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      分析攝影流派(中國攝影流派)

         2023-02-02 09:06:15 admin790
      核心提示:1. 中國攝影流派藝術(shù)流派是藝術(shù)發(fā)展過程中的產(chǎn)物。中國流派有田園詩派、邊塞詩派、江西詩派、香山九老、尋根文學(xué)、戰(zhàn)后派、新興藝術(shù)派。外國流派有文藝復(fù)興風(fēng)格、新古典風(fēng)格、新印象畫派、攝影

      1. 中國攝影流派

      藝術(shù)流派是藝術(shù)發(fā)展過程中的產(chǎn)物。中國流派有田園詩派、邊塞詩派、江西詩派、香山九老、尋根文學(xué)、戰(zhàn)后派、新興藝術(shù)派。

      外國流派有文藝復(fù)興風(fēng)格、新古典風(fēng)格、新印象畫派、攝影流派、立體派。

      藝術(shù)流派,是一定歷史時(shí)期內(nèi),思想傾向、審美趣味、創(chuàng)作方法、藝術(shù)風(fēng)格等大致相同或近似的某些藝術(shù)家自覺或不自覺地結(jié)合而成的統(tǒng)一體,或稱藝術(shù)集團(tuán)或派別。它在嚴(yán)格意義上指有共同的思想傾向、藝術(shù)觀點(diǎn),并有一定的組織形式和結(jié)社名稱的藝術(shù)家團(tuán)體或畫家群體。

      2. 攝影的十大流派

        攝影流派有

        1.繪畫主義攝影

        繪畫主義攝影是流行于20世紀(jì)初攝影領(lǐng)域的一種藝術(shù)流派,它產(chǎn)生于十九世紀(jì)中葉的英國。

        該派攝影家在創(chuàng)作上追求繪畫的效果,或“詩情畫意”的境界。它大致經(jīng)歷了這樣三個(gè)階段:仿畫階段;崇尚曲雅階段;畫意階段。

        2.印象派攝影

        1899年,英國舉辦了法國印象派繪畫的首次展覽。繪畫主義派攝影家羅賓森在其影響下,提出“軟調(diào)攝影比尖銳攝影更優(yōu)美”的審美標(biāo)準(zhǔn),提倡“軟調(diào)”攝影。該流派是繪畫印象派在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的反映。

        3.寫實(shí)攝影

        寫實(shí)攝影是一種源遠(yuǎn)流長的攝影流派,延綿至今,仍是攝影藝術(shù)中基本的、主要的流派。它是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的反映。

        4.自然主義攝影

        1899年,攝影家彼得·亨利·愛默生鑒于繪畫主義創(chuàng)作的弱點(diǎn),發(fā)表了一篇題為《自然主義的攝影》的論文,抨擊繪畫主義攝影是支離破碎的攝影,提倡攝影家回到自然中去尋找創(chuàng)作靈感。他認(rèn)為,自然是藝術(shù)的開始和終結(jié),只有最接近自然、酷似自然的藝術(shù),才是最高的藝術(shù)。他說,沒有一種藝術(shù)比攝影更精確、細(xì)致、忠實(shí)地反映自然,“從感情上和心理上來說,攝影愛好的效果就在于感光材料所記錄下來的,沒有經(jīng)過修飾的鏡頭景象?!痹撆闪硪晃淮髱烝·L·帕邱說得更明確:“美術(shù)應(yīng)該交給美術(shù)家去做,就我們攝影來說,并沒有什么可借重美術(shù)的,應(yīng)該從事獨(dú)立性的創(chuàng)作。”

        由此可見,這種藝術(shù)主張,是對(duì)繪畫主義的反動(dòng),它促使人們把攝影從學(xué)院派的桎梏中解脫出來,對(duì)充分發(fā)揮攝影自身特點(diǎn)有著促進(jìn)作用。這一流派的創(chuàng)作題材,大都是自然風(fēng)光和社會(huì)生活。

        5.純粹派攝影

        純粹派攝影是成熟于二十世紀(jì)初的一種攝影藝術(shù)流派。其創(chuàng)導(dǎo)者為美國攝影家斯蒂格里茲(1864-1946)。他們主張攝影藝術(shù)應(yīng)該發(fā)揮攝影自身的特質(zhì)和性能,把它從繪畫的影響中解脫出來,用純凈的攝影技術(shù)去追求攝影所特具的美感效果--高度的清晰、豐富的影調(diào)層次、微妙的光影變化、純凈的黑白影調(diào)、細(xì)致的紋理表現(xiàn)、精確的形象刻畫??傊?,該派攝影家刻意追求所謂的“攝影素質(zhì)”:準(zhǔn)確、直接、精微和自然地去表現(xiàn)被攝對(duì)象的光、色、線、形、紋、質(zhì)諸方面,而不借助任何其他造型藝術(shù)的媒介。

        6.新即物主義攝影

        新即物主義攝影又稱“支配攝影”、“新現(xiàn)實(shí)主義攝影”。為20世紀(jì)二十年代出現(xiàn)的一種攝影藝術(shù)流派。

        該流派的藝術(shù)特點(diǎn)是在常見的事物中尋求“美”。用近攝、特寫等手法,把被攝對(duì)象從整體中“分離”出來,突出地表現(xiàn)對(duì)象的某一細(xì)部,精確如實(shí)地刻畫它的表面結(jié)構(gòu),從而達(dá)到眩人耳目的視覺效果。它不考慮藝術(shù)的本質(zhì)在于提示對(duì)象的本質(zhì),因而其美學(xué)思想是屬于自然主義范疇的。例如,攝影家帕邱在一九二三年拍攝的火車頭的回轉(zhuǎn)軸就是用近攝手法,表現(xiàn)了火車頭回轉(zhuǎn)軸運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)的狀態(tài),由于畫面摒棄了其他細(xì)部因而給予觀眾的視覺印象是強(qiáng)烈的。

        7.超現(xiàn)實(shí)主義攝影

        超現(xiàn)實(shí)主義攝影為達(dá)達(dá)派沒落時(shí)期出現(xiàn)于攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的一種流派,興起于上世紀(jì)三十年代。

        這一流派有著較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)綱領(lǐng)和藝術(shù)理論。他們認(rèn)為,用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法去表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界是古典藝術(shù)家早已完成了的任務(wù),而現(xiàn)代藝術(shù)家的使命是挖掘新的、未被探討過的那部分人類的“心靈世界”。因而,人類的下意識(shí)活動(dòng),偶然的靈感、心理變態(tài)和夢幻便成了超現(xiàn)實(shí)主義攝影藝術(shù)家們刻意表現(xiàn)的對(duì)象。

        攝影中的超現(xiàn)實(shí)主義者也象達(dá)達(dá)派攝影家一樣,利用剪刀、漿糊、暗房技術(shù)作為自己主要的造型手段,創(chuàng)造一種現(xiàn)實(shí)和臆想、具體和抽象之間的超現(xiàn)實(shí)的“藝術(shù)境界”。所以其效果是奇特、荒誕而又神秘的。

        8.抽象攝影

        抽象攝影為第一次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)的一種攝影藝術(shù)流派。該流派的攝影家否定造型藝術(shù)是以可審視的藝術(shù)形象來反映生活、表現(xiàn)藝術(shù)家審美感受的這一基本特性,宣稱要把攝影"從攝影里解放出來"。

        9.堪的派攝影

        堪的派攝影是第一次世界大戰(zhàn)后興起的、反對(duì)繪畫主義攝影的一大攝影流派。這一流派的攝影家主張尊重?cái)z影自身特性,強(qiáng)調(diào)真實(shí)、自然,主張拍攝時(shí)不擺布、不干涉對(duì)象,提倡抓取自然狀態(tài)下被攝對(duì)象的瞬間情態(tài)。法國著名的“堪的”派攝影家亨利·卡笛爾·布列松說過:“對(duì)我來說,攝影就是在一瞬間里及時(shí)地把某一事件的意義和能夠確切地表達(dá)這一事件的精確的組織形式紀(jì)錄下來?!币蚨@一流派的藝術(shù)特色是客觀、真實(shí)、自然、親切、隨便、不事雕琢、形象生動(dòng)而富有生活氣息。

        “堪的”派中的攝影家,就其美學(xué)思想和創(chuàng)作傾向而言,情況是比較復(fù)雜的,雖然他們都崇尚人性世態(tài)的表現(xiàn),且大部分都從事于新聞攝影工作,但有的為自然主義者,有的為寫實(shí)主義者。

        10.“達(dá)達(dá)派”攝影

        “達(dá)達(dá)派”是第一次世界大戰(zhàn)期間出現(xiàn)于歐洲的一種文藝思想?!斑_(dá)達(dá)”,原為法國兒童語言中“小馬”或“玩具馬”的不連貫語匯。因?yàn)檫_(dá)達(dá)主義藝術(shù)家在創(chuàng)作中否定理性和傳統(tǒng)文化,宣稱藝術(shù)和美學(xué)無緣,主張“棄繪畫和所有審美要求”,崇尚虛無,使創(chuàng)作近乎戲謔,因而人們把該藝術(shù)流派稱之為“達(dá)達(dá)派”。

        由于達(dá)達(dá)派攝影藝術(shù)作品不符合人們一般的審美趣味和審美要求,1924年以后就逐漸受到有較明確、完整的藝術(shù)豆腐和綱領(lǐng)的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)流派的沖擊。但其影響仍可在以后出現(xiàn)的現(xiàn)代派攝影藝術(shù)中窺見。

        11.主觀主義攝影

        主觀主義攝影是一種在第二次世界大戰(zhàn)后形成的比抽象派攝影更為“抽象”的攝影藝術(shù)流派,所以又稱作“戰(zhàn)后派”。

        它是存在主義哲學(xué)思潮在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的反映。其創(chuàng)始人是德國攝影家奧特·斯坦內(nèi)特。他認(rèn)為,“攝影是本來具有發(fā)揮自己能力的寬闊領(lǐng)域,也具有高度的主觀能動(dòng)作用。但目前卻成了一種機(jī)械的寫實(shí)主義”。于是提出了“攝影藝術(shù)主觀化的藝術(shù)主張。極力主張攝影藝術(shù)的終極應(yīng)該是提示攝影家自身的某些朦朧意念和表現(xiàn)不可言傳的內(nèi)心狀態(tài)和下意識(shí)活動(dòng)。”主觀攝影就是人格化、個(gè)性化的攝影。這便是該流派的藝術(shù)綱領(lǐng)。主觀攝影的藝術(shù)家們極度強(qiáng)調(diào)自己的創(chuàng)造個(gè)性,蔑視一切已有藝術(shù)法則和審美標(biāo)準(zhǔn)。該派理論家公開表示,“主觀攝影不僅僅是一種試驗(yàn)性的圖像藝術(shù),而是一種自由的不受限制的創(chuàng)造性藝術(shù)?!薄拔覀兛梢匀我馐褂眉夹g(shù)手段去創(chuàng)造照片。”

      3. 中國攝影流派有哪些

      理想主義流派。想象主義流派?,F(xiàn)實(shí)主義流派。

      4. 中國攝影流派排名

      答:第22屆全國攝影藝術(shù)展征稿 作品分紀(jì)錄、藝術(shù)、商業(yè)三類 增設(shè)青年作品獎(jiǎng)和黑白作品獎(jiǎng) 經(jīng)中共中央宣傳部和中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)批準(zhǔn),中國攝影家協(xié)會(huì)現(xiàn)舉辦新一屆全國攝影藝術(shù)展覽。 全國攝影藝術(shù)展是中國攝影家協(xié)會(huì)舉辦的歷史最悠久、規(guī)模最大的全國性攝影展覽。自1957年舉辦首屆全國展以來,已經(jīng)成功舉辦了21屆,共展出近萬名作者(人次)的上萬幅佳作。本屆全國攝影藝術(shù)展覽在前兩屆全國影展實(shí)行藝術(shù)、紀(jì)錄和商業(yè)三大分類的基礎(chǔ)上,增設(shè)青年作品獎(jiǎng)和黑白作品獎(jiǎng)。 本屆全國攝影展,由中國攝影家協(xié)會(huì)和吉林省文聯(lián)合作舉辦,吉林省攝影家協(xié)會(huì)參與承辦,于2007年7月在吉林省長春市首展。 現(xiàn)發(fā)布本屆全國攝影藝術(shù)展征稿簡章,誠邀全國攝影家和攝影愛好者參加。 一、 規(guī)則 1. 全國攝影藝術(shù)展宗旨:堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)的方向和百花齊放、百家爭鳴的方針;倡導(dǎo)創(chuàng)作活動(dòng)貼近生活、貼近群眾、貼近實(shí)際,記錄時(shí)代,鼓勵(lì)創(chuàng)新,大力推進(jìn)我國攝影藝術(shù)形式、風(fēng)格、流派的健康發(fā)展,推動(dòng)和促進(jìn)中國攝影事業(yè)的繁榮,使攝影藝術(shù)在服務(wù)社會(huì)服務(wù)大眾方面發(fā)揮越來越大的作用。 各省市自治區(qū)(含香港特別行政區(qū)、澳門特別行政區(qū)、臺(tái)灣省)的攝影家、攝影愛好者不分職業(yè),均可選送作品。歡迎海外華人作者參加。 3. 所有來稿題材、體裁不限;在中國攝影家協(xié)會(huì)舉辦的歷屆全國攝影藝術(shù)展、國際攝影藝術(shù)展中已經(jīng)入選的攝影作品謝絕參加。 4. 對(duì)參評(píng)作品尺寸的要求:⑴作品尺寸一律為12英寸(長邊),作品入選后,使用膠片拍攝的作品,由作者提供經(jīng)激光電子分色或掃描儀制作的TIFF格式電子文件光盤;使用數(shù)字照相機(jī)拍攝的作品,由作者提供TIFF格式電子文件光盤,由舉辦統(tǒng)一制作。用膠片拍攝的作品,請(qǐng)盡量使用激光電子分色,或使用底片掃描儀、高精度專業(yè)的CCD平板掃描儀制作電子文件,以免影響質(zhì)量。其存儲(chǔ)要求為無壓縮TIFF(RGB)格式,文件大小不能少于40M。⑵所有送選作品一律不得裝裱。 5. 對(duì)組照的幅數(shù)要求:每組6幅~10幅(請(qǐng)按排列順序在照片背面用透明膠條粘連)。 6. 每幅(組)作品,均由作者填寫本參展規(guī)則附件中的表格(全國攝影藝術(shù)展登錄表1和表2),請(qǐng)按照填寫說明,填寫。登錄表復(fù)制有效。 7. 選送暗房技術(shù)加工影像類、數(shù)字技術(shù)特技影像類的作品,如為與他人合作制作的作品,可以分別署創(chuàng)意者、拍攝者的姓名各一人,其他各類作品均不得以二位作者以上的名義投稿。 8. 舉辦單位對(duì)入選的作品有權(quán)在與展覽有關(guān)的活動(dòng)中使用,不再另付稿酬。 9. 本屆展覽以組委會(huì)、評(píng)選委員會(huì)的名義對(duì)所有入選作品,于展出之前在中國攝影家協(xié)會(huì)網(wǎng)站上進(jìn)行公示。 10. 所有參加本屆展覽的作品之著作權(quán)、肖像權(quán)、名譽(yù)權(quán)等法律問題,由作者自行解決和承擔(dān)責(zé)任。 11. 凡選送作品參加本屆展覽者,均視為已同意征稿簡章之所有規(guī)定。全國攝影藝術(shù)展覽征稿簡章由中國攝影家協(xié)會(huì)負(fù)責(zé)解釋。 二、 組織委員會(huì)、評(píng)選委員會(huì) 本屆展覽設(shè)組織委員會(huì)、作品評(píng)選委員會(huì);中國攝影家協(xié)會(huì)所屬的中國攝影展覽中心為全國影展辦公室,負(fù)責(zé)征稿、收稿等組織工作。 作品選評(píng)本著公平、公正、公開的原則,邀請(qǐng)有關(guān)人士擔(dān)任現(xiàn)場觀察員。根據(jù)來稿情況,舉辦者有權(quán)調(diào)整各個(gè)類別的入選及獎(jiǎng)勵(lì)數(shù)額,但入選和獲獎(jiǎng)總數(shù)不變。評(píng)選委員會(huì)至少由13 名攝影專家組成。 本展覽不收參賽費(fèi),不退稿。 三、 主辦單位 中國攝影家協(xié)會(huì)和吉林省文聯(lián)。 四、 類別及獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置 本屆展覽擬入選作品共880幅(組)左右。 紀(jì)實(shí)作品類:入選300幅,其中單幅255幅,設(shè)金獎(jiǎng)7個(gè),銀獎(jiǎng)15個(gè),銅獎(jiǎng)22個(gè);組照45幅,設(shè)金獎(jiǎng)2個(gè),銀獎(jiǎng)3個(gè),銅獎(jiǎng)4個(gè)。 藝術(shù)作品類:入選300幅(只收單幅作品),其中金獎(jiǎng)8個(gè),銀獎(jiǎng)18個(gè),銅獎(jiǎng)26個(gè)。 商業(yè)作品類:入選100幅,(只收單幅作品),其中金獎(jiǎng)3個(gè),銀獎(jiǎng)4個(gè),銅獎(jiǎng)8個(gè)。 其他獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置: 1. 青年作品獎(jiǎng)(題材不限,單幅、組照均可):入選80幅(按類評(píng)選),設(shè)金獎(jiǎng)2個(gè),銀獎(jiǎng)4個(gè),銅獎(jiǎng)6個(gè)。 2. 黑白作品獎(jiǎng)(題材不限,單幅、組照均可):入選80幅(按類評(píng)選),設(shè)金獎(jiǎng)2個(gè),銀獎(jiǎng)4個(gè),銅獎(jiǎng)6個(gè)。 3. 評(píng)委推薦獎(jiǎng):每位評(píng)選委員推薦作品一幅。主辦單位對(duì)入選作品的作者均頒發(fā)“全國攝影藝術(shù)展覽優(yōu)秀作品”證書。 4. 攝影組織工作和特別貢獻(xiàn)證書設(shè)置:本屆展覽將對(duì)組織作者在創(chuàng)作、參評(píng)和入選成績突出的 團(tuán)體授予“全國攝影藝術(shù)展覽優(yōu)秀組織工作證書”;對(duì)支持本屆展覽成功舉辦做出了貢獻(xiàn)的單位授予“全國攝影藝術(shù)展特別貢獻(xiàn)證書”。 五、 作品類別及青年作品獎(jiǎng)、黑白作品獎(jiǎng)解釋 1. 紀(jì)錄攝影作品類:作品以形成歷史圖像文獻(xiàn)為目標(biāo)、關(guān)注社會(huì)自然生活等各類題材的作品,作品形式可涵蓋突發(fā)性新聞、一般性新聞、專題報(bào)道和紀(jì)實(shí)圖片(包括自然環(huán)境生態(tài)、人類社會(huì)生活兩個(gè)方面)。本類照片要求真實(shí)紀(jì)錄,不得修改原始影像,設(shè)單幅和組照兩種評(píng)選。每幅(組)作品除標(biāo)題外,應(yīng)有簡要說明。 2. 藝術(shù)攝影作品類:作品以追求藝術(shù)效果為目標(biāo)、注重作者主觀情感的表達(dá)和作品的審美特征,題材范圍可涉及自然生態(tài)、人文景觀、社會(huì)生活、民俗風(fēng)情、特定人物和靜物、動(dòng)植物等為對(duì)象進(jìn)行審美表現(xiàn)的作品;也包括傳統(tǒng)暗房技術(shù)加工影像、數(shù)字技術(shù)特技影像以及實(shí)驗(yàn)攝影等作品。本類作品均為單幅,不設(shè)組照。 3. 商業(yè)攝影作品類:作品以推介某種商品、服務(wù)理念或消費(fèi)方式為目標(biāo)、作為主體元素運(yùn)用在廣告或商品中的照片,包括人像、時(shí)裝、建筑空間、汽車等各類產(chǎn)品,允許使用各種后期加工手段。本類作品均為單幅,不設(shè)組照。 4. 青年作品獎(jiǎng):為鼓勵(lì)年輕的攝影家和愛好者的探索和創(chuàng)造,本屆展覽設(shè)青年作品獎(jiǎng)項(xiàng),年齡限定在24周歲以下。作者須在作品登記表中注明。 5. 黑白作品獎(jiǎng):為鼓勵(lì)黑白攝影作品的創(chuàng)作和繁榮,本屆展覽設(shè)立黑白作品獎(jiǎng)項(xiàng),作者須在作品登記表中注明。 6. 評(píng)委推薦獎(jiǎng):每位評(píng)委根據(jù)自己的評(píng)判觀念,推薦一幅本人崇愛的作品,張揚(yáng)個(gè)性,提倡多樣。 作者選送作品投稿時(shí),同一作品不得在不同的類別中重復(fù)投送,不同類別的參評(píng)作品請(qǐng)一定在登記表上注明,例如:紀(jì)實(shí)類、藝術(shù)類、商業(yè)類,以及青年作品獎(jiǎng)項(xiàng)、黑白作品獎(jiǎng)項(xiàng)。 六、 征稿日期 截稿日期:2007年5 月20日止(以寄到北京的郵戳?xí)r間為準(zhǔn)) 八、評(píng)選日期:2007年5月下旬 九、頒獎(jiǎng)及展覽日期、地點(diǎn):2007年7月,吉林省 十、寄送作品地址 地 址:北京市東單紅星胡同61號(hào) 郵 編:100005 單 位:中國攝影家協(xié)會(huì)全國影展辦公室 收件人:王瑞婷 電 話:010-65255014 E-MAIL:cpaphoto22th@ 凡向本屆展覽投送作品的作者,可以優(yōu)惠折扣購買攝影展作品集畫冊(cè)。 凡在本屆攝影展中入選的作者,可獲得主辦者頒發(fā)的證書,可收到展覽邀請(qǐng)書和一本收入了本人作品的畫冊(cè)(或光盤),不再另付稿酬。 全國攝影藝術(shù)展覽舉辦者期待著攝影家和愛好者的優(yōu)秀作品的到來,感謝各位參加者為中國攝影藝術(shù)事業(yè)的繁榮所做出的貢獻(xiàn)。 中國攝影家協(xié)會(huì) 2006年11月30日 據(jù)悉,為襄助本屆全國攝影展的舉辦,中國攝影家協(xié)會(huì)和吉林省文聯(lián)還將于2007年共同舉辦“中國&#8226;長白山(國際)攝影大展”、 “‘龍灣杯’——中國火山地質(zhì)地貌攝影作品收藏征集”活動(dòng)。相關(guān)征稿信息另發(fā)。

      5. 中國攝影流派中的畫意派

      寫實(shí)主義攝影誕生于1853年。寫實(shí)攝影是一種發(fā)揮攝影紀(jì)實(shí)特性的攝影藝術(shù)流派。其藝術(shù)觀念要求照片中的細(xì)節(jié)與現(xiàn)實(shí)相比較要“有數(shù)字般的準(zhǔn)確性”,同時(shí)又反對(duì)象鏡子那樣冷漠地、被動(dòng)地、純客觀地反映對(duì)象。

      這個(gè)流派的攝影家通常與周圍的人們同歡樂、共憂患。他們寫社會(huì),寫各種世態(tài):寫人,寫生活與命運(yùn)。既不粉飾,也不夸張,真切而樸實(shí)。屬于紀(jì)實(shí)攝影的創(chuàng)作題材非常廣泛,有凡人小事、社會(huì)現(xiàn)實(shí)、戰(zhàn)爭現(xiàn)狀等等,可以說無所不包。

      繪畫主義攝影誕生于1851年。該流派以追求繪畫意趣、并以繪畫造型原則規(guī)范自己的創(chuàng)作活動(dòng)。這一流派從一開始就走著兩不同的發(fā)展道路,形成“仿畫”派和“畫意”派兩個(gè)分支。仿畫派摹仿文藝復(fù)興時(shí)期的畫風(fēng),作品多取材于宗教教義或文藝作品,可以說是概念先行,經(jīng)擺布,導(dǎo)演和暗房工藝制作而成。

      其畫面結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),布局考究,情節(jié)性、敘事性和寓意性是其藝術(shù)上的特點(diǎn):畫意派雖然也奉繪畫造型原則為圭臬,刻意追求作品“有意味的形式”,但它利用了攝影的紀(jì)實(shí)特性,把鏡頭對(duì)準(zhǔn)現(xiàn)實(shí),尋求現(xiàn)實(shí)世界中的“詩情畫意”。它注重創(chuàng)作主體的審美感受,而寫實(shí)攝影注意的是生活自身。

      印象派攝影誕生于1889年。印象派這一名詞源于繪畫藝術(shù),產(chǎn)生于1877年。后來攝影大師羅賓森提出了“軟調(diào)(模糊)攝影比尖銳(清晰)攝影更優(yōu)美”的審美主張,并認(rèn)為“要使作品看起來完全不象照片”才是好照片。于是,攝影藝術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)了以模仿當(dāng)時(shí)流行的印象派繪畫的視覺效果和審美情趣的“印象派攝影”。毫無疑問,印象派攝影是繪畫主義攝影中畫意派的變種。

      自然主義攝影誕生于1886年。該攝影流派是一個(gè)直接沖擊和動(dòng)搖了繪畫主義仿畫派攝影的流派。但它與文藝領(lǐng)域中的自然主義并不完全等同。自然主義攝影在尊重和發(fā)揮攝影紀(jì)(寫)實(shí)這一特性,促使攝影家面對(duì)現(xiàn)實(shí)世界方面與紀(jì)實(shí)攝影是一致的,但它卻忽視創(chuàng)作主體的積極作用,過分強(qiáng)調(diào)客觀性,從而導(dǎo)致了與紀(jì)實(shí)攝影的分離。就其實(shí)質(zhì)而言,該流派的美學(xué)思想是現(xiàn)實(shí)主義某種庸俗化的表現(xiàn)。

       
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