如何選擇最佳對(duì)焦位置

雖說(shuō)相機(jī)的自動(dòng)對(duì)焦功能越來(lái)越強(qiáng)大，但總有需要我們手動(dòng)對(duì)焦的時(shí)候。不同的對(duì)焦位置，會(huì)使照片完全呈現(xiàn)出不同的效果。

不同的對(duì)焦位置，產(chǎn)生完全不同的照片效果之前小編曾經(jīng)給大家講解過最需要手動(dòng)對(duì)焦的 8 大拍攝場(chǎng)景，今天就來(lái)講講手動(dòng)對(duì)焦時(shí)，正確選擇對(duì)焦點(diǎn)的一些方法。

1. 基本原則：對(duì)焦主體對(duì)焦位置附近的景物，在照片上肯定是最清晰的，而距離對(duì)焦位置越遠(yuǎn)的景物，清晰度越低，在景深較淺時(shí)尤為明顯。

不同的對(duì)焦位置，拍攝出的照片效果和表達(dá)的情感可能完全不同。

左圖突出人物的快樂，右圖突出小蟹的奇趣左圖表現(xiàn)橙花的美，右圖用框架式構(gòu)圖突出黃花所以，若是沒有什么特殊要求，就對(duì)焦你想要突出的主體景物好了。

畢竟，突出主體，總不會(huì)有什么大錯(cuò)。

2. 風(fēng)光：三分之一原則拍風(fēng)光時(shí)，若是沒有明確的主體，建議對(duì)焦在 1/3 前景深處。

這樣做能讓畫面近景最清晰，而遠(yuǎn)景略微模糊，最符合人眼的視覺習(xí)慣，看起來(lái)畫面比較自然而順眼。

當(dāng)然，若是畫面有明確主體，或比較獨(dú)特顯眼的景物，還是優(yōu)先對(duì)焦主體。

這張圖，當(dāng)然是要對(duì)焦城堡啦3. 風(fēng)光：對(duì)焦無(wú)窮遠(yuǎn)拍風(fēng)光時(shí)可以通過對(duì)焦無(wú)窮遠(yuǎn)，來(lái)獲得整體清晰的泛焦效果。

具體操作方法很簡(jiǎn)單，選擇焦距較短的鏡頭如廣角鏡，選擇較小的光圈，手動(dòng)調(diào)整對(duì)焦環(huán)到無(wú)窮遠(yuǎn)檔。

紅圈處的 “橫 8” 即為無(wú)窮遠(yuǎn)檔值得指出的是，泛焦的清晰度比不上精確對(duì)焦范圍內(nèi)的清晰度，并非絕對(duì)清晰，只是輕微模糊，且模糊的程度在人眼接受范圍內(nèi)。

但不管怎么說(shuō)，泛焦畢竟能獲得最大的清晰范圍，拍風(fēng)光時(shí)還是很有用的。

對(duì)焦無(wú)窮遠(yuǎn)，能獲得最大的清晰范圍另外值得注意的是，清晰泛焦效果的作用范圍是從泛焦點(diǎn)到無(wú)窮遠(yuǎn)處，距離小于泛焦點(diǎn)的前景景物可能會(huì)模糊。

泛焦點(diǎn)距離和焦距成正比，計(jì)算公式比較復(fù)雜我們不用去記，只需要記住，短焦距鏡頭的泛焦點(diǎn)一般在 1 到 2 米左右。

所以，對(duì)焦無(wú)窮遠(yuǎn)時(shí)要注意，畫面不要存在過多距離鏡頭 2 米以內(nèi)的前景，以免產(chǎn)生不可預(yù)期的模糊，影響畫面效果。

近處存在大片前景景物，不適宜對(duì)焦無(wú)窮遠(yuǎn)4. 長(zhǎng)曝：對(duì)焦靜物長(zhǎng)曝光最常見的拍攝主題是流水和車流光軌，能拍出物體的運(yùn)動(dòng)軌跡，使畫面具有動(dòng)感。

對(duì)焦稍近處的靜物，增強(qiáng)動(dòng)靜對(duì)比，是增強(qiáng)畫面動(dòng)感的好辦法。

對(duì)焦近處的欄桿對(duì)焦左側(cè)的黑色石頭5. 人像：對(duì)焦眼睛眼睛是心靈的窗戶，是最能表達(dá)人物情感的區(qū)域，也是人像中最能引起關(guān)注度的部分。

如果拍攝全身、半身人像，臉部的畫面比例較小，對(duì)焦臉部就好。

拍全身、半身照，對(duì)焦臉部拍攝特寫，臉部的畫面比例較大，需要對(duì)焦雙眼，使雙眼更有神。

拍特寫，對(duì)焦雙眼這個(gè)技巧不光適用于拍人，在拍攝動(dòng)物時(shí)也能派上用場(chǎng)。

風(fēng)景如何對(duì)焦

拍攝風(fēng)光照片要有相對(duì)較小的橘運(yùn)光圈，這樣景深能夠確保整個(gè)畫面都是清晰的。對(duì)焦點(diǎn)的理想位置應(yīng)該選風(fēng)景擇畫面的下三分之一處為最佳，也就悶伍檔是越靠近焦點(diǎn)越清晰。拍攝時(shí)對(duì)焦環(huán)節(jié)很重要，它關(guān)系到構(gòu)圖的主體是否突出，關(guān)系到畫面主題能螞亂否得到很好地表達(dá)。