1. 黑白大師美國(guó)攝影大師是誰(shuí)

請(qǐng)記住：托馬斯諾爾和他的兄弟托馬斯約翰

在平面設(shè)計(jì)經(jīng)典軟件Photoshop誕生25周年之際，讓我們一起來(lái)聽聽Photoshop聯(lián)合開發(fā)人Thomas Knoll的訪談，Thomas在訪談中向人們分享了他們開發(fā)這款幾乎改變?cè)O(shè)計(jì)師工作的神器之始末，并向我們介紹了未來(lái)Photoshop的發(fā)展規(guī)劃。一起走進(jìn)Thomas寶貴的記憶，展望設(shè)計(jì)工具的未來(lái)。

1990年2月19日，一款不為世人所知的名為“Photoshop”的軟件悄然上市，在今后的二十多年里為專業(yè)攝影師和設(shè)計(jì)師們提供了全然不同的修圖、作圖方式。這款軟件是由Thomas和自己的兄弟John Knoll共同開發(fā)的，他倆做夢(mèng)都沒有想到他們的杰作將發(fā)揮這樣巨大的影響力，25年后的今天，俗稱“PS”的這款軟件已被各行各業(yè)的人們廣泛應(yīng)用，在出版、廣告、藝術(shù)、網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)、電影、醫(yī)療、執(zhí)法、時(shí)尚、政府、視頻游戲等等環(huán)境中發(fā)揮巨大的作用。

Photoshop聯(lián)合開發(fā)人Thomas Knoll

問(wèn)：你對(duì)攝影的興趣是從什么時(shí)候開始的？

Thomas(以下簡(jiǎn)稱“T”)：我11歲生日時(shí)收到了老爸給我的生日禮物，是一臺(tái)Argus Rangefinder照相機(jī)，應(yīng)該是在1971年。當(dāng)時(shí)我們家地下室里有一間暗房，老爸就在那間暗房里教我做電影。這樣說(shuō)來(lái)，我是從那時(shí)起成長(zhǎng)為一個(gè)攝影師愛好者的。

問(wèn)：那您又是從什么時(shí)候開始對(duì)計(jì)算機(jī)編程產(chǎn)生興趣的呢？是與攝影這個(gè)愛好同時(shí)發(fā)生的嗎？

T:我愛上計(jì)算機(jī)編程大概是在1975年，那時(shí)我15歲。當(dāng)時(shí)我所在的高中有幾臺(tái)電傳打字機(jī)，與一臺(tái)運(yùn)行BASIC語(yǔ)言的分時(shí)計(jì)算機(jī)關(guān)聯(lián)，我和其他幾個(gè)同學(xué)研究如何使用那些電傳打字機(jī)。到我11年級(jí)時(shí)，我在為數(shù)控機(jī)床制作軟件的MDSI公司找了份工作，做得還不錯(cuò)。高中畢業(yè)一直到讀大學(xué)期間，我都會(huì)在上學(xué)期間耗費(fèi)一半的時(shí)間做計(jì)算機(jī)程序員，假期則做全職。開始我都是自學(xué)的，沒有接受任何計(jì)算機(jī)編程教育，直到上研究生才進(jìn)行了系統(tǒng)學(xué)習(xí)。

問(wèn)：那么攝影和計(jì)算機(jī)編程這兩個(gè)愛好是如何結(jié)合碰撞并促進(jìn)你發(fā)明Photoshop的呢？

T:我讀研究生時(shí)專注于電腦視覺，是一種教計(jì)算機(jī)理解圖像的過(guò)程。我們可以對(duì)計(jì)算機(jī)進(jìn)行編程，讓它看到圖像并得出正確結(jié)論。許多電腦視覺算法的第一步都是通過(guò)圖像處理追蹤邊緣。后來(lái)在進(jìn)行博士學(xué)位研究時(shí)，我發(fā)現(xiàn)我當(dāng)時(shí)使用的Macintosh蘋果電腦無(wú)法顯示帶灰度的黑白圖像，而我正好有大把時(shí)間在我的Macintosh電腦上編寫了一系列可以進(jìn)行圖像處理的實(shí)用程序。

那時(shí)，我的兄弟John在工業(yè)光魔公司(Industrial Light and Magic)工作，工作內(nèi)容是模擬圖像生成。當(dāng)時(shí)工業(yè)光魔也開設(shè)做一些初級(jí)的數(shù)字處理實(shí)驗(yàn)。工業(yè)光魔公司有一臺(tái)掃描儀，能夠從某個(gè)電影中按幀掃描，并對(duì)幀畫面進(jìn)行數(shù)字化處理，最終將這些圖像重寫成電影。

John在看到上述過(guò)程后受到啟發(fā)。他說(shuō)：“如果咱們能將電影畫面編程數(shù)字，就能將數(shù)字再變回電影的畫面。一旦電影畫面變成數(shù)字形式，我們就能對(duì)它們進(jìn)行任何操作。我們就會(huì)擁有主宰權(quán)?！痹跀?shù)字世界里，人們可以將每一個(gè)像素變?yōu)槿魏蜗胍臇|西，也就能在電影畫面中實(shí)現(xiàn)人們的任何奇思妙想。當(dāng)時(shí)John就說(shuō)：“這就是電影特效的未來(lái)?！敝驤ohn就在業(yè)余時(shí)間里自學(xué)計(jì)算機(jī)繪圖。

問(wèn)：也就是說(shuō)在開發(fā)Photoshop原型的初級(jí)階段，John的角色也是程序員？

T:他那時(shí)候編寫過(guò)一些基本的渲染程序——之后開發(fā)了Photoshop的插件——但是我倆的區(qū)別在于：他更偏向于一個(gè)藝術(shù)家，而我則是一個(gè)技術(shù)控，所以我倆商定直接用我已經(jīng)寫好的圖像處理程序，他就可以專注于開發(fā)核心渲染程序，不用操心圖像顯示或操作格式等問(wèn)題。

后來(lái)我把我之前寫的圖像處理程序全部給了John，John建議如果把這些程序全部融合形成一個(gè)應(yīng)用效果會(huì)更好，使用也能更加方便。之后在組合程序的過(guò)程中，John又指出，不同的計(jì)算機(jī)在顯像時(shí)gamma值不同，我們的應(yīng)用程序必須能夠適應(yīng)任何圖片的gamma值，這句話喚起了我曾經(jīng)在暗房里學(xué)習(xí)攝影的記憶，我曾在暗房里通過(guò)化學(xué)劑，不同紙張和一些列調(diào)節(jié)鈕改變圖像亮度、對(duì)比度等等。然后我就發(fā)明了“色階”語(yǔ)言，并將其研發(fā)為我們?nèi)萝浖械牡谝粋€(gè)主要調(diào)整功能。

問(wèn)：那我們能不能說(shuō)Photoshop的開發(fā)靈感來(lái)自電影特效和攝影？

T: 對(duì)。Photoshop 1.0包括最初的幾個(gè)版本并不是專門的攝影工具，不僅是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的數(shù)碼相機(jī)沒有合適的硬件，更重要的是因?yàn)闆]有數(shù)字打印機(jī)。當(dāng)時(shí)，想要從Photoshop后臺(tái)得到照片質(zhì)量輸出的真正方式只有先在膠卷上創(chuàng)建四色分色，再拿這些膠卷去打印，這樣下來(lái)，照片的首份復(fù)印版將耗資兩千美元!不僅如此，第二份復(fù)印版也將耗費(fèi)同樣的資金，如果想要印長(zhǎng)度很長(zhǎng)的電影……后果可以想象。

所以，第一版本的Photoshop起初只是針對(duì)出版市場(chǎng)和平面設(shè)計(jì)市場(chǎng)的。之后，噴墨打印機(jī)的出現(xiàn)促成了真正的攝影工作流程出現(xiàn)，攝影師們開始用Photoshop掃描并修改膠片，修改完成后再用噴墨打印機(jī)將圖片打印出來(lái)。這一工作流程在數(shù)碼相機(jī)問(wèn)世后得到弘揚(yáng)，Photoshop也就開始大顯神通。

問(wèn)：上世紀(jì)80年代，在你們開發(fā)了Photoshop1.0并將它介紹給各個(gè)公司，卻遭到一些公司的拒絕，您認(rèn)為當(dāng)時(shí)為什么這些公司看不到這款軟件的潛力？

T:當(dāng)時(shí)一少部分公司說(shuō)他們正在研發(fā)類似的項(xiàng)目，出于競(jìng)爭(zhēng)因素拒絕。還有一些公司則表示，這款軟件不符合他們的企業(yè)規(guī)劃和工作內(nèi)容。然后，我們到Adobe公司演示了Photoshop的小樣，與Adobe公司的想法不謀而合，他們看到這款軟件的潛力，當(dāng)時(shí)的Photoshop又十分符合Adobe當(dāng)時(shí)的產(chǎn)品線。

問(wèn)：您認(rèn)為在過(guò)去25年里，Photoshop對(duì)數(shù)碼攝影產(chǎn)生了怎樣的影響？

T:Photoshop屬于先于它的時(shí)代出現(xiàn)的產(chǎn)物，導(dǎo)致它當(dāng)時(shí)沒有將圖像處理功能發(fā)揮到極致，如今情況已經(jīng)完全不同了。隨著網(wǎng)絡(luò)普及和噴墨打印機(jī)、數(shù)碼相機(jī)等等的出現(xiàn)，Photoshop的功能發(fā)揮得淋漓盡致。我認(rèn)為，如果沒有Photoshop，數(shù)碼攝影不會(huì)如今天這樣流行。

問(wèn)：您能否從業(yè)余攝影愛好者的角度評(píng)價(jià)一下，無(wú)論使用者技術(shù)和天賦如何，Photoshop的存在是否都能讓任何人都能夠生產(chǎn)美麗的圖片？

T: 攝影師分許多種，一些攝影師會(huì)修圖，還有一些攝影師只用原片。對(duì)于后者來(lái)說(shuō)，對(duì)照片的修改是一種欺騙行為。我曾經(jīng)是一個(gè)思想傳統(tǒng)的業(yè)余攝影師，而且非常擅長(zhǎng)使用暗房。但數(shù)碼相機(jī)發(fā)明出來(lái)后，我買了一架功能很好的，從此我的攝影方式和思維完全不同了。對(duì)于攝影，我有自己的規(guī)矩，會(huì)根據(jù)這些規(guī)矩判斷哪些操作是合理的哪些不是。而且現(xiàn)在我算是處于攝影純粹主義的階段之中，我經(jīng)常會(huì)將照片中不合時(shí)宜的東西去掉。

但在數(shù)碼攝影領(lǐng)域之外，看到人們使用Photoshop修圖或進(jìn)行前所未見的藝術(shù)創(chuàng)作，絕對(duì)是一件十分令人欣喜的經(jīng)歷。Photoshop功能多多，讓這款應(yīng)用幾乎是萬(wàn)能的，世界上也有許多藝術(shù)家使用Photoshop進(jìn)行不可思議的藝術(shù)創(chuàng)作。我認(rèn)為，利用低端功能開發(fā)萬(wàn)能的工具，讓這種工具可以適配任何事物，這是一種十分自然的過(guò)程，也是Photoshop的美好所在。

問(wèn)：Photoshop的未來(lái)是怎樣的？

T: 計(jì)算機(jī)硬件會(huì)不斷革新，其革新速率是驚人的。對(duì)于很多Photoshop使用者來(lái)說(shuō)，手機(jī)功能就足夠了，某種時(shí)候可以取代計(jì)算機(jī)。人們會(huì)漸漸從計(jì)算機(jī)轉(zhuǎn)移至移動(dòng)設(shè)備，這就意味著，Photoshop需要保持蛻變和發(fā)展，這也是我們目前最重要的工作重點(diǎn)。

2. 黑白大師畫作

梅蘭芳黑白京劇照有收藏價(jià)值，因?yàn)槊诽m芳是京劇大師，劇照有紀(jì)念意義。

3. 黑白大師作品

1、胖子：大哥，我知道錯(cuò)了，你放過(guò)我吧。

黑老大：你沒錯(cuò)兒，吃吧，隨便吃，這滿桌的東西，你敞開了吃。

胖子：我實(shí)在是吃不下去了，大哥！

黑老大：吃不下了，大伙幫幫他。人人都愛吃，但你這吃相太難看了。

2、大老總：您怎么看待老子的成功？

譚大師：老子認(rèn)為啊，幸福與貧富無(wú)關(guān)，與內(nèi)心相連。那么他的成功秘訣，總結(jié)起來(lái)是八個(gè)字，忍辱負(fù)重，順其自然。

大老總：非常的精辟！那么您怎么看待莊子的成功呢？

譚大師：莊子也認(rèn)為，幸福與貧富無(wú)關(guān)，與內(nèi)心相連。那么他的成功秘訣，也是八個(gè)字，忍辱負(fù)重，順其自然。

大老總：是是是！那么您又怎么看待孫子的成功呢？

譚大師：很有意思。他的成功秘訣也是八個(gè)字……

大老總：忍辱負(fù)重，順其自然！

譚大師：大老總通透！

大老總：說(shuō)來(lái)說(shuō)去，不管是老子莊子還是孫子，說(shuō)的都是一回事。

譚大師：這恰恰是國(guó)學(xué)的魅力所在??！上下幾千年，成功之路，離不開老莊孫子！

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3、譚大師：方便留個(gè)電話嗎？

莫妮卡：方便的時(shí)候會(huì)留給您的！

譚大師：小調(diào)皮！

4、小科：叔叔，我，我們兩個(gè)已，已經(jīng)好了這么長(zhǎng)時(shí)間了，要說(shuō)分，分手，也不是您一，一句話的事兒。我們倆個(gè)，是瓜兒離，離不開秧，是魚兒離不開，開水。

老梅：開水？魚早燙死了！

5、蔡牙金：知道您老人家愛打高爾夫，這是一張貴賓卡，也就百八十萬(wàn)，不值什么錢啊。

大老總：高爾夫這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)，還是很健康的嘛！

蔡牙金：嗯！是是是！

大老總：掙到了錢，就應(yīng)該有一些這樣的高雅的精神追求。

蔡牙金：大老總啊，您說(shuō)到我心坎兒里去了。我要當(dāng)這個(gè)村長(zhǎng)，就是為了拿地方便，咱直接蓋個(gè)高爾夫球場(chǎng)！

6、譚大師：小調(diào)皮！

莫妮卡：譚大師。

譚大師：妹兒?。∧憷闲愿辛?。

莫妮卡：大師，您怎么說(shuō)話都變味兒了呢？

譚大師：這就是哥的原生態(tài)！

莫妮卡：小調(diào)皮！

譚大師：原生態(tài)！

7、封老板：蒼天有，有眼兒。

家明：有眼，這兩個(gè)字后邊不能加兒化音，否則蒼天會(huì)不高興的！

4. 黑白攝影 大師

黑白攝影的技巧

一、講究光比

所謂黑白照，簡(jiǎn)答來(lái)講就是光線明暗的對(duì)比。一張好的黑白照片，它的光比絕對(duì)是漂亮的。沒有漂亮的光比，一張黑白照片就會(huì)變得相對(duì)平滑而沒有任何鮮明的特征。

光比越大，一張黑白照片的情緒越是強(qiáng)烈。

二、尋找光的線條、形狀和紋理

不同于彩色照片，我們不能使用色彩來(lái)創(chuàng)建焦點(diǎn)引導(dǎo)觀眾。對(duì)于黑白攝影來(lái)說(shuō)，想要在抓住觀眾的眼睛，那么最簡(jiǎn)單也是最實(shí)用的方法莫過(guò)于利用場(chǎng)景中的線條、形狀以及紋理了。而形狀和紋理除了可以突出畫面內(nèi)容之外，還可以作為畫面內(nèi)容本身存在。

三、使用無(wú)反相機(jī)（微單）

相比于單反，無(wú)反相機(jī)在拍攝黑白照片的時(shí)候有一個(gè)天然的優(yōu)勢(shì)。

因?yàn)闊o(wú)反相機(jī)是利用電子取景的，“所見即所得”，我們就可以很容易的看出場(chǎng)景之中的黑白對(duì)比，也就知道什么樣的場(chǎng)景更容易拍出好看的黑白影像了。

四、后期調(diào)整

后期對(duì)于黑白照片來(lái)說(shuō)同樣使用，我們可以通過(guò)調(diào)整其中的色相、飽和度和明亮度來(lái)使畫面中某一個(gè)原始色彩的灰度達(dá)到我們滿意的效果。

五、注意背景

拍攝黑白照片要特別注意背景，最好是有年代感的，可以是街道、建筑、房間，避免花海等色彩鮮艷的背景。想想看，要是一片那么美麗鮮艷的花海失去了色彩，該是多么令人可惜的事情啊！

5. 黑白大師美國(guó)攝影師是誰(shuí)

黑白攝影的魅力，怎樣拍好黑白片？

（1）積攢高深的藝術(shù)修養(yǎng)。著名的黑白攝影師亞當(dāng)斯，黑白風(fēng)光片里“月升”就是一幅經(jīng)久不衰的精品。給我們帶來(lái)很多有益的啟示，這些啟示是很管用也是非常簡(jiǎn)單的。美麗的自然風(fēng)光就擺在那里，就看你有沒有攝影眼，要達(dá)到發(fā)現(xiàn)美、撲捉美到定格美是一個(gè)人一生中要修煉的目標(biāo)。

（2）練就精湛的攝影技術(shù)。具備一定的藝術(shù)修養(yǎng)和發(fā)現(xiàn)美的眼睛還不夠，還必須有精湛的攝影技術(shù)才能達(dá)到撲捉美到最后定格美。亞當(dāng)斯當(dāng)發(fā)現(xiàn)美時(shí)（美景具有稍縱即逝的特點(diǎn)），可以快速的架上相機(jī)，選定鏡頭，選定濾鏡和取景構(gòu)圖，預(yù)測(cè)曝光，再按下快門等一系列的快速反應(yīng)，證實(shí)他的技術(shù)熟練掌握程度，特別是他找不到測(cè)光表時(shí)，能迅速測(cè)定曝光值時(shí)，更顯他的攝影技術(shù)之熟練。

（3）攝影器材要精良，器材是作品的物質(zhì)保障，畫質(zhì)的低劣也是衡量好作品的要素之一。所以，攝影器材選擇要適合自己的要求。

以下是我拍攝的作品：

6. 黑白大師攝影作品

現(xiàn)今，我們用手機(jī)就能拍攝色彩豐富的照片，但是攝影從不會(huì)忘記有一種照片叫黑白照，因?yàn)楹诎渍沼兄?dú)特的魅力。

一、黑白照片的三個(gè)特點(diǎn)

我認(rèn)為黑白照片有著三個(gè)特點(diǎn)：

（一）黑白照片內(nèi)容更純粹。褪去色彩的黑白照更能讓人專注于照片的內(nèi)容本身，彩色照片在往往會(huì)因?yàn)槎嗖实念伾?，容易分散照片主題內(nèi)容，被雜亂的色彩干擾；

（二）黑白的視覺效果更好。無(wú)論是框型構(gòu)圖還是引導(dǎo)線的構(gòu)圖，黑白的照片總讓我感覺更有沖擊力；

（三）黑白風(fēng)景照更有意境。我認(rèn)為大多數(shù)風(fēng)景照是彩色的更好，但部分的黑白風(fēng)景照，如煙霧繚繞的森林、山峰，像中國(guó)山水畫般，就有種特別的意境。

二、大師優(yōu)秀作品賞析

如何拍攝優(yōu)秀的黑白攝影作品？我認(rèn)為學(xué)習(xí)是必不可少的，我們要站在巨人的肩膀上，去欣賞和了解大師們的優(yōu)秀作品，從中總結(jié)作品的優(yōu)點(diǎn)。我結(jié)合三名中外優(yōu)秀攝影師的黑白作品，斗膽淺析一番。

（一）法國(guó)著名攝影師馬克呂布，我們新中國(guó)成立后首位獲準(zhǔn)進(jìn)入中國(guó)拍攝的西方攝影師，而后二十多次到訪中國(guó)，留下了很多珍貴照片。

（1）這張《古董店櫥窗》，很經(jīng)典的框式構(gòu)圖，形成縱深效果，增強(qiáng)畫面透視感。同時(shí)，照片突出建筑物的特點(diǎn)，而且在每個(gè)框內(nèi)不同的人，有著不同的故事，組合在一張照片內(nèi)，十分巧妙。

（2）《槍炮與鮮花》，當(dāng)時(shí)的環(huán)境背景是1967年示威者在華盛頓舉行的反對(duì)越南戰(zhàn)爭(zhēng)的集會(huì)。圖中的女孩走進(jìn)示威隊(duì)伍中，面對(duì)荷槍實(shí)彈的軍警，手持鮮花試圖勸說(shuō)士兵放棄戰(zhàn)爭(zhēng)，這一幕被攝影師馬克呂布捕捉到，成就了這一經(jīng)典瞬間。其實(shí)即便是不知道背景，都可以感受到這張照片要表達(dá)的內(nèi)容。剛硬的士兵冷冰的槍械、單薄的女子柔軟的鮮花，形成強(qiáng)烈的對(duì)比，很容易知道這是要表達(dá)爭(zhēng)取和平，反對(duì)暴力戰(zhàn)爭(zhēng)。

（二）被譽(yù)為“現(xiàn)代新聞攝影之父”的著名攝影師布列松，在攝影界無(wú)人不知的大師人物，這張布列松拍攝的《巴黎穆費(fèi)塔街》，用抓拍的方式拍攝到小男孩自然的體態(tài)，除了主體真實(shí)自然之外，這張照片的構(gòu)圖線條也巧妙，房子的線條，背景的小女孩眼神都指向主體。

再放一張經(jīng)典的照片，大家可以自行賞析這張照片構(gòu)圖的巧妙之處。

（三）王身敦，曾任路透社攝影記者、荷賽評(píng)委，他在《街拍中國(guó)》的欄目中拍攝哈爾濱，其中這張作品讓我印象深刻。這作品利用了框型構(gòu)圖，而且再在每一個(gè)框里面都有人經(jīng)過(guò)，這張圖在某些方面有點(diǎn)像馬克呂布的《古董店櫥窗》。

三、分析照片是否適合調(diào)成黑白

賞析了部分優(yōu)秀大師作品之后，我們?nèi)绾闻臄z優(yōu)秀的黑白攝影作品？那就要對(duì)哪些適合和哪些不適合調(diào)成黑白照片有所了解。

（一）哪些照片適合調(diào)成黑白

不少人經(jīng)常調(diào)侃，照片拍得不好，轉(zhuǎn)成黑白就好看了。有這種情況，多數(shù)是因?yàn)檎掌旧砩蔬^(guò)于雜亂，不能突出照片主體，當(dāng)照片轉(zhuǎn)成黑白之后，減少了色彩的干擾；又或者整個(gè)拍攝環(huán)境比較臟，黑白能減輕臟的感覺，讓照片“變得”簡(jiǎn)潔了。

如上圖所示，在彩色照片中，有黃色的塑料桶、綠色的樹葉、藍(lán)色的衣服，顏色較多，而且環(huán)境有點(diǎn)臟。轉(zhuǎn)成黑白之后，讓人分散注意的各種顏色沒有了，環(huán)境的臟點(diǎn)也被黑白掩蓋，人物主體更加突出。

（二）哪些照片不適合調(diào)成黑白

要知道，并不是所有的照片都適合調(diào)成黑白，尤其是要表現(xiàn)色彩對(duì)比、或者表現(xiàn)色彩呼應(yīng)的照片，盲目調(diào)成黑白會(huì)破環(huán)照片本身要表達(dá)的意思，失去精彩的顏色。

我在街拍的時(shí)候，看到路邊擺放的兩輛四輪車，一輛紅一輛藍(lán)色，然后背景的植物是綠色的，紅藍(lán)綠是三基色，覺得整個(gè)畫面很有意思，就拍下來(lái)了。如果把這張照片調(diào)成黑白，則失去了色彩的意義，也背離了我自己拍攝這張照片的原意。

在拍攝黑白照片時(shí)，自己內(nèi)心要有意識(shí)為什么要拍黑白的，或者為什么要調(diào)成黑白，要清楚自己用黑白表達(dá)什么，要與內(nèi)容搭得上。

以上。

7. 大師黑白照

一塊干凈的墻面 一把傘 純色的高領(lǐng)毛衣 帶有這傷感情緒。原相機(jī)前置拍攝 黑白濾鏡。

許多人在剛剛學(xué)習(xí)攝影時(shí)都抱著一種“不管怎樣，加了黑白濾鏡照片就會(huì)變高級(jí)”的想法，把所有適合、不適合的圖片全部都后期處理成黑白，自以為學(xué)到了攝影大師的精髓。其實(shí)這樣的做法是錯(cuò)誤的。

即使黑白是攝影界經(jīng)久不衰的色彩處理方式，世界上有許多優(yōu)秀而有張力的黑白作品，但運(yùn)用它時(shí)對(duì)照片也有一定的要求，不然很容易弄巧成拙。