1. 富士微單配什么鏡頭好

這兩個(gè)都是面向新手的入門機(jī)，m50的性價(jià)比更高，明顯便宜一些。不過不打算配鏡頭的話建議不要買微單或者單反，你買個(gè)規(guī)格高些的固定鏡頭相機(jī)，效果要更好，比如佳能g1x3，松下lx100什么的。

2. 富士微單怎么選擇

富士微單性價(jià)比適中的是XE2。

1、富士看家的傳感器是X-Trans CMOS，RGB排列特殊，在能抑制偽色和摩爾紋的同事提高成像的銳度，這是富士看家的技術(shù)，目前發(fā)展到二代，XE2及以上級(jí)別的富士微單均使用X-Trans CMOS II 傳感器。富士微單還有用普通CMOS傳感器的，比如XA系列，相對(duì)要弱一些；

2、富士微單可換鏡頭，不同的鏡頭導(dǎo)致的畫質(zhì)不同，拍攝的題材也不相同。XE2套機(jī)用的是富士XF18-55鏡頭，這個(gè)鏡頭是所有品牌中的18-55鏡頭中最好的，沒有之一。富士鏡頭分XF和XC兩大類，XF的鏡頭要比XC鏡頭好不少，XF18-55鏡頭也比XC16-50鏡頭好很多。當(dāng)然，價(jià)錢也要貴些；

3、富士圖像處理器基本相同，都具備富士獨(dú)家的膠片模式，色彩很漂亮。

4、富士微單性價(jià)比最高的是XM1，除了沒有眼平取景器，其他和XE2是一樣的；

3. 富士微單入門選哪款

LZ不說(shuō)預(yù)算，基本上是很難推薦的從畫質(zhì)看的話，微單第一梯次是富士的X1 PRO，X-E1兩款，采樣獨(dú)特的Trans CMOS，去掉低通，色彩銳度更好，而且絕無(wú)摩爾紋，另外富士一直以色彩艷麗，動(dòng)態(tài)范圍大而著稱，鏡頭數(shù)量雖少，但大部分都是精品，畫質(zhì)外觀俱佳，只是對(duì)焦速度普遍偏慢第二梯次是索尼的NEX5N，NEX7，奧林巴斯EM5，EPL5，EPM2，松下GH3等索尼的特點(diǎn)是機(jī)身小巧，做工精致，低感細(xì)膩，高感噪點(diǎn)少，但鏡頭確實(shí)是軟肋，不僅數(shù)量少，而且大部分畫質(zhì)堪憂，只有E24撐門面，但價(jià)格極貴奧巴和松下的M43陣營(yíng)一直都有鏡頭小巧，數(shù)量大，畫質(zhì)好，對(duì)焦快的優(yōu)勢(shì)，之前還有高感噪點(diǎn)多，動(dòng)態(tài)范圍差的明顯劣勢(shì)，現(xiàn)在這幾款機(jī)型用上索尼的新底以后，畫質(zhì)已經(jīng)追平了，再加上鏡頭的優(yōu)勢(shì)，觸控快門，對(duì)焦速度快，鏡頭選擇豐富等，是很不錯(cuò)的選擇

4. 富士微單只能用富士鏡頭嗎

可以。

可以轉(zhuǎn)接尼康的單反鏡頭，不能轉(zhuǎn)接尼康的無(wú)反鏡頭。如果是富士X系相機(jī)，可以考慮Fringer的NF-FX轉(zhuǎn)接環(huán)，如果是富士的G系相機(jī)，可以考慮STEELSRING的NF-GFX轉(zhuǎn)接環(huán)，這兩個(gè)都是自動(dòng)轉(zhuǎn)接環(huán)。

富士可以用尼康鏡頭，早期的富士單反都是以尼康單反相機(jī)為原型改制的，是同一種卡口?，F(xiàn)在的如果是微單是需要轉(zhuǎn)接環(huán)的，就是專用的尼康轉(zhuǎn)接環(huán)。

5. 富士微單鏡頭可以用佳能嗎

富士相機(jī)調(diào)光圈的方法是在鏡頭右下角撥到M檔即可，光圈是一個(gè)用來(lái)控制光線透過鏡頭，進(jìn)入機(jī)身內(nèi)感光面光量的裝置，它通常是在鏡頭內(nèi)，表達(dá)光圈大小用F/數(shù)值表示。

光圈的作用在于決定鏡頭的進(jìn)光量。F后面的數(shù)值越小，光圈越大，進(jìn)光量越多，畫面比較亮，焦平面越窄，主體背景虛化越大。

6. 富士微單鏡頭怎么選

您好，感謝您的信任。

1、拍人（拍小孩），首先需要選擇大光圈鏡頭，因?yàn)榇蠊馊︾R頭可以贏造淺景深，可以將主體剝離背景，使主題更鮮明，這也就是通常所說(shuō)的背景（前景）虛化。最大虛化 = 大像場(chǎng)（傳感器面積）+ 大光圈 + 長(zhǎng)焦距 + 近攝距，四要素相輔相成，只要有一項(xiàng)變?nèi)?，虛化能力就?huì)下降；

2、光圈和虛化。所謂大光圈，一般是指F2.8以上的光圈，（這個(gè)F2.8是以全畫幅的效果為標(biāo)準(zhǔn)的，而不是其他相機(jī)或鏡頭參數(shù)中標(biāo)注的F2.8），富士微單鏡頭最大的光圈是F1.2，光圈越大，虛化越好，（至于焦外的成像質(zhì)量比如彌散圓質(zhì)量、二線性水準(zhǔn)等等就不展開說(shuō)了）。但是，由于傳感器的面積不同，相同光圈的鏡頭在不同傳感器上達(dá)到的虛化程度是不同的。比如以全畫幅傳感器鏡頭光圈F2的虛化為基準(zhǔn)，半畫幅傳感器的F2光圈的虛化能力約等于全畫幅的F3，這是根據(jù)彌散圓的差別推算出來(lái)的，（推算公式比較專業(yè)、復(fù)雜，沒有高等函數(shù)的基礎(chǔ)不容易懂，就不再詳述了）。通常情況下，相同光圈下的虛化能力，全畫幅與半畫幅之間有大約接近等效焦距的虛化系數(shù)差別，即半畫幅大約是1.5系數(shù)，（其他畫幅不再贅述，有人稱之為等效光圈，但不太確切，因?yàn)殓R頭的通光量是不存在等效的，影響快門的程度都是一樣的），這個(gè)應(yīng)該有所了解；

3、焦距和視角。等效焦距是常識(shí)性概念，即以全畫幅為基準(zhǔn)，半畫幅鏡頭的焦距都要乘以1.5（佳能是1.6）系數(shù)，即半畫幅50mm鏡頭的焦段等于全畫幅75mm鏡頭的焦段，因?yàn)槿嫹?0mm鏡頭的視角大約是46°，半畫幅下50mm鏡頭的視角大約是32°，相當(dāng)于全畫幅的75mm鏡頭的視角。由于鏡頭視角的不同，用途也就有不同。在人像拍攝的常用焦段中，通常以等效35mm焦段（富士有23mmf1.4、23mmf2等，以下不再例舉）為人文鏡頭，拍攝人像是可以帶入一定的環(huán)境要素；等效50mm焦段為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，除了拍風(fēng)光比較局促，其他用途是最多的，近距離拍攝的效果比較好；等效85mm焦段為人像鏡頭，拍人像是最為適宜的焦段，但用途則比較單一；等效135mm、200mm焦段也是人像鏡頭，但更適宜拍攝全身人像，因?yàn)榻咕啾容^長(zhǎng)，配備大光圈，可形成極其強(qiáng)烈的虛化效果，故200mm大光圈鏡頭被稱為“空氣切割機(jī)”，135mm大光圈鏡頭則被稱為“小空切”，空切效果是非常唯美的，拍攝人像效果極好，當(dāng)然價(jià)格也不便宜；

4、焦距對(duì)拍攝的影響。焦距與虛化存在正比關(guān)系，在相同的光圈下，焦段越長(zhǎng)，虛化越強(qiáng)，而85mm焦段居于中間，故是使用率最高的人像焦段。但是，焦段與拍攝距離存在反比關(guān)系，如果拍攝相同場(chǎng)景內(nèi)容時(shí)，焦段越長(zhǎng)，拍攝距離也要越大，這就對(duì)拍攝環(huán)境有一定的要求，如果使用85mm或者更長(zhǎng)的焦段拍人，雖然效果更好，但如果環(huán)境局促，就難以發(fā)揮，比如在家里使用，而家中缺乏比較開闊的空間（別墅例外），85mm焦段就難以發(fā)揮作用，俗稱“耍不開”，因此，室內(nèi)人像和室外人像的鏡頭也是有所不同的；

5、我上面說(shuō)了這么多，核心就是不同的人像鏡頭有不同的用途。樓主說(shuō)主要用來(lái)拍小孩，如果室內(nèi)拍攝較多，選擇有兩個(gè)，一是主要用于記錄小孩的生活、成長(zhǎng)，推薦富士的XF23F1.4，F(xiàn)1.4的人像效果比F2要好的多得多，（F2聽上去光圈很大，但實(shí)際虛化能力約等于全畫幅的F3，其實(shí)已經(jīng)不算大光圈了），但價(jià)格小貴，如果對(duì)性價(jià)比敏感，則可選富士XF23mmF2；二是主要拍攝小孩的肖像，則推薦富士的XF35mmF1.4，價(jià)格不貴；如果室外拍攝較多，推薦富士的XF56mmF1.2，富士的人像鏡皇，焦內(nèi)焦外都非常好，人像拍攝很唯美，但價(jià)格小貴，便宜一點(diǎn)的則可選富士XF50mmF2；

6、至于鏡頭發(fā)布的時(shí)間，并不是重要的。定焦鏡頭的焦段往往都是逐漸補(bǔ)全的，新發(fā)布的定焦鏡頭更多的是在填補(bǔ)某一焦段的空白，因而新發(fā)布的鏡頭與舊發(fā)布的鏡頭之間沒有任何關(guān)系。只有在相同焦段、相同參數(shù)的鏡頭出現(xiàn)新款時(shí)，才可以解讀為這是某款鏡頭的升級(jí)版。

7. 富士微單哪款鏡頭必入

富士必買鏡頭，90mmf2，銳度很高，80mm微距，一支堆料鏡頭，50-140mm變焦，畫質(zhì)非常好