1. 蔡司電影鏡頭價格多少

蔡司鏡頭的光圈快門速度設置為1/2秒比較合適。

蔡司鏡頭作為國際知名的鏡頭品牌，對于快門的速度有嚴格的要求，一般都是1/2秒可以使用相機的需求

2. 蔡司電影鏡頭cp2

可以用佳能能的鏡頭的，因為有個東西叫鏡頭轉接環(huán)，可以上咔么電影工業(yè)網上租，另外索尼fs7可以配蔡司cp2鏡頭，效果不錯。

3. 蔡司super speed 電影鏡頭

1890年，Baush&Lomb公司投資研發(fā)Alavn G.Clark這種結構的廣角鏡頭，一直賣到1898年（但是這樣的鏡頭賣得并不好，后來停止生產）。接著有更多的歐洲光學設計人員開始注意到雙高斯結構并開始研發(fā)，有的公司的同類產品一直賣到1930年。1930年后，較典型的Double Gauss鏡頭是ZEISS的Topogon廣角鏡（視角約90度）；這顆f/6.3的廣角鏡用于空照用鏡多年，是當時的空照標準用鏡，變形率很低。

此后，在第二次世界大戰(zhàn)期間與戰(zhàn)后，掛著各家廠牌的雙高斯結構的鏡頭大量問世，但這些鏡頭其實都是將Baush&Lomb公司的Metrogon鏡頭所改良的雙高斯鏡頭。當時Metrogon的Double Gauss 4片結構的新月型鏡片曲率很大，容易造成鏡片光軸凸向底片，而鏡片邊緣離底片偏遠，而造成畫面照度不平均，產生嚴重的暗角。當時雙高斯結構的鏡頭，需要用中央漸層減光濾鏡來搭配使用，以防暗角。

ZEISS PLANAR的Double Gauβ進化優(yōu)異點

1896年，Paul Rudolph注意到雙高斯結構可以幫助他設計出更好的鏡頭，因為雙高斯是對稱式的的結構，可以使設計者能減少很多的像差的控制自由度。但是原本的雙高斯4片薄形半月鏡結構，正與負鏡片之間的間隔很大，斜行光線入射的像差（如coma，及astigmatizm像差）會很明顯，即使將光圈縮到f/8都很嚴重。這個問題在Paul Rudolph手中解決了！他把原本薄的新月型負鏡（thin meniscus）加厚，這使得正與負之間的鏡片距離減小，進而降低了斜射光線所造成的像差。

但是雙高斯仍有色差控制問題要解決，Rudolph當時找不到足夠低色散的玻璃來抑制（1896年還沒有高折射率玻璃），但是他發(fā)明了一種設計方式來代替。Rudolph的雙高斯結構控制色差的方法，就是將原本加厚的負鏡再分成兩片，然后再膠合起來。這種方法跟上述加厚凹負鏡的兩種改良，是Rudolph版的PLANAR的精髓所在！

ZEISS PLANAR雙高斯結構鏡頭

這也就是說，雙高斯結構中的負鏡改由一片凸鏡與一片負鏡合二為一整片很厚的雙高斯結構中的負鏡（原來的4群4片變成4群6片）。而這黏合的正鏡與負鏡使用不同色散率的系數玻璃種類（但折射率選擇約相同為1.57），利用其正負相抵的原理使得色散縮減，用以控制色差。其實，這就是Achromat doublet消色差組合的一種運用！Rudolph神奇地想到將此設計放到雙高斯的負鏡片上應用成功。此舉使得原本雙高斯結構設計的缺點改善，保留原有的對稱優(yōu)點。

Rudolph 之后的 Double Gauβ

Rudolph版的PLANAR，在當時當然是相當優(yōu)異。不過，當時的雙高斯結構并非鏡頭設計主流，早期的PLANAR仍有些嚴重的缺陷，因為使用了相當多的空氣透鏡，在沒有鍍膜的情況下，有嚴重的耀光鬼影，起始光圈也無法加大。所以ZEISS并未重視，擱置甚久。后來在1902年，Paul Rudolph又設計了較為簡單，能符合當時生產標準的的TESSAR來因應。

盡管如此，仍有不少光學廠商持續(xù)研究與改良。1920年時，Taylor-Hobson公司的Horace. W. Lee發(fā)展出與Rudolph不同的設計手法。Lee與Rudolph不同，他采用了折射率較高的冕玻璃，而Rudolph當年是用低折射玻璃，兩者的差異是Lee的設計可以將鏡頭的光圈推到f/2。

在Lee之后，其它的光學設計者也紛紛采用Lee的設計概念，進而衍生出更多的Lee版的雙高斯結構。1925年Schneider推出Xenon f/2、1927年ZEISS也推出Biotar 50mm f/2。1931年，Lee更成功地研發(fā)出f/2的高速電影機鏡頭（Speed Panchro），而成為好萊塢電影廠的標準配備。當時類似Lee這類的4群6片大光圈雙高斯設計的鏡頭廠商也陸續(xù)出現。

時至今日，幾乎所有的大光圈雙高斯鏡頭都是Lee的設計呢！

非對稱 Double Gauβ 的發(fā)展

1930年代許多如PLANAR架構的對稱式雙高斯結構，陸續(xù)改為非對稱式設計，主要原因就是為了修正大光圈時所產生的像差。非對稱雙高斯的變化種類很多，但整體結構依舊是雙高斯，有的將原本黏合的鏡片開始分離，有的將原本一片正凸鏡分由兩片正凸鏡來分擔，各種應用都有。其中最有名的是LEITZ（LEICA）的SUMMAR 50/2，SUMMARIT 50/1.5，SUMMITAR 50/2，SUMMICRON 50/2、90/2等等的系統(tǒng)。變形雙高斯歷史悠久，這些非對稱的雙高斯結構都是為了改善最大光圈時的素質所設計的。

到了21世紀的今天，各家光學廠商關于雙高斯鏡頭設計且登記有案的專利已超過300件，其它沒登記專利的變化形可能更多，可見其子孫繁多，現今看到的大光圈鏡頭多數都是非對稱的雙高斯結構，有的如f/1甚至0.95的都是此設計。

LEICA在雙高斯結構上的成就

LEICA在雙高斯結構的成就上是有目共睹的。自從H. W. Lee發(fā)展高折射率玻璃組成的雙高斯鏡頭后，各家廠商無不摩拳擦掌，打算制造更大光圈的高速鏡頭，但其中的關鍵技術—高折射率玻璃，卻是LEICA的驕傲！LEICA玻璃研發(fā)部陸續(xù)成功的研制出當時連Schott廠都沒有的超高折射率玻璃的鏡片及煉制程序，使設計人員的夢幻鏡頭得以實現，超高速大光圈低暗角等等的鏡頭也相繼推出，在雙高斯結構的后期發(fā)展，LEICA的成就可說是空前的。

4. 蔡司電影機

如果是正常院線電影的話，一般來說就是RED或ARRI，還有較少份額在Sony。 這些是數字級電影機，核心在于數字級，就是數字制作流程的機器，簡單來理解就是可以拍RAW素材，執(zhí)行數字后期流程。當然滿足這個條件的很多了，比如BMD的一些機器，但BMD的品控和CMOS素質，我就不說了。 過去電影機都是膠片機，用Super 35mm的膠片拍攝。膠片機的特點在于化學原理呈像，膠片上的鹵化銀在快門打開的過程中受光產生化學反應，形成拍好的膠片，這樣出來的影像色彩層次豐富而自然，其色域極大，完全覆蓋人眼球的生理認知色域空間，從顏色質感的呈現上，絕對是最完美的。缺點自然就是成本極高，對演員和劇組要求高?，F在的電影機大部分是數字機，就是跟數碼單反一個原理，CMOS電子采集信息并編碼成視頻素材。特點就是快、方便直接，成本低，顏色數字感較強，非常適合廣告制作。很難說數字機能不能取代電影機，主流觀點還是認為不可能，本身畫面質感的確不一樣，但差距在不斷縮小。數字機的劣勢在于像素塊的數目再多，也沒法到膠片那個地步的呈現，所以比較難以做出膠片純化學反應造就的那種過渡自然豐富的色彩效果，就像同樣一個畫面，雖然都是用1080P的手機看，但你用4K分辨率的單反拍出來的效果跟1080P手機攝像頭拍出來的效果，仍舊是大不一樣的。。。本身原素材的畫面精度問題。所以很多大制作仍然選用膠片，尤其還有70mm大畫幅這種。 現在用的比較多的是RED 8K VV、ARRI的LF等旗艦級數字機做電影，sony F65也很早就有人用，比如《歸來》。其實這些牌子的中端就完全可以勝任院線電影制作了，比如RED 5K小武器或者ARRI的alexa mini，甚至一般的DV機都可以，也不是沒有這樣的例子，畢竟關鍵還是內容，只不過很少罷了。 目前影視工業(yè)的趨勢就是大畫幅。從之前的S35 CMOS的數字機慢慢向全畫幅數字機轉變，這個轉變是一個系統(tǒng)性的，不只是機器的CMOS尺寸變大而已，相應的鏡頭也要轉變，現在各家主流廠商也在配合出全畫幅電影鏡頭，高端的如蔡司SP，中低端的如適馬電影定焦組系列、甚至國產Mavo Prime等。因為大畫幅的優(yōu)勢還是太明顯了，高感更好低照表現極其出眾，整體畫面精度再上一個級別從而更進一步接近膠片。只不過大畫幅帶來的全面升級，攝影師要適應這些鏡頭的焦段景別、更淺景深的表達，導演也要探索大畫幅的美學表達方式，電影技術變革帶動藝術革新，每個電影人都要積極適應。

5. 蔡司電影鏡頭價格多少錢一個

蔡司Otus 28mm f/1.4鏡頭的美國售價公布，高達4990美元（約合人民幣3.19萬元）。值得一提的是，這支28mm的價格也是三支Otus鏡頭中最貴的，此前發(fā)布的Otus 55mm f/1.4售價為3990美元，Otus 85mm f/1.4售價為4490美元。

6. 蔡司電影鏡頭價格多少錢

首先最直觀就是價格不同。蔡司是德國蔡司公司的品牌，代表全球頂尖光學成像技術。只要帶有蔡司小藍標的鏡頭都不會太便宜。而索尼g大師鏡頭是索尼收購本土鏡頭廠家后自己推出的鏡頭產品，優(yōu)點是價格適中。但近年索尼也是推出一些g系列鏡頭成像還是不錯的，說明索尼消化吸收鏡頭光學成像技術后還是有所成就的。

7. 蔡司鏡頭價格表2021

蔡司（Zeiss）推出了多個系列的成長樂眼鏡，每個系列都擁有不同的特點和適用人群。具體來講：

1. Peppa Pig系列：適合3-5歲兒童，設計靈感來源于動畫片《小豬佩奇》，以其活潑可愛的形象為特色，鏡腿和鏡框皆可調整，適合不同臉型和頭圍的兒童佩戴。

2. Frozen系列：適合4-6歲兒童，也是根據動畫電影《冰雪奇緣》中的角色設計而來的，采用高品質彈性材料，極大提高了鏡框的抗摔性能，有著強大耐磨耐撞擊性。

3. Star Wars系列：適合6-12歲兒童，該系列的設計靈感來源于科幻電影《星球大戰(zhàn)》，采用了抗震耐摔的TPU材質，鏡框輕巧且非常堅韌，還配備了兩組便于更換的耳掛，增強了適用人群的互動性。

4. Superstar系列：適合6-12歲兒童，如其名，Superstar系列強調顏色和流行元素的搭配，更好詮釋現代兒童自由、灑脫的特點，同樣具有優(yōu)異的輕便性和防護性。

總的來說，每個系列都有其獨特的設計特色，適合不同年齡段的兒童人群。因此，選擇蔡司成長樂眼鏡時，您可以根據孩子的年齡、興趣愛好和臉型特點等因素進行選擇。

8. 蔡司電影鏡頭組價格

蔡司好，在光學方面，六幾年就造出0.7的超大光圈，而且鍍膜技術也很早應用。

日系強在數碼技術方面，趕超也是在數碼單反崛起的這幾年。而且主營都不是民用相機領域，這個領域其實差別不大，蔡司的鏡頭比較出名的還是手動頭，價格比較親民的屬于東德的蔡司耶拿系列另外，索尼沒有自己的鏡頭，之前是蔡司認證鏡頭，之后是收購了柯尼卡美能達，才有了α系列

9. 蔡司鏡頭多少錢

蔡司正式創(chuàng)立的時間是1846年，創(chuàng)立地點是在德國的一個小鎮(zhèn)上。經過多年的努力，蔡司在1857年生產出了第一臺復式顯微鏡。得益于出色的光學品質，著名的生物學家達爾文曾用蔡司顯微鏡進行了物種起源的研究，細菌學家羅伯特·科赫也曾用蔡司顯微鏡發(fā)現了霍亂弧菌。不僅如此，蔡司所生產的顯微鏡還曾助力超過35位諾貝爾獎得主探索微觀世界，進一步證明了蔡司顯微鏡具備出色品質。時至今日，蔡司的顯微鏡仍然在為神經外科的顯微手術提供著優(yōu)質的服務，在全球范圍得到了一致的好評。