1. ma攝影師

超視美鏡片屬于高檔眼鏡片。因?yàn)槌暶犁R片采用高級(jí)的材質(zhì)制作而成，具有更高的透明度和更好的光學(xué)性能，能夠給眼睛提供更好的視覺(jué)體驗(yàn)。此外，超視美鏡片還具有特殊的功能，如防藍(lán)光、抗紫外線等，可以有效保護(hù)眼睛健康。因此，超視美鏡片比較昂貴，屬于高檔眼鏡片的范疇。延伸內(nèi)容：除了超視美眼鏡片，市面上還有許多不同檔次的眼鏡片可供選擇。一般來(lái)說(shuō)，低檔眼鏡片采用較為常見(jiàn)的材質(zhì)，價(jià)格較為親民；中檔眼鏡片則在材質(zhì)和性能上有所提升，價(jià)格也適中；而高檔眼鏡片則采用最先進(jìn)的材質(zhì)和工藝，具有最好的光學(xué)性能和功能，因此價(jià)格較高。選擇眼鏡片時(shí)，需要根據(jù)個(gè)人的需求和預(yù)算綜合考慮。

2. 攝影師o(wú)mar

據(jù)悉，該男子為迪拜本地人，名叫Omar Borkan Al Gala，是模特和攝影師。

帥到如此地步可讓我們這些屌絲們?cè)趺椿钅兀?/p>

3. magnum攝影師

以前，觀看藝術(shù)作品時(shí)，我的第一反應(yīng)總是“我喜歡”，或“我不喜歡”，接著才是“我懂”，或“我不懂”?！跋矚g不喜歡”和“懂不懂”之間不是必然的關(guān)系。我覺(jué)得，“喜歡”比“懂”重要。“喜歡”便夠了。

但，“喜歡”便夠了嗎？

作為普通觀眾，估計(jì)“喜歡”便夠了。就像普通消費(fèi)者去商場(chǎng)買(mǎi)愛(ài)馬仕（Hermès）皮包，只要喜歡，即使不懂愛(ài)馬仕的背景故事、設(shè)計(jì)理念、工藝特點(diǎn)也會(huì)痛快地花一大筆錢(qián)買(mǎi)下。時(shí)尚界專業(yè)人士則不同，他們買(mǎi)的不僅是皮包，更是皮包附著的品牌文化?！跋矚g”的基礎(chǔ)上，他們還追求“懂”。

隨著藝術(shù)知識(shí)的積累，我漸漸不滿足于用“我喜歡”和“我不喜歡”來(lái)發(fā)表 看法。我開(kāi)始問(wèn)自己“懂不懂”了。

怎樣弄懂藝術(shù)作品呢？怎樣做優(yōu)秀的觀眾呢？

首先，必須擺脫對(duì)藝術(shù)的神秘力量的迷信與崇拜，明白藝術(shù)的局限性。藝術(shù)不是孤立的，沒(méi)有哪件藝術(shù)作品在一切語(yǔ)境（context）中都具備影響力。換言之，藝術(shù)作品的意義與特定語(yǔ)境密不可分。把賈科梅蒂（Alberto Giacometti）的雕塑《行走的人I》( L'homme Qui Marche I)放到米開(kāi)朗基羅（Michelangelo）創(chuàng)作《大衛(wèi)》（David）的文藝復(fù)興時(shí)期（Renaissance）不會(huì)受歡迎，把蒙德里安（Piet Cornelies Mondrian）的抽象畫(huà)《紅、藍(lán)、黃構(gòu)圖II》（Composition II in Red, Blue, and Yellow）放到魯本斯（Peter Paul Rubens）創(chuàng)作《三美神》（The Three Graces）的巴洛克時(shí)期（Baroque）不會(huì)合時(shí)宜。用中世紀(jì)（Middle Ages）審美取向欣賞不了白南準(zhǔn)（Nam June Paik）的裝置《電視佛祖》（TV Buddha），也欣賞不了勞申伯格（Robert Rauschenberg）的拼貼《馬來(lái)西亞花穴》（Malaysian Flower Cave）。

不學(xué)習(xí)藝術(shù)史，只結(jié)合自己的情感與閱歷觀看藝術(shù)作品，是無(wú)法透過(guò)皮毛觸摸骨骼的，尤其在藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展得十分復(fù)雜、包含的信息越來(lái)越豐富的今天。

而作為藝術(shù)創(chuàng)作者，倘若創(chuàng)作作品不是單純自?shī)首詷?lè)，那除了做優(yōu)秀的觀眾外應(yīng)該再問(wèn)一個(gè)或許令人絕望卻不能不問(wèn)的問(wèn)題：藝術(shù)究竟有沒(méi)有評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。

理論上，藝術(shù)沒(méi)有評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，標(biāo)準(zhǔn)會(huì)羈絆藝術(shù)的自由，侵蝕藝術(shù)的多樣性。我無(wú)法想象一種標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定藝術(shù)作品中的太陽(yáng)全是紅色的，樹(shù)葉全是綠色的，土壤全是黃色的。實(shí)際上呢，藝術(shù)有評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，最顯見(jiàn)的佐證是藝術(shù)學(xué)校、藝術(shù)比賽、藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)和藝術(shù)市場(chǎng)。

例如我的母校倫敦藝術(shù)大學(xué)（University of The Arts London），把評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)一項(xiàng)一項(xiàng)機(jī)械地打印在紙上，讓學(xué)生遵循學(xué)院派藝術(shù)套路創(chuàng)作，確保作品的方方面面（過(guò)程到結(jié)果）都有考核依據(jù)。

藝術(shù)比賽、藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)一般以評(píng)委的眼光為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)給藝術(shù)作品劃分等級(jí)，以獎(jiǎng)金或獎(jiǎng)品為物質(zhì)后盾支持評(píng)委的話語(yǔ)權(quán)。組織得井然有序大概會(huì)鼓勵(lì)創(chuàng)作，弊端是容易引起某些風(fēng)格和題材的泛濫。

藝術(shù)市場(chǎng)中，藝術(shù)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)是量化成數(shù)字的商業(yè)價(jià)值。畫(huà)廊、拍賣(mài)會(huì)等機(jī)構(gòu)用層出不窮的策略包裝推廣適銷(xiāo)的藝術(shù)作品，哄抬價(jià)格，打造奇跡。不適銷(xiāo)的藝術(shù)作品會(huì)毫無(wú)懸念地被淘汰，連參與競(jìng)爭(zhēng)的資格都沒(méi)，輸?shù)酶纱唷?/p>

上述評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)能否代表藝術(shù)史的選擇呢？

作家毛姆（William Somerset Maugham）借小說(shuō)《尋歡作樂(lè)》（Cakes And Ale）里的人物之口道出了真相：“……多少人被捧為天才，享受了一時(shí)間的榮耀，然后就湮沒(méi)無(wú)聞了?！蓖?，多少作品被捧為偉大作品，享受了一時(shí)間的榮耀，然后就湮沒(méi)無(wú)聞了。

多少人、多少作品被誤解被嫌惡，卻頑強(qiáng)地存活下來(lái)，獲得了廣泛持久的尊敬。

藝術(shù)是不斷變化的，藝術(shù)史是不斷變化的，藝術(shù)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)也是不斷變化的，跟政治經(jīng)濟(jì)環(huán)境牽扯不清。藝術(shù)學(xué)校、藝術(shù)比賽、藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)和藝術(shù)市場(chǎng)給藝術(shù)的發(fā)展做的貢獻(xiàn)屈指可數(shù)，更普遍的情況下，它們樹(shù)立的權(quán)威充當(dāng)了摧殘創(chuàng)造力的劊子手。

藝術(shù)的進(jìn)步，恰恰是頂著權(quán)威的壓迫仍不屈服不怯懦不妥協(xié)地堅(jiān)持自己的藝術(shù)主張的勇敢的藝術(shù)創(chuàng)作者們推動(dòng)的。

說(shuō)起勇敢的藝術(shù)創(chuàng)作者們，不得不提19世紀(jì)法國(guó)藝術(shù)界發(fā)生的轟轟烈烈的革命。

新古典主義（Neoclassicism）衛(wèi)士安格爾（Jean Auguste Dominique Ingres）固守輪廓完整構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹袄硐胫馈保瑘?zhí)著地傳承古典繪畫(huà)大師們的精致線條，占據(jù)了學(xué)院派藝術(shù)系統(tǒng)的領(lǐng)袖地位?？墒欠▏?guó)王室貴族凋零，社會(huì)激蕩不安，新思想紛紛涌現(xiàn)。年輕畫(huà)家們厭倦了刻板枯燥且虛偽媚俗的安格爾式“高雅”訓(xùn)練，將目光投向他們身處的現(xiàn)實(shí)，狠狠沖擊了狹隘閉塞的學(xué)院派藝術(shù)系統(tǒng)。德拉克洛瓦（Eugène Delacroix）和庫(kù)爾貝（Gustave Courbet）高舉反旗興風(fēng)作浪，米勒（Jean-Francois Millet）、畢沙羅（Camille Pissarro）、馬奈（édouard Manet）、德加（Edgar Degas）、莫奈（Claude Monet）、雷諾阿（Pierre-Auguste Renoir）、塞尚（Paul Cézanne）、卡薩特（Mary Stevenson Cassatt）、修拉（Georges Seurat）、高更（Paul Gauguin）、凡·高（Vincent Van Gogh）、勞特累克（Henri de Toulouse-Lautrec）皆大膽熱忱地?fù)肀囆g(shù)趨勢(shì)由古典至現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型，忍耐著嘲諷、謾罵、困窘，拒絕迎合官方藝術(shù)沙龍的陳舊品位，孜孜尋索，苦苦掙扎。在他們的努力下，浪漫主義（Romanticism）、現(xiàn)實(shí)主義（Realism）、印象主義（Impressionism）、后印象主義（Post-Impressionism）等流派百花齊放，最終攻破了學(xué)院派藝術(shù)系統(tǒng)的壁壘，逐漸取代新古典主義，贏得了觀眾的贊譽(yù)。

翻翻藝術(shù)史書(shū)籍，不難發(fā)現(xiàn)勇敢的藝術(shù)創(chuàng)作者們的一長(zhǎng)串名單被刷新了無(wú)數(shù)次。并會(huì)繼續(xù)被刷新無(wú)數(shù)次。

攝影師馬丁·帕爾（Martin Parr），大家不陌生吧，瑪格南圖片社（Magnum Photos）2014年的新任總裁。1994年他申請(qǐng)加入瑪格南圖片社，曾遭三分之一的會(huì)員抗議。拍攝過(guò)越南戰(zhàn)爭(zhēng)的格里菲斯（Philip Jones Griffiths）一腔怒火地寫(xiě)信稱“他是個(gè)敵人”，“現(xiàn)代新聞攝影之父”布列松一臉悲哀地（Henri Cartier-Bresson）形容他“來(lái)自完全不同的星球”。面對(duì)指責(zé)，面對(duì)阻撓，馬丁·帕爾沒(méi)有畏懼。他徹底粉碎了攝影的“理想之美”，拿赤裸裸的現(xiàn)實(shí)挑釁所謂尊嚴(yán)和人性，嘗試喚醒沉醉睡夢(mèng)的觀眾。

我景仰布列松，也傾慕馬丁·帕爾，就像馬爾克斯（García Márquez）既景仰福克納（William Faulkner）又傾慕海明威（Ernest Miller Hemingway）。但倘若布列松的“決定性瞬間”（The Decisive Moment）“理論”被奉為攝影的金科玉律，我會(huì)毫不猶豫地聲援馬丁·帕爾，詛咒布列松。

流水不腐，戶樞不蠹，藝術(shù)的疆域不能被限制，藝術(shù)的發(fā)展不能停滯。

藝術(shù)創(chuàng)作者不應(yīng)該輕信任何評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，藝術(shù)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)是不可靠的。

誰(shuí)都期盼桃李不言下自成蹊，怎奈明月往往照溝渠。

1912年，普魯斯特（Marcel Proust）把《追憶似水年華》（A La Recherche du Temps Perdu）遞交伽利瑪（Gallimard）出版社，被負(fù)責(zé)審稿的大名鼎鼎的紀(jì)德（André Gide）退稿。1913年，普魯斯特找其他出版商自費(fèi)出版了《追憶似水年華》的第一部《在斯萬(wàn)家旁邊》（Du C?té de chez Swann）。1914年，紀(jì)德重讀了普魯斯特的小說(shuō)，誠(chéng)摯致歉，懇請(qǐng)普魯斯特原諒他的草率。1924年，紀(jì)德寫(xiě)的文學(xué)評(píng)論《偶感集》（Incidences）里夸獎(jiǎng)“普魯斯特的文章是我所見(jiàn)過(guò)的最講究藝術(shù)的文章”。

——連普魯斯特都被退過(guò)稿！還是被紀(jì)德退的！

D·H·勞倫斯（David Herbert Lawrence）比普魯斯特悲慘一萬(wàn)倍，簡(jiǎn)直是個(gè)倒霉蛋：日子貧窮艱辛，小說(shuō)屢遭查禁，“淫穢”、“猥褻”的丑聞纏了他一輩子。

我常常哀惋地回顧近年頗受矚目的攝影師弗蘭瑟斯卡·伍德曼（Francesca Woodman）的作品。這個(gè)藝術(shù)家庭走出的、畢業(yè)于羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院（Rhode Island School of Design）的美國(guó)姑娘，天賦異稟卻“出師未捷身先死”，不到23歲便自殺了，最主要的原因是她被紐約藝術(shù)圈排斥，且申領(lǐng)國(guó)家藝術(shù)基金（National Endowment for the Arts）不成功。某些人的眼盲心瞎害她枉送了寶貴的性命，她的作品也差點(diǎn)淪為埋沒(méi)在時(shí)間塵埃里的不幸作品。

怎么辦呢？堅(jiān)持自己的藝術(shù)主張是一場(chǎng)賭博，太危險(xiǎn)了，會(huì)失敗，會(huì)落魄，會(huì)路途坎坷。

乖乖做權(quán)威的傀儡，把自己塞進(jìn)藝術(shù)學(xué)校、藝術(shù)比賽、藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)和藝術(shù)市場(chǎng)的框架，安享資源掌握者們的庇佑，不好嗎？

2010年，我游覽了雅典（Athens），拜謁了蘇格拉底（Socrates）住過(guò)的監(jiān)獄。凝視著山石中的涉及一場(chǎng)千古城邦冤案的簡(jiǎn)陋居室，我不禁打了個(gè)寒顫，腦海浮現(xiàn)出大衛(wèi)（Jacques-Louis David）畫(huà)的《蘇格拉底之死》（The Death of Socrates）。自喻“牛虻”的哲學(xué)家蘇格拉底，行善卻被誣陷作惡，對(duì)智慧忠貞不渝，盡管可以棄哲學(xué)研究換赦免“罪行”，或偷偷逃亡，但他不肯背叛自己的靈魂，毅然飲毒藥殉道。

蘇格拉底不累嗎？為什么不“貍膏金距學(xué)斗雞，坐令鼻息吹虹霓”（摘自李白《答王十二寒夜獨(dú)酌有懷》） 呢？

我邊忖度邊繞著監(jiān)獄閑逛。驀的，草地上的一枚松果闖入我的視線。瞅了瞅四周，沒(méi)發(fā)現(xiàn)別的松果，僅此一枚，獨(dú)一無(wú)二。我頓感驚喜。

蘇格拉底的答案！蘇格拉底的松果！

假設(shè)用松果象征智慧，蘇格拉底的松果與卞和的和氏璧便很像了。

春秋時(shí)期，楚國(guó)琢玉高手卞和在荊山找到一塊蘊(yùn)藏著寶玉的璞石，拿去覲見(jiàn)楚厲王，楚厲王的玉工說(shuō)那是一塊普通的石頭。楚厲王覺(jué)得被卞和欺騙了，就砍了卞和的左腳。等楚厲王駕崩，楚武王登基，卞和帶璞石覲見(jiàn)楚武王，楚武王的玉工還是說(shuō)那是一塊普通的石頭，楚武王就砍了卞和的右腳。等楚武王駕崩，楚文王登基，卞和抱著璞石在荊山下哀泣了三天三夜。楚文王遣人問(wèn)原因，卞和秉曰，我哭寶玉被認(rèn)為是普通的石頭，我哭真話被認(rèn)為是可鄙的謊言。楚文王遂派玉工剖鑿璞石，露出的內(nèi)層寶玉竟是美不勝收的稀世奇珍，故寶玉被賜名“和氏璧”。

卞和不愿寶玉被認(rèn)為是普通的石頭，不愿真話被認(rèn)為是可鄙的謊言。

蘇格拉底不愿智慧被褻瀆。

勇敢的藝術(shù)創(chuàng)作者們呢？他們不愿藝術(shù)被評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)束縛，不愿“在小小的、安全的藝術(shù)監(jiān)獄當(dāng)中，隨口亂謅、安泰地度過(guò)一生”（摘自村上隆《藝術(shù)創(chuàng)業(yè)論》）。

……末尾呈上我翻譯的艾米莉·狄金森（Emily Dickinson）的詩(shī)歌《如果不曾見(jiàn)過(guò)太陽(yáng)》（Had I Not Seen The Sun）：

如果不曾見(jiàn)過(guò)太陽(yáng)

我本可以忍受黑暗

但光亮已使我的荒涼

變成更新的荒涼

無(wú)論藝術(shù)究竟有沒(méi)有評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，勇敢的藝術(shù)創(chuàng)作者們都只會(huì)跟從他們自己的心。

他們，見(jiàn)過(guò)了太陽(yáng)。而我，也一樣。

4. 攝影師maria

米津玄師喜歡的人未知，官方?jīng)]有公布其個(gè)人情感狀況。

米津玄師，1991年3月10日出生于日本德島縣德島市，日本男歌手、詞曲作者、編曲人、插畫(huà)家、攝影師、舞者。

2009年，米津玄師在VOCALOID上以“ハチ”的名義投稿、創(chuàng)作歌曲，2012年2月以本名“米津玄師”開(kāi)始自作自唱歌曲。2013年5月發(fā)行首張單曲《Santa Maria》正式出道。

代表作品

LOSER、打上花火、灰色與青、Lemon、Flamingo、紅辣椒

主要成就

2015年日本公信榜專輯冠軍

2016年日本公信榜專輯冠軍

第60屆日本唱片大獎(jiǎng)上獲得最優(yōu)秀專輯獎(jiǎng)

第61屆日本唱片大獎(jiǎng)上獲得唱片大獎(jiǎng)

5. 馬攝影師

《沙?！防锺R茂年是姚櫓演的。

《沙?！犯木幾阅吓扇逋≌f(shuō)《盜墓筆記少年篇·沙?！罚v述普通高中生黎簇被卷入一個(gè)以世界現(xiàn)狀為目的龐大計(jì)劃中，并結(jié)識(shí)了這一切的幕后布局者、以旅行攝影作家關(guān)根身份登場(chǎng)的吳邪的故事。

《沙?！分饕巧榻B：

1、黎簇

一開(kāi)始是一個(gè)學(xué)習(xí)成績(jī)不好、愛(ài)好足球，性格浮躁沖動(dòng)的高中生，之后被吳邪選中為探險(xiǎn)關(guān)鍵人。歷經(jīng)了兩次沙漠探險(xiǎn)、深入汪家臥底等重重自然和陰謀的考驗(yàn)，最終收獲友誼和成長(zhǎng)。

2、吳邪

現(xiàn)在的吳邪已收斂起當(dāng)年的天真，成熟穩(wěn)重的他是整個(gè)局的幕后策劃者。他以非同常人的智慧開(kāi)始向幾千年前就被設(shè)定的命局宣戰(zhàn)。帶領(lǐng)黎簇等人一起向汪家宣戰(zhàn)。

3、蘇難

堅(jiān)強(qiáng)、果斷，武力值驚人的神秘女子。以商人保鏢的身份和吳邪一起第一次來(lái)古潼京探險(xiǎn)。但她實(shí)際上是汪家人，一身背負(fù)的目標(biāo)就是殺死吳邪，而她最終卻為了救吳邪犧牲。

4、梁灣

看見(jiàn)帥哥就會(huì)發(fā)花癡的女醫(yī)生。她個(gè)性鮮明、敢愛(ài)敢恨。為了追求自己背后鳳凰紋身的來(lái)源，和黎簇、蘇萬(wàn)、楊好等人前往古潼京。最終了解了自己的身世也收獲了愛(ài)情。

6. 罵攝影師的話

這部電影叫《全城熱戀》。

《全城熱戀》是由夏永康、陳國(guó)輝執(zhí)導(dǎo)，謝霆鋒、張學(xué)友、徐若瑄、井柏然、楊穎、吳彥祖、劉若英、徐熙媛等主演的愛(ài)情片。

片中關(guān)于段奕宏失明的劇情：

著名攝影師和徒弟：北京著名攝影師因辭退模特兒而被模特兒罵作瞎子。

誰(shuí)知翌日起來(lái)，真的瞎了。攝影師的徒弟跟他說(shuō)：‘可能是那個(gè)模特兒的咀咒應(yīng)驗(yàn)了?！碎_(kāi)始尋找被他辭退并失蹤了的模特兒。

模特兒要治好攝影師的眼睛，徒弟也因此而領(lǐng)悟到成為出色攝影師的窺門(mén)。

7. 攝影師mark

從佳能5系列。

有人說(shuō)姜平“風(fēng)光無(wú)限”，他曾經(jīng)攜帶者心愛(ài)的佳能相機(jī)，10 次前往南北極，8 次飛往非洲大地，20 次來(lái)到世界之巔。憑借世界各地的奇異風(fēng)光和風(fēng)土民情攝影作品，他榮獲了包括“中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)”在內(nèi)的許多著名獎(jiǎng)項(xiàng)。姜平對(duì)風(fēng)光攝影有著獨(dú)到見(jiàn)解，在器材使用方面也頗有心得。

　　攝影讓他“風(fēng)光無(wú)限”

　　問(wèn)： 去年您憑借一組《極地》攝影作品榮獲了“ 中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)”， 在南北極這種極端氣候下， 您使用的是哪種相機(jī)？

　　答：近些年來(lái)我一直使用佳能EOS相機(jī)，我曾經(jīng)10 次前往極地拍攝，每次都是攜帶兩套

　　佳能相機(jī)。從最早的EOS 5D，到EOS 5D Mark Ⅱ，再到現(xiàn)在的EOS 5D Mark Ⅲ 相機(jī)，佳能的“5”系列數(shù)碼單反相機(jī)一直是我的主力拍攝工具。

8. 攝影師max

在蘋(píng)果14promax上，您可以在拍攝視頻時(shí)暫停錄制，然后繼續(xù)錄制。以下是如何在拍攝視頻時(shí)暫停的步驟：

1. 打開(kāi)相機(jī)應(yīng)用程序并選擇“視頻”模式。

2. 點(diǎn)擊錄制按鈕開(kāi)始錄制視頻。

3. 在錄制視頻的過(guò)程中，您可以點(diǎn)擊錄制按鈕旁邊的“暫?！卑粹o來(lái)暫停錄制。

4. 點(diǎn)擊“暫?！卑粹o后，錄制將停止，但您可以在需要時(shí)重新開(kāi)始錄制。

5. 如果您想繼續(xù)錄制，請(qǐng)點(diǎn)擊錄制按鈕旁邊的“繼續(xù)”按鈕。

6. 如果您想停止錄制，請(qǐng)點(diǎn)擊錄制按鈕旁邊的“完成”按鈕。

請(qǐng)注意，暫停錄制視頻時(shí)，您可以調(diào)整相機(jī)的位置或角度，但請(qǐng)確保您不要移動(dòng)相機(jī)太多，以免影響視頻的質(zhì)量。

9. 馬攝影師英文

攝影團(tuán)隊(duì)起名字？首先我覺(jué)得要知道這個(gè)攝影團(tuán)隊(duì)是以什么主題為主的團(tuán)隊(duì)。比如，有寫(xiě)真（藝術(shù)照、京古裝照、京劇寫(xiě)真……），風(fēng)光（旅游跟團(tuán)……），動(dòng)態(tài)還是靜態(tài)。所以我覺(jué)得起名字還是以貼近自己主題的名義好一些。

       如果一個(gè)攝影團(tuán)隊(duì)各種風(fēng)格攝影都很精致，那就可以叫“凝固攝影”或“精致人生”可以嗎？