1. 攝影構(gòu)圖的形式美法則有哪些

從中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)大師石濤、八大山人、吳昌碩、齊白石、關(guān)山月、李苦禪等的經(jīng)典作品中形式美學(xué)法則詮釋的淋漓盡致。

虛實(shí)、主次、疏密、曲直、黑白、濃淡、高低、遠(yuǎn)近…

花鳥(niǎo)畫(huà)中的意境、構(gòu)圖、色墨、線(xiàn)條是非常重要的，以景抒情、擬物思人。

個(gè)人認(rèn)為形式美學(xué)法則也不是一成不變的，傳統(tǒng)需要繼承，更應(yīng)該發(fā)展、創(chuàng)新。

2. 攝影構(gòu)圖的形態(tài)分為

放射式構(gòu)圖在視覺(jué)上具有強(qiáng)烈的發(fā)散性，是一種頗具視覺(jué)沖擊力的構(gòu)圖方式。在架構(gòu)上，其以拍攝主體為核心，周邊景物呈現(xiàn)出明顯的四周擴(kuò)散和放射形態(tài)，使觀(guān)者的注意力集中在拍攝主體上，畫(huà)面具有一種開(kāi)放性和力量感。

要營(yíng)造放射性構(gòu)圖，景物的選擇很重要，首先景物中需有比較鮮明的線(xiàn)條走向——由內(nèi)而外的線(xiàn)條排列和過(guò)渡，并呈現(xiàn)出鮮明的擴(kuò)散和放射狀。

3. 論攝影中幾種構(gòu)圖形式及作用

構(gòu)圖在傳統(tǒng)畫(huà)論中稱(chēng)之為“章法”、“布局”、“經(jīng)營(yíng)位置”等。是指根據(jù)畫(huà)面的需要，安排形象，體現(xiàn)作品的整體效果。

構(gòu)圖作為攝影的第一步，因其創(chuàng)作手法的特殊性，決定了它的復(fù)雜性和豐富性。事實(shí)上，任何藝術(shù)形式都有其固有的形式規(guī)律，只有掌握了這些固有規(guī)律之后，在進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐的過(guò)程中，才能將最優(yōu)美、最感人的藝術(shù)形象傳達(dá)給受眾。

雖然攝影構(gòu)圖的形式規(guī)律不是死的，但了解這些形式規(guī)律可以避免一些初級(jí)的錯(cuò)誤;掌握和運(yùn)用這些形式規(guī)律，對(duì)塑造藝術(shù)形象、揭示主題思想則是一條捷徑。

4. 攝影構(gòu)圖要遵循的基本原則美術(shù)

＂構(gòu)圖＂就是攝影者為了表現(xiàn)攝影作品的主題和藝術(shù)效果，通過(guò)調(diào)整拍攝角度、相機(jī)橫豎方位或拍照姿勢(shì)等因素，安排和處理所拍攝畫(huà)面中各元素的關(guān)系和位置，使畫(huà)面中的元素組成結(jié)構(gòu)合理的整體，并表達(dá)出畫(huà)面的藝木氣息。

構(gòu)圖的理論基礎(chǔ)：透視源于繪畫(huà)，指實(shí)際景物的空間遠(yuǎn)近及大小關(guān)系投射到一個(gè)平面上所表現(xiàn)出的狀態(tài)。攝影作品中的點(diǎn)、線(xiàn)、面。點(diǎn)可以極大地吸引欣賞者的注意力，并可以起到穩(wěn)定畫(huà)面的作用。線(xiàn)條在構(gòu)圖時(shí)主要起兩作用，其一是引導(dǎo)欣賞者的視線(xiàn)，其二是作為畫(huà)面的調(diào)節(jié)器，調(diào)節(jié)畫(huà)面的節(jié)奏，梳理畫(huà)面的層次，讓畫(huà)面看起來(lái)更加有條理，更加有韻律感。面在照片中，通常是作為前景或背景出現(xiàn)。例如作為前景的水面，作為背景的天空和山體等。這些不同的面往往能夠孕育情感或情緒，交待主體所處的環(huán)境、并且面與面之間會(huì)形成調(diào)節(jié)節(jié)奏的線(xiàn)條。

5. 攝影構(gòu)圖之美

對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖和s線(xiàn)構(gòu)圖兩種方法會(huì)使得畫(huà)面顯得較為穩(wěn)定。

原因：1、S線(xiàn)構(gòu)圖S線(xiàn)構(gòu)圖就是景物呈現(xiàn)出S形表現(xiàn)在照片中，S形構(gòu)圖它具有延長(zhǎng)、變化、無(wú)限縱深等特點(diǎn)，可以使作品看上去充滿(mǎn)韻律和美感，常用于河流，公路等題材的拍攝。

2、對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖是指將主體放在畫(huà)面的對(duì)角線(xiàn)位置上，這樣的構(gòu)圖可以使拍攝主體有一個(gè)很好的縱深感，使畫(huà)面充滿(mǎn)活力，達(dá)到突出主體，吸引視線(xiàn)的目的。

6. 攝影構(gòu)圖的美學(xué)規(guī)律

從每個(gè)人的攝影經(jīng)歷進(jìn)階來(lái)看，大概分為兩個(gè)階段：機(jī)械的講究構(gòu)圖階段（講究招式）和根據(jù)攝影對(duì)象不同而隨意構(gòu)圖階段（無(wú)招勝有招）；

這兩個(gè)階段是因?yàn)閷?duì)攝影的理解深度不同而產(chǎn)生的的，有些人會(huì)很快跨過(guò)第一階段進(jìn)入第二階段，而有些人則遲遲不能進(jìn)入第二階段，這是因?yàn)槿说膶徝滥芰Σ煌?，閱歷不同所造成的。

一、先說(shuō)一下第一階段：機(jī)械的講究構(gòu)圖階段（講究招式）。

那么我們就需要了解，什么是構(gòu)圖。攝影構(gòu)圖是布置照片畫(huà)面上的布局、結(jié)構(gòu)。通俗來(lái)講，就是如何選擇你所關(guān)注的攝影對(duì)象，選取哪些畫(huà)面，舍棄哪些畫(huà)面，橫排還是豎排，角度如何選擇等。

畫(huà)面結(jié)構(gòu)要做到：明確主題、辨別主次、棄繁就簡(jiǎn)、布局適宜。主體突出，恰當(dāng)襯托以陪體和背景，使畫(huà)面既不雜亂，又不單調(diào)，多樣而統(tǒng)一，鮮明而簡(jiǎn)練。

簡(jiǎn)潔、多樣、統(tǒng)一、均衡是構(gòu)圖的基本要求。不加選擇、不分主次、紀(jì)錄式的自然主義與形式脫離內(nèi)容，把形式視為藝術(shù)中的唯一重要因素的形式主義傾向，都是構(gòu)圖中堅(jiān)決反對(duì)的。

一般來(lái)說(shuō)，有如下幾種經(jīng)典的構(gòu)圖：

1、最常見(jiàn)的構(gòu)圖：三分構(gòu)圖法（九宮格構(gòu)圖）。

三分法構(gòu)圖也被稱(chēng)為九宮格構(gòu)圖，是一種比較常見(jiàn)和應(yīng)用十分簡(jiǎn)單的構(gòu)圖方法。

一般有兩橫兩豎將畫(huà)面均分，使用時(shí)將主體放置在線(xiàn)條四個(gè)交點(diǎn)上，或者放置在線(xiàn)條上。操作簡(jiǎn)單，表現(xiàn)鮮明，畫(huà)面簡(jiǎn)練。很多相機(jī)上都直接配備有這個(gè)構(gòu)圖輔助線(xiàn)，應(yīng)用廣泛，多應(yīng)用于風(fēng)景、人像等。

2、對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖

對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖具有平衡、穩(wěn)定、相呼應(yīng)的特點(diǎn)，但其缺點(diǎn)就是過(guò)于呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對(duì)稱(chēng)的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。

3、引導(dǎo)線(xiàn)構(gòu)圖

引導(dǎo)線(xiàn)構(gòu)圖法，就是利用畫(huà)面中的線(xiàn)條去引導(dǎo)觀(guān)者的目光，讓他的目光最終可以匯聚到畫(huà)面的焦點(diǎn)。只要是有方向性的、連續(xù)的東西，我們都可以稱(chēng)之為引導(dǎo)線(xiàn)。在現(xiàn)實(shí)生活中，道路、河流、整齊排列的樹(shù)木、顏色、陰影甚至是人的目光都可以當(dāng)做引導(dǎo)線(xiàn)使用。

此外還有框架構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、幾何構(gòu)圖、之字構(gòu)圖、前景構(gòu)圖、散點(diǎn)構(gòu)圖、黃金構(gòu)圖等等；

二、第二階段：根據(jù)攝影對(duì)象不同而隨意構(gòu)圖階段（無(wú)招勝有招）；

規(guī)則存在的意義就是打破，規(guī)則創(chuàng)建了平均主義，如果堅(jiān)守規(guī)則，那么我們的作品可能只會(huì)一直在水平線(xiàn)上徘徊得不到大的突破而顯得有些無(wú)聊，想要在眾多平均水平的作品中脫穎而出，就應(yīng)該嘗試打破規(guī)則。

當(dāng)你的攝影經(jīng)驗(yàn)達(dá)到一定程度之后，伴隨著你審美能力的增加和對(duì)攝影畫(huà)面的直覺(jué)，你會(huì)迅速發(fā)現(xiàn)攝影興趣點(diǎn)應(yīng)該怎么表現(xiàn)，此時(shí)不再拘泥于是什么樣的構(gòu)圖。拍攝創(chuàng)作時(shí)只靠直覺(jué)，有的時(shí)候靈感在拍照的時(shí)候突然迸發(fā)，偶爾還能拍出超出自己預(yù)想的照片。

不同人因閱歷和興趣的不同，此時(shí)開(kāi)始慢慢形成個(gè)人的攝影風(fēng)格。傾斜、模糊、失焦……，都只是你表現(xiàn)拍攝對(duì)象的手法，構(gòu)圖再也不會(huì)成為你的羈絆，因?yàn)槟阋呀?jīng)做到“手上無(wú)劍，胸中有劍”了。

7. 攝影典型構(gòu)圖形式

三角學(xué)，對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖，前景和深度，框架構(gòu)圖，引導(dǎo)線(xiàn)， 對(duì)角線(xiàn)和三角形。

擴(kuò)展知識(shí);

1、三等分法

三向作文應(yīng)該是最常見(jiàn)和最基本的作文方法。這種構(gòu)圖方法用四條直線(xiàn)將畫(huà)面分成九個(gè)相等的方塊。這種作文表達(dá)生動(dòng)，畫(huà)面簡(jiǎn)潔。

目前，絕大多數(shù)數(shù)碼相機(jī)甚至手機(jī)都內(nèi)置了九宮格輔助構(gòu)圖線(xiàn)，適用于各種拍攝對(duì)象，如景物和人物。

2.對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖

對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖具有平衡、穩(wěn)定和對(duì)應(yīng)的特點(diǎn)，但其缺點(diǎn)是過(guò)于死板，缺乏變化。它常用于表達(dá)對(duì)稱(chēng)的物體、建筑物和具有特殊風(fēng)格的物體。

3.前景和深度

照片本身是一個(gè)平面，但是如果你給照片添加一個(gè)前景，從一個(gè)很寬的角度拍攝，會(huì)有一種深度感，從而達(dá)到3D效果。

4.框架組成

選擇畫(huà)面前景可以將觀(guān)眾的視線(xiàn)引向畫(huà)面中的景物，突出主題，同時(shí)產(chǎn)生一種深度感。圍繞主題圖像形成一個(gè)框架可以創(chuàng)造一個(gè)神秘的氣氛，就像一個(gè)人從一個(gè)隱藏的地方偷看一個(gè)地方。畫(huà)面構(gòu)圖有助于將主體圖像與景觀(guān)融為一體，給照片帶來(lái)更大的視覺(jué)沖擊。

5、引導(dǎo)線(xiàn)

引導(dǎo)線(xiàn)構(gòu)圖法，就是利用畫(huà)面中的線(xiàn)條去引導(dǎo)觀(guān)者的目光，讓他的目光最終可以匯聚到畫(huà)面的焦點(diǎn)。當(dāng)然引導(dǎo)線(xiàn)并不一定是具體的線(xiàn)，只要是有方向性的、連續(xù)的東西，我們都可以稱(chēng)之為引導(dǎo)線(xiàn)。

在現(xiàn)實(shí)生活中，道路、河流、整齊排列的樹(shù)木、顏色、陰影甚至是人的目光都可以當(dāng)做引導(dǎo)線(xiàn)使用。

6、對(duì)角線(xiàn)和三角形

對(duì)角線(xiàn)和三角形構(gòu)圖可以給照片添加動(dòng)態(tài)的張力，讓照片看起來(lái)更活潑。相對(duì)來(lái)說(shuō)，水平線(xiàn)和垂直線(xiàn)就顯得很穩(wěn)定，如果一個(gè)人站在水平的表面上，他看起來(lái)就很穩(wěn)定，但當(dāng)把它放在傾斜的表面，就會(huì)給人造成一種緊張感。這樣的構(gòu)圖方式更多地被運(yùn)用在建筑和運(yùn)動(dòng)拍攝上。

8. 攝影構(gòu)圖常見(jiàn)的幾種形式

從攝影角度上來(lái)說(shuō)構(gòu)圖的法則有很多對(duì)于山川這種一般會(huì)使用的有中心構(gòu)圖法，就是把山放在中間。也有三分構(gòu)圖法，將地面/山脈/天空各占一等分有根據(jù)山脈走勢(shì)的曲線(xiàn)構(gòu)圖也有一分為二的構(gòu)圖其實(shí)構(gòu)圖法則并不是固定不變的掌握基本的構(gòu)圖法則在一個(gè)畫(huà)面中融入多種構(gòu)圖法則將不變變成萬(wàn)變這才是攝影構(gòu)圖的真正方法。希望能對(duì)你有幫助