1. 大遠(yuǎn)景鏡頭多的電影

第一次仔細(xì)看希區(qū)柯克的電影，大師果然是大師，我覺得群鳥之所以恐怖以下幾點(diǎn)功不可沒：

1.角色的選擇

讓人覺得恐怖的原因，首先就是選擇鳥作為敵人，鳥類奇怪的叫聲（無法交流）、羽毛（異形外表）、飛翔（無法戰(zhàn)勝），這一切和人類相反的特質(zhì)都使得這一設(shè)定充滿著他者效應(yīng)，即人類被未知侵犯，未知無法戰(zhàn)勝，無法把握，又透露著潛在的危險(xiǎn)，未知正是一切恐怖的來源，除了鳥類本身獨(dú)特恐怖內(nèi)涵的形象，在電影中，鳥的未知體現(xiàn)還體現(xiàn)在兩個(gè)方面：

一.從影片開始到結(jié)束，沒有一個(gè)鏡頭或臺(tái)詞告訴我們鳥類到底為什么攻擊人類、又緣何突然有組織有智商，鳥類攻擊的背后是沒緣由的，這就使鳥類帶著一股侵略與強(qiáng)大感，試想觀眾平日看到的驚悚電影，無論是變異怪物還是變態(tài)殺手，無不有關(guān)于行兇的解釋與鋪墊，鳥類的無端行兇——這一動(dòng)作本身就足夠恐怖。

二.在關(guān)于動(dòng)機(jī)的解釋背后往往又緊接著軟肋：變異怪物怕某個(gè)化學(xué)元素，變態(tài)殺手則有一段扭曲的童年回憶，哥斯拉怕后代被威脅，而本片中的鳥軟肋是未知的，未知就導(dǎo)致片中的人物無從戰(zhàn)勝這一敵人，其中的無力感帶來的恐怖是不言而喻的（如《伊甸湖》），最后的結(jié)局與其說是逃脫，更像是嫻熟的獵手給玩具獵物死亡前一線暫時(shí)的生機(jī)。

2.聲音

不知道是不是無意的，在男主角母親發(fā)現(xiàn)死者現(xiàn)場主觀鏡頭時(shí)的選擇的靜音與多個(gè)驚悚場景的安靜并未像我們想象的少一分驚嚇，反而是獨(dú)具一格地使人更加緊張，本片唯一的尖叫來自于電影后半部分鳥類已經(jīng)發(fā)動(dòng)攻擊（敵人屬性明確）后女主角發(fā)現(xiàn)女教授死去的場景，那時(shí)的尖叫已經(jīng)有前面的混亂做鋪墊，便不顯得突兀。

與前面聲音節(jié)省形式形成對比的場景，即湖邊別墅第一場大規(guī)模攻擊，動(dòng)用了電影前半部分從未用過的大量鳥類及變奏的聲音，響度大（威力大）、密度高（數(shù)量多）、音調(diào)雜亂且詭異（未知性），本身就十分怖人，與電影前半部分較安靜相加對比，便更使人背后發(fā)涼。

經(jīng)過令人印象深刻的攻擊高潮，影片在結(jié)局又回到使人壓抑的安靜：主角一行人不敢發(fā)出一絲聲音，靜靜地在鳥群的注視下逃跑。對于壓抑的安靜與驚恐的密集聲音準(zhǔn)確選擇是影片恐怖情緒的營造重要元素之一。

3.情節(jié)

比起一般恐怖片溫馨安全→突然危險(xiǎn)的節(jié)奏，群鳥的人物自身就有股神秘的哥特元素：女主角與男主角交好，晚上獨(dú)自一人住在對情史遮遮掩掩佯裝不在乎的情敵家、并非完美勇敢而是有戀母傾向的主角、說話不明不白，情緒行為歇斯底里的老女人，比起在一般恐怖片開頭出現(xiàn)的家庭和睦安全而又安然開心的受害者們，這些在故事鋪墊階段出現(xiàn)的人物沒有一個(gè)讓人覺得安全或者穩(wěn)定，尤其是占了較大篇幅的女主角潛入男主角家中一場戲，明確的營造了以人為潛在危險(xiǎn)的氣氛，讓觀眾感覺鳥只是一個(gè)危險(xiǎn)信號(hào)的提示，需要提出的是，直到鳥類在鎮(zhèn)中心大規(guī)模攻擊之前，每一個(gè)人與人交流的場景與鳥類無關(guān)而一直是以角色關(guān)系的疑問結(jié)束的：餐廳中男主角母親第一次見到女主角，以母親疑惑又后怕的眼神結(jié)束；女主角待在暴露了嫉妒情緒的女教師家的當(dāng)晚，女教師的嫉妒充分醞釀卻沒有爆發(fā)，場景以一只撞上門的鳥結(jié)束——留下了女教師的嫉妒線索沒有解決。這些無不使人覺得危險(xiǎn)和人物有關(guān)，而鳥類只是危險(xiǎn)的信號(hào)。后來的情節(jié)更是加強(qiáng)了這一點(diǎn)，男主角母親發(fā)現(xiàn)死去的農(nóng)場主后的驚恐失聲不僅和那場戲壓抑的安靜相符合，更使人覺得這背后是有人在搗鬼，甚至一直到鳥群在小鎮(zhèn)中心大規(guī)模攻擊，仍然有讓鳥類成為危險(xiǎn)因素而不是主體的機(jī)會(huì)——餐廳里驚恐過度的女人指責(zé)女主角是招來這一切的惡魔，這不禁讓觀眾懷疑危險(xiǎn)會(huì)否轉(zhuǎn)向由恐怖引起的人與人之間的懷疑傷害，直到男主角作出明確的修繕房屋抵御鳥群的動(dòng)作后，鳥群在正式作為危險(xiǎn)的主體，這時(shí)影片已經(jīng)只剩不到六分之一了。鳥群作為危險(xiǎn)主體，不僅角色本身的氣質(zhì)神秘未知，在情節(jié)上也是一直隱藏在暗處，出現(xiàn)時(shí)讓人覺得始料未及。

4.畫面

影片中對美國的鄉(xiāng)村用了多出大遠(yuǎn)景，畫面的顏色多是墨綠、藏藍(lán)，無不體現(xiàn)出那副著名油畫美國哥特式氣息的暗淡與危險(xiǎn)。

把日常中十分常見的鳥變成一部恐怖電影的主角，在最后的逃跑場景里，盡管觀眾的常識(shí)能讓他們知道那些鳥并不會(huì)攻擊人類，但仍不禁看的膽戰(zhàn)心驚，這其中的恐怖魅力，是詮釋希區(qū)柯克天才的最好例證。

2. 遠(yuǎn)景畫面的電影例子

威廉走過諾丁山四季的遠(yuǎn)景畫面是由四組鏡頭合成，這四組鏡頭是在同一天拍攝完成的。

柯蒂斯在出版的本片劇本中曾提及，他最初希望讓哈妮成為安娜的情敵，哈妮就在書店附近的音像店上班，而結(jié)尾是威廉放棄安娜選擇哈妮?？碌偎购髞頉Q定不能讓安娜離開，于是讓哈妮成了威廉的妹妹。

威廉居住的藍(lán)門房子確實(shí)存在，它曾經(jīng)屬于影片編劇理查德·柯蒂斯。

在生日宴會(huì)的場景中，有人問安娜·斯科特上部影片賺了多少，她回答1500萬美元，這正是朱莉婭·羅伯茲出演本片的片酬。

在影片結(jié)尾，威廉坐在公園長椅上看的書是路易·德·伯尼埃爾所寫的《柯萊利上尉的曼陀林》，這本將是導(dǎo)演羅杰·米歇爾在《諾丁山》之后的下一部電影，但后來米歇爾染上重病，只好由約翰·麥登替代。

片中威廉的住所在影片上映一年后被售出，因?yàn)樵瓉淼乃{(lán)門被克里斯蒂拍賣行拍賣，于是一扇黑門取而代之。然而不久，有人在門邊的墻上噴上了涂鴉，上面寫道：“這是好萊塢門?！?/p>

威廉和安娜在屋頂上排練電影臺(tái)詞的場景被縮短，以贏得PG-13的級(jí)別，在DVD中可以看到完整鏡頭。

片頭朱莉婭·羅伯茨的一些畫面出自娛樂節(jié)目《今夜娛樂》。

片中麗茲酒店的大堂確實(shí)是在麗茲酒店拍攝的，為了避免被賓客打擾，只好在凌晨2點(diǎn)至4點(diǎn)拍攝

3. 有遠(yuǎn)景的電影

遠(yuǎn)景：指從遠(yuǎn)距離上拍攝的大場面。主要用來表現(xiàn)環(huán)境，表現(xiàn)總的氣氛，表現(xiàn)空間，而不適于表現(xiàn)具體的動(dòng)作和情節(jié)。

2. 全景：指被攝對象的全貌，全景比遠(yuǎn)景包括的范圍小一些，但仍可表現(xiàn)被攝對象的整體，并能包括足夠的環(huán)境，全景索然能表現(xiàn)出被攝對象一定的動(dòng)作，但還是不適宜表現(xiàn)具體的細(xì)節(jié)。

3. 中景：中景包括被攝對象的大部分，中景以表現(xiàn)具體的情節(jié)動(dòng)作為主，適合表現(xiàn)人物的精神面貌，它對環(huán)境的表現(xiàn)的局部的，不適合表現(xiàn)整個(gè)環(huán)境。

4. 近景：近景包括被攝對象最主要的部分，比中景更能突出的表現(xiàn)具體的情節(jié)和動(dòng)作以及人物的情感，能交代具體的細(xì)節(jié)。

5. 特寫：是被攝對象的某一局部，能鮮明的交代具體細(xì)節(jié)，給觀眾深刻的印象，但是不適合表現(xiàn)環(huán)境。

4. 哪些電影是以大遠(yuǎn)景開頭的

（1分10秒）大遠(yuǎn)景，長鏡頭，下降移動(dòng)，向車站內(nèi)部快速推

（2分38秒）長鏡頭，Tracking。3分21秒時(shí)Tracking人物

（8分50秒）長鏡頭。

5. 經(jīng)典的遠(yuǎn)景鏡頭

定焦鏡頭拍遠(yuǎn)景的方法就是走過去，抵近拍攝。

定焦鏡頭，是指鏡頭的焦段是固定的，它沒法變換焦段，說通俗點(diǎn)，就是不能推遠(yuǎn)拉近，如果我們要拍攝遠(yuǎn)處的物體，那么我們就得往前走，靠近被拍攝的物體。

6. 大遠(yuǎn)景鏡頭多的電影是什么

五景別 電影的景別，是一個(gè)電影鏡頭和畫面的視黨形式的表述語言。表面上是一個(gè)造型元素，實(shí)際上是一個(gè)教事的手段。 景別最最根本的含義，是表達(dá)畫面所包括的范圍。電影景別的劃分大體上有如下的幾種形式；

l）大遠(yuǎn)景，2）遠(yuǎn)景，3）大全景，4）全景，5）中景，6）中近景，對近景，8）特寫，9）大特寫。 電影中的景別，是影片視覺效果、導(dǎo)演語言風(fēng)格的外在形式之—。決定影片風(fēng)格，決定敘事風(fēng)格，決定視黨風(fēng)格，決定導(dǎo)演風(fēng)格。 我們在分析影片的過程中，對于影片的是別的把握重點(diǎn)是在于全片，而不在于具體的某一個(gè)鏡頭。

7. 大遠(yuǎn)景鏡頭多的電影叫什么

洛麗塔有鏡頭。原因是洛麗塔作為一種文藝表現(xiàn)形式，其主題和情節(jié)常常涉及到性別、性欲、欲望等敏感話題，而鏡頭則是表現(xiàn)這些主題和情節(jié)的重要手段之一，因此在洛麗塔中常常會(huì)出現(xiàn)鏡頭。此外，鏡頭也可以被視作導(dǎo)演或者攝影師的一種表現(xiàn)方式，用來展示其藝術(shù)風(fēng)格和技巧，因此在一些藝術(shù)電影或者獨(dú)立電影中也會(huì)有洛麗塔鏡頭的存在。需要注意的是，在使用洛麗塔鏡頭時(shí)需要注意對觀眾的心理和道德審視，不能過分刺激和侮辱觀眾，也不能為了表現(xiàn)而過度使用。

8. 電影里的遠(yuǎn)景鏡頭

使用鏡頭變焦或調(diào)焦：一般推薦使用變焦或調(diào)焦技術(shù)，可以根據(jù)你要實(shí)現(xiàn)什么樣的景別來控制焦距來切換景別，從而達(dá)到你想要的效果。

2. 使用減深鏡片：可以讓攝影作品具有更貼近的質(zhì)感，有助于更精確地進(jìn)行景別的切換。

3. 使用快門速度調(diào)整：可以根據(jù)需要選擇快門速度，來切換景別，從而獲得酷炫、活潑、集中等景別。