1. 長(zhǎng)鏡頭電影什么意思
1.《俄羅斯方舟》，一鏡到底，中間沒(méi)有動(dòng)一剪子。
堪稱變態(tài)。2.安迪·威荷的《沉睡》用鏡頭對(duì)準(zhǔn)一個(gè)酣睡的男人長(zhǎng)達(dá)六個(gè)小時(shí)，絕對(duì)挑戰(zhàn)人類的忍耐力?。?！ 3.《400擊》最后那個(gè)長(zhǎng)鏡頭非常著名 4.《贖罪》里那個(gè)，老師課上講了~ 太刻意了，為了長(zhǎng)鏡頭而長(zhǎng)鏡頭了~ 5.《人類之子》戰(zhàn)爭(zhēng)片，一個(gè)30分鐘左右的長(zhǎng)鏡頭，個(gè)人認(rèn)為很不錯(cuò)的。。。特呂弗的《四百下》。他是巴贊的忠實(shí)擁護(hù)者嘛 6.《蛇眼》里的，那是尼古拉斯.凱奇演的一部動(dòng)作片，從影片開(kāi)始一直到拳擊場(chǎng)內(nèi)槍聲響起，在長(zhǎng)達(dá)13分鐘的時(shí)間里，鏡頭一直跟隨著尼古拉斯.凱奇移動(dòng)，這期間他做了很多事，上電視、見(jiàn)拳王、抓小賊、會(huì)老友、跟老婆和情人打電話、盯上一個(gè)金發(fā)美女……尼古拉斯.凱奇在這13分鐘里充分展示了自己鋒芒畢露、飛揚(yáng)跋扈的演技，讓我大呼過(guò)癮！ 還有就是法國(guó)左岸派的和新浪潮的都有很多是長(zhǎng)鏡頭的2. 長(zhǎng)鏡頭在電影中通常分為幾種
父親用鋼給女兒做了一個(gè)鋼琴，女兒彈的時(shí)候運(yùn)用了長(zhǎng)鏡頭
3. 電影中長(zhǎng)鏡頭的主要功能和意義
一、什么是長(zhǎng)鏡頭
長(zhǎng)鏡頭是一種拍攝手法，這里的長(zhǎng)，指的是拍攝之開(kāi)機(jī)點(diǎn)與關(guān)機(jī)點(diǎn)的時(shí)間距，也就是影片的片段的長(zhǎng)短。長(zhǎng)鏡頭是指用比較長(zhǎng)的時(shí)間（有的長(zhǎng)達(dá)10分鐘），對(duì)一個(gè)場(chǎng)景、一場(chǎng)戲進(jìn)行連續(xù)地拍攝，形成一個(gè)比較完整的鏡頭段落。顧名思義，就是在一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長(zhǎng)的鏡頭。
二、長(zhǎng)鏡頭的種類
1．固定長(zhǎng)鏡頭
機(jī)位固定不動(dòng)、連續(xù)拍攝一個(gè)場(chǎng)面所形成的鏡頭。最早的電影拍攝的方法就是用固定長(zhǎng)鏡頭來(lái)記錄現(xiàn)實(shí)或舞臺(tái)演出過(guò)程的。盧米埃爾1897年初發(fā)行的358部影片，幾乎都是一個(gè)鏡頭拍完的。
2．景深長(zhǎng)鏡頭
用拍攝大景深的技術(shù)手段拍攝，使處在縱深處不同位置上的景物（從前景到后景）都能看清，這樣的鏡頭稱景深長(zhǎng)鏡頭。例如拍火車呼嘯而來(lái)，用大景深鏡頭，可以使火車出現(xiàn)在遠(yuǎn)處（相當(dāng)于遠(yuǎn)景）、逐漸駛近（相當(dāng)于全景、中景、近景、特寫(xiě)）都能看清。一個(gè)景深長(zhǎng)鏡頭實(shí)際上相當(dāng)于一組遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)鏡頭組合起來(lái)所表現(xiàn)的內(nèi)容。
3．運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭
用攝影機(jī)的推、拉、搖、移、跟等運(yùn)動(dòng)拍攝的方法形成多景別、多拍攝角度（方位、高度）變化長(zhǎng)鏡頭，稱為運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭。一個(gè)運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭可以起到一組由不同景別、不同角度鏡頭構(gòu)成的蒙太奇鏡頭的表現(xiàn)任務(wù)。
三、長(zhǎng)鏡頭的特點(diǎn)
1、所記錄的時(shí)空是連續(xù)的、實(shí)際的時(shí)空
長(zhǎng)鏡頭不打斷時(shí)間的自然過(guò)程，保持了時(shí)間進(jìn)程的不間斷性，與實(shí)際時(shí)間、過(guò)程一致，排除了蒙太奇通過(guò)鏡頭分切壓縮或延長(zhǎng)實(shí)際時(shí)間的可能性。
長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)的空間是實(shí)際存在著的真實(shí)空間，在鏡頭的運(yùn)動(dòng)中實(shí)現(xiàn)空間的自然轉(zhuǎn)換，實(shí)現(xiàn)局部與整體的聯(lián)系，排除了蒙太奇鏡頭剪接拼湊新空間的可能性。
2、所表現(xiàn)的事態(tài)的進(jìn)展是連續(xù)的
用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭對(duì)一個(gè)場(chǎng)景、一場(chǎng)戲（一個(gè)過(guò)程）進(jìn)行連續(xù)的不間斷的拍攝，再現(xiàn)了事件發(fā)展的真實(shí)過(guò)程和真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)氣氛。
3、具有不容置疑的真實(shí)性
長(zhǎng)鏡頭具有時(shí)間真、空間真、過(guò)程真、氣氛真、事實(shí)真，排除了一切作假、替身的可能性，具有不可置疑的真實(shí)性。
四、長(zhǎng)鏡頭的作用
1、真實(shí)地再現(xiàn)完整的時(shí)空
長(zhǎng)鏡頭要求保持時(shí)間的連續(xù)不斷、空間環(huán)境的完整、人物在空間環(huán)境的連續(xù)行為，這樣才能使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的真實(shí)感。
2、更加開(kāi)放的觀看視角
長(zhǎng)鏡頭把寬闊深遠(yuǎn)的客觀視域展示出來(lái)，觀眾可以從畫(huà)面中獲得故事外延的更多信息，從而深刻地思考影片的內(nèi)在含義。
3、創(chuàng)造影片紀(jì)實(shí)的風(fēng)格
長(zhǎng)鏡頭是在統(tǒng)一的時(shí)間和空間進(jìn)行拍攝的，因此長(zhǎng)鏡頭具有強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。
4、表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界
長(zhǎng)鏡頭中人物所產(chǎn)生的情感思緒、行為方式大多與人物所在的客觀環(huán)境發(fā)生關(guān)系，當(dāng)觀眾觀看影片時(shí)觀眾對(duì)人物的理解增加了人物背景的考慮，對(duì)人物的理解就更加全面。
4. 長(zhǎng)鏡頭電影片段
一、《站臺(tái)》的二人世界
二、《冬蔭功》的打斗
三、《大事件》的開(kāi)頭
四、《愛(ài)情萬(wàn)歲》的哭
五、《雨月物語(yǔ)》的超現(xiàn)實(shí)主義
六、《德州巴黎》的“獨(dú)白”
七、《職業(yè)：記者》的結(jié)尾
八、《不可撤銷》全片
九、《奪魂索》全片
十、《俄羅斯方舟》全片
5. 電影術(shù)語(yǔ)中長(zhǎng)鏡頭是什么意思?
1、拍人物，風(fēng)光，演出，風(fēng)光，人像，紀(jì)實(shí)，小品，花草都不錯(cuò)，由于焦段比較長(zhǎng)，因此建議將機(jī)身和鏡頭的防抖功能打開(kāi)，盡量不要使用全打開(kāi)的光圈，以防畫(huà)面會(huì)糊掉；
2、70-200可以是一支很好的風(fēng)光鏡頭，可以在一個(gè)比較遠(yuǎn)的距離清晰地捕捉到人文畫(huà)面；如果是在平原、沙漠、高原等開(kāi)闊地區(qū)旅行，對(duì)于一些比較遠(yuǎn)的景物的構(gòu)圖比使用較廣的鏡頭焦段要更好；
3、在拍攝一些演唱會(huì)或者比較遠(yuǎn)距離場(chǎng)景時(shí)，70-200鏡頭能夠更為清晰的畫(huà)面；此外用來(lái)拍人像也會(huì)有更好的景深表現(xiàn)，虛化效果更加出色，將畫(huà)面的焦點(diǎn)盡量聚焦在人物本身；
4、如果您喜歡拍攝鳥(niǎo)類或者其他動(dòng)物，可以允許您在更遠(yuǎn)距離拍攝的70-200鏡頭也是一個(gè)不錯(cuò)的選擇，在保證捕捉到清晰畫(huà)面的同時(shí)也不會(huì)太過(guò)接近而打擾到被拍攝的動(dòng)物；
5、拍攝的時(shí)候需要注意的是，要注意安全快門的速度，中長(zhǎng)焦的鏡頭，快門速度要盡量快一些一點(diǎn)；
6、建議在拍攝的時(shí)候使用三腳架等穩(wěn)定裝置，由于本身重量較大，重心等原因?qū)е率褂?0-200鏡頭很容易會(huì)由于畫(huà)面抖動(dòng)導(dǎo)致糊掉的現(xiàn)象出現(xiàn)；
7、使用APS-C畫(huà)幅等殘幅相機(jī)時(shí)，鏡頭的焦距相對(duì)于全畫(huà)幅相機(jī)來(lái)說(shuō)，是需要乘以倍數(shù)，一般為1.6倍，焦段會(huì)變得更長(zhǎng)；
以上就是關(guān)于70-200鏡頭適合拍些什么的介紹，希望能夠幫到大家。
6. 長(zhǎng)鏡頭影片
《醫(yī)者仁心》是一部羅馬尼亞電影，以下是劇情解析：
在一個(gè)醫(yī)療系統(tǒng)不完善的小鎮(zhèn)上，醫(yī)生在疾病和權(quán)力的夾縫中苦苦掙扎。
主人公Lary是一名在德國(guó)工作的醫(yī)生，他回到家鄉(xiāng)參加父親的葬禮。在葬禮上，Lary與家人和親友團(tuán)聚在一起，而他的家庭成員中卻存在著很多矛盾和秘密。
Lary的妹妹Adina是一名心理醫(yī)生，她曾經(jīng)試圖自殺并因此住院治療。Lary的妻子Laura則因婚姻問(wèn)題而疏遠(yuǎn)了他。Lary的母親則在與過(guò)世的丈夫的未婚妻之間糾結(jié)。
在這樣一個(gè)家庭中，Lary試圖處理家庭成員之間的問(wèn)題，同時(shí)還要處理他自己的問(wèn)題，包括他在德國(guó)的工作和與家庭的矛盾。在這個(gè)過(guò)程中，他發(fā)現(xiàn)了一些家庭成員之間的秘密，并逐漸發(fā)現(xiàn)了父親過(guò)世的真相。
整個(gè)電影是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，雖然沒(méi)有明確的故事結(jié)構(gòu)，但通過(guò)家庭成員之間的對(duì)話和互動(dòng)，揭示了羅馬尼亞社會(huì)中存在的各種問(wèn)題，如醫(yī)療系統(tǒng)缺乏、家庭矛盾和社會(huì)道德問(wèn)題等。
最終，Lary回到了德國(guó)，但他已經(jīng)對(duì)家庭和祖國(guó)之間的聯(lián)系、對(duì)父親過(guò)世的真相和對(duì)自己的人生有了新的認(rèn)識(shí)。
7. 電影長(zhǎng)鏡頭是什么意思
長(zhǎng)鏡頭是一種拍攝手法，指的是使用較長(zhǎng)焦距鏡頭進(jìn)行拍攝的方式。相比于廣角鏡頭和普通鏡頭，長(zhǎng)鏡頭的特點(diǎn)是聚焦范圍比較窄，視野較為狹窄，但可以突出被拍攝對(duì)象，顯示出更為細(xì)致、生動(dòng)的畫(huà)面細(xì)節(jié)。
在影視拍攝中，長(zhǎng)鏡頭常常被用于追蹤鏡頭、運(yùn)動(dòng)鏡頭以及對(duì)演員進(jìn)行近距離的拍攝。此外，在紀(jì)錄片拍攝中，也常常運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭來(lái)捕捉風(fēng)景、動(dòng)物等具有特殊意義的畫(huà)面。
長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用需要考慮多種因素，如光圈、快門、ISO等參數(shù)的調(diào)整，以及拍攝角度、運(yùn)動(dòng)軌跡的設(shè)計(jì)等等。因此，掌握長(zhǎng)鏡頭的拍攝技巧和運(yùn)用場(chǎng)景，對(duì)于影視拍攝和紀(jì)錄片制作都是非常重要的。
8. 長(zhǎng)鏡頭之于電影的意義
二者是相對(duì)立的關(guān)系?！ 》▏?guó)電影理論家巴贊根據(jù)自己的“攝影影像本體論”提出來(lái)的和蒙太奇理論相對(duì)立的電影理論。巴贊及其擁護(hù)者們，宣稱，以愛(ài)森斯坦為代表的傳統(tǒng)的電影理論已過(guò)時(shí)，只有長(zhǎng)鏡頭理論才是現(xiàn)代電影觀念。巴贊認(rèn)為，長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)的時(shí)空連續(xù)，是保證電影逼真的重要手段。蒙太奇把完整的時(shí)空、事件分解，是極大的不真實(shí)。導(dǎo)演通過(guò)蒙太奇分解，加進(jìn)自己的主觀意識(shí)，不讓觀眾加以選擇，因此他主張取消蒙太奇。這種理論對(duì)強(qiáng)調(diào)影視作品的真實(shí)性，有積極意義，但完全取消蒙太奇，就過(guò)于偏激了。電影、電視創(chuàng)作的實(shí)踐證明，蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭都是需要的，應(yīng)互相補(bǔ)充取長(zhǎng)補(bǔ)短，共同發(fā)展。
