1. 內(nèi)外反拍鏡頭的應(yīng)用場景有哪些

所謂軸線，是指被攝對象的視線方向、運(yùn)動方向和不同對象之間的關(guān)系所形成的一條虛擬直線.在實(shí)際拍攝時(shí)，編攝人員圍繞被攝對象進(jìn)行鏡頭調(diào)度時(shí)，為了保證被攝對象在電視畫面空間中的正確位置和方向的統(tǒng)一，攝像機(jī)要在軸線一側(cè)180度之內(nèi)的區(qū)域設(shè)置機(jī)位、安排角度、調(diào)度景別，這即是攝像師處理鏡頭調(diào)度必須遵守的"軸線規(guī)則"。

遵守"軸線規(guī)則"是形成畫面空間統(tǒng)一感,，構(gòu)成視覺方位系統(tǒng)一致性的基本條件。

如果拍攝過程中攝像機(jī)的位置始終保持在軸線的同一側(cè)，那么不論攝像機(jī)的高低俯仰如何變化，鏡頭的運(yùn)動如何復(fù)雜，不管拍攝多少鏡頭，從畫面來看，被攝主體的位置關(guān)系及運(yùn)動方向等總是一致的。

倘若攝像機(jī)越過原先的軸線一則，到軸線的另一側(cè)區(qū)域去進(jìn)行拍攝，即稱為"越軸"。"越軸"后所拍攝的畫面中，被攝對象與原先所拍畫面中的位置和方向是不一致的。

一般來說，越軸前所拍畫面與越軸后所拍畫面無法進(jìn)行組接。如果硬行組接的話，就將發(fā)生視覺接受上的混亂。

在軸線一側(cè)所進(jìn)行的鏡頭調(diào)度，能夠保證兩相組接的畫面中的人物視向、被攝對象的動向及空間位置上的統(tǒng)一定向，這就是我們在場面調(diào)度中所說的方向性。

遵守軸線規(guī)則去進(jìn)行鏡頭調(diào)度，就能保證畫面間相一致的方向性。

雖然電視攝像是一種立體化、多角度的平面造型藝術(shù)，但是正確表達(dá)物體的方向是實(shí)現(xiàn)畫面的空間結(jié)構(gòu)和電視畫面構(gòu)圖的一個(gè)基本要求。

否則，畫平面上被攝對象之間的方位關(guān)系就要發(fā)生混亂，畫面內(nèi)容和主題的傳達(dá)就要受到干擾乃至誤解。

以一個(gè)保持連續(xù)運(yùn)動并具有一定運(yùn)動方向的物體為例。

當(dāng)我們遵照軸線規(guī)則變化拍攝角度時(shí)，在兩兩相連的鏡頭中將產(chǎn)生以下三種方向關(guān)系：

（1）用攝像機(jī)的平行角度或共同視軸角度，畫面中的運(yùn)動對象的方向?qū)⑼耆嗤?。?所謂共同視軸，即兩臺攝像機(jī)在同一光軸上設(shè)置的拍攝角度，相連的鏡頭中拍攝方向不變，只有拍攝距離和畫面景別的變化。

由于變焦距鏡頭的普遍使用，實(shí)際拍攝時(shí)也可以運(yùn)用攝像機(jī)的變焦距推、拉"合二為一"地完成共同視軸上的鏡頭調(diào)度。

（2）在軸線一側(cè)設(shè)置兩個(gè)互為反拍的機(jī)位，畫面中運(yùn)動對象方向一致，但其正背、遠(yuǎn)近不同。

在電視攝像機(jī)的拍攝角度中，兩相成對的反拍角度有內(nèi)、外兩種情況。

內(nèi)反拍角度是在軸線一側(cè)兩個(gè)方向相背的拍攝角度，外反拍角度則在軸線一側(cè)兩個(gè)方向相對的拍攝角度。

(3) 當(dāng)鏡頭光軸與被攝對象的運(yùn)動方向合一時(shí)，在畫面中無左右方向的變化，只有動體沿鏡頭光軸的遠(yuǎn)近的變化和正背變化。

實(shí)際上，在這種情況下攝像機(jī)的光軸是與軸線重合的，即位于軸線規(guī)則下的180°線上。

由這種鏡頭調(diào)度所拍得的畫面運(yùn)動主體無明顯的方向感，所以又被稱為中性方向。這種鏡頭又稱為中性鏡頭。

中性方向的鏡頭也是符合軸線規(guī)則的，并被經(jīng)常以間隔分別在軸線兩邊拍攝的鏡頭，即原軸線一側(cè)鏡頭與越軸后一側(cè)鏡頭的組接中。

2. 拍攝技巧內(nèi)外反拍

1、前后鏡頭的焦距不同，人與鏡頭之間的距離也不同，圖片中所見的人的尺寸也不同，太近了，該人的一部分也將明顯失真。

2、由于鏡頭不一致，因此拍攝質(zhì)量會有所不同。通常，后置鏡的質(zhì)量要好于前置鏡。

3、前后拍攝所用的成像原件（COMS或CCD）的像素不同，因此拍攝后圖像質(zhì)量會明顯不同。 通常，后置攝像頭要比前置攝像頭好得多。

因?yàn)橐话闶謾C(jī)的前后攝像頭像素不一樣，而且感光器，廣角鏡頭不同，后置攝像頭的拍照效果要比前置攝像頭要好，所以拍出的照片不同

3. 內(nèi)外反拍機(jī)位圖

反拍不是一個(gè)單獨(dú)的概念，而是把正反拍（也有習(xí)慣叫正反打）中的一個(gè)概念單獨(dú)摘出來的。 所謂反拍，是指在拍攝一個(gè)主體（一般是人，或者是具有動物象征的物體）的時(shí)候，鏡頭的軸線發(fā)生較大角度的改變。

至于這個(gè)角度的朝向并不是一成不變的，如果一個(gè)段落里大部分鏡頭都是背面的鏡頭的話，那么突然插入的一個(gè)正面鏡頭就是反拍 當(dāng)兩個(gè)人對話的時(shí)候，鏡頭從正在講話的人切到另一個(gè)人，也叫做反拍 反拍還分做外反拍 和內(nèi)反拍，外反拍即在畫面中帶著人物關(guān)系的，同是兩個(gè)人講話，機(jī)位在講話者身后，畫面中帶著講話者就是外反拍，不帶講話者就是內(nèi)反拍，簡單點(diǎn)理解就是機(jī)位在兩個(gè)人里面，是內(nèi)，兩個(gè)人外面，是外。圖片什么的隨便找個(gè)電影一堆

4. 外反拍鏡頭和內(nèi)反拍鏡頭有什么不同?

1、參與自然、和環(huán)境互動

在戶外中拍照，避開鏡頭好方法便是參與到自然中，比如在花海中取景，人物可以和花海來個(gè)互動，讓自己融入到環(huán)境之中，這種不露臉的姿勢自然又不刻意。

2、露出肩膀后背

如果是在海邊或者夕陽下拍照，可以多拍一些露背的背影照，參考下面的模特，頭發(fā)散落，露出后背，抬手撩發(fā)，發(fā)絲隨風(fēng)飛舞，鏡頭聚焦在人物的上半身，盡可能豐富上半身的動作，拍出優(yōu)雅氣質(zhì)。

3、大帽檐遮擋

外出游玩拍不露臉的照片，帽子就是很好的輔助道具，不論是站著、蹲著、躺著都很適合用大帽檐來遮臉，配合人小景大的構(gòu)圖，人物適當(dāng)?shù)皖^，突出景色的同時(shí)也能制造神秘感。

4、拿手機(jī)假裝在拍照

隨身攜帶的手機(jī)便是最方便、自然的道具，在被拍的時(shí)候假裝拿起手機(jī)拍拍四周的景色，或者拿起手機(jī)對鏡自拍遮臉，注意多用四肢的動作為人像勾勒出更多的立體感，拍照才不會單調(diào)。

5、背對鏡頭架起軀干

背對鏡頭，不管是正背還是側(cè)背，為了避免人像的單調(diào)，身體軀干要盡量架起呈現(xiàn)更多的三角形，例如手交叉遮臉、一腳伸直，一腳屈膝、反手叉腰，聳肩架起等都是不錯(cuò)的姿勢。

6、抬手撩發(fā)并遮臉

簡單坐姿，臉側(cè)著對鏡頭，抬手撩發(fā)遮住自己的半邊臉，也可以參考下面的模特，一手對角線向前延伸，一手抬起，側(cè)坐轉(zhuǎn)頭回去，探店這樣拍照準(zhǔn)沒錯(cuò)。

5. 內(nèi)外反拍鏡頭的應(yīng)用場景有哪些呢

攝像通過攝像機(jī)來拍攝實(shí)物影像，是內(nèi)容及各種構(gòu)圖因素綜合變化的決定性過程。這個(gè)決定性過程涉及的物質(zhì)手段包括攝影角度、鏡頭運(yùn)動、用光控制等內(nèi)容。攝像角度，從狹義上理解，指的是攝 像機(jī)的機(jī)位點(diǎn)，也可以理解為攝像者的現(xiàn)場視點(diǎn)。實(shí)際上，攝影角度包括三個(gè)因素，它們是:拍攝角度、拍攝距離和拍攝方向。在拍攝過程中，這三者被綜合運(yùn)用，不可分割。攝影角度的運(yùn)用，不是純技 術(shù)性手段，其使用控制是以拍攝內(nèi)容的總體要求為依據(jù)的。

拍攝角度是指拍攝者在現(xiàn)場采攝畫面的立足點(diǎn)。不同的拍攝角度，會產(chǎn)生不同的畫面效果?？梢赃@樣講，拍攝角度對構(gòu)圖有著“牽一發(fā)而動全身”的作用，對內(nèi)容效果產(chǎn)生直接影響。

拍攝角度有哪些？可供選擇的角度有:

(1)正面角度

攝像機(jī)處于被攝體的正面方向。它能表現(xiàn)被攝對象的正面全貌，可以充分展示被攝對象的橫向線條，產(chǎn)生對稱、均衡、穩(wěn)重的效果。對于人物來說，產(chǎn)生正常生活的靜態(tài)感受，顯得自然、親切，并 有莊重和肅穆的感覺;如果拍攝建筑物，會產(chǎn)生平靜和諧的視覺效果。

正面角度由于是突出橫向線條，這些線條與畫幅邊緣平行，使得畫面缺少縱向的透視變化，沒有構(gòu)圖的動勢方向，因而顯不出更多的空間和體積，顯得有點(diǎn)呆板。

(2)側(cè)面角度

攝像機(jī)處于被攝體的正側(cè)方向，與被攝體正側(cè)面成90度角，謂之側(cè)面角度。這個(gè)角度主要用來表現(xiàn)被攝對象的側(cè)面特征，勾畫被攝對象側(cè)面輪廓形狀。當(dāng)拍攝人與人之間的情感交流、表現(xiàn)動體的 運(yùn)動方向時(shí)，用側(cè)面角度可取得效果。

拍攝角度有哪些

(3)斜側(cè)角度

攝像機(jī)處于被攝體的側(cè)面方向謂之斜側(cè)角度。這個(gè)角度使畫面的橫向線條發(fā)生斜側(cè)，向畫面遠(yuǎn)處延伸到會合，造成畫面的深度感和立體層次感。這種線條結(jié)構(gòu)，使畫面有“容量”。由于線 條具有變化多端的動勢，使畫面有活潑生動的氣氛。

(4)反拍角度

這是影視攝影角度的一種，處于前一個(gè)鏡頭拍攝方向的反面或反側(cè)面角度，也稱“反打”。以拍攝人物為例:前一鏡頭從正面拍攝，后一鏡頭從反面或反側(cè)面拍攝往往將后者稱為反拍或反打鏡頭。 側(cè)反拍攝人物，幾乎是背景，面部看見得較少。這個(gè)角度常常使人產(chǎn)生奇妙的感覺。反拍角度還可以使人看到環(huán)境的完整性，有利于全面介紹現(xiàn)場情景，有助于表現(xiàn)主體對象的多方面和立體形態(tài)。在一 組鏡頭中還可以起到對比、暗示、強(qiáng)調(diào)和渲染的作用。

必須注意的是，反拍角度是超過主要人物活動的中心和“軸線”來拍攝的。使用不當(dāng)會導(dǎo)致人物關(guān)系錯(cuò)亂和方向不清。

(5)平角度

是指攝像機(jī)處于人眼相等的高度。平角度鏡頭因接近人眼的平視，人物或建筑很少變形，產(chǎn)生畫面平穩(wěn)的效果。但因畫面、中的地平線橫貫畫面中央，易產(chǎn)生畫面分割的感覺。這一分割現(xiàn)象若運(yùn) 用恰當(dāng)，如拍攝各種倒影，可以收到上下對稱的視覺效果。

(6)俯角度

又稱“俯拍”，是指攝像機(jī)視軸偏向視平線下方的拍攝方式。這個(gè)角度的特點(diǎn)是:第一，畫內(nèi)地平線明顯升高，甚至落在幅外，有利于交代畫內(nèi)景物的層次、數(shù)量及分布情況，可以展現(xiàn)出完整的布 局，顯得寬廣，氣勢宏偉;第二，畫面中豎向線條有向下透視集中的趨勢。用廣角鏡頭拍高大建筑物時(shí)，建筑物頂部與地面景色能夠成遠(yuǎn)近景強(qiáng)烈的透視對比，有“配置縮小”的效果。用稍俯的角度拍攝 人物時(shí)，因線條向下透視的緣故，可以使之略顯清秀一些;第三，拍攝環(huán)境與人的關(guān)系時(shí)，可以造成孤單。渺小、茫然、壓抑的心理效應(yīng)。

(7)仰角度

又稱“仰拍”，是指攝像機(jī)視軸偏向視平線上方的拍攝方式。這個(gè)角度的特點(diǎn)是:第一，攝像機(jī)在被攝體的水平線以下，低于被攝對象向上拍攝，畫內(nèi)地平線明顯下降，甚至落在幅外。這個(gè)角度使主 體鮮明突出，將次要的物體、背景降于畫面下部，使畫面顯得潔凈，富于寫情意味。拍攝人物，可產(chǎn)生崇高偉岸感，還可使近景人物顯得略為豐滿振奮;拍攝建筑物則產(chǎn)生巍峨、雄偉的氣勢:第二，畫面 中豎線條有向上方透視集中趨勢，使人產(chǎn)生上升感覺。近距離拍攝，若角度過仰，易產(chǎn)生變形。