使作品更加真實(shí)可信；細(xì)節(jié)能夠增加照片的趣味性；沒(méi)有細(xì)節(jié)往往會(huì)導(dǎo)致照片平淡乏味；細(xì)節(jié)可以進(jìn)一步深化主題。美國(guó)FSA攝影群體的領(lǐng)導(dǎo)人曾說(shuō)：“你們要注意抓住那些有意義的細(xì)節(jié)，抓住那些使千百年后的學(xué)者們認(rèn)為值得加以研究的問(wèn)題?！?/p>

抓特點(diǎn)。一個(gè)人物、一個(gè)地方，都具有各自的獨(dú)特性。反映事物獨(dú)特的地方，能使照片的表現(xiàn)力增強(qiáng)突顯照片的主體。

抓懸念。英國(guó)的懸念大師希區(qū)柯克有一句名言：懸念是吸引觀眾注意力的最有力的手段。許多成功的作品里都有懸念，因?yàn)樗鼈冏钅芤鹱x者的注意，關(guān)注將要發(fā)生的事情。

抓特寫。特寫是特別細(xì)膩的描寫。由于繁雜、快節(jié)奏的生活，人們很難站下腳來(lái)仔細(xì)觀察一個(gè)事物，所以如果把取景的范圍推向極端，近到無(wú)法再近，少到無(wú)法再少，畫(huà)面精練至極，就會(huì)得到強(qiáng)烈的視覺(jué)感染力，特寫的表現(xiàn)力不可忽視提高抓拍的幾率有助于抓特寫。

抓矛盾。有矛盾就有問(wèn)題，有問(wèn)題，就能引人注目、耐人尋味。矛盾也是一種對(duì)比，藝術(shù)創(chuàng)作如果不能有意識(shí)地運(yùn)用對(duì)比，那么藝術(shù)表現(xiàn)力就會(huì)大打折扣。對(duì)比可以產(chǎn)生視覺(jué)沖擊力。對(duì)比可以引起人們的思考，拓展作品的深度和廣度。對(duì)比的因素越豐富多樣，照片的味道就越濃厚。

抓極端。許多攝影者不善于把握事物的極端發(fā)展和變化，極端化的表現(xiàn)會(huì)使作品更加強(qiáng)烈、刺激。

2. 攝影師卡卡西

是。

卡卡西化名斯凱亞發(fā)生在火影忍者動(dòng)漫中第276集，漩渦鳴人和宇智波佐助等人都想看看卡卡西面具下的臉，所以想到各種方法摘下卡卡西的面具，最后連木葉12小強(qiáng)的其他九人也參與了進(jìn)來(lái)，但是每次都被卡卡西完美躲過(guò)去。

但是鳴人和佐助他們不知道其實(shí)身邊的攝影師斯凱亞其實(shí)就是卡卡西，整集動(dòng)漫可能只有邁特凱知道斯凱亞是卡卡西。

3. 卡什人像攝影

世界著名的攝影師有川內(nèi)倫子、森山大道、張照堂、呂楠 、杉本博司等。

1、川內(nèi)倫子

川內(nèi)倫子1972年出生在日本的女生。 1993年畢業(yè)于Seian Women's College；初出茅廬便以三部曲影集《Utatane》《花火》，《花子》受世人矚目，并獲得日本權(quán)威攝影獎(jiǎng)。

擅長(zhǎng)用6×6的方畫(huà)幅展現(xiàn)日常生活中的細(xì)微事物，川內(nèi)倫子慣常使用一臺(tái)Rollei雙反，在拍攝時(shí)大量運(yùn)用閃光燈，削減了自然的光影效果，使得畫(huà)面更多傾向平板、刺目，形成了Rinko Kawauch獨(dú)有的影像風(fēng)格。

2、森山大道

森山大道，1938年出生于大阪，日本攝影師，與石內(nèi)都、荒木經(jīng)惟等人同時(shí)崛起于20世紀(jì)60、70年代，曾是日本傳奇性先鋒攝影團(tuán)體“挑釁”的旗手人物。

森山大道目前已是獲得世界性承認(rèn)的重要攝影家，作為細(xì)江英公弟子之一的森山大道以其風(fēng)格凌厲的黑白攝影著稱于世。

3、張照堂

張照堂，出生于臺(tái)北縣板橋鎮(zhèn)。攝影家，并從事紀(jì)錄片制作。

1958年就讀成功高中參加攝影社，認(rèn)識(shí)長(zhǎng)他六歲的攝影家鄭桑溪學(xué)習(xí)攝影。1965年第一次舉辦“鄭桑溪／張照堂，現(xiàn)代攝影雙人展”。1961年入臺(tái)灣大學(xué)土木工程學(xué)系就讀，開(kāi)始吸收現(xiàn)代文學(xué)、哲學(xué)與藝術(shù)思潮，以攝影作品表現(xiàn)迷惘、抑郁畫(huà)面。

4、呂楠

1962年生于北京。在《民族畫(huà)報(bào)》工作5年后，辭去公職，成為自由攝影師。1989~1990年 拍攝中國(guó)精神病人生存狀況，《被遺忘的人：精神病人生存狀況》。

1992~1996年 拍攝中國(guó)鄉(xiāng)村的天主教，《在路上：中國(guó)的天主教》。 1996~2004年 拍攝西藏農(nóng)民的日常生活，《四季：西藏農(nóng)民的日常生活》。2007年1月由四川美術(shù)出版社出版。2006年開(kāi)始拍攝緬甸金三角。

5、杉本博司

杉本博司，1948年出生于日本東京。1970年畢業(yè)于東京日本立教大學(xué)經(jīng)濟(jì)系，1972年畢業(yè)于美國(guó)舊金山藝術(shù)中心設(shè)計(jì)學(xué)院，1974年赴美國(guó)紐約進(jìn)行攝影創(chuàng)作。

1948年出生于日本東京，1970年畢業(yè)于東京Saint Paul’s University，1972年畢業(yè)于美國(guó)舊金山Art Center College of Design1974年赴美國(guó)紐約進(jìn)行創(chuàng)作。

4. 攝影師卡什

1、不要讓照片上的人保持微笑狀態(tài)，除非你只想拍快照。

2、特定的瞬間把握得好。

3、構(gòu)圖完整、構(gòu)圖干凈、角度到位、角度獨(dú)特、用光巧妙、作品細(xì)膩。

4、這組照片的意義已經(jīng)超越月賽的承擔(dān)。

5、你必須對(duì)運(yùn)氣做好準(zhǔn)備。有時(shí)最簡(jiǎn)單的照片是最難拍的。

6、攝影師必須是照片的一部分。

7、這組作品為大家提供了一個(gè)好的攝影教學(xué)文本，值得大家研究和探討。

8、對(duì)于偉大的攝影作品，重要的是情深，而不是景深。

9、攝影從時(shí)間中截取一個(gè)瞬間，讓它靜止不動(dòng)，從而改變生活。

10、光給了我創(chuàng)意的形狀和腳本，也是我成為攝影師的原因。

11、萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅。

12、作為攝影師，最難為的是你不得不拍片。

13、最重要的是思想的震撼力。

14、我真的相信有些東西如果我不拍下來(lái)就沒(méi)人會(huì)看見(jiàn)。

15、背景模糊，使主體更顯特色。

16、攝影師眼里的真實(shí)就是他們照片所表現(xiàn)的那些東西。

17、一卷36張均為滿意曝光意味著攝影師無(wú)任何新的嘗試。

18、特別重視人物的形態(tài)、神態(tài)。

19、色彩搭配合理，更顯亮麗花朵。

20、攝影就是狩獵，快門就是扳機(jī)。

二、夸贊照片拍的好的語(yǔ)句

1.因情感而拍攝，而不要刻意追求與你無(wú)關(guān)的影像，即使那影像再完美也是空洞的。當(dāng)你并不以成為職業(yè)攝影師當(dāng)作拍攝的目的時(shí)，你往往會(huì)拍的比職業(yè)攝影師還好。

2.在相機(jī)如此普及的今天，更多的人愿意自由的拍攝，不斷的按下快門。如果你總能從這樣的重復(fù)中找到快感的話，我是非常為你高興的，因?yàn)榭鞓?lè)來(lái)的就是這么容易。

3.對(duì)于畫(huà)家來(lái)說(shuō)是友好的，沒(méi)有它，面對(duì)大千世界畫(huà)家無(wú)從起筆。而對(duì)于攝影師而言，框是對(duì)你的禁錮，你必須以它為標(biāo)準(zhǔn)對(duì)世界做出取舍。而且舍去的永遠(yuǎn)是大留下的是只能是小。世界是一個(gè)在時(shí)間中流淌的河，只有攝影可以在多個(gè)維度讓世界停下那么一瞬間。按下快門你就告訴世人你的關(guān)注點(diǎn)，而一個(gè)人關(guān)注什么不會(huì)僅僅和攝影有關(guān)。當(dāng)你知道框什么時(shí)，怎么框就不再難以判斷了。以自己的視角移動(dòng)這個(gè)框，在里面建立一個(gè)只屬于自己的主觀世界。

4.技術(shù)是有高下的，但意識(shí)則沒(méi)有。對(duì)于攝影而言你完全可以在這兩個(gè)方面都傾注很大的力氣，偏重于其中任何一方你都會(huì)有收獲。如二者兼收則為集大成者。你的片子炫不是因?yàn)槟愕南鄼C(jī)炫，而是因?yàn)槟愕纳铎?

5.不是只有旅游圖片和好看的菜譜才是有用的照片，其實(shí)真正好的圖片給你帶來(lái)的是一種情懷。當(dāng)你不再糾結(jié)于迎合世人的標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，你才是一個(gè)攝影愛(ài)好者，否則你只是一個(gè)給相機(jī)廠商打工的人。那么怎樣才能建立自己的影像標(biāo)準(zhǔn)呢?那照片的內(nèi)容如果是感人的，你清楚的拍下它就夠了。

6.做為年輕記憶中最重要的部分，愛(ài)情與旅行是最令人樂(lè)于回憶的兩個(gè)話題。要盡早成為一個(gè)旅行者，讓自己離開(kāi)那些能讓我們倍感安全的地方，向未知前進(jìn)。新的世界常常首先出現(xiàn)在旅行者的視野里，他們抱著單程旅行的勇氣出發(fā)，只為了發(fā)現(xiàn)了一個(gè)新天地。經(jīng)過(guò)的地方會(huì)看到罹難者的墓碑，但那又怎樣呢，在家終老難道就是幸福嗎?

7.如果有一天你發(fā)現(xiàn)一個(gè)攝影師非常難以找到他的習(xí)慣拍攝手法，但每張圖片都很吸引人時(shí)，你趕緊認(rèn)真搜索一下他的名字，必是如雷貫耳的人物。

8.我從不擔(dān)心自己的照片拍的不夠好，因?yàn)檫@是我的生活態(tài)度，如果我是習(xí)慣于安逸生活的人，在我的照片里必看不到社會(huì)批判者的犀利。

9.所拍攝的人們所具有的無(wú)限魅力，源于一種內(nèi)涵的氣力。這是埋沒(méi)在每一個(gè)人身上的難以形容的奧秘的一部門，我的工作就是用膠片捉住它。——約瑟夫·卡什

10.任何事物，非論出于甚么緣由，只要沖動(dòng)了我，我就拍攝它。我不是專門去物色那些不平常的題材，而是要使平常的題材釀成不平常的作品?！獝?ài)德華·韋斯頓

三、怎么夸攝影師的作品

1.從整體構(gòu)圖去夸。一張照片第一眼呈現(xiàn)給大家的就是整體，你如果覺(jué)得看照片第一眼就被吸引住了，那就是被這個(gè)整體的構(gòu)圖給吸引住了，那么可以從攝影師的整體構(gòu)圖去夸他的作品。

2.從色彩去夸。攝影師的作品采用了大膽的色彩，或者不一樣的新東西去做襯托，超出了平常人的思維方式，那么，你可以試著從色彩去夸他的攝影作品。

3.從拍攝角度去夸。觀察攝影師的作品，如果選取的拍攝角度非常不錯(cuò)的話，可以從拍攝角度去夸。比如美食的圖片，剛好攝影師抓拍的這個(gè)角度，看著令人非常有食欲，也是成功的作品。

4.從整體畫(huà)面去夸。整體畫(huà)面非常和諧，很統(tǒng)一，看著令人感覺(jué)很舒服，整體畫(huà)面很細(xì)膩等等形式去夸。

5.從人物的神態(tài)自然程度去夸。比如拍婚紗照的作品，可以從人物的神態(tài)去夸，作品里的人物動(dòng)作顯得非常自然，笑的一點(diǎn)也不作，非常好看。

6.從照片的震撼力去夸。對(duì)于那些祖國(guó)的作品、災(zāi)區(qū)的作品，可以從照片的震撼力去夸，從看照片就可以看出當(dāng)時(shí)的情景了。

5. 攝影師卡爾

現(xiàn)在卡爾蔡司相機(jī)根本就沒(méi)有任何銷量。卡爾蔡司早就被日本打敗，從1970年代起，蔡司自己就停產(chǎn)相機(jī)，把康泰克斯牌子賣給了日本京瓷?，F(xiàn)在康泰克斯相機(jī)在和日本其他相機(jī)競(jìng)爭(zhēng)中也敗下陣來(lái)，全部停產(chǎn)。

在相機(jī)鏡頭制造上，卡爾蔡司也敗給了日本富士和日東光學(xué)，丟掉了哈蘇相機(jī)的鏡頭生產(chǎn)權(quán)。

事實(shí)上，現(xiàn)在能完全靠自己技術(shù)，獨(dú)立造出一架完整數(shù)碼單反三大部件（自動(dòng)對(duì)焦機(jī)身，鏡頭，感光原件）的國(guó)家只有一個(gè)，那就是日本!

　現(xiàn)在萊卡等歐州相機(jī)牌子與曰本廠家實(shí)力差距太大，可以說(shuō)是勉強(qiáng)維持生計(jì)。電子技術(shù)就不談，現(xiàn)在也只有部分光學(xué)和機(jī)械技術(shù)（注意是部分）值得驕傲了，某種意義是在吃老本。機(jī)械上，鋼片快門是曰本考派發(fā)明的，1/4000秒，1/8000秒，1/12000秒都是曰本最先實(shí)現(xiàn)，快門壽命，尼康F3八十年代初快門達(dá)到了十五萬(wàn)次，現(xiàn)在D4達(dá)到40萬(wàn)次，而萊卡80年代的R3,R4用的是美能達(dá)電子快門，壽命10萬(wàn)次。高速連拍，尼康佳能很早就達(dá)到10張/秒以上，萊卡現(xiàn)在都沒(méi)有超過(guò)5張/秒，即使是光學(xué)上，多層鍍膜技術(shù)，CRC浮動(dòng)鏡片技術(shù)，IF內(nèi)對(duì)焦，RF后對(duì)焦，非球面鏡片技術(shù)，等等，恰恰是日本人首先發(fā)明的。80年代萊卡和哈蘇就用美能達(dá)的對(duì)焦屏。

哈蘇數(shù)碼單反H系列是和日本富士合作研發(fā)。最早h系列機(jī)身和鏡頭都是富士生產(chǎn)的，機(jī)身和鏡頭上都明確打著富士商標(biāo)，機(jī)身上打著富士膠片fujifilm，鏡頭上打著富士龍fujinon。 哈蘇拋棄卡爾蔡司，轉(zhuǎn)投富士，哈蘇和蔡司都沒(méi)有自動(dòng)對(duì)焦技術(shù)，哈蘇只能接受富士的自動(dòng)對(duì)焦機(jī)身和鏡頭一攬子方案。

直到現(xiàn)在，蔡司只有配以前京瓷的康泰克斯和配索尼的鏡頭才有自動(dòng)對(duì)焦，因?yàn)槭侨毡揪┐珊退髂岬募夹g(shù)，其他蔡司鏡頭都是手動(dòng)對(duì)焦。

現(xiàn)在哈蘇h系列據(jù)信機(jī)身改由瑞典哈蘇本部生產(chǎn)，hcd鏡頭仍由日本富士生產(chǎn)，后期機(jī)身鏡頭上不出現(xiàn)富士的商標(biāo)。 哈蘇官網(wǎng)稱，hcd鏡頭超過(guò)了原來(lái)哈蘇的德國(guó)卡爾蔡司鏡頭。

哈蘇無(wú)反鏡頭日本日東光學(xué)nittoh代工。

6. 卡卡攝影師

1.創(chuàng)意奶茶照。

奶茶也是可以拍得很有創(chuàng)意感覺(jué)的，只需要運(yùn)用錯(cuò)位的手法就可以了。手機(jī)倒立著拍照，然后讓人站著擺個(gè)動(dòng)作，利用錯(cuò)位的感覺(jué)，奶茶和人要有點(diǎn)距離，這樣拍出來(lái)的感覺(jué)就是站在奶茶上站不穩(wěn)，很好玩的。

2.手拿奶茶。

比如穿著好看的衣服，把奶茶雙手舉著放在頭頂，這樣拍照顯得很俏皮可愛(ài)。還可以把奶茶用左手拿起來(lái)?yè)踝⊙劬Γ]上眼睛拍照，這樣拍照也顯得很高級(jí)，很適合人物和奶茶一起拍照。

3.喝奶茶的拍照方式。

如果是在外面的店里面喝奶茶，想要拍出來(lái)好看的照片，那么就需要把奶茶插上吸管之后，放在挨著窗邊的位置，然后虛化背景來(lái)進(jìn)行拍照，這樣拍照就不會(huì)顯得背景很雜亂，就會(huì)顯得清新可愛(ài)。