1. 攝影構(gòu)圖的

單反攝影的構(gòu)圖與拍攝的方法和技巧，可以參照以下：

1、填滿畫面在某些情況下，將物體填滿整個畫面，只留一點或壓根不留空間，也會造成一種很讓人很深刻的印象。這種方式可以讓觀者心無旁騖，一下子被想要表達的主體所吸引。

2、留白在你想要表達的主體周圍留白，也會讓你的拍攝顯得很有吸引力。這種方式創(chuàng)造了一種"極簡"的感覺。如果說填滿畫面的物體像極具震撼的油畫，那么這種留白的概念，則更有水墨畫的遼遠。但同時又不得不讓你把注意力放在想要表達的物體之上。

3、簡約主義"少即是多"的思想，用于攝影里，獨有魅力。你同樣可以創(chuàng)建一個簡單的構(gòu)圖，放大主題的一部分，專注于一個特定的細節(jié)。

4、將主題隔離出來使用淺景深的方式孤立你的主題是一個簡化構(gòu)圖的非常有效的方法。通過使用大光圈，可以模糊可能讓你轉(zhuǎn)移注意力的背景。這個技巧在肖像攝影方面目測尤為有用。

2. 攝影構(gòu)圖的景別主要是指

在攝影構(gòu)圖中景別是一個不容忽視的創(chuàng)作元素。在攝影創(chuàng)作中，景別對畫面的構(gòu)成起著決定性作用。對景別的深入研究，不但有利于畫面構(gòu)成，還會在藝術(shù)創(chuàng)作上影響圖片的風格以及圖片視覺的流暢性。從視覺語言上來說，景別是一種藝術(shù)手段，更是一種視覺風格。一幅幅圖片中對景別的運用，更是攝影作者風格的鮮明體現(xiàn)。

在實踐拍攝中，我們一般將景別分為五種類型,也就是我們常說的“遠、全、中、近、特”。為表達和應用的方便又把景別更為詳細的分為九種即，大遠景、遠景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特寫、大特寫。

3. 攝影構(gòu)圖的特點

斜線構(gòu)圖可以形成具有不穩(wěn)定性的特征，借助這樣的構(gòu)圖方式，能使畫面更具新意，進而展現(xiàn)獨特的視覺感受。

利用斜線構(gòu)圖，可讓平凡的景物變得更加俏皮可愛，斜線構(gòu)圖的不穩(wěn)定感可增強畫面的動感，從側(cè)面突出景物的靈動性。

在拍攝過程中，不僅可以尋找具有斜線的景物，也可以通過傾斜相機故意制造景物的斜線感。

4. 攝影構(gòu)圖的十七種方法及圖片

1.第一種方法是九宮格構(gòu)圖，把整幅圖拆分成9個格子，右上方，右下方，三分之二處都是主景的擺放位置。

2.第二種適合手機拍照的留白式構(gòu)圖，可以讓畫面更加簡潔，能留下想象空間，意境無窮的感覺，可以呼吸的酣暢感就來了。

3.第三種是平衡式構(gòu)圖 ，平衡式構(gòu)圖讓看起來平衡對應，很完美很滿足很公平，沒有主次，一般是要展示幾個形象，如月夜，水面，夜景，新聞等題材。

4.第四種是對稱式構(gòu)圖，這種方法很簡單，大家都會用也都會拍，就是畫面正中垂線兩側(cè)和正中水平線上下基本對等，畫面平均，布局平衡，規(guī)矩的結(jié)構(gòu)，很有趣味性。

5.第五種是X形構(gòu)圖，X形構(gòu)圖透視感強烈，有利于展示一種很強的一種放射感，從中心向四周逐漸擴大，縱深感很強，雄渾之范自然流露了。

6.第六種是對角線構(gòu)圖法，這種方法因為構(gòu)圖跟對角線像而聞名。用對角線其中的一條做一條大概的導線，這條導線也不一定是直線，可以是鋸齒的，曲線啊，折現(xiàn)啊，大概差不多就是那樣排練就行了。

5. 攝影構(gòu)圖的作用

一幅攝影作品的畫面，大體可以分成五個部分：主體，陪體，背景，前景，以及空白。

1.主體：是攝影師用以表達主體思想的主要形象，是畫面的結(jié)構(gòu)重心。照片中的主體，可以是一個對象，也可以是一組對象。

即可以表現(xiàn)一個人，或是表現(xiàn)一件事物，甚至是一個故事情節(jié)。突出主體是攝影構(gòu)圖的重要也是首要任務。

2.陪體：是攝影師用來烘托，陪襯，輔助主體來表達內(nèi)容的形象。陪體要為主體起很好的說明，引薦，美化作用。通過陪體也可以更深入地闡述主體。但陪體只能起陪襯的作用，拍攝者在選擇陪體，安排陪體的時候，不能喧賓奪主，因為我們要強調(diào)的是主體，所以除了主體，其他都是次要的。

3.背景：是指在處于主體后面，襯托主體的景物。背景的主要作用在于說明主體所處的環(huán)境，突出主體形象，豐富主體的內(nèi)涵。背景與配體一樣，不可以搶眼過主體，只可以作陪襯，烘托主體的配角，否則我們就無法達到突出主體的目的。

4.前景：前景是指處于主體前面，作為環(huán)境的一個組成部分，對主體起烘托作用的景物。有效的利用前景可以加強畫面的空間感，并對主體起到補充說明的作用。

5.空白：是照片畫面的一個重要組成部分，是出了實體對象以外，起襯托作用的其他部分。它雖然不是實體，但可以溝通畫面上的各個對象，幫主拍攝者表達情感。很好的運用畫面的空白可以在突出主體的同時創(chuàng)造畫面的意境。

6. 攝影構(gòu)圖的基本要素

構(gòu)圖的三要素：點、線、面

　　點：一般是指比較小的形象，可以是一朵小花、一個字、一個小色塊，起到平衡、豐富、活躍版面的作用

　　線：往往指的是一行文文字、一條色帶或一線留白，在相冊版畫構(gòu)圖小起裝飾、連接、平衡及分割的作用。而以其身形態(tài)的優(yōu)雅、 豐富及不同繪制工具所呈現(xiàn)出的不同視覺鉸果而賦予版面以美感。

　　面：是在版面構(gòu)圖中有明顯長度及與寬度的形象。住相冊的版面中，面經(jīng)常由照片構(gòu)成，有時也可以是由許多文字的集合或大色塊構(gòu)成。而在版面中占的面積最多，視覺最強烈，是版面的主題。

　　構(gòu)圖原則

　　重復與近似：將幾張內(nèi)容及外形相同的照片(如長方形)，或?qū)⒁唤M外形處理相似的照片進行構(gòu)圖編排，因其形狀、大小、方向、色彩的大致相同而產(chǎn)生穩(wěn)定、整齊、規(guī)律性的美感。

　　對稱與均衡：對稱的有左右對稱、上下對稱及放射等幾種開工。對稱具有計策、整齊的特點，給人四平八穩(wěn)的構(gòu)圖形象。均衡形式追求的是等量不同形的平衡錁，是通過美工對布局的精心構(gòu)置，從而達到版面重心穩(wěn)定的效果。

　　對比與調(diào)和： 對比是通過將各種要素進行相互比較，以取得強烈的視覺效果。調(diào)和是在各種不同的要素之間尋找相互協(xié)調(diào)的因素，使版面趨向安定、統(tǒng)一與和諧。在相冊的版面中，可通過整體調(diào)和，局部對比的手段來營造美感氛圍

　　分割與比例：在構(gòu)圖中，利用數(shù)列構(gòu)成取得審美調(diào)是分割與比例的重點，如等差數(shù)列、等比數(shù)列、黃金分割等，相冊中適當 的比例會適應欣賞者的視覺心理，達到秩序井然的效果；相冊版面中的實體是指文字、照片，裝飾物等被編排的內(nèi)容，而未放置任何東西的空間就叫“留白”，也叫“虛體”。留白可以使實體和版面富有想象力，給觀賞者以想象的空間。

變化與統(tǒng)一：變化可以造成一種視覺上的跳躍，往往成為版面中的視覺焦點：統(tǒng)一足指版面構(gòu)圖基調(diào)，可以使版面保持一致。變化需將統(tǒng)——作為它求得和諧的重要支柱和前提，但版面的統(tǒng)一也不能過分，因為過分的統(tǒng)一會使版面單調(diào)。

　　形態(tài)構(gòu)成足影樓后期美工設計最基礎的訓練。在形態(tài)構(gòu)成的練習中，要逐步脫離目前只限于有關(guān)具象形態(tài)的視覺思維思考方向，盡可能避免普遍的慣性思維，轉(zhuǎn)向抽象的、數(shù)理式或多種綜合形態(tài)的視覺思維中去

7. 攝影構(gòu)圖的方法

拍照技巧

1、居中構(gòu)圖法，是人像攝影，最常見的構(gòu)圖。顧名思義，人像居于相片中間，就是居中構(gòu)圖。

2、三分構(gòu)圖法，是類似于居中構(gòu)圖的。把一張照片，豎等分三份，人像居于照片的左側(cè)三分之一或者右側(cè)三分之一。

3、有創(chuàng)意一點的，可以采用“對稱構(gòu)圖”法。找到生活中的鏡子，沿著鏡子拍；找到路上的水面，把相機貼著水，翹起來一點拍，都可以獲得對車的影像。

4、引導線構(gòu)圖法，人像照片，只拍人像，往往過于單調(diào)，找到生活正常見的“引導線”，比如欄桿、路、橋等，都可以作為照片中的引導線。引導線，起到引導觀者視線的作用，讓觀者在照片中，有著眼點，圖片不空洞。

5、規(guī)律構(gòu)圖。規(guī)律構(gòu)圖，在拍景物時，也很常用，如果和人像結(jié)合，會更有韻律。比如，有規(guī)律的樹、有規(guī)律的圖形，有規(guī)律的柱子。

6、框式構(gòu)圖。人像在“框”內(nèi)，生活中，框有很多，比如窗、門、鏡子等。

8. 攝影構(gòu)圖的三大要素

構(gòu)圖的三要素：點、線、面 　　點：一般是指比較小的形象，可以是一朵小花、一個字、一個小色塊，起到平衡、豐富、活躍版面的作用　　線：往往指的是一行文文字、一條色帶或一線留白，在相冊版畫構(gòu)圖小起裝飾、連接、平衡及分割的作用。而以其身形態(tài)的優(yōu)雅、 豐富及不同繪制工具所呈現(xiàn)出的不同視覺鉸果而賦予版面以美感?！　∶妫菏窃诎婷鏄?gòu)圖中有明顯長度及與寬度的形象。住相冊的版面中，面經(jīng)常由照片構(gòu)成，有時也可以是由許多文字的集合或大色塊構(gòu)成。而在版面中占的面積最多，視覺最強烈，是版面的主題?！　?gòu)圖原則　　重復與近似：將幾張內(nèi)容及外形相同的照片(如長方形)，或?qū)⒁唤M外形處理相似的照片進行構(gòu)圖編排，因其形狀、大小、方向、色彩的大致相同而產(chǎn)生穩(wěn)定、整齊、規(guī)律性的美感。 　　對稱與均衡：對稱的有左右對稱、上下對稱及放射等幾種開工。對稱具有計策、整齊的特點，給人四平八穩(wěn)的構(gòu)圖形象。均衡形式追求的是等量不同形的平衡錁，是通過美工對布局的精心構(gòu)置，從而達到版面重心穩(wěn)定的效果?！　Ρ扰c調(diào)和： 對比是通過將各種要素進行相互比較，以取得強烈的視覺效果。調(diào)和是在各種不同的要素之間尋找相互協(xié)調(diào)的因素，使版面趨向安定、統(tǒng)一與和諧。在相冊的版面中，可通過整體調(diào)和，局部對比的手段來營造美感氛圍　　分割與比例：在構(gòu)圖中，利用數(shù)列構(gòu)成取得審美調(diào)是分割與比例的重點，如等差數(shù)列、等比數(shù)列、黃金分割等，相冊中適當 的比例會適應欣賞者的視覺心理，達到秩序井然的效果；相冊版面中的實體是指文字、照片，裝飾物等被編排的內(nèi)容，而未放置任何東西的空間就叫“留白”，也叫“虛體”。留白可以使實體和版面富有想象力，給觀賞者以想象的空間。 變化與統(tǒng)一：變化可以造成一種視覺上的跳躍，往往成為版面中的視覺焦點：統(tǒng)一足指版面構(gòu)圖基調(diào)，可以使版面保持一致。變化需將統(tǒng)——作為它求得和諧的重要支柱和前提，但版面的統(tǒng)一也不能過分，因為過分的統(tǒng)一會使版面單調(diào)?！　⌒螒B(tài)構(gòu)成足影樓后期美工設計最基礎的訓練。在形態(tài)構(gòu)成的練習中，要逐步脫離目前只限于有關(guān)具象形態(tài)的視覺思維思考方向，盡可能避免普遍的慣性思維，轉(zhuǎn)向抽象的、數(shù)理式或多種綜合形態(tài)的視覺思維中去