1. 電影鏡頭設(shè)計(jì):從構(gòu)思到銀幕

電影的造型語(yǔ)言有線條、色彩、光效、影調(diào)、構(gòu)圖、透視規(guī)律、材料結(jié)構(gòu)、空間處理

等。電影是視覺(jué)形象和聽(tīng)覺(jué)形象的綜合運(yùn)動(dòng)

藝術(shù)，它在各種動(dòng)態(tài)方式中綜合了各種視覺(jué)造型藝術(shù)的手段和技法。

電影的造型語(yǔ)言包括

電影造型語(yǔ)言不單指畫(huà)面，電影的視覺(jué)造型與電影的聲音造型諸因素(音量、音色、音調(diào)、運(yùn)動(dòng)、方位、距離等)，共同形成了表達(dá)意蘊(yùn)、傳遞情感、塑造人物的銀幕特殊視聽(tīng)造型語(yǔ)言體系。影片造型語(yǔ)言的設(shè)計(jì)和運(yùn)用應(yīng)以導(dǎo)演總體構(gòu)思為依據(jù)。

2. 電影鏡頭設(shè)計(jì):從構(gòu)思到銀幕怎么樣

電影的構(gòu)圖方式有很多，但根據(jù)常見(jiàn)的構(gòu)圖規(guī)則可以分為：對(duì)比、均衡、結(jié)構(gòu)、幾何等等。

1，對(duì)比式構(gòu)圖

在同個(gè)畫(huà)面里，主體和其他形象有著反差，它就會(huì)格外的引人注意。在某一方面的“優(yōu)勢(shì)”形象能夠完成視覺(jué)引導(dǎo)，把我們的注意力吸引到畫(huà)面中的某一部分。

比如導(dǎo)演想讓觀眾先看到演員的手而不是他的臉時(shí)，手上的光要比臉上的光強(qiáng)，甚至完全把臉置于陰影中。

對(duì)比的方式包括但不限于這四種：

①光線對(duì)比

光線明暗可以影響人們的情緒，構(gòu)成畫(huà)面空間的縱深感，增加視覺(jué)的沖擊力，還可幫助表達(dá)人物的內(nèi)心狀態(tài)及處境。

在電影《我不是藥神》中，程勇去醫(yī)院探望呂受益，當(dāng)呂受益清創(chuàng)時(shí)，程勇和呂受益的妻子坐在醫(yī)院走廊的長(zhǎng)凳上聽(tīng)著病房?jī)?nèi)呂受益的哀嚎。

此時(shí)，中間的一束光將程勇和呂受益的妻子分開(kāi)，呂受益的妻子完全陷在陰影里，暗示了呂受益的妻子對(duì)生活、對(duì)她的丈夫都已經(jīng)徹底失去了希望。

而程勇的那一邊則處于半明半暗的光線中，表達(dá)了程勇此刻內(nèi)心的糾結(jié)，救和不救都是艱難的抉擇。

通過(guò)這一組明暗對(duì)比構(gòu)圖強(qiáng)烈地表達(dá)出了程勇及呂受益妻子的心理狀態(tài)，創(chuàng)造出一種沉悶陰郁的氣氛。

②動(dòng)靜對(duì)比

黑澤明的電影《七武士》中經(jīng)常用動(dòng)靜對(duì)比的方法，把孤膽英雄的主人公和周圍的烏合之眾分開(kāi)。靜止的主體能從運(yùn)動(dòng)中的人群突顯出來(lái)。

比如《甜蜜蜜》中的最后一場(chǎng)戲，當(dāng)李翹和黎小軍在異國(guó)他鄉(xiāng)重新相遇的時(shí)候，通過(guò)動(dòng)靜對(duì)比來(lái)突顯人物內(nèi)心的情感波動(dòng)。

③方向?qū)Ρ?/p>

主體和周圍人群是相反的運(yùn)動(dòng)方向，使主題顯得更加突出。比如《本命年》中的最后一場(chǎng)戲，李慧泉受傷在人群中逆向行走和掙扎，把人物的孤單和絕望表現(xiàn)的非常感人。

④位置對(duì)比

比如張猛導(dǎo)演的電影《鋼的琴》，當(dāng)陳桂林去找好友借錢給女兒買鋼琴的片段，這時(shí)候通過(guò)人物位置高低的對(duì)比來(lái)突出人物關(guān)系，此時(shí)的陳桂林處于一種被動(dòng)無(wú)助的狀態(tài)。

這部電影還有一處片段也將對(duì)比構(gòu)圖的方式運(yùn)用的極具風(fēng)格，在電影的開(kāi)頭陳桂林和前妻談女兒撫養(yǎng)權(quán)的片段，前景是夫妻兩人在談離婚，談孩子撫養(yǎng)權(quán)，后面破敗的廠房門口那幢建筑以及兩邊不同的風(fēng)格的建筑作為背景呈現(xiàn)。

建筑物的一面還有蓬頂，另一邊蓬頂已經(jīng)完全破敗，這種鮮明的反差象征著貧富的分化的現(xiàn)實(shí)，也象征著人物內(nèi)心的不平衡。

他們?cè)阽R頭前談?wù)摶橐龅膯?wèn)題，他們后面背景的兩個(gè)不同的頂棚，代表著兩種力量，陳桂林的愛(ài)人代表的是資本的力量，陳桂林代表著一個(gè)只剩筋骨的男人自身的力量。這種有點(diǎn)像舞臺(tái)劇一樣的電影構(gòu)圖，增強(qiáng)了電影敘事感染力，留給觀眾極深刻的印象。

2，平衡式構(gòu)圖

一般可分為平衡構(gòu)圖與非平衡構(gòu)圖。

一個(gè)畫(huà)面的構(gòu)圖是否平衡，往往就意味著一場(chǎng)戲的情緒平穩(wěn)。

例如，主人公心情平和、情緒穩(wěn)定的時(shí)候，一般會(huì)選擇規(guī)則構(gòu)圖或者靜態(tài)構(gòu)圖；主人公清晰激動(dòng)，或處于某種未知的危險(xiǎn)狀態(tài)時(shí)，一般會(huì)用不規(guī)則構(gòu)圖。

①平衡構(gòu)圖

在母親追尋父親時(shí)，用了遠(yuǎn)景的鏡頭來(lái)展現(xiàn)空曠的田野，有種清新自然的感覺(jué)；當(dāng)母親奔跑時(shí)被放置在前景和背景之間，在整個(gè)明亮的金色世界中，母親那一身紅使整個(gè)畫(huà)面更加舒暢和自然。片中人物與環(huán)境的巧妙配置，使得銀幕被賦予了一種立體感和縱深感。

②非平衡構(gòu)圖

在電影中的某個(gè)畫(huà)面如果打破平衡，則就暗示著有矛盾出現(xiàn)。

比如電影《黃土地》中，讓地平線或者處于畫(huà)面頂端，只給天空留下一條縫隙，畫(huà)面產(chǎn)生不均衡感或者讓地平線壓低到底部，使得天空占整個(gè)畫(huà)面的的大部分面積。

這種不符合常規(guī)的視覺(jué)習(xí)慣構(gòu)圖，表達(dá)了天和土地是壓抑人民的創(chuàng)造性，禁錮生命力的力量。表達(dá)出作者對(duì)廣袤深沉土地的熱愛(ài)，也有對(duì)這片土地的貧瘠、蒙昧反思的復(fù)雜情感。

3，結(jié)構(gòu)式構(gòu)圖

根據(jù)畫(huà)面的結(jié)構(gòu)可以分為：封閉式、開(kāi)放式、對(duì)稱式。

①封閉式

封閉式構(gòu)圖是把框架之內(nèi)看成一個(gè)獨(dú)立的畫(huà)面；開(kāi)放式構(gòu)圖在安排畫(huà)面上的形象元素時(shí)，著重于向畫(huà)面外部的沖擊力，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面內(nèi)外的聯(lián)系。

比如《畢業(yè)生》中，當(dāng)本和羅賓森太太那場(chǎng)戲，畫(huà)面中的本被前景中羅賓森太太遮擋、擠壓，這是利用拍攝角度來(lái)實(shí)現(xiàn)構(gòu)圖隱喻的意圖。導(dǎo)演通過(guò)隱喻性的封閉式構(gòu)圖來(lái)引導(dǎo)觀眾去看渺小和尷尬的本，表現(xiàn)了本被控制的處境。

②開(kāi)放式

開(kāi)放式構(gòu)圖往往是不完整的，導(dǎo)演會(huì)故意設(shè)計(jì)出一個(gè)空白，讓觀眾產(chǎn)生聯(lián)想和期待。電影畫(huà)面中生動(dòng)形象的溝通設(shè)計(jì)具有暗示作用，能使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想。

比如在電影《釜山行》結(jié)尾的時(shí)候，導(dǎo)演用了一個(gè)開(kāi)放式的構(gòu)圖來(lái)做表達(dá)，當(dāng)婦與小女孩在與至親至愛(ài)之人經(jīng)歷生離死別后，終于乘著列車抵達(dá)釜山，兩人互相攙扶行至一條漆黑的隧道，漆黑的畫(huà)面和人物剪影擴(kuò)大了觀眾的感知范圍，實(shí)現(xiàn)了畫(huà)面意義延伸的目的，通過(guò)有限的銀幕表現(xiàn)出無(wú)限的空間。

③對(duì)稱式

畫(huà)面結(jié)構(gòu)上下左右視覺(jué)元素的分量形成相對(duì)稱的形式，給人一種穩(wěn)定、安定、莊嚴(yán)、和諧的感受，但也會(huì)形成壓抑、沒(méi)有生趣的氣氛。電影《大紅燈籠高高掛》中，導(dǎo)演運(yùn)用對(duì)稱式構(gòu)圖描寫(xiě)陳家大院的壓抑氣氛。

4，幾何構(gòu)圖

根據(jù)畫(huà)面布局包括但不限于以下四種：

①圓形構(gòu)圖

在《七武士》中，當(dāng)村子里的人得知土匪要來(lái)打劫時(shí)，全村人在一片空地上，此時(shí)人群的形狀是圓形，圓象征著一種弱者表達(dá)自我保護(hù)的形式，同時(shí)還有一種抱團(tuán)取暖含義。

《七武士》里面多次出現(xiàn)這種類似的構(gòu)圖，圓象征著承諾與責(zé)任，后來(lái)武士的旗幟上也都是圓形符號(hào)。

②方形構(gòu)圖

在《我不是潘金蓮》中，表現(xiàn)女主角李雪蓮家鄉(xiāng)，中國(guó)南方農(nóng)村的部分，全用了圓形畫(huà)幅，而李雪蓮兩次到北京，則用的是方形畫(huà)幅。

“圓”象征著中國(guó)幾千年的人情社會(huì)，同時(shí)圓還包含著偷窺的含義，一是監(jiān)視，一是距離。電影采用圓形畫(huà)面構(gòu)圖為了體現(xiàn)距離感的意圖。

而北京是個(gè)大城市，是權(quán)力機(jī)關(guān)集中的地方，權(quán)力和城市都是很硬的，用“圓”就不合適了，于是他選擇了“方”，“方”代表法制，也代表了對(duì)稱、權(quán)威和開(kāi)放。

③三角形構(gòu)圖

④線性構(gòu)圖

除了這四個(gè)分類還有一些常見(jiàn)的構(gòu)圖形式，比如：

黃金分割構(gòu)圖

黃金分割構(gòu)圖作為最具美感的構(gòu)圖，在《我的父親母親中》中，母親扶手站在門框前的鏡頭就是黃金分割構(gòu)圖，母親所站的位置便是黃金分割點(diǎn)，在這種本身就極具美感的構(gòu)圖上，張藝謀以他對(duì)攝影畫(huà)面的獨(dú)到理解，配以和暖的陽(yáng)光，與母親粉紅色的棉襖相互映襯，將母親身上的少女情懷淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)，給人一種溫情的感覺(jué)，讓每一位觀眾都被父母親這種純潔的愛(ài)戀而動(dòng)容。

鏡像構(gòu)圖

在電影《天才槍手》中，開(kāi)頭女主模擬受審的片段，前景是人物，背景是鏡子，通過(guò)鏡子的反射來(lái)使得整個(gè)畫(huà)面有一種縱向無(wú)限延伸的感覺(jué)，同時(shí)通過(guò)鏡面反射來(lái)突出此時(shí)人物內(nèi)心的復(fù)雜心理。

3. 電影鏡頭設(shè)計(jì):從構(gòu)思到銀幕下載

分鏡頭劇本又稱“導(dǎo)演劇本”。

將影片的文學(xué)內(nèi)容分切成一系列可以攝制的鏡頭，以供現(xiàn)場(chǎng)拍攝使用的工作劇本。

由導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本提供的思想與形象，經(jīng)過(guò)總體構(gòu)思，將未來(lái)影片中準(zhǔn)備塑造的聲畫(huà)結(jié)合的銀幕形象，通過(guò)分鏡頭的方式予以體現(xiàn)。

導(dǎo)演以人們的視覺(jué)特點(diǎn)為依據(jù)劃分鏡頭，將劇本中的生活場(chǎng)景、人物行為及人物關(guān)系具體化、形象化，體現(xiàn)劇本的主題思想，并賦予影片以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

分鏡頭劇本是導(dǎo)演為影片設(shè)計(jì)的施工藍(lán)圖，也是影片攝制組各部門理解導(dǎo)演的具體要求，統(tǒng)一創(chuàng)作思想，制訂拍攝日程計(jì)劃和測(cè)定影片攝制成本的依據(jù)。

分鏡頭劇本大多采用表格形式，格式不一，有詳有略。

一般設(shè)有鏡號(hào)、景別、攝法、長(zhǎng)度、內(nèi)容、音響、音樂(lè)等欄目。

表格中的“攝法”是指鏡頭的角度和運(yùn)動(dòng)；“內(nèi)容”是指畫(huà)面中人物的動(dòng)作和對(duì)話，有時(shí)也把動(dòng)作和對(duì)話分開(kāi)，列為兩項(xiàng)。

在每個(gè)段落之前，還注有場(chǎng)景，即劇情發(fā)生的地點(diǎn)和時(shí)間；段落之間，標(biāo)有鏡頭組接的技巧。

有些比較詳細(xì)的分鏡頭劇本，還附有畫(huà)面設(shè)計(jì)草圖和藝術(shù)處理說(shuō)明等。

4. 電影鏡頭設(shè)計(jì):從構(gòu)思到銀幕讀書(shū)筆記

電影劇本為拍攝電影奠定了基礎(chǔ)，但它還不能直接用來(lái)進(jìn)行拍攝，導(dǎo)演還要根據(jù)劇本內(nèi)容和自己的總體構(gòu)思，寫(xiě)成分鏡頭劇本。

編寫(xiě)電影分鏡頭劇本，是將文學(xué)形象變?yōu)殂y幕形象的重要環(huán)節(jié)。分鏡頭劇本主要包括：鏡號(hào)、場(chǎng)景、景別、特技、鏡頭內(nèi)容、音樂(lè)、音響等。這樣不僅把文學(xué)形象變?yōu)殂y幕形象，而且賦予影片獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

另外，還有—種鏡頭紀(jì)錄本，又叫做“完成臺(tái)本”。它與分鏡頭劇本很相似，但性質(zhì)卻不同，它主要是供給進(jìn)行電影宣傳、評(píng)淪和研究工作人員參考，以及放映單位查對(duì)、修剪影片時(shí)使用。

電影鏡頭

這里所講的電影鏡頭，主要是指鏡頭運(yùn)動(dòng)的方式，拍攝的不同角度和不同內(nèi)容而言。

電影鏡頭是多種多樣的，根據(jù)電影內(nèi)容和表現(xiàn)人物性格的需要而使用不同的鏡頭。電影攝影機(jī)從開(kāi)拍起到停止拍攝，這—段電影膠片叫做一個(gè)鏡頭。從第二次開(kāi)拍到再停止就算第二個(gè)鏡頭。一般地來(lái)說(shuō)，電影鏡頭有下列幾種：

(一)拉鏡頭：它的作用是為了讓觀眾在看清楚某一重點(diǎn)的基礎(chǔ)上，由點(diǎn)到面，認(rèn)識(shí)人物和環(huán)境，局部和整體的關(guān)系。拉鏡頭使人產(chǎn)生寬廣舒展的感覺(jué)。例如，故事片《苦菜花》中的第一個(gè)鏡頭，首先出現(xiàn)的是一朵盛開(kāi)的苦菜花的特寫(xiě)鏡頭，然后又出現(xiàn)一只小手伸入畫(huà)面采摘，但觀眾卻看不到人物，也不知道是準(zhǔn)的手，這是鏡頭拉開(kāi)了，觀眾才看到是曼子在欣喜地挖出苦菜花。這種拍攝方法，就叫做拉鏡頭。

(二)眼鏡頭：顧名思義，就是鏡頭始終是跟隨一個(gè)在行動(dòng)中的表現(xiàn)對(duì)象進(jìn)行拍攝，以便連續(xù)而詳細(xì)地表現(xiàn)他的活動(dòng)情形，或在進(jìn)行中的動(dòng)作和表情。

(三)搖鏡頭：這是指攝影機(jī)放在固定位置，向左右環(huán)顧，搖攝全景，或者跟著拍攝對(duì)象的移動(dòng)進(jìn)行搖攝。它常用于介紹環(huán)境或突出人物行動(dòng)的意義和目的。

(四)推鏡頭：是指被攝人位置不動(dòng)，只移動(dòng)攝影機(jī)推成近景或特寫(xiě)鏡頭。同一個(gè)鏡頭內(nèi)容，緩慢地推近，給人以從容，舒展和細(xì)微的感受?？焱苿t產(chǎn)生緊張，急促、慌亂的效果。推拍，可以引導(dǎo)觀眾更深刻地感受人物的內(nèi)心活動(dòng)，加強(qiáng)氣氛的烘托。

(五)主觀鏡頭：是將電影的鏡頭當(dāng)做劇中人物的眼睛來(lái)觀察和表達(dá)客觀事物的，它可以模擬感覺(jué)、渲染氣氛。主觀鏡頭比較普遍的是用來(lái)表現(xiàn)人物在特殊情況下的精神狀態(tài)，也常用來(lái)反映人物的幻覺(jué)，想象，這在電影中是經(jīng)常出現(xiàn)的。同時(shí)，對(duì)于刻劃人物性格也有突出的作用。例如，故事片《小花》的開(kāi)頭，有一段小花尋找哥哥的回憶鏡頭，它先用奔跑的鏡頭，引出當(dāng)年的小花，又用喊哥哥的聲音回到了現(xiàn)實(shí)，處理得自然流暢，產(chǎn)生較強(qiáng)的藝術(shù)效果。

(六)空鏡頭：這種鏡頭，以具體的視覺(jué)形象(即畫(huà)面)表明一定的時(shí)間、地點(diǎn)、沒(méi)有人物，沒(méi)有語(yǔ)言，只喪現(xiàn)具有一定寓意的自然景物和氣氛的場(chǎng)面。如山、水、海、青松、花草、白云、月亮、飛鳥(niǎo)等。它是使電影富有詩(shī)情畫(huà)意的重要手段，從而造成寬廣，深邃的意境。

(七)俯仰鏡頭：俯仰鏡頭可分為俯鏡頭和仰鏡頭。俯鏡頭除鳥(niǎo)瞰全景之外，還可以表現(xiàn)陰郁、壓抑的感情，一般起貶意的作用。仰鏡頭為瞻仰景，在感情上起著褒意的作用。

(八)升降鏡頭：升降鏡頭一般用于大場(chǎng)面的拍攝，它能夠改變鏡頭視角和畫(huà)面空間，有助于戲劇氣氛和效果的渲染。例如，故事片《天山的紅花》中，當(dāng)奧依古麗下了吉普車，走進(jìn)群眾歡迎她的場(chǎng)面，就是攝影師在直升飛機(jī)上高俯拍攝的。這種拍攝方法渲染了氣氛，展示了廣闊的空間。

(九)綜合性鏡頭：綜合性鏡頭，指鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式是多種多樣的。有時(shí)為了使電影更充分、更突出地表現(xiàn)某一情節(jié)，往往在一個(gè)電影鏡頭里，將推、拉、升、降、搖、移等鏡頭結(jié)合在一起使用。它為畫(huà)面造成正、側(cè)、仰、俯、平等各種不同的鏡頭角度，既能表現(xiàn)環(huán)境的全貌，又能表現(xiàn)某個(gè)特定人物的近景，以及人物與人物之間的關(guān)系，使電影更加富有表現(xiàn)力。所以，電影鏡頭既可以單獨(dú)使用，又可以結(jié)合、交織在一起使用。這種鏡頭也稱為長(zhǎng)鏡頭。

(十)變焦距鏡頭：它是指攝影機(jī)的位置不變，通過(guò)安裝在影機(jī)內(nèi)的變焦距鏡頭的焦距變化，使拍攝對(duì)象在不改變與攝影機(jī)的距離的條例下，加速或勻速的拉遠(yuǎn)或推近，造成一定的節(jié)奏

劇本寫(xiě)作基礎(chǔ)：劇本的格式

首先明確一點(diǎn)，劇本區(qū)別于任何一種文體形式，我經(jīng)?？吹接械呐笥寻褎”緦?xiě)成了小說(shuō)或人物傳記，這是不對(duì)的，至少是不專業(yè)的。劇本有自己專署的格式，寫(xiě)劇本從某種程度上說(shuō)是個(gè)技術(shù)活。

寫(xiě)劇本也不是什么很崇高的藝術(shù)創(chuàng)作，這只是一個(gè)普通的工種，劇作家和清潔工人沒(méi)什么區(qū)別，都是很普通的工作而已，所以每個(gè)人都可以寫(xiě)劇本，每個(gè)人都可以當(dāng)導(dǎo)演。當(dāng)然，既然是一個(gè)工種，就有自己的規(guī)范。

這些規(guī)范也許不會(huì)讓你迅速變成一個(gè)專家，但至少能使你看上去像一個(gè)專家?；蛘?，不至于讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因?yàn)橐粋€(gè)審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎么專業(yè)的話，他完全有理由翻上幾頁(yè)就把你的劇本扔在角落里涼快。

先來(lái)看看劇本寫(xiě)作常犯的錯(cuò)誤：

1、把劇本寫(xiě)成了小說(shuō)

剛剛上面提到有的朋友把劇本寫(xiě)成了小說(shuō)，不是不可以，但那個(gè)是文學(xué)劇本，根本不能用來(lái)指導(dǎo)拍攝和制作。舉個(gè)例子，你可以在小說(shuō)里花幾頁(yè)的筆墨來(lái)寫(xiě)一個(gè)人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁(yè)的筆墨來(lái)描寫(xiě)主角的心理斗爭(zhēng)過(guò)程，但這些東西是無(wú)法表現(xiàn)在電影屏幕上的。你的劇本就是一個(gè)屏幕，你所要表現(xiàn)的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動(dòng)這類東西是無(wú)法很好的表現(xiàn)出來(lái)的。加旁白？當(dāng)然可以，除非你能忍受主角的畫(huà)外音在一動(dòng)不動(dòng)的鏡頭里讀幾頁(yè)小說(shuō)。電影畫(huà)面表達(dá)情緒，你的劇本就是電影畫(huà)面，要通過(guò)攝像機(jī)的角度來(lái)寫(xiě)，這可能引起第二個(gè)問(wèn)題。

2、不必要的攝象機(jī)標(biāo)注

如果你這樣寫(xiě)劇本：在號(hào)升降臺(tái)，用盤(pán)納為升70型相機(jī)，(6)60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對(duì)焦……如果你這樣寫(xiě)，就算過(guò)了審稿人這一關(guān)，你的劇本也會(huì)被導(dǎo)演扔掉。你不需要教他怎么拍，這不是你的事。你在寫(xiě)劇本的時(shí)候完全不用擔(dān)心相機(jī)的事。但是不是劇本就不要考慮相機(jī)了呢？也不是，你需要考慮相機(jī)的關(guān)系而不是位置。劇本里有自己的專用相機(jī)術(shù)語(yǔ)，多多使用這些術(shù)語(yǔ)，能讓你的劇本很專業(yè)，至少看上去很專業(yè)。

1.Angle on 角度對(duì)準(zhǔn)：比如BILL走出便利店，相機(jī)對(duì)準(zhǔn)BILL。

2.Favoring 主要表現(xiàn)：BILL在一個(gè)大廣場(chǎng)，人很多，但主要表現(xiàn)BILL。

3.Another angle 另一個(gè)角度：換個(gè)角度的相機(jī)表現(xiàn)BILL在大廣場(chǎng)玩的很開(kāi)心。

4.Wilder angle 更寬的角度：先表現(xiàn)BILL在廣場(chǎng)的一角喝可樂(lè)，然后鏡頭拉遠(yuǎn)，表現(xiàn)BILL所在的廣場(chǎng)。

5.New angle 新角度：換個(gè)角度表現(xiàn)BILL喝可樂(lè)，使鏡頭豐富。

6.POV 視點(diǎn)：從BILL的視點(diǎn)看東西。就是第一人稱視角。

7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。

8.Over shoulder angle 過(guò)肩鏡頭：相機(jī)越過(guò)BILL的肩頭看到SALLY，(B)BILL的肩頭能把畫(huà)面自然的分割，很常用的類型。

9.Moving shot 運(yùn)動(dòng)鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運(yùn)動(dòng)的，至于具體怎么動(dòng)，還不是現(xiàn)在考慮的問(wèn)題。

10.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂(lè)邊交談，這種鏡頭的相機(jī)不要隨意移動(dòng)，防止“越軸”。把BILL和SALLY兩人連起來(lái)有一條軸線，相機(jī)只能在軸線一側(cè)運(yùn)動(dòng)，如果越過(guò)這條軸線，在畫(huà)面上BILL和SALLY的位置就會(huì)左右互換，引起觀眾視覺(jué)上的邏輯混淆。

11.Close shot 近景：強(qiáng)調(diào)SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。

12.Insert 插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，(S)SALLY問(wèn)BILL幾點(diǎn)了，(B)BILL抬起手來(lái)，接下來(lái)可以接一個(gè)BILL手表的特寫(xiě)，當(dāng)然你還可以用此種鏡頭來(lái)?yè)Q景，比如BILL移開(kāi)手表時(shí)攝象機(jī)里看到的已經(jīng)是夜晚的舞會(huì)了。

以上就是劇本里的鏡頭描寫(xiě)格式，看個(gè)例子就明白。

下面是具體的寫(xiě)作格式：場(chǎng)景說(shuō)明要具體，時(shí)間地點(diǎn)要具體，居左場(chǎng)景中出現(xiàn)的音效要具體標(biāo)出第一次出現(xiàn)的人物名要具體居中人物的對(duì)話要居中，兩邊留空，不同人物的對(duì)話要另起一行標(biāo)明攝象機(jī)的關(guān)系標(biāo)明場(chǎng)景的切換，“切至”就是硬切，“化至”就是加轉(zhuǎn)場(chǎng)的效果，全部居右如有特效運(yùn)用，也要具體標(biāo)出。

分鏡頭腳本的寫(xiě)作

1、什么是分鏡頭腳本？

分鏡頭腳本又稱攝制工作臺(tái)本，也是將文字轉(zhuǎn)換成立體視聽(tīng)形象的中間媒介。主要任務(wù)是根據(jù)解說(shuō)詞和電視文學(xué)腳本來(lái)設(shè)計(jì)相應(yīng)畫(huà)面，配置音樂(lè)音響，把握片子的節(jié)奏和風(fēng)格等。

2、分鏡頭腳本有什么作用？

分鏡頭腳本的作用主要表現(xiàn)在：一是前期拍攝的腳本；二是后期制作的依據(jù)；三是長(zhǎng)度和經(jīng)費(fèi)預(yù)算的參考。

分鏡理論方面

一，( ) 分鏡頭劇本（story board）繪制要求:

1，( ) 充分體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，創(chuàng)作思想，和創(chuàng)作風(fēng)格。

2，( ) 分鏡頭運(yùn)用必須流暢自然。

3，( ) 畫(huà)面形象須簡(jiǎn)捷易懂。（分鏡頭的目的是要把導(dǎo)演的基本意圖和故事以及形象大概說(shuō)清楚。不需要太多的細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)太多反而會(huì)影響到總體的認(rèn)識(shí)。

4，( ) 分鏡頭間的連接須明確。（一般不表明分鏡頭的連接，只有分鏡頭序號(hào)變化的，其連接都為切換，如需溶入溶出。分鏡頭劇本上都要標(biāo)識(shí)清楚。）

5，( ) 對(duì)話，音效等標(biāo)識(shí)需明確。（對(duì)話和音效必須明確標(biāo)識(shí)，而且應(yīng)該標(biāo)識(shí)在恰當(dāng)?shù)姆昼R頭畫(huà)面的下面。）

關(guān)于鏡頭方面的問(wèn)題

鏡距:遠(yuǎn)景 作用主要強(qiáng)調(diào)場(chǎng)面的深遠(yuǎn)。

全景 作用顯示人物相對(duì)的動(dòng)作狀態(tài)。（人物的全身都可見(jiàn)）

中景 作用符合一般的人物視野，它的場(chǎng)景看起來(lái)不遠(yuǎn)不近。（人物膝蓋以上）

近景 作用能看清人物表情。（取人物的上半身或其他部分）

特寫(xiě) 作用放大人物的面部，人體或物體的一個(gè)局部。（突出局部）

鏡頭角度:

平視 特點(diǎn)是視平線在畫(huà)面人物或主體的頭部或上部。（該角度給人平實(shí)和自然的感覺(jué)）

俯視 特點(diǎn)是畫(huà)面在人物頭部或主體的頂部以上，層次和運(yùn)動(dòng)比較清晰，但表情不容易被看清。

仰視 特點(diǎn)視點(diǎn)在畫(huà)面人物的腰部或主體的下半部以下。形象顯得高大，但也會(huì)產(chǎn)生主體形象變形的特點(diǎn)。

混合運(yùn)用 通過(guò)平視，俯視，仰視的組合來(lái)達(dá)到希望的效果。

動(dòng)畫(huà)鏡頭的運(yùn)動(dòng):

縱深運(yùn)動(dòng) 包括拉鏡頭，推鏡頭，跟鏡頭。

平行運(yùn)動(dòng) 搖鏡頭。

動(dòng)畫(huà)鏡頭的基本敘事方法:

順敘，按事情發(fā)生的時(shí)間順序來(lái)講故事。

插敘，在中間插敘。

倒敘，先有一個(gè)懸念，在進(jìn)行敘述。

4，案例

《小雞快跑》

鏡頭1:全景，月亮在天空，（鏡頭下?lián)u，忽然）出現(xiàn)鐵絲網(wǎng)

鏡頭2:（疊化）大全景，俯，全部的雞舍的鳥(niǎo)瞰，（鏡頭下?lián)u到地面，停）畫(huà)面右面，有看守打扮的人牽著狗迎面走來(lái)。

鏡頭3:近，在前進(jìn)的狗，它露著兇光。（運(yùn)動(dòng)用畫(huà)右到畫(huà)左）

鏡頭4:特寫(xiě)，一個(gè)鎖在手電筒的光照射下，看守的手去握握，人出畫(huà)。

鏡頭5:特寫(xiě)，腳走過(guò)的畫(huà)面，（鏡頭變焦，變成全景）

5. 電影鏡頭設(shè)計(jì):從構(gòu)思到銀幕百度云

　新娘家

　　1、新娘最后一天的一系列活動(dòng)的場(chǎng)面以及小時(shí)候的有意義的照片作為歷史的記錄；

　　2、新娘在鏡子前面化妝、做頭發(fā)，梳洗;

　　3、現(xiàn)年在賓客的幫助下?lián)Q衣服；

　　4、拍攝新年的全身照和半身照；

　　5、新娘出嫁前家人為她做的活動(dòng)（如：陪嫁品……）

　　新郎家

　　1、 拍攝喜房全景；

　　2、 新郎化妝；

　　3、 拍攝去相親前的準(zhǔn)備工作和喜慶氣氛（鑼鼓或者樂(lè)隊(duì)）；

　　4、 特寫(xiě)花車和手捧花；

　　5、 拍攝娶親隊(duì)伍的出門到上車的情景，主持人同期解說(shuō)；

　　6、 放鞭炮和奏樂(lè)。

　　安排攝像車是1號(hào)車，令路人；2號(hào)車為花車，其它車依次。車隊(duì)整潔，司機(jī)必須配合。

　　娶親路上

　　1、 拍攝花車的起步以及娶親車隊(duì)；

　　2、 拍攝典型路段的鏡頭；

　　3、 新郎在新娘家下車特寫(xiě)，娶親隊(duì)伍進(jìn)新娘家的系列鏡頭。

　　要求拍攝車司機(jī)不斷變換車位，以便拍攝各個(gè)鏡頭。 新娘家

　　1、 新郎在新娘家過(guò)“難關(guān)”（新郎發(fā)紅包、發(fā)喜煙喜糖）；

　　2、 新郎向新娘獻(xiàn)花并拍攝新娘的繡房；

　　3、 戴胸花儀式；

　　4、 新郎新娘認(rèn)父母，向父母敬糖或者獻(xiàn)茶；

　　5、 新郎對(duì)岳父岳母的承諾以及感謝；

　　6、 新郎、新娘認(rèn)親以及合親朋好友合影；

　　7、 新郎和新娘與父母以及親朋好友話別。

　　8、 大家簇?fù)碇履镫x開(kāi)家走向彩車的時(shí)候回頭望上一眼。

　　娶親路上

　　1、 新郎抱著或者背著新娘出門；

　　2、 新娘上花車；

　　3、 迎、娶親的人出門以及上車鏡頭，放鞭炮和奏樂(lè)；

　　4、 拍攝花車的起步以及娶親車隊(duì)；

　　5、 拍攝典型路段的鏡頭；

　　6、 新娘在新郎家下車特寫(xiě)，娶親送親隊(duì)伍回家的系列鏡頭，放鞭炮和奏樂(lè)。

　　要求拍攝車司機(jī)不斷變換車位，以便拍攝各個(gè)鏡頭。攝像車要求先到。

　　飯店 1、 飯店全景；

　　2、 新郎新娘迎客以及進(jìn)飯店鏡頭，奏樂(lè)；

　　3、 接待處鏡頭；

　　4、 賓客就座全景；

　　5、 司儀宣布婚禮開(kāi)始，奏《婚禮進(jìn)新曲》；

　　6、 主持人講話以及新郎新娘的登場(chǎng)；

　　7、 證婚人講話，并宣讀結(jié)婚證書(shū)；（同時(shí)新郎新娘鞠躬）

　　8、 新親代表講話；（同時(shí)新郎新娘鞠躬）

　　9、 主婚人講話；（同時(shí)新郎新娘鞠躬）

　　10、新郎新娘簡(jiǎn)單介紹戀愛(ài)經(jīng)過(guò)，并交換信物；

　　11、結(jié)婚誓言，喝交杯酒；

　　12、新郎新娘致答謝詞，新郎新娘三鞠躬。

　　13、由主持人宣布婚宴正式開(kāi)始；

　　飯店

　　1、 拍攝參加喜筵的全體人員；

　　2、 拍攝新郎新娘敬酒；

　　3、 拍攝主婚人敬酒；

　　4、 對(duì)親朋好友的送行。

　　洞房

　　1、 親朋好友參觀新房和二位新任交談；

　　2、 入洞房。

　　說(shuō)明：整個(gè)流程一直由伴郎和伴娘陪伴。

6. 電影鏡頭設(shè)計(jì):從構(gòu)思到銀幕 電子書(shū)

電影原理是視覺(jué)暫留，科學(xué)實(shí)驗(yàn)證明，人眼在某個(gè)視像消失后，仍可使該物像在視網(wǎng)膜上滯留0.1－0.4秒左右。電影膠片以每秒24格畫(huà)面勻速轉(zhuǎn)動(dòng)，一系列靜態(tài)畫(huà)面就會(huì)因視覺(jué)暫留作用而造成一種連續(xù)的視覺(jué)印象，產(chǎn)生逼真的動(dòng)感。電影是人類史上的重要發(fā)明，它借助了照相化學(xué)、光學(xué)、機(jī)械學(xué)、電子學(xué)等多門學(xué)科的知識(shí)

電影是一種以現(xiàn)代科技成果為工具與材料，運(yùn)用創(chuàng)造視覺(jué)形象和鏡頭組接的表現(xiàn)手段，在銀幕的空間和時(shí)間里，塑造運(yùn)動(dòng)的、音畫(huà)結(jié)合的、逼真的具體形象，以反映社會(huì)生活的現(xiàn)代藝術(shù)。

電影能準(zhǔn)確地“還原”現(xiàn)實(shí)世界，“展現(xiàn)”虛擬世界，給人以逼真感，親近感，宛如身臨其境。電影的這種特性，可以滿足人們更廣闊、更真實(shí)地感受生活的愿望。

電影的幀速率一般是24幀每秒，隨著技術(shù)的提升，即將出現(xiàn)48幀甚至60幀每秒的電影

7. 電影鏡頭設(shè)計(jì):從構(gòu)思到銀幕(25周年紀(jì)念版)

1.《公民凱恩》

影片《公民凱恩》是1942年奧斯卡最佳原著劇本，公認(rèn)的電影史上最偉大的電影，是鬼才奧遜·威爾斯在26歲時(shí)編導(dǎo)演制的銀幕處女作。影片主要講述了一名報(bào)業(yè)大享孤獨(dú)地在巨宅逝世，一名雜志記者探究其生前的真實(shí)面貌的故事。仔細(xì)揣摩本影片，不得不讓人贊嘆導(dǎo)演奧遜·威爾斯天才的敘事結(jié)構(gòu)和完美的構(gòu)圖呈現(xiàn)。

2.《七武士》

《七武士》由黑澤明編劇及執(zhí)導(dǎo)，講述的是發(fā)生在日本戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，農(nóng)民為了擊退山賊，雇傭了七位武士聯(lián)手殲滅山賊的故事?！镀呶涫俊肥呛跐擅鲗?dǎo)演的一部經(jīng)典作品，黑澤明在日本的電影界有“黑澤天王”之稱，可見(jiàn)黑澤明在片場(chǎng)時(shí)的把控能力是怎么的強(qiáng)?！镀呶涫俊肥酚^宏大、畫(huà)面嚴(yán)謹(jǐn)，電影中描繪了形形色色的人物，無(wú)論是誰(shuí)，幾乎都能從中尋找到一二相似的影子。

3.《教父》

《教父》被評(píng)為電影史上最偉大的黑幫電影之一?！督谈浮奉嵏擦撕趲痛罄酗w揚(yáng)跋扈的形象，他可以溫文爾雅，輕聲細(xì)語(yǔ)卻不怒自威。整部電影的光學(xué)效果運(yùn)用的得心應(yīng)手，充分的表現(xiàn)出了黑幫電影特有的氛圍，也使教父的威嚴(yán)感躍然于熒幕。他不用多說(shuō)一句話，他只是站在那里，你就感覺(jué)到一種強(qiáng)大的氣場(chǎng)。

4.《肖申克的救贖》

當(dāng)年的奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上，被如日中天的《阿甘正傳》掩蓋了它的光彩，而隨著時(shí)間的推移，這部電影在越來(lái)越多的人們心中的地位已超越了《阿甘》。每當(dāng)現(xiàn)實(shí)令我疲憊得產(chǎn)生無(wú)力感，翻出這張碟，就重獲力量。毫無(wú)疑問(wèn)，本片位列男人必看的電影前三名！

5.《辛德勒的名單》

這部電影的價(jià)值是用影調(diào)還原了值得銘記的一段故事，或許經(jīng)年以后屠殺猶太人從近代史劃歸到古代史，這場(chǎng)災(zāi)難的傷痕逐漸淡卻，依然會(huì)有后人因這樣一部電影記得人類曾有過(guò)的仁慈與博愛(ài)。黑白影調(diào)中紅衣小女孩和溫暖燭光成為經(jīng)典。

6.《卡薩布蘭卡》

1944年奧斯卡最佳影片。這部愛(ài)情片融合了諜戰(zhàn)元素，十分扣人心弦，劇本、鏡語(yǔ)和表演均屬超一流。真正的愛(ài)情，可以是在放棄和別離中得到。通過(guò)奉獻(xiàn)，他們將“永遠(yuǎn)擁有巴黎”，經(jīng)由分離，他們永恒相愛(ài)。

7.《飛躍瘋?cè)嗽骸?/p>

一部不看到最后一刻不會(huì)明白全劇情的影片，看我很壓抑，在主角掐護(hù)士那一段的時(shí)候，我都是咬著牙看完的。仿佛我也在使勁一樣！主角的女朋友真的很不錯(cuò)。瘋子和天才中間就只差一步，瘋子很容易滿足。他們都是受過(guò)精神刺激的人，有很大的心靈創(chuàng)傷。最后一段真是讓我淚目，印第安人替主角逃了出去。

8.《十二怒漢》

由亨利·方達(dá)領(lǐng)銜主演，是一部非常精彩的電影。整個(gè)故事發(fā)生在一間屋子之中，12個(gè)性格各異的人演出了一場(chǎng)智慧、理智與偏見(jiàn)之間的斗爭(zhēng)。其中不乏精彩的臺(tái)詞和精妙的構(gòu)思。

8. 電影鏡頭設(shè)計(jì)從構(gòu)思到銀幕pdf

近年來(lái)，電影制作方法發(fā)生了翻天覆地的變化，而這種變化將不斷發(fā)展下去?，F(xiàn)在我們不需要昂貴的相機(jī)來(lái)拍攝我們的電影項(xiàng)目，我們口袋里的那些小東西就能做好這份工作。當(dāng)然，我們并不是說(shuō)智能手機(jī)可以替代高質(zhì)量攝影設(shè)備。但是，智能手機(jī)也可以用來(lái)記錄日程安排以及方便隨時(shí)拍攝可能的潛在拍攝目標(biāo)。下面介紹的這10款手機(jī)應(yīng)用程序，都將有利于你的電影拍攝制作。

10.Cinescope - ￡2.99 (iPhone, iPad & iPod Touch)

當(dāng)你用手機(jī)拍攝電影時(shí)，想要手動(dòng)設(shè)置拍攝參數(shù)通常是會(huì)受限制的。創(chuàng)建弗魯特韋爾網(wǎng)站的電影攝影師——雷切爾·莫里森設(shè)計(jì)了這個(gè)應(yīng)用，有了它，你就能擁有更多調(diào)節(jié)攝制參數(shù)的權(quán)限，并能夠用你喜歡的畫(huà)面比例拍攝你的作品，無(wú)論是16:9，4:3，1.85，甚至一個(gè)定制的比例。如果你想獲得更好的視覺(jué)效果，Cinescope是一個(gè)絕佳的選擇。

9.Magic Hour - FREE (iPhone & iPad)

當(dāng)你在外拍攝時(shí)，你是沒(méi)有辦法控制天氣環(huán)境的。有了Magic Hour，攝影師和電影制作人將知道最佳的拍攝時(shí)間。當(dāng)光線充足，云層清淡的時(shí)候，這款應(yīng)用將會(huì)進(jìn)入黃金一小時(shí)倒計(jì)時(shí)，以此提醒你不要錯(cuò)過(guò)這一難得的拍攝時(shí)刻。你還將獲得你所在地區(qū)的光線條件信息。這是個(gè)對(duì)于戶外拍攝十分有幫助的應(yīng)用。

8.Cinema Forms - FREE (iPhone & iPad)

拍攝電影是一個(gè)充滿創(chuàng)造性的過(guò)程，但只有依靠著繁瑣的文書(shū)工作，才能使你的計(jì)劃變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。該應(yīng)用程序允許您創(chuàng)建并管理所有類型的工作表格，聯(lián)系方式和法律文書(shū)，這樣你就可以不必?cái)y帶大量的紙質(zhì)材料。將其升級(jí)至專業(yè)版只需要7.99英鎊，專業(yè)版將允許您共享文檔并將它們轉(zhuǎn)換為PDF格式，因此十分值得你去購(gòu)買。

7.Adobe Premiere Clip - FREE (iPhone & iPad)

當(dāng)你已經(jīng)用手機(jī)拍攝了大量的充滿創(chuàng)意的鏡頭，但又想避免將它們傳到電腦上這一麻煩時(shí)，Adobe Premiere Clip可以為你解決這一問(wèn)題。其作為手機(jī)軟件，同樣能夠?yàn)橛脩籼峁┗镜囊曨l編輯功能，最重要的是，它是免費(fèi)的。Adobe Premiere Clip同樣支持Adobe's Creative Cloud，因此你可以將你的編輯數(shù)據(jù)同步到云端。

6.Celtx script - ￡3.99 (iPhon