1. 電影鏡頭畫面構(gòu)圖的特點(diǎn)

1 是為了畫面的美感

2 為了畫面的內(nèi)容

1，美感有很多種，通過視覺帶來的美感，構(gòu)圖可以產(chǎn)生視覺上的震撼，可以引導(dǎo)人的視覺焦點(diǎn)關(guān)注到某一點(diǎn)或者某一區(qū)域

2，在第一點(diǎn)美感達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)以后，畫面想要述說的內(nèi)容，想要觀看者理解的東西，就是構(gòu)圖目的之一，例如禁錮的狀態(tài)可以通過前景設(shè)置柵欄等來表達(dá)。

最后說一下，具體的圖片或者影視片段中，構(gòu)圖是依據(jù)不同的情況而定的，例如影視中的推拉搖移跟升降甩，都是鏡頭的運(yùn)動，都是為了表達(dá)影片內(nèi)容而做的。

鏡頭的運(yùn)動，在影視中，對構(gòu)圖也是有影響的。

2. 電影鏡頭畫面的基本敘事形式

一、畫面景別的劃分

1.在電影、電視中，以被攝主體（人物）在畫幅中被畫框所截取的部位的多少為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行劃分。

2.在拍攝中以被攝主體（景物）在畫幅中所占的畫幅面積比例大小為標(biāo)準(zhǔn)。

二、景別的種類

1.大遠(yuǎn)景

被攝主體——人物在畫幅中的大小只占畫幅高度關(guān)系的四分之一。

主要被攝體——人物、景物處于畫面空間的遠(yuǎn)處。

2.遠(yuǎn)景

遠(yuǎn)景與大遠(yuǎn)景的型化區(qū)別并沒有明確的界跟。

比之大元之景的景別關(guān)系，遠(yuǎn)景中主要被攝對象在畫幅中的比例關(guān)系略為增大。人物在畫面中的比例關(guān)系大約是畫面高度的二分之一。

3.大全景

被攝主體——人物在畫幅中的比例比遠(yuǎn)景增大。

大全景中人物的比例關(guān)系大約是畫面3/4的高度。

4.全景

畫幅中的人物占據(jù)畫面中很大的比例，屬全身以上范圍。在實(shí)際拍攝中，人物在畫面中的比例關(guān)系大約與畫幅高度相同。

5.中景

中景的畫面一般是大半身，或者是取人物膝蓋以上的部分。

這一景別主要表現(xiàn)人物上半身的行為、動作。但是，在畫面構(gòu)成中也考慮了環(huán)境，構(gòu)圖的重點(diǎn)更多的是人物半身形體關(guān)系，情緒交流，人物與人物關(guān)系，是表演場面、敘事場面常常采用的鏡頭。

3. 電影鏡頭構(gòu)成

電影元素是組成一部電影的,有七個元素:語言,故事,結(jié)構(gòu),思想,角度,情緒,鏡頭.語言 如同音樂與文學(xué)一樣 電影也有自己的語言 也如同一般語言具有無數(shù)元素一樣 電影的語言也具有它自己的組成元素 比如漢語有很多具有特定意義的詞語和字 這些詞語和字就是漢語的組成元素 這些元素被有目的的運(yùn)用 就形成了語言 電影語言的組成元素是許多有相應(yīng)意義的聲音 音樂 鏡頭 它們被有目的的運(yùn)用的時候 也就形成了電影語言. 故事 故事是什么 簡單說就是電影要講的是什么 也就是電影講了個什么事情 它是電影的核心 是語言被有目的運(yùn)用的對象 也是其他五個元素產(chǎn)生的基礎(chǔ) 結(jié)構(gòu) 結(jié)構(gòu)是與故事關(guān)系最緊密的 這個世界上的所有事物都有其相應(yīng)的結(jié)構(gòu) 而這些結(jié)構(gòu)是遵循其內(nèi)在標(biāo)準(zhǔn)而存在的 電影的結(jié)構(gòu)是什么 就是在事件確定下來以后 你打算以什么形式去講述這個事件 舉例說 我們故事講的是兩個人物經(jīng)歷的平行發(fā)生的兩個事件 你打算怎么去講呢 是利用蒙太奇穿插得同時講這兩個事件 還是先講一個然后再讓另外一個人以回憶的方式去講 或者講完一個然后讓他(她)去假想另一個人的經(jīng)歷 然后再讓對方否定呢 電影中故事被講述的形式 就是電影的結(jié)構(gòu) 思想 思想這個東西 是最博愛的 它不偏愛某一樣?xùn)|西 也不與哪個東西走得更近一些 幾乎所有的藝術(shù)門類都具有思想 靜態(tài)視覺類也如此 因?yàn)樗麄兊膭?chuàng)作者創(chuàng)作時在方向上也是有傾向性的 不過我要特別說一下 各種藝術(shù)門類中的思想 包括電影中的思想 并不只是那種被高度概括的哲學(xué)類和科學(xué)類思想思想是我們對這個世界的理解和認(rèn)識 所以它涉及這個世界的所有方面 也就是說有關(guān)這個世界的被總結(jié)出來的認(rèn)識就是思想 電影中的思想也就包括有關(guān)哲學(xué)的 人文的 人性的 社會的 先鋒的 認(rèn)知的 結(jié)構(gòu)的... 包羅萬象 電影中表現(xiàn)的任何有關(guān)這個世界(可能是其中的一部分,也可能是整體的)的理解(不論客觀與否)也就是其自身的思想 角度 角度在喜好上與思想是最相近的 它也不是哪個藝術(shù)門類獨(dú)有的 我們所說的電影的角度 是指電影的創(chuàng)作者對于故事所保持的角度 是電影鏡頭所呈現(xiàn)的對于故事的講述的角度 是創(chuàng)作者對故事中的事件所保持態(tài)度的一種體現(xiàn) 例如有的電影 它表現(xiàn)的是一種主觀的情緒 那么它的角度很可能是與故事中的人物合二為一的 很可能故事中人物的思想就是其創(chuàng)作者的思想 而有的電影 喜歡客觀記錄事實(shí) 故事中的主人公只是事件中的人物而已 創(chuàng)作者甚至對于人物的思想也未必認(rèn)同 而是站在一個能俯瞰事件的全部的角度高高在上的默默觀察 情緒 我曾經(jīng)講過 情緒有三種 人物情緒 鏡頭情緒 影片情緒 我們這里把電影解剖了獨(dú)立作為元素來講的 是鏡頭情緒 因?yàn)槿宋锴榫w并不是電影的獨(dú)立元素 它是依附于故事的 甚至是故事的一部分 而影片情緒是一個整體 是一種風(fēng)格 是構(gòu)建在各種元素的有機(jī)結(jié)合之上的 不是一種獨(dú)立的元素 鏡頭情緒與角度最近 但它們有本質(zhì)上的一點(diǎn)區(qū)別 任何一個單獨(dú)鏡頭都具有情緒 而這些情緒有的可能表達(dá)的是劇中人物的感覺或態(tài)度 這個感覺和態(tài)度實(shí)際上于創(chuàng)作者的態(tài)度未必是一致的 甚至可能是大相徑庭的 情緒與角度的區(qū)分 是可以遵循這樣一個標(biāo)準(zhǔn)的:電影角度的出發(fā)點(diǎn)一般是創(chuàng)作者本人的態(tài)度 而鏡頭情緒的出發(fā)點(diǎn)是攝影機(jī)的對于影片中事件進(jìn)行記錄的身份 鏡頭 其實(shí)鏡頭是電影語言組成元素中的一種 我把它歸納為電影的一個獨(dú)立元素 是由于任何一種語言的組成元素在獨(dú)立存在的時候都不能稱為語言 只有在它們被有機(jī)結(jié)合的運(yùn)用的時候才產(chǎn)生了語言 而任何一個單獨(dú)的鏡頭設(shè)置時 人們對于電影景別和鏡頭角度都有選擇 而且不同的導(dǎo)演在景別選擇和鏡頭角度方面都有傾向性 也就形成了鏡頭風(fēng)格 如果說 在縱向上看 鏡頭是電影語言的組成元素 那么橫向看 它也形成了自己的風(fēng)格 我所講的鏡頭就是這種由于景別選擇和鏡頭角度方面的傾向造成的鏡頭風(fēng)格

4. 電影鏡頭構(gòu)圖分析

人眼視范圍是橫向?qū)捰诳v向，所以遮幅的畫幅比比較時候人眼的觀看習(xí)慣。在影院中看，你就不會覺得屏幕空間被浪費(fèi)了。但是把16:9的畫幅放在4:3的電視機(jī)上看——比如電影頻道播出，或者家用DVD，為了保證16：9的畫面都出現(xiàn)，就只好只占用電視屏幕中央的部分，這叫信箱模式(letterbox)。

還有的DVD和電影頻道，如star movie采用的是Pan&scan的模式，就是把16:9畫面中對情節(jié)有幫助的內(nèi)容以4:3的比例裁剪下來，這樣電視機(jī)上看的就是全畫幅了，但是原電影的構(gòu)圖就被破壞了，裁掉的部分我們就看不到了，過去的VCD大部分都是這么做的。

5. 電影鏡頭畫面構(gòu)圖的特點(diǎn)是

電影鏡頭畫面的構(gòu)成元素，就我很不專業(yè)的理解有畫面構(gòu)圖，鏡頭走位，打光，拍攝角度等等，這些構(gòu)成元素構(gòu)成了電影語言，而電影語言就像電影的靈魂。這些是我淺顯的理解，很不專業(yè)啦，lz要真喜歡電影，真想了解，我建議你去買幾本電影專業(yè)的書看看。