1. 跟鏡頭名詞解釋

運動鏡頭就是指攝影機在運動中拍攝的鏡頭，也叫移動鏡頭。

移動鏡頭的拍攝要點移動攝像主要分兩種拍攝方式，一種是攝像機安放在各種活動的物體上；一種是攝像者肩扛攝像機，通過人體的運動進行拍攝。這兩種拍攝形式都應(yīng)力求畫面平穩(wěn)、保持畫面的水平。

2. 跟鏡頭特點

最根本的區(qū)別還是系統(tǒng)的不同，EF卡口為佳能EOS單反相機所使用的卡口，RF卡口則是佳能EOS R微單相機所用卡口。而相對于更新的EOS R系統(tǒng)所使用的RF卡口最主要的特點或者說是優(yōu)勢主要有，短后對焦距離、54mm大口徑卡口和新通訊系統(tǒng)等這些關(guān)鍵技術(shù)的不同，只有這樣才能制造出實現(xiàn)高性能、配備高素質(zhì)的光學(xué)鏡頭。并且佳能也表示過，RF卡口鏡頭是開發(fā)者基于制造能夠提升光學(xué)性能、耐久堅固、小型輕量化等優(yōu)勢的“理想鏡頭“的理念進行開發(fā)的。

也正是因為EOS R系統(tǒng)在鏡頭設(shè)計上擁有了更多的可能性，并且佳能完全是基于制造“完美鏡頭”的理念進行RF卡口鏡頭的開發(fā)，讓在原來EF卡口上無法實現(xiàn)的設(shè)計目標變成可能。另外全新的RF卡口系統(tǒng)通訊速度提升迅猛，并還可為鏡頭增加了新的功能，比如多功能控制環(huán)，在擁有更便捷的操控性的同時還提供了額外的自定義功能。

回到產(chǎn)品本身，此次佳能RF15-35mm F2.8 L IS USM首先在焦段上突破了EF卡口上16-35mm的范圍，實現(xiàn)了廣角端焦距的進一步擴展，讓廣角拍攝有更多創(chuàng)作可能。其次，鏡頭采用12組16片鏡頭結(jié)構(gòu)，應(yīng)用了多達5枚特殊鏡片，其中通過3枚玻璃模鑄非球面鏡片，實現(xiàn)了大光圈鏡頭的球面像差校正、廣角鏡頭失真像差校正和變焦鏡頭的小型化，同時還使用了2枚UD（超低色散）鏡片，盡管最大廣角為15mm，仍可有效抑制色差產(chǎn)生，從而獲得高水準的清晰度。

而作為一支經(jīng)典焦段的常用變焦鏡頭，佳能RF24-70mm F2.8 L IS USM適用于從街景快照到風(fēng)景、人像和短片等多種拍攝場景，在延續(xù)了佳能L級鏡頭高畫質(zhì)特點同時，保持了緊湊化設(shè)計以及高使用可靠性等優(yōu)勢。RF24-70mm F2.8 L IS USM還通過加入3枚玻璃模鑄非球面鏡片和3枚UD（超低色散）鏡片對多種像差進行大幅度校正，以實現(xiàn)在整個變焦范圍內(nèi)，從畫面中心到邊緣的高解析力表現(xiàn)。

雖然佳能RF70-200mm F2.8 L IS USM還未正式發(fā)布，詳細的產(chǎn)品信息也并未揭曉，但是其模型也好還是工程樣品也好都展示過不少次，至少在外觀方面相比EF卡口的70-200mm F2.8 L IS USM III來說完全又是一次創(chuàng)新。佳能RF 70-200mm F2.8 L IS USM作為大三元中的長焦鏡頭，它最大的改變是體積，比EF中的70-200mm F2.8略粗一點，但是長度縮減了非常多，這樣掛在EOS R或者EOS RP上就不會再頭重腳輕了。

3. 什么是跟鏡頭

移鏡頭分為一下幾種： 水平移動：左右平移與上下平移； 不規(guī)則移動（曲線或弧線移動）。

跟鏡頭一般是指鏡頭始終跟隨拍攝主體移動，但鏡頭角度可變換（相對于移鏡頭有不規(guī)則性），而移鏡頭通常有固定的移動路線，拍攝設(shè)備一般不跟隨拍攝主體的方向移動。（Ps:有點不知道怎么表達了希望能看懂我的意思）

4. 跟拍鏡頭名詞解釋

跟拍和追拍還是有一定區(qū)別的，如下。

一跟拍應(yīng)該指的是拍攝目標動作比較有規(guī)律，拍攝者也能預(yù)料動作的必然性。

像下面第一張圖運動員進場只是個舉行儀式過程，輕松跟拍就可以了，第二張圖跟拍難度就大了，需要不斷移動才能做到，但賽場上99%的時間都是盤球帶球傳球搶奪，跟拍就可。

二談追拍與跟拍的不同，追拍是想把你拍攝目標拍攝活動中極短暫的一瞬間精彩拍攝下來，你像第三張圖“進球了“，這就是足球場上的微概率事件，這時由多數(shù)時間跟拍荽變成追拍甚至是搶拍了，當球在禁區(qū)傳帶時，你就要打起十二分精神，臨門一腳一頭隨時發(fā)生，球進也能隨時發(fā)生，這就是追拍。

一點個人感受，還望老師們多指導(dǎo)。

5. 跟鏡頭含義

“鏡頭成組，聲音成段”，是鏡頭組合中景別組接的一個基本原則。鏡頭成組，是指3個或3個以上的鏡頭組接在一起，這樣，在畫面創(chuàng)作中，容易在敘事清楚的基礎(chǔ)上，通過對成組鏡頭的處理產(chǎn)生畫面表現(xiàn)上的節(jié)奏感。在聲音編輯上，聲音通常不需要與單個鏡頭同行，而要求照顧到段落中重點聲音與畫面形象的對位?！扮R頭成組，聲音成段”的鏡頭組合原則要求：

1.表現(xiàn)同一場景的畫面應(yīng)該遵循相對集中的原則，這樣做的目的是讓畫面自身能夠傳遞一些時空意義，而不僅僅是解說詞或同期聲的陪襯；

2.是在不同景別的使用上建立組的概念，景別成組才能做到景別的匹配。不同的景別分別有不同的表達含義、不同的作用，在一個鏡頭段落里，不同景別的使用才能使得鏡頭的作用達到最大化。

6. 跟鏡頭是指

移鏡頭是指攝像機安放在移動的運載工具上，在水平方向，按一定運動軌跡進行的運動拍攝。即把攝影機安裝在移動軌上或者配上滑輪，還可以將攝影機安裝在升降機上進行滑動拍攝，由此形成一種富有流動感的拍攝方式。

搖鏡頭，是攝影術(shù)語，指攝像中的一種拍攝手法，指的是當攝像機機位不動，借助于三角架上的活動底盤或拍攝者自身做支點，變動攝像機光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。

鏡頭在影視中有兩指，一指電影攝影機、放映機用以生成影像的光學(xué)部件，二指從開機到關(guān)機所拍攝下來的一段連續(xù)的畫面，或兩個剪接點之間的片段，也叫一個鏡頭。 一指和二指，是兩個完全不同的概念，為了區(qū)別兩者的不同，常把一指稱光學(xué)鏡頭，把二指稱鏡頭畫面。根據(jù)鏡頭的產(chǎn)地分類主要是日系鏡頭和德系鏡頭。

日系鏡頭主要是色彩的還原性比較好，德系鏡頭的層次感比較強。市場上中國的鏡頭也逐漸占領(lǐng)一定的市場，主要是價格比較低廉。

7. 跟鏡頭的主要作用

我認為攝影在我們生活中的作用主要體現(xiàn)在以下幾方面:

攝影能夠以圖片的形式記錄歷史與現(xiàn)實，讓瞬間定格而成為永恒。它能夠彌補文字記錄的不足，與文字記錄相結(jié)合，相輔相成，錦上添花。

攝影可以記人記景記事記物，記錄人們的喜怒哀樂，記錄各種生命甚至物體的生長直至衰亡的歷程。

攝影可以讓我們記錄下我們所見到的有趣的事物，所看到的美景，記錄下我們生活的幸福、快樂與美好，可以幫助我們把過往的歲月留住，以備我們以后回憶。

攝影還可以培養(yǎng)我們對美的感知，培養(yǎng)我們關(guān)注事物的細節(jié)，使我們在生活中發(fā)現(xiàn)美關(guān)注美記錄美。

攝影還可以讓我們把生活中的幸?？鞓贰⑿忝郎酱?、人文景觀等等發(fā)給親朋好友以及大眾分享。

攝影在我們生活中的作用實在是太大了。

8. 跟鏡頭的定義

前移鏡頭：畫面中并沒有一個具體的主體，而隨著攝像機向前運動，表現(xiàn)了鏡頭從開始到結(jié)束的整個空間或整個群體形象。

前跟鏡頭：畫面始終有一個具體的運動主體，攝像機跟隨這個主體一起移動，并根據(jù)主體的運動速度決定鏡頭的運動速度，一般情況下主體在鏡頭開始至結(jié)束都相對處于一個穩(wěn)定的景別。

總體來說，前移鏡頭有利于表現(xiàn)畫面空間完整和連貫性，前跟鏡頭表現(xiàn)主體。

9. 跟鏡頭舉例

不可以，相機的鏡頭是多組透鏡組成的，以單反舉例，膠卷單反鏡頭的焦平面，是在快門那里（沒拍照的時候），如果你對著太陽，在滿足光線和時間的條件下，有可能會燒毀快門-快門是一層很薄的金屬（或布）簾幕，可想而知會有什么后果。

如果是數(shù)碼單反，那可能燒毀的就會是CCD或CMOS了。總之，無論什么相機，鏡頭對準太陽都會有燒毀成像部分的危險，而更大的危險是如果你是用相機對準太陽取景，會燒傷眼睛。

10. 簡述跟鏡頭的作用

光，是能夠作用于人們的視網(wǎng)膜，刺激視神經(jīng)引起視覺感受的電磁輻射。

光是影像造型元素中的核心元素。

電影的敘事構(gòu)成中，對于人物塑造中的形體、動作、服裝、化妝、光線等都可以形成獨特的鏡頭語言，但光線更具有視覺的外在性。

1、完成曝光，實現(xiàn)影像的確立；

2、控制畫面亮度和反差，形成明暗影調(diào)位置；

3、確定場景氣氛；

4、突出強調(diào)人、景、物的造型特點；

5、為影片確立視覺基調(diào)；

6、協(xié)調(diào)畫面的構(gòu)圖。

11. 跟鏡頭常用于

鏡頭400mm指的是這支鏡頭的焦距是400mm，這是一支長焦遠攝定焦鏡頭，長焦鏡頭常用于體育攝影、生態(tài)攝影、新聞攝影等領(lǐng)域。相對于常見的長焦遠攝變焦鏡頭，長焦遠攝定焦鏡頭不僅可以提供出眾的畫質(zhì)表現(xiàn)，大光圈可以帶來更好的畫面層次和極佳的背景虛化效果，成為很多專業(yè)攝影師的首選。