1. 鏡頭運用得最好的影片

在電影中除了遠景之外很少采用俯視鏡頭，更多的使用的是平視和仰視鏡頭，沒有俯視鏡頭帶給人的悲憐感，讓人感受更多的是對故事本身的記實感和對嗩吶匠人，對匠人精神的推崇。

2. 常用的電影鏡頭

“打板”是一個動作，是幫助電影后期聲畫同的。打板的那個板子叫“場記板”，動作叫“打板”。場記板是做鏡頭記錄的。

因為電影拍攝時，畫面和聲音是分開記錄的。打板時會發(fā)出咔噠一聲，其目的是為了在后期剪輯時將分別錄制的聲音和畫面同步。同步點就是畫面上場記板合上的那一格和聲音素材里咔噠那一聲。

補充一下，場記板上是記錄著本條鏡頭的素材信息的。用于剪輯時的素材管理。另外還有聲畫同步的功能俗稱“合板”。

場記板上面寫著場次、鏡次、導演、片名、影片公司等資料的小木板，一端可以開合，可以拍出清楚響聲，以便剪接時聲畫同步作業(yè)的進行。

擴展資料：

打板的由來：電影工作者在長期實踐中摸索出一個好辦法，他們用一塊帶有黑白相間條紋的小板，板上簡要地寫著下面將要拍攝這段膠片的有關內容，在拍攝每個鏡頭前先拍這塊“板”，作為這個鏡頭的標記。

這個步驟用電影界的行話叫“拍板”或叫“打板”。這樣，每段膠片的開頭都有場記板的鏡頭，在后期制作時，工作人員只要一看到這個標記，就知道這段膠片是哪部電影、第幾場戲、第幾個鏡頭，很好識別。此外，服裝、化妝、道具等其他工作人員也能以此來避免不同時候拍攝的鏡頭在細節(jié)上的瑕疵，從而避免犯錯誤。這樣做的作用：

1、作為每一段膠片的開頭標記，便于剪輯時候識別；

2、利用打板的聲音確定準確的聲像定位，是后期音效編輯的開始點；

3、服裝化妝道具等其他職務人員區(qū)分特定鏡頭的依據(jù)，避免不同時候拍攝的鏡頭在細節(jié)上的瑕疵，從而避免細節(jié)上的硬傷。

參考資料：

3. 影片中鏡頭的作用

　　抄的

　　推鏡頭是用推攝方式拍攝的運動畫面。推鏡頭在影視作品中非常常見。今天我們來介紹一下推鏡頭的功用和表現(xiàn)力。

　　一、突出主體人物，突出重點形象

　　推鏡頭在將畫面推向被攝主體的同時，取景范圍由大到小，隨著次要部分不斷移出畫外，所要表現(xiàn)的主體部分逐漸“放大”并充滿畫面，因而具有突出主體人物、突出重點形象的作用。

　　二、突出細節(jié)，突出重要的情節(jié)因素

　　推鏡頭能夠從一個較大的畫面范圍和視域空間起動，逐漸向前接近這一畫面和空間中的某個細節(jié)形象，這一細節(jié)形象的視覺信號由弱到強，并通過這種運動所帶來的變化引導了觀眾對這一細節(jié)的注意。在推鏡頭中，觀眾能夠看到起幅畫面中的事物整體和落幅畫面中的有關細節(jié)，并能夠感知到細節(jié)與事物的聯(lián)系和關系，這正彌補了單一的細節(jié)特寫畫面的不足。

　　三、在一個鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關系

　　四、推鏡頭在一個鏡頭中景別不斷發(fā)生變化，有連續(xù)前進式蒙太奇句子的作用

　　前進式蒙太奇組接是一種大景別逐步向小景別跳躍遞進的組接方式，它對事物的表現(xiàn)有步步深入的效果和作用。

　　五、推鏡頭推進速度的快慢可以影響和調整畫面節(jié)奏，從而產生外化的情緒力量

　　六、推鏡頭可以通過突出一個重要的戲劇元素來表現(xiàn)特定的主題和涵義

　　在影視劇中，推鏡頭能夠通過畫面語言的獨特造型形式突出地刻畫那些引發(fā)情節(jié)和事件減弱運動主體的動感。

　　七、推鏡頭可以加強或減弱運動主體的動感

　　======================================

　　拉鏡頭的功能和表現(xiàn)力

　　第一、拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關系

　　第二、拉鏡頭畫面的取景范圍和表現(xiàn)空間是從小到大不斷擴展的，使得畫面構圖形成多結構變化。

　　第三、拉鏡頭是一種縱向空間變化的畫面形式，它可以通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對比、反襯或比喻等效果。 第四、一些拉鏡頭以不易推測出整體形象的局部為起幅，有利于調動觀眾對整體形象逐漸出現(xiàn)直至呈現(xiàn)完整形象的想象和猜測。第五、拉鏡頭在一個鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表現(xiàn)空間的完整和連貫。第六、拉鏡頭內部節(jié)奏由緊到松、與推鏡頭相比，較能發(fā)揮感情上的余韻，產生許多微妙的感情色彩。第七、拉鏡頭常被用作結束性和結論性的鏡頭。第八、利用拉鏡頭來作為轉場鏡頭。

　　==========================

　　四、搖

　　遙攝是指當攝像機機位不動，借助于三角架上的活動底盤或拍攝者自身的人體，變動攝像機光學鏡頭軸線的拍攝方法。用遙攝的方式拍攝的電視畫面叫遙鏡頭。

　　1 、遙鏡頭的畫面特點

　　第一、搖鏡頭猶如人們轉動頭部環(huán)顧四周或將視線由一點移向另一點的視覺效果。

　　第二、一個完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動、落幅三個相互貫連的部分。

　　第三、一個搖鏡頭從起幅到落幅的運動過程，迫使觀眾不斷調整自己的視覺注意力。

　　2 、搖鏡頭的功能和表現(xiàn)力

　　第一、展示空間，擴大視野

　　第二、有利于通過小景別畫面包容更多的視覺信息

　　第三、能夠介紹、交待同一場景中兩個主體的內在聯(lián)系

　　第四、利用性質、意義相反或相近的兩個主體，通過搖鏡頭把它們連接起來表示某種暗喻、對比、并列、因果關系

　　第五、在表現(xiàn)三個或三個以上主體或主體之間的聯(lián)系時，鏡頭搖過時或作減速、或作停頓，以構成一種間歇搖

　　第六、在一個穩(wěn)定的起幅畫面后利用極快的搖速使畫面中的形象全部虛化，以形成具有特殊表現(xiàn)力的甩鏡頭

　　第七、便于表現(xiàn)運動主體的動態(tài)、動勢、運動方向和運動軌跡

　　第八、對一組相同或相似的畫面主體用搖的方式讓它們逐個出現(xiàn)，可形成一種積累的效果

　　第九、可以用搖鏡頭搖出意外之象，制造懸念，在一個鏡頭內形成視覺注意力的起伏

　　第十、利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭

　　第十一、利用非水平的傾斜搖、旋轉搖表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛

　　第十二、搖鏡頭也是畫面轉場的有效手法之一

　　3 、搖鏡頭的拍攝要求

　　第一、搖鏡頭必須有明確的目的性

　　第二、搖攝速度會引起觀眾視覺感受上的微妙變化

　　第三、搖鏡頭要講求整個搖動過程的完整與和諧

4. 鏡頭運用有哪些

擦拭工具：吹氣球、鏡頭紙、脫脂棉、擦鏡布、鏡頭筆、鏡頭清洗液

第一步：先用吹氣球吹

首先用吹氣球吹凈鏡頭表面的灰塵，使鏡片上的浮塵，極微細的灰塵被吹掉。注意不要直接用嘴去吹，那樣的話會有很多的唾液微粒吹到鏡頭表面，那樣就更難處理了。

第二步：用擦鏡布/鏡頭紙輕輕擦拭鏡頭

用吹氣球吹完鏡頭表面的灰塵后，再用鏡頭紙清潔鏡頭，一般的話就可以取出灰塵等臟東西，而對于頑固一些的污漬，例如指痕等，就要使用麂皮、鏡頭清洗布或鏡頭紙配合鏡頭清洗液來進行清潔了。在擦洗時，注意不要用力擠壓鏡頭表面，因為鏡頭表面覆蓋有一層易受損的涂層，很容易因為用力清潔而被擦去。

第三步：用鏡頭筆輕擦

用鏡頭紙清潔完后，然后用鏡頭筆清潔。豎直輕壓鏡頭筆從鏡頭中間順時針向外趕，一次后注意吹去鏡頭表面脫落的鏡頭碳粉，再觀察效果，再擦再吹，反復4-5次鏡頭就應該光亮如新了。對鏡頭永遠要多吹少擦，吹子一定要好。用鏡頭筆輕擦，應該注意的是，鏡頭筆也是有壽命的，當刷毛磨平之后，就必須更換。

第四步：用鏡頭清洗液去除頑固污漬

油污和指紋是不能用以上三部擦拭干凈的，這就要用極柔軟的潔凈棉簽兒（或揩鏡紙）沾上一點鏡頭水輕輕擦拭。

5. 鏡頭語言運用最厲害的電影

這是一部看完之后，某一天在公交車上突然想起來，會禁不住再次流眼淚的作品。

關于這部電影的溢美之辭數(shù)不勝數(shù)。很多人說，一開始故事主角程勇是一個多么“爛”的人啊。

奇怪的是，我并不覺得他“爛”，我只覺得他真實而熟悉。我想探討一下，程勇作為一個普通人所經歷的生命不同境界。

出場時，程勇癱坐在椅子上，破敗的骯臟的店面，亂七八糟的桌子，他癱坐在柜臺后面的椅子上，整個人像是陷進去了一樣。鄰居過來傳話，他轉過身，聳拉著眼皮，極度的了無生趣，滿身戾氣。

那時的他生活陷入一團漩渦里，與妻子離婚，兒子即將被帶到國外，壯陽藥賣不出去，生意冷清到房租也交不起。年邁的父親身患癌癥，養(yǎng)老院的錢也交不起了……

這樣一個境遇，現(xiàn)實生活里到處都是，甚至，還有更多更糟糕的事情。生活的糟糕沒有可比性，但是人卻有不同。

看上去程勇似乎一無是處，毆打妻子，暴力，眼里只有錢。

但是，他仍然不是最讓人害怕的那種人?；蛘哒f，他不是一個爛人。真正不善之人，是把所有的狠毒之心藏于黑暗之中，而有一個無動于衷的嬉笑外表。還有一種，內心深處無比冷漠，外表言行卻陽光溫暖，時時發(fā)表一些大眾評論，而這些大眾評論就是從出生起就長在身上的偽善的外衣，這種人，往往不知道自己的冷漠和偽善，她們只當自己涉世未深，不愿了解這世界的苦難。

這兩種人，程勇都不是。

他所有的令人討厭之處，都來源于他靈魂的不安。就像在派出所，小舅子兼警察的曹斌咆哮著暴怒的向他扔玻璃瓶的時候一樣，他滿臉的驚恐和無助。

人至中年，活了大半輩子了，好像世界也就那樣，人人都因為錢來把他推向絕境，養(yǎng)老院、醫(yī)院、小店、都是告訴他，沒錢不行！他愛錢當然就可以理解了。

暴力，動手打妻子的程勇，更像個不知所措而逞一時之快的小孩。

去了養(yǎng)老院，自己動手給老父親喂粥，（這一點有很多人不會去做，老人丟到養(yǎng)老院，能不上門就不上門的人大有人在）

兒子要買球鞋，260塊錢說給就給，自己窮的連房租都交不起。

鄰居幫他周旋房東，把壯陽藥擺在自己的店里幫忙賣，至少可以推斷，程勇并不至于令所有人討厭。

和張長林相比，他把市場價三萬多的藥賣5000，也算是與張長林這種嗜錢如命的人之間的區(qū)別。

當呂受益說：我呢，等藥救命。然后離去時候，程勇的臉上浮現(xiàn)出一絲憐憫。

想想看，如果程勇一開始是張長林這種，一下子把藥錢漲到20000的人，呂受益、王牧師、黃毛、思慧會跟他一起合作嗎？

不會。一開始，這個賣藥組合就不會成立。

程勇的身上，有那種令人矛盾的善良和人性之光，這往往是一種真實的善良。沒有人是救世主，因為每個人都在生活的磨難里自顧不暇。

所以，作為一個普通人，程勇活在一個狹隘的生命境界里。這種狹隘，往往就是我們大多數(shù)人的狹隘。是一種只限于自己的狹隘。他只看到了自己所經歷的打擊和磨難，他顧不及旁人，心里只有一個目標：如何賺到更多的錢，如何讓自己過得體面而有尊嚴。但他不是一個爛人。

當他開始販賣假藥時，生命正在逐步走向另一重境界。

在這一階段，王牧師的出現(xiàn)很讓人驚喜。

王牧師，基督教，牧師，很多白血病人是他的教友。每個禮拜，王牧師都用上帝的祝福來給這些病人帶去安慰。這種心靈儀式的救贖，對于無數(shù)想要救命的人來說，顯得蒼白無助。

此時，上帝的祝福在俗世里，并沒有真正落到實處的意義。我可以大膽的這么理解：此時，面對無數(shù)承受病痛折磨的人，所謂的上帝也在找一條解決之道，而王牧師，就是這其中的一個象征。

王牧師行事謹慎，為人單純，說話的時候一字一句的生怕自己沒說好或是說錯?？瓷先セ尚?，其實這更像是一個有信仰之人的謹慎，害怕自己做了什么不道德或是傷害人的事情。

謹慎，比自在更可貴。

王牧師自然是心中有道的。他被程勇說服，不是一件易事。

程勇用了兩句佛語。

第一句：救人一命勝造七級浮屠。

浮屠：佛塔。這句話意思是：救人性命，功德無量，遠勝為寺廟建造七層佛塔。

第二句：你不入地獄，誰入地獄。

這句話寓意更深。我只敢淺解：地獄，受劫難的地方。為了普度眾生，可以深入劫難之地。甚至不惜深涉險境。

這句話，在電影里，程勇雖然是用來說服王牧師的，卻更像是他的寫照。

成為藥販子之后，程勇沉浸在那種既可以救人，又可以賺錢的得意當中。

這時的他，更像是在走一段充滿欲望的路。大把大把的錢，圍著他轉的伙伴，紙醉金迷的生活，唾手可得的女人，每個人見著他都喊“勇哥”來討好，尊嚴有了，似乎一切生活問題都解決了。

在這一境界里，程勇是沉迷和得意的。更像是在欲望的世界虛浮的滿足，毫無畏懼。

直到他看到危險。

一個販賣假藥的人，會被判處5到10年的有期徒刑。他從張長林的被捕里意識到這一點。

觸犯法律，牢獄之災。他害怕了，他恐懼，他不敢再往前走了。

程勇選擇了放棄，他放棄那種既可以救人又可以賺錢的事情，他想退縮到一個安全的領域里安全的生活。

黃毛憤怒的飲完一杯就滿手是血的離開，王牧師離開，所有人都離開了，他們都不理解，程勇為什么不對那些白血病人的性命挽救到底。

一個心里沒有眾生的人，不會輕易扛起普救眾生的責任。退縮是必然的。

但是為什么他后來又冒著坐牢的風險來扛起這一切呢？

呂受益曾經告訴他：我想活下去，想聽兒子叫爸爸，如果兒子早點結婚，我還能當爺爺。

這樣一個擁有強大活下去愿望的男人，最終抵不過高額的醫(yī)藥費。一個鮮活的生命，說沒就沒了。

程勇從呂受益家走出來的時候，走廊上全是排隊祭奠的白血病人。程勇第一次步伐沉重，那些殘存的掙扎的生的欲望向他撲來。

第一次，他感受到什么叫做生命。

命，不是錢。

這一刻，程勇進入另一種生命的境界。

他開始看到除他之外的生命里，活下去的強大愿望和生之艱難。稍有懈怠，生命就會沒了。

這一次，他心里有了眾生。他成了一個走出自己的生命界限的人，他感受到更多人的命運。

從那一刻開始，程勇的生命開闊了，他做什么都大膽了。他不在顧及賺錢，不再顧及面臨的牢獄之災，他放手一搏的能做多少做多少。

影片中有一段，程勇從印度藥店買藥出來，煙幕彌漫的大街上，一組神像從他面前經過。程勇松開捂著嘴的手帕，似乎領悟到了什么。

回到之前的兩句話來1.救人一命勝造七級浮屠。2.你不入地獄，誰入地獄

再想一下劉牧師所代表的基督教以及他的口頭禪：上帝保佑你。

印度教，佛教，基督教全都在這個片子里隱晦的呈現(xiàn)，似乎在與程勇的生命相對應。

此刻程勇正在做的，是同世人信仰中的上帝、菩薩所倡導的一樣——投生于苦難之中，來解救苦難的生命。

把一個普通的生命，一個人的憐憫和同情上升到這種高深的層次，這絕不是一個普通的故事。這是一個限落與個人生命苦難的人，如何成為一個普度眾生的神的故事。

程勇絕不是一個世俗意義上的社會英雄。他代表著更高層次的善，和更高層次的救贖。

6. 鏡頭運用的好的電影

英雄》這部電影開篇出現(xiàn)的電影名稱使用黑底紅字的形式，非常醒目?？赐觌娪昂蠡叵?，似乎從那兩字開始，就注定了在這部歷史劇中，人物悲劇的結局。

影片開始敘述時，我們看到黑色的馬車馬蹄陣陣，藍色的山脈云卷云舒。主人公刺客無名就出現(xiàn)了。緊接著秦宮就出現(xiàn)在我們面前。在黑色和藍色的冷色調的運用中，可窺一個盛世王朝的宏大氣勢。身穿黑色鎧甲的秦軍士兵，大殿外眾多身穿黑色官服的秦朝官吏，所有人物的服裝都是黑色的，顯得場合分外莊重嚴肅。