1. 關(guān)于分析長鏡頭的影評作文
“時(shí)代變遷下的人性于江湖俠義上的愛情，共同折射出21世紀(jì)初中國社會(huì)的變遷”。由導(dǎo)演賈樟柯執(zhí)導(dǎo)的電影《江湖兒女》以人性的轉(zhuǎn)變?yōu)橹骶€，時(shí)代變遷為側(cè)線，講述了主人公彬彬和趙巧巧之間荒誕的江湖愛情故事。賈樟柯通過嘈雜的環(huán)境音，大量的方言以及流行音樂等近乎原生態(tài)的聲音關(guān)注著中國社會(huì)小人物的生活，反映了中國現(xiàn)代化進(jìn)程中他們的生存現(xiàn)狀。
寫實(shí)的環(huán)境音構(gòu)建出時(shí)代變遷下的真實(shí)江湖。電影《江湖兒女》中環(huán)境音是不容忽視的元素之一，它所充斥著的時(shí)代的喧囂與躁動(dòng)正是對其現(xiàn)實(shí)社會(huì)真實(shí)的寫照。電影中間部分，趙巧巧來到三峽之后，汽笛聲摩托車的聲音以及各種叫賣聲等都不斷進(jìn)入到我們的耳朵，這極具賈樟柯風(fēng)格的音響不知不覺的將趙巧巧到達(dá)另一個(gè)城市后即真正進(jìn)入新的江湖后。那種無助與陌生展現(xiàn)的淋漓盡致，而再回到電影前半部分。趙巧巧還是大哥的女人時(shí)，自然音響所展現(xiàn)出來的卻是另一種的社會(huì)與人際環(huán)境。如他們在賭廳和舞廳里面打牌的聲音跳舞聲等雜音，都在不知不覺潛移默化的告訴觀眾當(dāng)時(shí)的江湖環(huán)境和他們的身份與地位。這兩個(gè)典型的例子暗示了人物地位關(guān)系的變化，且前后發(fā)生了強(qiáng)烈的對比與反差，凸顯了人物與環(huán)境的沖突也為電影增添了內(nèi)在的張力。
極具地域特色的方言，反映出一個(gè)更加真實(shí)與親切的江湖。電影《江湖兒女》中，我們不難發(fā)現(xiàn)，幾乎所有對話所用的為方言，因?yàn)榉窖跃鸵欢ǖ挠H切感。當(dāng)我們在使用方言時(shí)，應(yīng)處在一個(gè)熟悉的環(huán)境中。所以這里的方言提醒的是人們古老的生活方式正在逐漸退去，和社會(huì)發(fā)展所帶來的巨大變遷。在電影前面，趙巧巧回到父親家伙與鄰居談話時(shí)，所采用的就是正宗的山西方言，仿佛有些幽默感。這正是體現(xiàn)了導(dǎo)演運(yùn)用黑色幽默即方言來襯托中國社會(huì)現(xiàn)實(shí)的意圖。時(shí)間飛速流逝，我沒有跟隨著趙巧巧來到了三峽。那么另一個(gè)地域就展現(xiàn)的另一種方言。電影不僅僅將低于特征展現(xiàn)的淋漓盡致，因?yàn)槲覀冞€原的故事情節(jié)，給原本平淡的情節(jié)增添了活力，也暗示的情節(jié)的主題。
流行音樂的反復(fù)出現(xiàn)，為我們展現(xiàn)了一個(gè)兒女情長的江湖，電影《江湖兒女》中讓觀眾又印象十分深刻的聲音運(yùn)用，就非聲音莫屬了。這些流行音樂不僅起到了定位時(shí)代，背景和時(shí)間的作用，還能巧妙地將人物心理與所處的實(shí)際相結(jié)合?！督号分校w巧巧在觀看表演時(shí)，和大家一起唱起了迪克牛仔的，《有多少愛可以重來》，仿佛在訴說著斌斌，趙巧巧之間的情感變遷，也將當(dāng)時(shí)趙小巧的那種悲傷的心境靈活的展現(xiàn)了出來。電影中的國標(biāo)舞曲《YMCA》令人想起《山河故人》中使用過的《Go west》這首世界范圍內(nèi)的同志圣歌被放在這里，更多的是作為自由的象征，這些都是時(shí)代的縮影，或是主人公未說的話利用歌曲給予表達(dá)。
薄柏說過“聲音聽起來應(yīng)當(dāng)是意念的回音”。賈樟柯通過其聲音藝術(shù)的典型運(yùn)用，為我們展現(xiàn)了一場十分生動(dòng)的聽覺盛宴，為我們展現(xiàn)了中國現(xiàn)代化進(jìn)程中小人物的生存現(xiàn)狀，是當(dāng)時(shí)中國社會(huì)的一個(gè)真實(shí)的寫照。
2. 長鏡頭電影分析
1.《俄羅斯方舟》，一鏡到底，中間沒有動(dòng)一剪子。
堪稱變態(tài)。2.安迪·威荷的《沉睡》用鏡頭對準(zhǔn)一個(gè)酣睡的男人長達(dá)六個(gè)小時(shí)，絕對挑戰(zhàn)人類的忍耐力?。?！ 3.《400擊》最后那個(gè)長鏡頭非常著名 4.《贖罪》里那個(gè)，老師課上講了~ 太刻意了，為了長鏡頭而長鏡頭了~ 5.《人類之子》戰(zhàn)爭片，一個(gè)30分鐘左右的長鏡頭，個(gè)人認(rèn)為很不錯(cuò)的。。。特呂弗的《四百下》。他是巴贊的忠實(shí)擁護(hù)者嘛 6.《蛇眼》里的，那是尼古拉斯.凱奇演的一部動(dòng)作片，從影片開始一直到拳擊場內(nèi)槍聲響起，在長達(dá)13分鐘的時(shí)間里，鏡頭一直跟隨著尼古拉斯.凱奇移動(dòng)，這期間他做了很多事，上電視、見拳王、抓小賊、會(huì)老友、跟老婆和情人打電話、盯上一個(gè)金發(fā)美女……尼古拉斯.凱奇在這13分鐘里充分展示了自己鋒芒畢露、飛揚(yáng)跋扈的演技，讓我大呼過癮！ 還有就是法國左岸派的和新浪潮的都有很多是長鏡頭的
3. 分析電影長鏡頭的運(yùn)用技巧
鏡頭所呈現(xiàn)的可可西里的自然風(fēng)光，吉普拉著那無人邊疆的黃沙，拉出兩道沉重在《閃靈》中，庫布里克在開篇時(shí)運(yùn)用的大量的長鏡頭來渲染整個(gè)影片的恐怖基調(diào)
4. 電影中的長鏡頭例子
《大事件》中開場的一段長鏡頭，展現(xiàn)了從事件開始發(fā)生時(shí)現(xiàn)場所有的場景。
5. 長鏡頭影評模板
《八佰》近期火爆熱映，伴隨著許多爭議，依然收獲了十億的票房，這也證明了《八佰》還是成功的打動(dòng)了我們大陸觀眾的愛國心。
它的公映一波三折，經(jīng)歷了十年準(zhǔn)備，四年制作和三次撤檔。
演員梁靜，既是導(dǎo)演管虎的太太，也是《八佰》的出品人之一，在票房破十億的當(dāng)天，不由得發(fā)長文表白老公管虎，吐露十年艱辛路……
的確，為追求最佳效果，影片中的占地200畝的建筑，其一磚一瓦都追求年代感。兩岸的建筑群則按一比一的實(shí)景搭建，還憑人工，開鑿出一條新的蘇州河 。導(dǎo)演在拍攝時(shí)，更是把寧波白沙的拆遷地塊，專門定為淞滬會(huì)戰(zhàn)的場景取景地。
故事取材于1937年淞滬會(huì)戰(zhàn)，國民革命軍第88師524團(tuán)留守上海四行倉庫，與租界一河之隔，孤軍奮戰(zhàn)4晝夜，造就了被圍觀的戰(zhàn)爭.為壯聲勢，四百人對外號(hào)稱八百人。
1.能被人記住的人物角色
這部影片是群像電影，角色多達(dá)十幾二十個(gè)，卻一點(diǎn)也不凌亂。從小角色入手，再到角色的成長，貫穿著自然流露的家國情懷。
電影首先展示他們是普通的真實(shí)的人，伴隨著他們親歷了戰(zhàn)爭時(shí)代面對民族危難，中國軍人的硬派英勇，最后都成為英雄。
從膽小到成長的小湖北，從懦弱到勇敢的端午，魏晨飾演的湖北硬漢，有想著下輩子娶個(gè)媳婦的煙鬼瓜慫，還有錚錚鐵骨的團(tuán)長……
而眾多實(shí)力演員的加盟也是本片的看點(diǎn)之一，王千源，張譯，杜淳，鄭愷等等，還有很多客串演員的出現(xiàn)也是讓人眼前一亮的。
我們出乎意料的看到了俞灝明和魏晨同框的畫面。
十年前在快男唱歌出道，十年后一起扛槍衛(wèi)國。
看完《八佰》之后，大多數(shù)人都感動(dòng)得一時(shí)半會(huì)不能從故事中出來。
其中有震撼，有感動(dòng)，來自軍人的使命，來自痞子的犧牲，來自孩童的敬禮，來自平民的槍聲……
2.美學(xué)風(fēng)格特色
《八佰》最標(biāo)志的美學(xué)風(fēng)格在于攝影上。它是全球第三部、亞洲首部全片使用IMAX攝影機(jī)拍攝的商業(yè)片。
電影中有一幕：它以蘇州河為界，一邊是歌舞升平的夜上海，一邊是人間地獄的四行倉庫.把兩個(gè)畫面用一個(gè)長鏡頭連接在一起，兩相對比顯得尤為慘烈,更加真實(shí)，更具有感染力。
全片布光精良，場面震撼，在銀幕效果上不容小覷。
電影中采用了大量的霓虹燈，巨大的燈光操作，由上海的大城市特效發(fā)散出來，在這種年代感的戰(zhàn)爭電影里算是非常先進(jìn)了。
故事傳遞著的自由和愛國，不像從前的主旋律影片，一味的流于喊口號(hào)和做形式，而是細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)加分。
電影里融入了京劇元素，十分的寫意化，導(dǎo)演為了加深觀眾的理解處理得不那么抽象，讓觀眾去自行腦補(bǔ)，留給我們足夠的想象空間。
那匹貫穿全片的白馬也讓人印象深刻。
馬在戰(zhàn)爭中是人類最親密的動(dòng)物朋友，它其實(shí)寓意著電影中的一句臺(tái)詞“中國不會(huì)亡” 。
當(dāng)屋頂上的旗桿倒了以后，依舊有戰(zhàn)士舍身沖過去護(hù)旗。他們寧愿違抗軍令，也要舍命去護(hù)旗；當(dāng)懦弱的老算盤想跑路的時(shí)候，對準(zhǔn)他的那把槍終究卻沒有打死他，而是放走了他，這也恰恰說明每一個(gè)軍人心里的那一份柔軟和思鄉(xiāng)之情。
3.愛國情懷新高度
《八佰》的出現(xiàn)，為后疫情時(shí)代國人的信心和國內(nèi)影視制作行業(yè)注入了第一針強(qiáng)心劑，也為疫情后影業(yè)復(fù)興打響頭炮。
雖然電影并沒有完全真實(shí)的講述歷史，但我們也不必太過于注重歷史的部分，畢竟電影是一種藝術(shù)，它會(huì)有虛構(gòu)的部分，不同于現(xiàn)實(shí)。
影片的故事情節(jié)強(qiáng)，演員實(shí)力強(qiáng)，場面與動(dòng)作強(qiáng)，它不是靠戰(zhàn)爭去驅(qū)使的，而是更多陳述現(xiàn)實(shí)的殘酷與戰(zhàn)爭的悲劇性。
何香凝先生的一句“國人皆如此，倭寇何敢？” 堅(jiān)韌的抉擇與覺醒在重壓下更顯彈性，對生命的敬畏，對祖國的熱愛，對信仰的一往無前。
最后那些沉睡的老百姓都被叫醒了，四萬萬人皆同胞, 我們歌頌每一位英雄。
中華民族抵抗外侮的民族氣節(jié)未曾改變，勿忘國恥，致敬英魂，振興中華，吾輩當(dāng)自強(qiáng)！
“世界上哪有什么歲月靜好，只是有人替你負(fù)重前行。”那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代，不僅有鮮血,還隱藏著國人的堅(jiān)韌底氣。
電影的最后一幕令人感慨萬千：四行倉庫被子彈打得千瘡百孔的那一堵墻仍然存在，但其周邊是今日遍布高樓、繁榮昌盛的上海。歷史的選擇與奧秘，都藏在這張對比圖里，值得今日的觀眾細(xì)讀。
6. 長鏡頭的電影片段分析
本片在很多片段中運(yùn)用了大量長鏡頭，其最主要的作用是結(jié)合影片的主題表現(xiàn)出真實(shí)感。在影片高潮部分：日泰隊(duì)長與尕玉經(jīng)歷萬難終于趕上逃跑的盜獵分子，與他們正面對抗時(shí)，雙方?jīng)]有發(fā)生激烈的沖突，日泰隊(duì)長與盜獵分子對話過后，全景拍攝輔以長鏡頭，展示日泰隊(duì)長被殺的全過程。走遠(yuǎn)的盜獵分子、背景中遼闊深遠(yuǎn)的山脈與尕玉、日泰的渺小形成了強(qiáng)烈的對比，又借助風(fēng)沙與空靈風(fēng)聲的輔助，一動(dòng)一靜，造成了強(qiáng)烈的視覺沖突，暗示了尕玉的心理狀態(tài)，營造出一種沉重又凄涼的氣氛，而在畫面與光影中營造出這一環(huán)境與氛圍的同時(shí)，一言不發(fā)的尕玉與嘶吼悲涼風(fēng)聲的畫外音兩者的對比，很好的襯托出尕玉深入骨髓的無能為力之感。
同樣，在巡山隊(duì)員劉棟掉入流沙中時(shí)，同樣運(yùn)用了兩段長鏡頭：劉棟不慎落入流沙之中，吞沒他半個(gè)身子時(shí)畫面以長鏡頭呈現(xiàn)，特寫鏡頭則刻畫了劉棟的掙扎和對生的渴望與當(dāng)時(shí)的崩潰；劉棟全身陷入流沙，只剩腦袋慢慢被吞沒，特寫鏡頭中的劉棟絕望的望著天空被流沙慢慢吞入直至消失不見。這段中的沉默與安靜與上段的激烈掙扎產(chǎn)生強(qiáng)烈的反差對比，兩段雖都是長鏡頭，但產(chǎn)生的效果不一樣，結(jié)果也不一樣，讓觀眾在關(guān)心其命運(yùn)的同時(shí)又感嘆大自然的殘酷和人類的渺小。
7. 長鏡頭之于電影的意義
失戀陣線聯(lián)盟是2015年中國北京長鏡頭文化發(fā)展有限公司拍攝影片。它講述了三個(gè)不同身份不同境遇的女孩，同處在失戀期，她們組成一支失戀陣線聯(lián)盟，并通過完成超級冒險(xiǎn)計(jì)劃復(fù)仇極品前男友，修復(fù)受傷心靈，尋找愛的意義并擁抱美好未來的喜怒哀樂故事。
8. 結(jié)合影片談長鏡頭的作用
鏡頭長短與鏡頭焦距的長短是兩個(gè)完全不同的概念。不知提問者想知道的是什么，我來說說前者： 影視拍攝、制作中： 一般把短于10秒的素材稱為短鏡頭，長于30秒的素材稱為長鏡頭。 電視為了吸引觀眾，大量采用短鏡頭；電影則用長鏡頭較多。
9. 關(guān)于分析長鏡頭的影評作文題目
怎樣寫影評》——周黎明看電影
《看電影》雜志2004第十期中刊登了周黎明的《怎樣寫影評》，特貼上來，比較長，您可以挑選你喜歡看的段落讀，希望可以供大家參考，也希望更多的朋友寫寫影評。有打錯(cuò)字的地方請?jiān)彛瑳]有太多的時(shí)間校對。。。。。。。。
。
曾經(jīng)有讀者問我這個(gè)問題，我覺得很容易回答，也很難回答。說容易，愛怎么寫就怎么寫，我從來不認(rèn)為寫影評有什么N字方針：說難，寫影評跟看電影一樣，是一件非常個(gè)人化的事情，很多東西只可意會(huì)。本文要說的，與其說是“怎么寫影評”，不如說“我是怎么寫影評的”。
寫影評，歸根結(jié)底就是把看完電影后的感受用文字記錄下來。只要你看片時(shí)沒有睡著，你對所看影片都會(huì)有所感覺：即便是睡著，那也是一種反應(yīng)，也許能證明這部影片不是一般的悶。影評沒有長度的限制（媒體會(huì)有），長的洋洋萬言，短的可以兩三句。有個(gè)英文電影論壇舉辦一句話影評比賽，結(jié)果有些獲勝者居然將評論濃縮成一個(gè)字。
我最近編寫《西片碟中碟》這本歐美電影指南時(shí)深有感觸，寫短評絕對不比完整的評論輕松。
在成千上萬茶余飯后發(fā)表觀后感的觀眾中，坐下來把想法變成文章的是少數(shù)，而媒體能采用的更少些。如果幾家有影響的媒體不約而同休用同一種文體，給人的感覺就是影評就該這么寫。
比如在美國，主流媒體的電影評論一般在一千字左右（譯成中文）。大約三分之二篇幅是描述劇情，剩余的屬于評價(jià)，但評價(jià)的方式?jīng)]有固定程式。我最初寫影評時(shí)受到這方面的影響，落筆自然留下這種痕跡，我覺得無所謂好壞，只是一種風(fēng)格而已。
可能是因?yàn)槲覀兊奈乃囋u論傳統(tǒng)長期受壓制的緣故，我們對一些概念界定沒有西方那么明晰，可是我們又非常喜歡條條框框。
就說“影評”，什么叫“影評”？狹義地看就是英文中的Film review”。這類文章是寫給看電影的人看的，不是給拍電影或研究電影的人看的，一般發(fā)表在主流媒體或影迷刊物。羅杰。艾伯特是惟一得過普利策獎(jiǎng)的影評家，但他的文章非常淺顯，直白到像是拉家常。
他很高產(chǎn)，每周可以有五篇評論，但都比較短，翻譯成中文大概就是700字。他的大眾路線使得他成為讀者最多的影評家，全美國有兩百多家報(bào)紙授權(quán)轉(zhuǎn)載，而且他每周還有一個(gè)電視欄目，每期半小時(shí)。跟他相反的如《紐約時(shí)報(bào)》的艾維斯。米切爾，喜歡賣弄辭藻，非把讀者搞得云里霧里不罷休，不信大家可以看我翻他的《駭客帝國國2》評論。
寶琳。凱爾可能是最有影響的美國影評家，她反電影評論提高到藝術(shù)的高度，從60年代到80年代未，她的評論是美國文化的一面旗幟。她的文筆有點(diǎn)像子君，有一種女性的優(yōu)美，但觀點(diǎn)非常尖銳，有時(shí)很刻薄。
我們的影評范疇似乎要更廣一些，有些很感性的隨筆、借助電影的抒情文字，英文中應(yīng)屬于essay;有一些是理論研究，屬于論文性質(zhì)，英文應(yīng)該是film criticism或Film theory。
習(xí)慣于其中某一類的讀者，往往會(huì)對其他類型看不慣——看慣隨筆的會(huì)嫌其他的沒有個(gè)性；看慣論文的自然會(huì)覺得沒有大量專業(yè)術(shù)語和腳注就等于沒有深度。在我所寫的長篇評論中，《人工智能》和《公民凱恩》都超過一萬字，但前者其實(shí)很感性，而后者本來就是一篇論文，只不過我竭力回避論文的風(fēng)格。
假設(shè)我把該用的術(shù)語全用上，并附上每句話的出處，估計(jì)某些學(xué)院派會(huì)心悅誠服，而該文則會(huì)喪失99%的讀者。這是我的局限，媒體多半認(rèn)為是長處，而大學(xué)和研究院則視為“你還嫩點(diǎn)，需要改進(jìn)”之處。
以前老一輩的評論很像我們中小學(xué)里上語文課，先來一段時(shí)代背影 ，接著是故事大綱，中心思想，最后是具體分析等等。
作為一種寫法，這未嘗不可，但它不是金科玉律。我盡量回避這種作繭自縛的寫法，害怕用一種形式把自己框死。通常看完一部影片后，我會(huì)想一下自己感受最深的是什么，也許是故事（如鋼琴家），也許是講故事的方式（如穆赫蘭道），也許是表演（如煞女），也許是攝影或置影（如吸血驚情四百年），也許根本沒有故事，表演等，只是純感受（如雷吉奧的生活三部曲）。
一部影片可以談?wù)摰臇|西很多，但應(yīng)該談?wù)摰氖悄歉袆?dòng)自己的部分。填充式的面面俱到可以表達(dá)自己的觀點(diǎn)，但不會(huì)成為好影評。
影評人要不要文藝?yán)碚撝R(shí)？以此為生者有理論基礎(chǔ)當(dāng)然是好事，但是，在懂一點(diǎn)點(diǎn)理論和不懂理論之間，我寧愿選擇不懂。當(dāng)剛涉足文藝?yán)碚摚ㄒ约跋喙獾拿缹W(xué)和哲學(xué)）時(shí)，很容易產(chǎn)生豁然開朗的大徹大悟，以為什么事情全了如指掌，殊不知自己學(xué)的只是很多理論流派中的一種。
每一種理論都有獨(dú)到之處，但推到極致都會(huì)變得荒廖。
對我來說，怎么寫不重要，有本事寫成詩歌也無妨。重要的是寫的內(nèi)容是否言之有物。說到這個(gè)“物”，里面有太多奧秘。由于我們生長在一個(gè)“統(tǒng)一思想，統(tǒng)一口徑”的大環(huán)境中，很多讀者不由自主地尋找跟自己相同的觀點(diǎn)。
一旦意見相左，便會(huì)做出激烈反響。顧小白很少寫review型的影評，但一旦出手一定很精彩，他對《雙雄》的評論也是如此。有網(wǎng)友不同意他的觀點(diǎn)，這也很正常，但這位網(wǎng)友顯然感情受到傷害，因?yàn)轭櫺“渍f了他偶像的壞話。真是不必，你有不同意見盡可以發(fā)表，在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，已經(jīng)沒有人能壟斷話語權(quán)；但只要沒有“高度統(tǒng)一”的政策，這個(gè)世界上就會(huì)有形形色色的不同意見，對一部電影的評論更是如此。
如果一個(gè)人不能適應(yīng)言論自由的環(huán)境，那他最好躲開這個(gè)環(huán)境或者自己創(chuàng)造一個(gè)言論統(tǒng)一的小環(huán)境。
《手機(jī)》引發(fā)的爭議表明，有這種心態(tài)的影迷在我國為數(shù)不少，首先是崔永元。作為一名該片的評論者，他犯下了兩個(gè)大忌：一是你必須看過影片后才有資格評論，否則你的觀點(diǎn)是空中樓閣；二是你可以用任何強(qiáng)烈的語言駁斥該片，如果覺得有誹謗之嫌，可以訴諸法律保護(hù)，但他暗示電影局應(yīng)該禁映（原話是：我甚至不理解電影局為什么能讓他通過還在全國放映）則是一種對電影業(yè)極為有害的思維。
更可悲的是，在新浪網(wǎng)的調(diào)查中，高達(dá)40%的人同意他的觀點(diǎn)（也許只是同意他言論中的某一部分。）
讓我們來推理一下：如果崔永元是電影局審片官員，他必定會(huì)槍斃該片。如果這40%的網(wǎng)友中有人有權(quán)槍斃該片，那么該片就不會(huì)問世。這么多人這么樂意剝奪公眾看某部影片的權(quán)力，同時(shí)又很多人叫嚷著沒好片看。
你說這中間有沒有因果關(guān)系？能怪誰呢？當(dāng)我第一次看到這個(gè)調(diào)查結(jié)果時(shí)，真是非常痛心：中國觀眾，我們只配沒電影看，因?yàn)槲覀儎?dòng)不動(dòng)就要把自己不喜歡的作品給禁了?？梢韵胂螅绻@40%的人可以一票否決的話，中國將從此沒有一部電影可以上映，也不會(huì)再有一部小說、一張報(bào)紙、一篇文章可以問世。
要知道，世界上是沒有哪部電影是可以得到百分之百的認(rèn)同和贊許的，如一個(gè)政客得到60%的民意認(rèn)可，就算很受歡迎的了。如果一個(gè)人可以剝奪所有人的選擇權(quán)力，那么任何形式的創(chuàng)造都可以休矣。
當(dāng)然崔永元只是暗示了一下，而且他也不是審片官員，而且他也有發(fā)表自己觀點(diǎn)的權(quán)利，所以我們的反應(yīng)可能過火了。
不過這種國民心態(tài)對于拍電影或?qū)懹霸u都是一大障礙。十多年前的所謂影評，被淪為圈內(nèi)說好話的宣傳；現(xiàn)在有些人為了駭世驚俗，故意跟大家唱反調(diào)，其實(shí)心態(tài)是一樣的，都是一種迎合。真正的影評，最重要的是要表達(dá)自己的真實(shí)感受。感覺沒有對錯(cuò)，感受一定有反對者，但感受有講道理和講歪理之分，有常態(tài)和奇特之分。
寶琳。凱爾的觀點(diǎn)80%我都無法認(rèn)同，她對于斯特里普脖子以下不會(huì)演戲的說法，相信大多數(shù)電影業(yè)人士都不會(huì)茍同，但她自有她的邏輯。我不必同意她的結(jié)論，但我欣賞她獨(dú)特的視角。
一個(gè)影評人的真本事不在于人云亦云，而在于發(fā)現(xiàn)別人疏忽的佳作，當(dāng)《雌雄大盜》無人問津時(shí)，凱爾為它搖旗吶喊，說《指環(huán)王III》是優(yōu)秀作品，沒有人會(huì)因此把你看成天才。
（我沒有鼓勵(lì)大家故意唱反調(diào)）我覺得一個(gè)好的影評人，應(yīng)該勇于推薦遺珠。介紹《指環(huán)王》是工作，但當(dāng)你發(fā)現(xiàn)一個(gè)初生牛犢不怕虎的導(dǎo)演帶領(lǐng)一班不會(huì)到處引起少女尖叫的演員拍出一部感人至深的作品，那種快感是無與倫比的，而向大家介紹這樣的作品，也是我們責(zé)無旁貸的。
電影基礎(chǔ)知識(shí)
二、電影對人類生活的影響
三、影評寫作的角度
四、影評寫作要求
一、電影基礎(chǔ)知識(shí)
一、電影：由活動(dòng)照相術(shù)結(jié)合幻燈放映發(fā)展起來的一種綜合性現(xiàn)代藝術(shù)。發(fā)明于19世紀(jì)末。1895年12月28日法國路易·盧米埃爾兄弟在巴黎首次對觀眾放映，故將這一天定為世界電影誕生日。
二、電影的本性：
1．作為大眾文藝樣式的藝術(shù)觀賞性；
2．作為實(shí)現(xiàn)利潤、擴(kuò)大再生產(chǎn)手段的商品性；
3．作為意識(shí)形態(tài)載體的工具性。
三、對電影事業(yè)的要求：1．體現(xiàn)個(gè)性力量的藝術(shù)創(chuàng)造性 2．適應(yīng)時(shí)代與社會(huì)需要的思想性；3．實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)價(jià)值的功利性。
四、電影的兩大風(fēng)格類型：
1．紀(jì)實(shí)風(fēng)格：源于路易·盧米埃爾兄弟放映的《工廠大門》《嬰兒喝湯》《水澆園丁》等影片對生活的紀(jì)實(shí)。強(qiáng)調(diào)真實(shí)客觀地反映生活的本來面目。
2．戲劇風(fēng)格：源于美國用電影對舞臺(tái)演出的紀(jì)錄，注重場面繁華、情節(jié)曲折、明星效應(yīng)，形成好萊塢式電影風(fēng)格，對故事片創(chuàng)作產(chǎn)生重大影響，成為電影市場中主要的影片樣式。
（***98年3月9日對《泰坦尼克號(hào)》和美國電影的看法）。
五、電影主要表現(xiàn)手段：
蒙太奇：將片斷鏡頭加以組合，并與聲音配合，創(chuàng)造出特殊電影時(shí)空的結(jié)構(gòu)方式。
英國梅里愛的發(fā)現(xiàn)與探索。美國格里菲斯在《一個(gè)國家的誕生》中成功的運(yùn)用。蘇聯(lián)電影家森斯坦、普多夫金等將蒙太奇上升為理論。
“庫里肖夫?qū)嶒?yàn)”，一個(gè)毫無表情的臉與喝湯、棺村、小孩的畫面連接，產(chǎn)生不同的效果。
蒙太奇強(qiáng)調(diào)剪輯的作用。有多種表現(xiàn)手法，如鏡頭~、音響~、對比~、平行~、聲畫分立、聲畫對位等。蒙太奇極大地增強(qiáng)了電影的表現(xiàn)力。
長鏡頭：指對一個(gè)運(yùn)動(dòng)志面較長時(shí)間的連續(xù)不間斷地表現(xiàn)，保持運(yùn)動(dòng)著畫面的整體性。
這是法國電影理論家巴贊反對蒙太奇造成的虛假而提出的一種電影閏美學(xué)理論。強(qiáng)調(diào)電影的照相本體屬性，強(qiáng)調(diào)生活的真實(shí)性。
二、電影對人類生活的影響
一、電影對現(xiàn)實(shí)生活的影響：
1、從產(chǎn)生以來逐漸成為最普及、最重要的藝術(shù)樣式（電視只是傳輸方式的改進(jìn)，其以聲畫為手段的表現(xiàn)特,質(zhì)與電影一致），列寧說：“對于我們來說，在一切藝術(shù)樣式中，最重要的就是電影。
”電影對人的行為、生活方式產(chǎn)生重要影響。美國現(xiàn)在人均每年看6次電影。
2、對人類文化信息傳輸方式的巨大變革，使人類進(jìn)入影視文化（信息文化）的發(fā)展階段。西方學(xué)者認(rèn)為人類文化經(jīng)歷了三個(gè)階段：以語音為載體的口頭語言文化，以文字為載體的書面語文文化，以音像為載體的影視文化。
二、電影評論的作用：
1、影評是一種科學(xué)的活動(dòng)，是電影藝術(shù)與觀眾的橋梁，是實(shí)現(xiàn)電影三重價(jià)值（藝術(shù)的、社會(huì)的、經(jīng)濟(jì)的）的重要手段。國外影評主要作用于票房價(jià)值，中國影評側(cè)重于社會(huì)性，形成中國特有的、最廣泛的群眾影評浪潮，形成中國文藝評論獨(dú)特景觀。
2、影評本身是一門藝術(shù)，有利于提高人的審美能力、思辯能力、寫作能力。從寫作學(xué)的要求看，影評寫作需要信息處理能力，也是記敘、描寫、議論、抒情能力的綜合運(yùn)用。許多人從影評起家，走上專業(yè)文化工作道路。上海市為適應(yīng)素質(zhì)教育的要求，在97年高考語文中有一道小作文題，要求學(xué)生寫影評，題目是《推薦一部影視劇》，15分，這一舉措使學(xué)校掀起起電影熱，97年的《文匯電影時(shí)報(bào)》和98年2月11日《新民晚報(bào)》對此作了報(bào)道。
國外文科大學(xué)一般都有電影課程。今年，東南大學(xué)開展校園文化活動(dòng)，要求大學(xué)生觀看百部優(yōu)秀影視片。最近，北師大為大學(xué)生設(shè)立電影院，結(jié)合放映的影片請專家給學(xué)生講評。
三、影評寫作的角度 一、思想評論：
1．評主題。力求有獨(dú)到見解，深入挖掘?！肚锸掌鹆x》一片多數(shù)文章都認(rèn)為這部影片反映了秋收起義歷史，成功地刻畫了毛澤東的形象，將馬列主義與中國革命實(shí)踐相結(jié)合，走農(nóng)村包圍城市的道路，為中國革命找到了斗爭方向。
而我根據(jù)列寧關(guān)于領(lǐng)袖的論述和中央關(guān)于毛澤東思想的界定中認(rèn)識(shí)到，影片反映了毛澤東作為一個(gè)杰出的革命領(lǐng)袖在斗爭中成長的歷程，也揭示了毛澤東思想形成與發(fā)展的歷史原因與過程，從這一新的視角展開評論（見《銀海珠光》）。
2．評現(xiàn)實(shí)意義。也與主題有關(guān)，但更側(cè)重于現(xiàn)實(shí)作用，現(xiàn)實(shí)題材的影片如《孔繁森，我對你說》的評論重在黨員干部的廉政愛民方面，評《離開雷鋒的日子》的《大寫的人》重在新時(shí)期學(xué)雷鋒的積極意義。
歷史影片的評論也要觀照現(xiàn)實(shí)。
3．寫觀后感。要聯(lián)系現(xiàn)實(shí)，融進(jìn)自我，或是褒揚(yáng)先進(jìn)，批語落后，針貶時(shí)弊；或是進(jìn)行自我觀照，尋找差距，激勵(lì)鞭策。中小學(xué)生的影評文章多屬此類。要注意的一是不能寫成“故事簡介＋自我對照”，二是要緊扣影片，而不是從影片中抽出一個(gè)話題，離開對影片的評論。
如評《甲午風(fēng)云》的《透過甲午的硝煙》不是泛泛而談“落后挨打”，而是扣緊影片中政治、經(jīng)濟(jì)、軍事等方面的內(nèi)容，聯(lián)系歷史事實(shí)，結(jié)合世界著名海戰(zhàn)，對比聯(lián)想，針對當(dāng)前社會(huì)不良風(fēng)氣發(fā)出呼吁。評《南京大屠殺》的評論《城的斷想》圍繞“城”字做文章，從“屠城”、“紙城”、“不設(shè)防的城”、“鋼鐵長城”和“國防之城”，扣得緊、放得開、收得攏。
二、人物評論。
這是較為普遍的評論樣式，可分為單一人物評論、同一類人物評論、不同人物的對比評論。收錄在《銀海珠光》中的評《背起爸爸上學(xué)》的4篇人物評論各有特色?！都?xì)節(jié)描寫與宏偉意象》展開了毛澤東與蔣介石的對比評論?！对谂诨鹬猩v的雪蓮》對《紅河谷》中丹珠的形象把握個(gè)性特點(diǎn)，作出由表及里、逐層深化的評析。
在人物評論寫作中，最好力求不僅評析人物形象的意義，而且要結(jié)合人物塑造的方法，把握人物獨(dú)有的個(gè)性，如人物特有的行為、動(dòng)作、理想、志趣、才干，從中更深地挖掘出人物形象意義，如評《炮兵少?！返摹兑粓F(tuán)寂寞的火》改變了單純著眼于對英雄人物的熱情贊頌，而更多地溶進(jìn)了新時(shí)期知識(shí)分子命運(yùn)的感慨和思考。
三、美學(xué)評論（樣式、風(fēng)格、審美特性等）
1．藝術(shù)樣式評論。如《不莊不諧 笑從何來》結(jié)合喜劇樣式對影片《甲方乙方》展開評論；《屏幕涌動(dòng)紀(jì)實(shí)潮》從紀(jì)錄片美學(xué)特色分析紀(jì)了優(yōu)秀錄片取得成功的原因；《紅河谷：動(dòng)人心魄的視覺交響樂》就該片所具有的交響詩式的結(jié)構(gòu)樣式進(jìn)行評論。
2．藝術(shù)風(fēng)格評論。如《充滿詩情的戰(zhàn)場寫意》通過影片《大轉(zhuǎn)折》中幾個(gè)主要戰(zhàn)斗場面的不同詩意內(nèi)涵的分析，對該片以潑墨的方式抒發(fā)的濃郁的詩情，給人以震顫心弦的視聽感受。對于引起較大爭議的《紅色戀人》，《詩電影的意象美》從電影風(fēng)格和創(chuàng)新的角度給予肯定。
3．審美特性評論。《對親情與人倫的呼喚》從當(dāng)代悲劇審美特性入手，指出當(dāng)代悲劇重在探索人類精神生活的復(fù)雜性，喚起人們對人生有價(jià)值的東西棗親情與人倫的珍視。評《小鬼當(dāng)家》的文章《“小鬼”為什么逗人喜愛》結(jié)合兒童審美心理的分析。
四、電影特性的評論。
這類評論寫作具有較強(qiáng)的專業(yè)性，如對電影的語言、結(jié)構(gòu)、修辭、懸念、音響、色彩、音樂、攝影、特技、表演、導(dǎo)演等方面的評論。試舉例如下：
1。 電影語言評論?！定D―中國電影走向世界的起點(diǎn)和成功之路》。
2。 電影結(jié)構(gòu)評論。《復(fù)合交融 巧織經(jīng)緯棗的結(jié)構(gòu)藝術(shù)》。
3。 電影修辭評論。電影修辭包括多種手法，如對比、夸張、象征、擬人等，如《中的象征手法賞析》。
4。 電影節(jié)奏評論?！稘M懷深情的韻律美棗談電影＜周恩來＞的節(jié)奏藝術(shù)》
5。 電影懸念評論?！稇夷畹O(shè)扣人心弦棗談美國片＜碟中碟＞的懸念技巧》
6、電影音響評論。
《摹聲會(huì)音皆有情棗＜大紅燈籠高高掛＞中的音響》
7。 電影色彩評論。《張藝謀為何偏愛紅色》《在“形式”中強(qiáng)化“意味”》。
8。 電影細(xì)節(jié)評論?！赌腿藢の兜摹凹{銀密賬”》、《一串閃光的項(xiàng)鏈》。
9。 電影表演評論?！堆壑取?
10。
電影音樂評論。
以上評論角度不是絕對的，而是相互滲透、交*、兼容的。評論的視角可以是復(fù)合的，如評論人物，除了上述的評一個(gè)人，評一類人，或?qū)α⑷宋锏膶φ辗治觯部梢跃蛶撞坑捌蚰骋活愑捌型惾宋镞M(jìn)行綜合分析，或?qū)δ撤N創(chuàng)作傾向進(jìn)行評論。如《憂患意識(shí)與英雄主義》對美國影片普遍性的主題的分析；“新時(shí)期軍人銀幕形象剖析”、“青年女演員為什么不能長青”、“何必都往浴缸里跳”、“丑星為什么走紅”等論題是綜合某類影片創(chuàng)作傾向選的。
電影評論的文體樣式可以多種多樣，一般以論文體為主，也可以用書信體、對活體、問答體、隨感錄。近年也有散文體，散文體多以抒發(fā)情感為主，輕靈活潑、文筆優(yōu)美，但一般缺少嚴(yán)密的論證，較少邏輯力量，理論色彩較單薄，在影評百花園中應(yīng)當(dāng)允許各種文體樣式存在。
四、影評寫作要求
一、緊扣“電影”與“評論”。
所評論的內(nèi)容必須是影片提供的，而不能從說明書和報(bào)刊故事中尋找。
要抓住電影藝術(shù)的特質(zhì)，評論的對象有畫面感、運(yùn)動(dòng)感。讓沒有看過電影的人也能獲得對影片的大致了解，認(rèn)同你的觀點(diǎn)。
要展開評論，明確中心，嚴(yán)密地進(jìn)行說理與論證，切忌“故事加感想”或有觀點(diǎn)而無論證。
二、總體把握，細(xì)部突破。
首先對一部影片有正確的總體評價(jià)，在此基礎(chǔ)選擇一個(gè)較小的視角深入挖掘，做到高屋建瓴，品鑒入微。避免面面俱到，人云亦云。
另一方面避免一葉障目，不見樹林。力求寫出鞭辟入里的專論，不要寫泛論、散論。目前各類報(bào)刊包括專業(yè)電影報(bào)刊為了搶時(shí)效，搞“炒作”，發(fā)表的大多是新聞?dòng)浾吒鶕?jù)編導(dǎo)散發(fā)的資料摘編的綜合評介，陷入“故事情節(jié)＋主題思想＋藝術(shù)特色＋演員介紹＋拍攝花絮”公式。
三、思想性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。
側(cè)重于社會(huì)意義的評論要注意兼顧影片的藝術(shù)性，要用影片提供的銀幕形象進(jìn)行說明與論證。有一學(xué)生寫《火燒圓明園》的影評，只是對這一歷史事件抒發(fā)感慨，全文與影片毫無關(guān)系，嚴(yán)格講這樣的文章不是影評。
側(cè)重于藝術(shù)價(jià)值的評論要把握藝術(shù)表現(xiàn)中體現(xiàn)的思想內(nèi)涵。
要講究評論文章自身的藝術(shù)性。
四、注重思辯、講究文采。
力求有自己獨(dú)到的見解，力求新穎、深刻，寧可是“深刻的片面、偉大的偏見，創(chuàng)造性的誤解”，不要趨同，說一些人人都明白的“正確觀點(diǎn)”。構(gòu)思立意如同兵家謀略，“見日月不為明目，聞雷霆不為耳聰”，“出其不意，攻其不備”，以奇制勝。
注意評論語言的生動(dòng)活潑、形象鮮明，注意句式長短得當(dāng)、音韻和諧，既要有理論色彩，又要明白曉暢，讓理論文章給人語言美感與動(dòng)情力量。
《黃河絕戀》主要情節(jié)與場景
1．海空大戰(zhàn)。先聲奪人，以快節(jié)奏的戰(zhàn)斗場面調(diào)動(dòng)觀眾情緒。
迫降遇險(xiǎn)。
繼續(xù)以驚險(xiǎn)場面吸引觀眾，小孩救人；懸崖墜機(jī)；小孩被炸。
7．黑子家中。三炮唱歌，見花花捉蝎治傷；歐文見花花紅肚兜，引出閃回鏡頭：日寇毒氣殺人，哥哥出窗被槍殺。
8．山寨受困。過河被民團(tuán)俘；獄中歐文“光榮的投降”與黑子“只要有一口氣絕不停止抵抗”的爭論；三炮對寨主談“外人、親人、仇人”的關(guān)系。
三炮看黑子，“趙家害得我喪了男兒身”；閃回：械斗。
9．刑場脫險(xiǎn)。刑場行刑在即，安潔救人，鬼子槍殺安潔――寨主夢醒（內(nèi)心斗爭）；安潔出窗奔刑場，拉手榴彈威脅父親，救人。
10．古廟棲身?；ɑǚ判右毡拒姽?；古廟，東方文化神秘氣氛，營造相愛氛圍；歐文學(xué)漢語“我是中國人民的好朋友，我是ANGIEL的最好最好的朋友”，“YES”。
群山夕照，古烽火臺(tái)上“你們……都有許多愛”，初步理解，相愛的開始。
11．屈辱回憶。黑子夜訪寨主，曉以大義（講述安潔的不幸，促使寨主轉(zhuǎn)變）；蘆葦叢中，安潔痛苦回憶；波爾明白“一個(gè)弱女子寧可放棄生命，不能放棄人的尊嚴(yán)”。
16．祭奠忠魂。
一張張照片――小孩、花花、父親、黑子、安潔的照片放入激流中，“讓生命還歸黃河”，信天游的葉哨響起，閃回：匕首、手榴彈、黃河留影……
評論角度
一、評主題：1、抗日斗爭，揭露日寇罪行，歌頌人民不屈精神、博大胸懷、崇高人性；2、生命價(jià)值與民族命運(yùn)；3、對和平和期呼喚與社會(huì)的發(fā)展的期望；4、在人類之愛基礎(chǔ)上不同文化觀念的撞擊與交融。
二、人物評論：1、單一人物；2、某類人物；3、對比性人物；4、從人物關(guān)系評析，如中外、父女、民族與宗族等關(guān)系入手。
三、場景細(xì)節(jié)：幾次爭論；手榴彈的出現(xiàn)；小刀的運(yùn)用；幾個(gè)人物對死的選擇；照片的作用。
四、懸念設(shè)置：人物命運(yùn)為主線，將人物經(jīng)常處于生死關(guān)頭，環(huán)環(huán)緊扣。
五、矛盾沖突：1、進(jìn)步與反動(dòng)、民族解放與法西斯專制；2、東西方觀念；3、宗族。
六、敘事線索：三種時(shí)態(tài)，現(xiàn)在時(shí)著眼于戰(zhàn)爭與和平的對比，調(diào)節(jié)情緒、深化主題，給作者一個(gè)自由的敘述時(shí)空；過去時(shí)表現(xiàn)矛盾沖突與情節(jié)發(fā)展的主線；過去完成時(shí)重點(diǎn)在揭露日寇罪惡。
七、情節(jié)與節(jié)奏：戰(zhàn)斗高潮與抒情段落的設(shè)置；緊張與舒緩情緒的起伏；鏡頭節(jié)奏快與慢的轉(zhuǎn)換。
八、中外影片比較：與《拯救大兵雷恩》相比，同是以回憶形式講述拯救生命與回歸家園，但《黃河絕戀》避開為什么救人的爭論，避免說教，容納更多內(nèi)涵；多種矛盾沖突；群像式人物各有鮮明個(gè)性；戰(zhàn)爭與愛情兩條線索推進(jìn)，更富有抒情色彩。
九、與《紅河谷》比較：文明沖突的合理性；敘事特色強(qiáng)化故事性；人物塑造在對比中展現(xiàn)性格的發(fā)展，注意人物性格的豐富性。
有很多人認(rèn)為看電影就看電影唄，評什麼？論什麼？但事實(shí)上，在你寫影評的同時(shí)，也是讓自己回溯在這一個(gè)半小時(shí)中，你到底看了什麼？得到了什麼？再爛的片，也是有辛苦培育的工作人員，他們又是用什麼眼光來看？沒人愿意制造一部人人唾棄的大爛片，那麼大家口中的爛片是否有可取之處，是否制片．導(dǎo)演．演員們用著不同的想法來拍攝？
這些，當(dāng)你開始用心寫影評時(shí)，你的思路會(huì)愈來愈清明，想的范圍愈來愈廣大
不但可以有比他人更多的體會(huì)，也能將你的體會(huì)帶給大家
在一篇又一篇的影評中，你將會(huì)發(fā)現(xiàn)自己的文筆進(jìn)步了，看電影時(shí)能看到更多的細(xì)微末節(jié)，能感動(dòng)到心靈的深處，那麼，你成功了
當(dāng)然，沒人是一蹴可磯的（除了你本身是文學(xué)創(chuàng)作者外），當(dāng)我自己回顧一開始寫的文章，也覺得自己的文筆生澀，眼光不夠深入，但在一篇又一篇的文章中，發(fā)現(xiàn)自己很自然的就長篇大論了起來，當(dāng)然，現(xiàn)在依然不夠好
最好的一句話是－－－－
“深刻的片面、偉大的偏見，創(chuàng)造性的誤解”
不是一定要中規(guī)中矩的寫影評，正面．反面．側(cè)面的見解都是很獨(dú)到
化簡為繁，化繁為簡，字字都是精采
。
10. 關(guān)于分析長鏡頭的影評作文素材
花樣的年華，無言的結(jié)局
“如果多一張船票，你會(huì)不會(huì)和我一起走？”
搖曳的旗袍，昏黃的路燈，梳的一絲不茍的愛司頭，一切欲說還羞的情感，如一張泛黃的老唱盤，在歲月的留聲機(jī)中靜靜旋轉(zhuǎn)。沒有喧鬧的浮躁，沒有泡沫文化的縮影，只是哀婉卻唯美地唱著一首老歌：花樣年華。一部不俗的電影也隨之沓來，一樣的溫情脈脈。
這是香港90年代后現(xiàn)代主義的代表導(dǎo)演王家衛(wèi)的一部影片。故事情節(jié)再簡單不過--講述兩個(gè)已婚男女的婚外戀。還有一部類似的題材電影是美國的《廊橋遺夢》。兩者有著異曲同工之妙，只不過后者是西方人的愛情觀，而《花樣年華》折射出的愛情理念，則是屬于“那年代白墻黑瓦淡淡的憂傷”的東方情懷。
讓我們回過頭來再談?wù)勍跫倚l(wèi)，這個(gè)經(jīng)常以一副墨鏡示人的性格導(dǎo)演，拍出的作品都是些有著強(qiáng)烈個(gè)人色彩彌漫的影片?！栋w正傳》里的“無腳鳥”、“一分鐘理論”，阿飛的桀驁不遜仿佛是他的縮影；《重慶森林》里警察633和663的各自特立獨(dú)行的生活理念，“鳳梨罐頭”和愛情保鮮論也已成為華語電影的經(jīng)典；《東邪西毒》中歐陽鋒那犀利的眼神和“大漠孤煙直，長河落日圓”的大氣鏡頭，也已經(jīng)成為眾多導(dǎo)演甚至是張藝謀導(dǎo)演都拿來借鑒的典范；連《春光乍瀉》這一部頗受爭議的同志電影，王導(dǎo)都依然能把它拍攝的細(xì)膩動(dòng)人，片中長鏡頭的嫻熟運(yùn)用，尼加拉瓜大瀑布的垂直美感，也都宿命般的被貼上王家衛(wèi)風(fēng)格的標(biāo)簽?？墒?，2000年的這部《花樣年華》中，王導(dǎo)的前衛(wèi)美學(xué)并沒有體現(xiàn)。相反地，這部影片充滿了含蓄美和隱蓄的鏡頭語言。影片的主題也關(guān)注的是關(guān)于中國人慣有的情感處理方式，從頭至尾都向觀眾傳遞著東方特有的韻美和思想?？梢哉f，這是一部最不像王家衛(wèi)的風(fēng)格，卻深得他鐘愛的影片。
梁朝偉和張曼玉在片中分別詮釋了周慕云和蘇麗珍這兩個(gè)具有傳統(tǒng)觀念的舊香港60年代中產(chǎn)資產(chǎn)階級的已婚男女。他們原本都各自擁有著屬于自己的家庭，一種緣分使他們都搬進(jìn)了同一座公寓，又是一種緣分讓他們兩家的間隔只是一面墻壁。在逐漸的交往中，大家熟絡(luò)起來?？僧?dāng)他們在狹窄的樓道里單獨(dú)相遇時(shí)，卻還是只一句“這么巧??？”便匆匆而過，繼續(xù)走他們各自的路。日子如果只是這樣過，倒也安然自在。可終于有一天，他們發(fā)現(xiàn)了各自的伴侶不忠走在了一起的事實(shí)。周與蘇不知是因?yàn)橐环N同病相憐的感情，還是基于報(bào)復(fù)的心態(tài)，抑或都不是，他們只是為了找到一個(gè)訴說心事的知己。總之，他們成了朋友。一起吃過西餐，一起在旅館那間著名的2046號(hào)房間里寫過武俠小說，一起演繹過各自愛人的出軌原因，也一起在男主人公的房間里清早吃著糯米雞......他們都說過“我們不會(huì)像他們一樣。”可后來，一句“原來有些事情，不知不覺中就會(huì)發(fā)生?！弊C明了一段苦戀的開始。周慕云在掙扎，蘇麗珍也在掙扎，掙扎在情感與道德理智的邊緣，也彷徨在愛與不愛的邊緣?？上?，最后他們誰也沒有越出那至關(guān)重要的一步，各分東西。懷著心中對對方的掛念，蘇麗珍選擇了坐在他已經(jīng)空蕩蕩的房里無聲地哭泣，任眼淚肆意地流過臉頰；周慕云選擇了將心中的秘密訴說在吳哥窟的石洞里，用土埋住，讓它永遠(yuǎn)是個(gè)秘密。花樣的年華，卻是個(gè)無言的結(jié)局。
這是一部看后會(huì)沉重的影片，也是一部看后會(huì)思索的影片。不少人觀看它只是因?yàn)槟墙k麗的旗袍。的確，那26套婉約幽雅的旗袍緊緊包裹出張曼玉玲瓏曼妙的曲線時(shí)，的確是一種美的享受。可如果只是為了欣賞服裝美而觀看此片的話，那未免有點(diǎn)糟蹋一部好片子了。
好片子像是一杯清茶，乍品沒什么滋味，可細(xì)嘗之下，一股沁人心脾的清香便會(huì)不知不覺地飄溢在你的五臟六腑間。《花樣年華》就是這樣一部片子。無論是鏡頭中精致的特寫，還是絲絲小雨中由昏黃路燈投下的柔和光線，或是整個(gè)畫面色彩的鮮明層次，色調(diào)搭配技巧的奪人眼目，都是導(dǎo)演王家衛(wèi)和攝影杜可風(fēng)深厚功力的體現(xiàn)。還有不得不提的片中的聲音藝術(shù)，就算是雨滴落地的聲效都是那樣富有感染力，就更別提片中那伴隨著男女主人公在樓道里多次相遇時(shí)恰如其分地響起的影片的主旋律--抒情中帶有絲許壓抑的提琴曲了。影片的這些硬件設(shè)施做的完美無瑕，更可貴的是影片的靈魂--內(nèi)容情節(jié)，王家衛(wèi)一樣描寫的匠心獨(dú)運(yùn)。
