1. 甩鏡頭特點(diǎn)

甩拍通俗的說就是鏡頭跟隨著某個運(yùn)動的物體進(jìn)行暴光 因?yàn)樵撐矬w在運(yùn)動中，如果用普通的暴光方法的話該物體在照片中呈現(xiàn)的畫面會模糊，原因是物體運(yùn)動速度超出了相機(jī)快門的速度 所以，為了使物體的暴光速度和相機(jī)的快門速度保持一致，故在拍攝時鏡頭跟隨運(yùn)動物體，使鏡頭和被攝物體的相對速度為0，這樣，拍出來的這個運(yùn)動物體才會清晰，一般甩拍用于體育攝影，動物攝影，少量突發(fā)事件新聞也用此記錄手法．

2. 甩鏡頭是搖鏡頭嗎

搖尾巴，甩尾巴。從動作分析，搖尾巴是圍著一個點(diǎn)轉(zhuǎn)，甩尾巴，是圍繞身子轉(zhuǎn)。

如果狗狗的尾巴是那種特別放松的狀態(tài)，而且還表現(xiàn)出左右輕輕地?fù)u擺的樣子，那么這個時候狗狗其實(shí)是比較高興的，也就是說有什么開心的事情，讓狗狗特別的高興，所以它的尾巴會不自覺的，就真要放松地左右搖擺起來，尤其是看到喜歡吃的東西特別興奮或者是看到自己家的主人會表現(xiàn)出這樣的狀態(tài)。

3. 甩鏡頭作用

手機(jī)拍視頻運(yùn)鏡技巧？

視頻拍攝，無非是推拉搖移等，還有一些剪輯手段等。那么手機(jī)拍攝視頻是否也有運(yùn)鏡技巧呢！

工具/原料

演示設(shè)備：智能手機(jī)

演示軟件：視頻拍攝

方法/步驟

1、手機(jī)視頻攝影基本功：推。推，即鏡頭由遠(yuǎn)及近，最終給與要表現(xiàn)的人或物特寫。

2、手機(jī)視頻攝影基本功：拉。拉，即鏡頭由近及遠(yuǎn)，最終呈現(xiàn)出整幅畫面。特別適合表現(xiàn)宏大的畫面。

3、手機(jī)視頻攝影基本功：揺。揺，鏡頭在兩個或多個場景之間切換，大多需要一鏡到底，中間不剪輯。

4、手機(jī)視頻攝影基本功：移。移，即移動鏡頭，需要控制器進(jìn)行輔助，否則鏡頭晃動太劇烈，不好把握。

5、手機(jī)視頻攝影基本功：跟。跟，即鏡頭跟隨人物的移動，進(jìn)行移動，且保持一定距離。

6、手機(jī)視頻攝影基本功：甩。甩，即鏡頭快速移動，表現(xiàn)槍戰(zhàn)、打斗等緊張刺激的場面。

7、另外，還有升和降。用來表現(xiàn)物體的整體，像整個村子、山脈、湖泊等。視頻的拍攝手法加上剪輯，也會做出漂亮的片子。

總結(jié)：

1.手機(jī)視頻攝影基本功：推；

2.手機(jī)視頻攝影基本功：拉；

3.手機(jī)視頻攝影基本功：搖；

4.手機(jī)視頻攝影基本功：移；

5.手機(jī)視頻攝影基本功：跟；

6.手機(jī)視頻攝影基本功：甩；

7.手機(jī)視頻攝影基本功：升和降；

8.配合剪輯手法，即可做成一部完整的視頻。

注意事項(xiàng)

視頻拍攝，往往需要一些相關(guān)設(shè)備。

4. 甩鏡頭是搖鏡頭的一種特殊類型

運(yùn)動攝影 　　指在拍攝一個鏡頭時，攝影機(jī)的持續(xù)性運(yùn)動。

既在一個鏡頭中通過移動攝像機(jī)機(jī)位，或者改變鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進(jìn)行的拍攝。通過這種拍攝方式所拍到的畫面，稱為運(yùn)動畫面。如：由推、拉、搖、移、跟、升降攝像和綜合運(yùn)動攝像形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和綜合運(yùn)動鏡頭等?！　∫?、推攝 　　推鏡頭是攝像機(jī)向被攝主體方向推進(jìn)，或者變動鏡頭焦距使畫面框架由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運(yùn)動畫面，稱為推鏡頭。推鏡頭具有以下一些特征： 1 、推鏡頭的畫面特征： 　　第一、推鏡頭形成視覺前移效果 　　第二、推鏡頭具有明確的主體目標(biāo) 　　第三、推鏡頭使被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由大變小?！　? 、推鏡頭的功能和表現(xiàn)力 　　第一、突出主體人物，突出重點(diǎn)形象 　　第二、突出細(xì)節(jié)，突出重要的情節(jié)因素 第三、在一個鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系?！　〉谒?、推鏡頭在一個鏡頭中景別不斷發(fā)生變化，有連續(xù)前進(jìn)式蒙太奇句子的作用 　　第五、推鏡頭推進(jìn)速度的快慢可以影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，從而產(chǎn)生外化的情緒力量 　　第六、推鏡頭可以通過突出一個重要的戲劇元素來表達(dá)特定的主題和涵義 　　第七、推鏡頭可以加強(qiáng)或減弱運(yùn)動主體的動感 　　3 、推鏡頭的拍攝及應(yīng)注意的問題 　　第一、推鏡頭形成的鏡頭向前運(yùn)動是對觀眾視覺空間的一種改變和調(diào)整，景別由大到小對觀眾的視覺空間既是一種改變也是一種引導(dǎo)。推鏡頭應(yīng)有其明確的表現(xiàn)意義，在起幅、推進(jìn)、落幅三個部分中，落幅畫面是造型表現(xiàn)上的重點(diǎn)?！　〉诙⑼歧R頭的起幅和落幅都是靜態(tài)結(jié)構(gòu)，因而畫面構(gòu)圖要規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn)、完整?！　〉谌?、推鏡頭在推進(jìn)的過程中，畫面構(gòu)圖應(yīng)始終注意保持主體在畫面結(jié)構(gòu)中心的位置?！　〉谒摹⑼歧R頭的推進(jìn)速度要與畫面內(nèi)的情緒和節(jié)奏相一致?！　〉谖?、在移動機(jī)位的推鏡頭中，畫面焦點(diǎn)要隨著機(jī)位與被攝主體之間距離的變化而變化?！　《?、拉攝 　　拉攝是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或變動鏡頭焦距使畫面框架由近至遠(yuǎn)與主體拉開距離的拍攝方法。用這種方法拍攝的電視畫面叫拉鏡頭?！　? 、拉攝鏡頭的畫面特點(diǎn) 　　第一、拉鏡頭形成視覺后移效果 　　第二、拉鏡頭使被攝主體由大變小，周圍環(huán)境由小變大 　　2 、拉鏡頭的功能和表現(xiàn)力 　　第一、拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關(guān)系 　　第二、拉鏡頭畫面的取景范圍和表現(xiàn)空間是從小到大不斷擴(kuò)展的，使得畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化?！　〉谌?、拉鏡頭是一種縱向空間變化的畫面形式，它可以通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對比、反襯或比喻等效果。　　第四、一些拉鏡頭以不易推測出整體形象的局部為起幅，有利于調(diào)動觀眾對整體形象逐漸出現(xiàn)直至呈現(xiàn)完整形象的想象和猜測?！　〉谖?、拉鏡頭在一個鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表現(xiàn)空間的完整和連貫。　　第六、拉鏡頭內(nèi)部節(jié)奏由緊到松、與推鏡頭相比，較能發(fā)揮感情上的余韻，產(chǎn)生許多微妙的感情色彩。　　第七、拉鏡頭常被用作結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭?！　〉诎?、利用拉鏡頭來作為轉(zhuǎn)場鏡頭?！　? 、拉鏡頭的拍攝及其要求 　　拉鏡頭的拍攝鏡頭運(yùn)動的方向與推鏡頭正相反，但它們有著基本一致的創(chuàng)作規(guī)律和一般要求。不同的是，推鏡頭要以落幅為重點(diǎn)，拉鏡頭應(yīng)以起幅為核心?！　∪u攝 　　遙攝是指當(dāng)攝像機(jī)機(jī)位不動，借助于三角架上的活動底盤或拍攝者自身的人體，變動攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。用遙攝的方式拍攝的電視畫面叫遙鏡頭?！　? 、遙鏡頭的畫面特點(diǎn) 　　第一、搖鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)動頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點(diǎn)移向另一點(diǎn)的視覺效果?！　〉诙?、一個完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動、落幅三個相互貫連的部分?！　〉谌⒁粋€搖鏡頭從起幅到落幅的運(yùn)動過程，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺注意力?！　? 、搖鏡頭的功能和表現(xiàn)力 　　第一、展示空間，擴(kuò)大視野 　　第二、有利于通過小景別畫面包容更多的視覺信息 　　第三、能夠介紹、交待同一場景中兩個主體的內(nèi)在聯(lián)系 　　第四、利用性質(zhì)、意義相反或相近的兩個主體，通過搖鏡頭把它們連接起來表示某種暗喻、對比、并列、因果關(guān)系 　　第五、在表現(xiàn)三個或三個以上主體或主體之間的聯(lián)系時，鏡頭搖過時或作減速、或作停頓，以構(gòu)成一種間歇搖 　　第六、在一個穩(wěn)定的起幅畫面后利用極快的搖速使畫面中的形象全部虛化，以形成具有特殊表現(xiàn)力的甩鏡頭 　　第七、便于表現(xiàn)運(yùn)動主體的動態(tài)、動勢、運(yùn)動方向和運(yùn)動軌跡 　　第八、對一組相同或相似的畫面主體用搖的方式讓它們逐個出現(xiàn)，可形成一種積累的效果 　　第九、可以用搖鏡頭搖出意外之象，制造懸念，在一個鏡頭內(nèi)形成視覺注意力的起伏 　　第十、利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭 　　第十一、利用非水平的傾斜搖、旋轉(zhuǎn)搖表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛 　　第十二、搖鏡頭也是畫面轉(zhuǎn)場的有效手法之一 　　3 、搖鏡頭的拍攝要求 　　第一、搖鏡頭必須有明確的目的性 　　第二、搖攝速度會引起觀眾視覺感受上的微妙變化 　　第三、搖鏡頭要講求整個搖動過程的完整與和諧 　　四、移攝 　　移攝是將攝像機(jī)架在活動物體上隨之運(yùn)動而進(jìn)行的拍攝。用移動攝像的方法拍攝的電視畫面稱為移動鏡頭，簡稱移鏡頭。　　1 、移動鏡頭的畫面特征 　　第一、攝像機(jī)的運(yùn)動使得畫面框架始終處于運(yùn)動之中，畫面內(nèi)的物體不論是處于運(yùn)動狀態(tài)還是靜止?fàn)顟B(tài)，都會呈現(xiàn)出位置不斷移動的態(tài)勢?！　〉诙z像機(jī)的運(yùn)動，直接調(diào)動了觀眾生活中運(yùn)動的視覺感受，喚起了人們在各種交通工具上及行走時的視覺體驗(yàn)，使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境之感?！　〉谌?、移動鏡頭表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的，攝像機(jī)不停地運(yùn)動，每時每刻都在改變觀眾的視點(diǎn)，在一個鏡頭中構(gòu)成一種多景別多構(gòu)圖的造型效果，這就起著一種與蒙太奇相似的作用，最后使鏡頭有了它自身的節(jié)奏?！　? 、移動鏡頭的作用和表現(xiàn)力 　　第一、移動鏡頭通過攝像機(jī)的移動開拓了畫面的造型空間，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺藝術(shù)效果?！　〉诙?、移動鏡頭在表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場景時具有氣勢恢宏的造型效果?！　〉谌⒁苿訑z像可以表現(xiàn)某種主觀傾向，通過有強(qiáng)烈主觀色彩的鏡頭表現(xiàn)出更為自然生動的真實(shí)感和現(xiàn)場感?！　〉谒摹⒁苿訑z像擺脫定點(diǎn)拍攝后形成多樣化的視點(diǎn)，可以表現(xiàn)出各種運(yùn)動條件下的視覺效果。3 、移動鏡頭的拍攝要點(diǎn) 　　移動攝像主要分兩種拍攝方式，一種是攝像機(jī)安放在各種活動的物體上；一種是攝像者肩扛攝像機(jī)，通過人體的運(yùn)動進(jìn)行拍攝。這兩種拍攝形式都應(yīng)力求畫面平穩(wěn)、保持畫面的水平。在實(shí)際拍攝時盡量利用攝像機(jī)的變焦鏡頭中視角最廣的那一端鏡頭。因?yàn)殓R頭視角越廣，它的特點(diǎn)體現(xiàn)的越明顯，畫面也容易保持穩(wěn)定?！　∥?、跟攝 　　跟攝是攝像機(jī)始終跟隨運(yùn)動的被攝主體一起運(yùn)動而進(jìn)行的拍攝。用這種方式拍攝的電視畫面稱跟鏡頭?！　? 、跟鏡頭的特點(diǎn) 　　第一、畫面始終跟隨一個運(yùn)動的主體 　　第二、被攝對象在畫框中的位置相對穩(wěn)定 　　第三、跟鏡頭不同于攝像機(jī)位置向前推進(jìn)的推鏡頭，也不同于攝像機(jī)位置向前運(yùn)動的前移動鏡頭 　　2 、跟鏡頭的作用 　　第一、跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動中的被攝主體，它既能突出主體，又能交待主體運(yùn)動方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系 　　第二、跟鏡頭跟隨被攝對象一起運(yùn)動，形成一種運(yùn)動的主體不變、靜止的背景變化的造型效果，有利于通過人物引出環(huán)境 　　第三、從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點(diǎn)的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭 　　第四、跟鏡頭對人物、事件、場面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀(jì)實(shí)性節(jié)目和新聞的拍攝中有著重要的紀(jì)實(shí)性意義 　　3 、跟鏡頭拍攝時應(yīng)注意的問題 　　第一、跟上、追準(zhǔn)被攝對象是跟鏡頭拍攝基本的要求 　　第二、跟鏡頭是通過機(jī)位運(yùn)動完成的一種拍攝方式，鏡頭運(yùn)動起來所帶來的一系列拍攝上的問題，如焦點(diǎn)的變化，拍攝角度的變化，光線入射角的變化，也是跟鏡頭拍攝時應(yīng)考慮和注意的問題?！　×⑸蹬臄z 　　攝像機(jī)借助升降裝置等一邊升降一邊拍攝的方式叫升降拍攝。用這種方法拍攝到的畫面叫升降鏡頭 　　1 、升降鏡頭的畫面造型特點(diǎn) 　　第一、升降鏡頭的升降運(yùn)動帶來了畫面視域的擴(kuò)展和收縮 　　第二、升降鏡頭視點(diǎn)的連續(xù)變化形成了多角度、多方位的多構(gòu)圖效果 　　2 、升降鏡頭的功能和表現(xiàn)力 　　第一、升降鏡頭有利于表現(xiàn)高大物體的各個局部 　　第二、升降鏡頭有利于表現(xiàn)縱深空間中的點(diǎn)面關(guān)系 　　第三、升降鏡頭常用以展示事件或場面的規(guī)模、氣勢和氛圍 　　第四、利用鏡頭的升降可以實(shí)現(xiàn)一個鏡頭內(nèi)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換與調(diào)度 　　第五、升降鏡頭的升降運(yùn)動可以表現(xiàn)出畫面內(nèi)容中感情狀態(tài)的變化 　　七、綜合運(yùn)動攝像 　　綜合運(yùn)動攝像是指攝像機(jī)在一個鏡頭中把推、拉、搖、移、跟、升降等各種運(yùn)動攝像方式，不同程度地、有機(jī)地結(jié)合起來的拍攝。用這種方式拍到的電視畫面叫綜合運(yùn)動鏡頭。　　1 、綜合運(yùn)動攝像的特點(diǎn) 　　第一、綜合運(yùn)動鏡頭的鏡頭綜合運(yùn)動產(chǎn)生了更為復(fù)雜多變的畫面造型效果 　　第二、由鏡頭的綜合運(yùn)動所形成的電視畫面，其運(yùn)動軌跡是多方向、多方式運(yùn)動合一后的結(jié)果 　　2 、綜合運(yùn)動鏡頭的作用和表現(xiàn)力 　　第一、綜合運(yùn)動鏡頭有利于在一個鏡頭中記錄和表現(xiàn)一個場景中一段相對完整的情節(jié) 　　第二、綜合運(yùn)動鏡頭是形成電視畫面造型形式美的有力手段 　　第三、綜合運(yùn)動鏡頭的連續(xù)動態(tài)有利于再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的流程 　　第四、綜合運(yùn)動鏡頭有利于通過畫面結(jié)構(gòu)的多元性形成表意方面的多義性 　　第五、綜合運(yùn)動鏡頭在較長的連續(xù)畫面中可以與音樂的旋律變化相互“合拍”，形成畫面形象與音樂一體化的節(jié)奏感 　　3 、綜合運(yùn)動鏡頭的拍攝 　　第一、除特殊情緒對畫面的特殊要求外，鏡頭的運(yùn)動應(yīng)力求保持平穩(wěn) 　　第二、鏡頭運(yùn)動的每次轉(zhuǎn)換應(yīng)力求與人物動作和方向轉(zhuǎn)換一致，與情節(jié)中心和情緒發(fā)展的轉(zhuǎn)換相一致，形成畫面外部的變化與畫面內(nèi)部的變化完美結(jié)合 　　第三、機(jī)位運(yùn)動時注意焦點(diǎn)的變化，始終將主體形態(tài)處理在景深范圍之內(nèi)?！　〉谒摹⒁髷z錄人員默契配合，協(xié)調(diào)動作，步調(diào)一致。

5. 甩鏡頭是 鏡頭方式的一種特殊變體

由于本體、喻體、比喻詞的情況不同，比喻可分為明喻、暗喻、借喻和博喻。

(1)明喻。明喻是本體、喻體、比喻詞都出現(xiàn)，且比喻詞——般是“像”、“好像”、“好似”、“仿佛”等。

例如：

①天上閃爍的星星好像黑色幕上綴著的寶石，它跟我們這樣地接近哪!(陸定一《老山界》)

②在蒼茫的大海上，狂風(fēng)卷集著烏云。在烏云和大海之間，海燕像黑色的閃電在高傲的飛翔。 (高爾基《海燕》)上面這些例子中，本體分別是“星星”、“海燕”，喻體分別是“寶石”、“閃電”。比喻詞分別是“好像”、“像”。

(2)暗喻。暗喻是本體和喻體都出現(xiàn)，兩者之間用“是”、“就是”、“成了”、“成為”、“變成”等比喻詞連接的一種比喻。

例如：

①奪取全國勝利，這只是萬里長征走完了第一步。(毛澤東《繼續(xù)保持艱苦奮斗的作風(fēng)》)

②汽車在望不到邊的高原上奔馳，撲入你的視野的是一條黃綠錯綜的大氈子。(茅盾《白楊禮贊》)

上面這些例子中，本體分別是“奪取全國勝利”、“高原”，比喻詞分別是“是”、“是”，喻體分別是“第一步”、“大氈子”。

暗喻還有以下幾種變體：

第一種是本體和喻體是并列關(guān)系。

例如：

③從噴泉里噴出來的都是水，從血管里流出來的都是血。

第二種是本體和喻體是修飾關(guān)系。

例如：

④我思想感情的潮水，在放縱奔流著。

第三種是本體和喻體是注釋關(guān)系。

例如：

我愛北京——祖國的心臟。

(3)借喻 。借喻是本體、比喻詞都不出現(xiàn)，而是借“喻體”來代替“本體”的一種比喻。

例如：

①看吧，狂風(fēng)緊緊抱起一層層巨浪，惡狠狠地將它們甩到懸崖亡．把這些大塊的翡翠摔成塵霧和碎沫。 (高爾基《海燕》)

②我似乎打了一個寒噤；我就知道，我們之間已經(jīng)隔了一層可悲的厚障壁了，我也說不出話。 (魯迅《故鄉(xiāng)》)

例①的“翡翠”是一種名貴的半透明的翠綠色硬玉，這里用來比喻海浪。例②的“厚障壁”借來比喻“我”和閏土之間已形成的隔閡。

(4)博喻。連用幾個比喻共同說明一個本體。

例如：

①耳朵里有不可捉摸的聲響，極遠(yuǎn)的又是極近的．極洪大的又是極細(xì)切的，像春蠶在咀嚼桑葉，像野馬在平原上奔馳，像山泉在嗚咽，像波濤在澎湃。

上面的例子本體只有一個“不可捉摸的聲響”，喻體分別是“春蠶在咀嚼桑葉”、“野馬在乎原上奔馳”、“山泉在嗚咽”、“波濤在澎湃”。

6. 甩鏡頭本質(zhì)是

推鏡頭

鏡頭逐漸推向老布，不斷放大他嚴(yán)肅的表情與局促不安的雙手，揭示出他內(nèi)心的不安情緒，眼神急促慌亂，絕望的環(huán)顧周圍陌生又熟悉的環(huán)境，仿佛一切都與他格格不入，表現(xiàn)出他的忐忑不安、小心翼翼與無所適從，與時代徹底脫節(jié)，展現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)的殘酷與人物的悲哀

2拉鏡頭

瑞德實(shí)現(xiàn)承諾，找到了出境的安迪，兩人擁抱與寒暄，至此電影結(jié)束，通過緩慢的拉鏡頭，將沙灘上的兩人畫面逐步擴(kuò)展大海，既說明了電影結(jié)束，讓觀眾在電影情節(jié)中逐漸抽離，也展現(xiàn)了兩人終于自由，翻出圍墻重獲新生，在蔚藍(lán)海岸線，兩人劃船前行，開啟新的人生

3搖鏡頭

運(yùn)用搖鏡頭拍攝獄友的打球畫面，表現(xiàn)了肖申克監(jiān)獄囚者的日常生活，他們已經(jīng)努力適應(yīng)了監(jiān)獄生活，且在乏味窒息的環(huán)境中，找尋樂趣、堅(jiān)強(qiáng)求生，作為電影中為數(shù)不多的搖鏡頭，給觀眾一種歡快的氛圍，不自暴自棄，頑強(qiáng)的在"泥潭"中涌動

4移鏡頭

安迪打破規(guī)矩，將唱片中美妙的音樂通過擴(kuò)音器放給獄友，他們多年來在獄中已經(jīng)習(xí)慣了無聲乏味的世界，而此刻悠揚(yáng)的音樂給他們帶來了心靈的凈化，運(yùn)用移鏡頭拍攝囚者被陽光照射的臉，橫向拍攝給觀眾一種審視的感覺，讓我們仔細(xì)的看清了他們此時的面部表情，他們仿佛被音樂洗禮，一動不動的站在那專注的聽著熟悉而又陌生的旋律，似乎將灰色的生活抹去，變得像太陽一樣鮮艷溫暖，監(jiān)獄中每個人現(xiàn)在對自由更加渴望，向陽而生

5跟鏡頭

安迪終于逃出了監(jiān)獄，在河里艱難的大步向前奔跑，此刻的他勇敢而自由，用前側(cè)跟跟鏡頭，突出速度之快，在林中穿過，紀(jì)實(shí)性較強(qiáng)，使觀眾身臨其境，切實(shí)感受到主人公內(nèi)心活動與心情，這不僅表現(xiàn)出他努力的動作姿態(tài)，也彰顯出他對現(xiàn)實(shí)的對抗不屈服，不逃避，不懼怕，即使面對狂風(fēng)暴雨與政治威脅也絕不認(rèn)命，這是一場自我的救贖與解放， 命運(yùn)需要自己去爭取

6甩鏡頭

安迪的石錘在警方的嚴(yán)密搜查下被找到，此時甩攝，鏡頭將警官手中石錘直接甩向帶著攝影機(jī)的記者，突出此刻嚴(yán)密緊張的氛圍，同時也說明了安迪用一把石錘逃出監(jiān)獄驚動了社會各級，舉世矚目，令人震驚，側(cè)面表現(xiàn)出安迪超人一等的耐心、決心與毅力，二十年的努力終于得到回報

7升格鏡頭

拍攝手中的繩子接著鏡頭上移到安迪“陰陽臉”，采用升格鏡頭，為接下來他的行為動作埋下伏筆，引起觀眾猜測好奇，營造出一種神秘又略帶恐怖的氣氛，從緊攥繩子的手到安迪思考片刻后堅(jiān)定的眼神暗示即將發(fā)生的事情危險而艱難，使觀眾深深代入其中以及對主人公隱隱的擔(dān)憂，展現(xiàn)了在牢籠之中被壓迫者的被壓榨的舉步維艱，引人深思

8降格鏡頭

經(jīng)過安迪多年堅(jiān)持不懈的市長信箱，終于建造出肖申克監(jiān)獄里的圖書館，用降格鏡頭拍攝圖書館的畫面，展現(xiàn)著圖書館的全貌，圖書館里人來人往，獄友們享受著精神文化的洗禮，說明他們也有著享受文化的靈魂，有的人體會讀書的樂趣，有的人享受著音樂帶來的歡愉，海伍德聽著音樂陶醉的唱起來且不斷扭動著，朋友們也嫌棄的看著他，原來獄中的生活也可以如此多姿多彩，這一切都是安迪多年的努力得來的

7. 甩鏡頭屬于什么鏡頭

推拉搖移甩跟升降 推，改變焦距，效果就是好像把被攝物體拉到近前一樣 拉，與推相反不廢話 搖，機(jī)位不變拍攝方向改變，分上下左右四個方向 移，前后左右四個方向，前后的效果和推拉差不多，但個人比較喜歡機(jī)位前移，因?yàn)檫@也是對被攝人或物的一種尊重，我迎向你，而不是把對方強(qiáng)硬的拉過來，當(dāng)然特殊情況具體分析 甩，快速的搖鏡頭 升降就好理解了，機(jī)位上升下降

8. 甩鏡頭的含義

1跳起來2同時用鼠標(biāo)甩鏡頭到身后，左手狂按技能3這個飄逸瀟灑的動作驚呆了對手也滿足了身為高玩的你