1. 攝影戰(zhàn)爭(zhēng)題材
1.
一種人物肖像攝影可以稱為人文紀(jì)實(shí)攝影,通過人物肖像反映了一個(gè)特定歷史;
2.
照片里沒有人物,只有一個(gè)或者幾個(gè)在自然狀態(tài)下的物體,這個(gè)物體不是自然形態(tài)的,而是人類經(jīng)過勞動(dòng)創(chuàng)造出來(lái)的,通過它反映了人類生存的某一種方式;
3.
戰(zhàn)爭(zhēng)是人文紀(jì)實(shí)攝影的范疇。
2. 紀(jì)實(shí)攝影戰(zhàn)爭(zhēng)
1、《壯士出川》（豆瓣8.8）
壯士出川，氣壯山河。
抗戰(zhàn)期間，四川貢獻(xiàn)了全國(guó)30%的賦稅，有300多萬(wàn)人出征，戰(zhàn)死沙場(chǎng)65萬(wàn)人，居全國(guó)之首，可以說(shuō)“無(wú)川不成軍”。
川軍死字旗
可是很少有電視劇展現(xiàn)川軍，直到《壯士出川》的出現(xiàn)。
故事開頭就很震撼，上來(lái)直接開始淞滬會(huì)戰(zhàn)，而且全員犧牲，將川軍的慘痛傷亡渲染得淋漓盡致。
最后的結(jié)局更是催淚，一個(gè)老爺子半夜聽到有小兵敲門，說(shuō)想吃他煮的元宵，老爺子趕緊煮好元宵端出門，結(jié)果外面空蕩蕩一個(gè)人沒有，恍惚間，他似乎看到了當(dāng)年一群嘻嘻哈哈出川的士兵。
可是，他們一個(gè)都沒有回來(lái)。
無(wú)聲勝有聲，情緒瞬間拉滿。
該劇由花箐導(dǎo)演，2009年立項(xiàng)，前后經(jīng)過4年的籌拍，采訪了40多位幸存的老兵，盡可能還原歷史，全劇70%都在打仗，34場(chǎng)戰(zhàn)役都是根據(jù)真實(shí)整編，堪稱一部紀(jì)實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)片。
為了打造群像感覺，避免光輝效應(yīng)，全劇沒有采用一個(gè)明星，全都是三線演員飾演。而且也沒有過度美化川軍，開頭抽大煙，信奉袍哥文化，三教九流沒有紀(jì)律比比皆是。
可是到了關(guān)鍵時(shí)候，他們絕不含糊。老河口戰(zhàn)役中，明明可以退出，但所有人都選擇留了下來(lái)，哪怕最后全部陣亡，因?yàn)闆]有國(guó)哪來(lái)家。
如果想感受川軍的熱血和不屈，《壯士出川》絕對(duì)是部好劇。
2、《打狗棍》（豆瓣7.1）
郭靖宇的劇歷來(lái)都兩極分化，老年人視為神劇，年輕人則稱之為糟
《打狗棍》就是其中的代表。
魏子飾演的“戴天理”無(wú)意中得到打狗棍，成了桿子幫的龍頭老大，抗戰(zhàn)爆發(fā)后，在民族大義面前，戴天理果斷放棄家仇，積極組建義軍共同抗日。
郭靖宇最聰明的地方，就是總能把“忠孝節(jié)義”這些傳統(tǒng)文化融入其中，通過不斷的矛盾沖突，配合背景音樂，讓人跟著跌宕起伏，忍不住拍案叫絕。
人物塑造也極其有情有義，戴天理錚錚鐵布，宛如喬峰在世；素芝雖然大字不識(shí)，可是深明大義；全程高光的二丫則外柔內(nèi)剛，極為討喜。此外各種配角也相當(dāng)驚艷。
雖然劇情經(jīng)不起推敲，可是三觀極正，格局龐大，不失為一部爽劇。
3、《小兵張嗄》（豆瓣7.8）
《小兵張嘎》改編自徐光耀的同名小說(shuō)，1963年就被搬上了熒幕，不過觀眾最熟悉的，還是2004年，由謝孟偉主演的電視劇版。
該劇最大的特色，就是化悲痛為力量，通過喜劇的方式，來(lái)反襯戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。
4個(gè)小主角都遭到過日本人的迫害，嘎子和英子的爺爺奶奶被殘害，佟樂和胖墩被日本人逼著干活。
面對(duì)壓迫，他們選擇了奮勇反擊，最終變成機(jī)智勇敢的小戰(zhàn)士。
如今多年過去了，幾個(gè)小主演也發(fā)生了翻天覆地的變化。
昔日濃眉大眼、虎頭虎腦的嘎子，如今變成了直播買酒的主播；留著“漢奸頭”，膽小又講義氣的佟樂，成了“猴式演技”的代表；活潑好動(dòng)，水性一流的英子，卻因?yàn)轭佒挡患眩冀K不溫不火；而胖墩早已消失不見。
4、《雪豹》（豆瓣8.2)
《雪豹》改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《特戰(zhàn)先驅(qū)》。
講的是富家子弟周文，為了反抗日本人的壓迫，化身為周衛(wèi)國(guó)投身軍校，畢業(yè)后組建特種部隊(duì)，與日軍頑強(qiáng)斗爭(zhēng)的故事。
既然是網(wǎng)文改編，當(dāng)然突出的就是一個(gè)爽字，甚至有網(wǎng)友吐槽，干脆改名為《衛(wèi)國(guó)無(wú)敵》。
雖然個(gè)人英雄主義濃厚，不過在文章的出色表演下，倒也極其出彩，富家子弟的痞氣，熱血男兒的豪氣，敢愛敢恨的霸氣，以及沉著應(yīng)戰(zhàn)的英氣，都刻畫的異常生動(dòng)。
劇情上，盡管沒有逃過主流抗日劇的俗套，將鬼子設(shè)定的又蠢又呆，可是轉(zhuǎn)折處異常順滑，總之讓人又爽又感動(dòng)。
5、《民兵葛二蛋》（豆瓣8.3）
《民兵葛二蛋》是黃渤在電視圈里的高光之作，當(dāng)年一度達(dá)到了霸屏的地步。
該劇有點(diǎn)像抗戰(zhàn)版《士兵突擊》，從小一起長(zhǎng)大的發(fā)小，因?yàn)椴煌倪x擇，最終走向了不同的人生結(jié)局。
鬼子屠村之后，黃渤飾演的葛二蛋加入了八路軍，盡管看上去游手好閑、不務(wù)正業(yè)，整天就知道吹牛、偷懶，可是心地善良，深明大義，最終從民兵成長(zhǎng)為英勇的紅軍戰(zhàn)士。
而高虎飾演的麥子，本性善良，妥妥的正派人設(shè)，可惜為了保命，卻加入了日偽軍，甚至還做了隊(duì)長(zhǎng)，最終不得不在戰(zhàn)場(chǎng)上兵戎相見。
不得不佩服導(dǎo)演的選角眼光，大概也只有黃渤，才能演出那種“面帶豬相、內(nèi)心嘹亮“的矛盾感。
此外，劇中的方言臺(tái)詞也加分不少，雖然略顯粗俗，可是極為接地氣，憑空生出不少親近感。
3. 攝影作品 戰(zhàn)爭(zhēng)
戰(zhàn)爭(zhēng)攝影沒有直接呈現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)本身酷烈的一面，而采取間接表現(xiàn)的手法。比如拍攝的戰(zhàn)場(chǎng)照片上呈現(xiàn)的是散落一地的炮彈，而沒有讓尸體等出現(xiàn)在畫面中。
評(píng)價(jià)：1855年至1870年間，戰(zhàn)爭(zhēng)和沖突題材的攝影作品普遍被認(rèn)為是真實(shí)的，這些作品就好比一面鏡子，再現(xiàn)著戰(zhàn)爭(zhēng)的痛苦。芬頓的作品《死亡陰影之谷》作品反映出戰(zhàn)場(chǎng)的悲涼和戰(zhàn)爭(zhēng)的破壞性，藝術(shù)性地傳遞出英雄主義的情結(jié)，對(duì)觀眾產(chǎn)生了深刻的影響。
4. 戰(zhàn)爭(zhēng)攝影的作用
1975年4月30日，美軍從越南西貢市撤退時(shí)，直升機(jī)超載，一個(gè)南越官員仍想往上爬，所以一個(gè)美國(guó)人便用拳頭友好地招待了這名南越人士。西貢淪陷主要指的是在1975年北越軍隊(duì)攻占了南越首都西貢，因此美國(guó)外交機(jī)關(guān)以及所屬的越南難民集體撤離事件。
5. 戰(zhàn)爭(zhēng)攝影的先驅(qū)
阿爾弗雷德·斯蒂格里茨，是一位身兼各派的全才攝影家。他早期曾是畫意派攝影高手，后又成為直接攝影的倡導(dǎo)者和先驅(qū)者。作為攝影分離派的創(chuàng)辦人，他積極向美國(guó)藝術(shù)界引進(jìn)包括馬蒂斯、畢加索在內(nèi)的歐洲前衛(wèi)藝術(shù)家，對(duì)美觀現(xiàn)代藝術(shù)觀念轉(zhuǎn)變產(chǎn)生了重大影響，因此被譽(yù)為美國(guó)“現(xiàn)代攝影之父”。
