一、我的NIKON D50為什么對(duì)焦 近處能對(duì) 遠(yuǎn)處就不行呢？

這就對(duì)了。

理論上對(duì)無(wú)窮遠(yuǎn)目標(biāo)都是清晰的。

二、為什么我拍星空都是虛的，看到別人都是手動(dòng)對(duì)焦然后無(wú)窮遠(yuǎn)，而我的拉到無(wú)窮遠(yuǎn)也是虛的，是怎么回事

1、有的鏡頭手動(dòng)模式下有曠量，無(wú)窮遠(yuǎn)并不是對(duì)焦到無(wú)窮遠(yuǎn)。

2、遇到這個(gè)情況，最好在取景器內(nèi)確認(rèn)對(duì)焦情況，如果取景器看不清楚，可以用顯示屏放大功能進(jìn)行對(duì)焦，

3、拍星空還要用到三腳架+快門(mén)線，或者是定時(shí)自拍，直接用手按快門(mén)是有抖動(dòng)的，也會(huì)造成成像不清楚。

三、風(fēng)光攝影常見(jiàn)問(wèn)題總結(jié) 帶領(lǐng)大家走出攝影誤區(qū)

許多攝影師都熱衷于風(fēng)光攝影，神秘的大自然對(duì)他們總是充滿(mǎn)了誘惑。但經(jīng)驗(yàn)豐富的風(fēng)光攝影師也有陷入誤區(qū)的時(shí)候。今天我們整理出了風(fēng)光攝影師在拍攝時(shí)常犯的錯(cuò)誤，并針對(duì)這些錯(cuò)誤給出了改進(jìn)建議，讓大家在以后的拍攝中避免犯錯(cuò)。

水平線

對(duì)于手持相機(jī)時(shí)保證相機(jī)處于水平位置，有些人很有天賦，而有些人卻完全相反。當(dāng)你用一個(gè)不尋常的角度去拍攝風(fēng)景時(shí)，很難確保拍出來(lái)的照片能與地平線保持水平。如果在拍攝時(shí)無(wú)法得到與地平線水平的照片，只能通過(guò)后期旋轉(zhuǎn)或者裁剪來(lái)修正，這樣就意味著你必須放棄一開(kāi)始的構(gòu)圖，所以如果能避免后期裁剪就盡量避免吧。

下面介紹兩個(gè)在拍攝時(shí)保證與地平線持平的方法：

想要保持好地平線的水平，最簡(jiǎn)便的方法是使用熱靴水平儀，使用時(shí)安裝在熱靴上，通過(guò)觀察氣泡調(diào)整相機(jī)使之處于水平位置就可以。

如今大多數(shù)單反相機(jī)都自帶電子水平儀，電子水平儀有一道水平線，調(diào)整機(jī)身處于水平位置時(shí)會(huì)出現(xiàn)一條水平的綠線，不然，則需要繼續(xù)調(diào)整機(jī)身水平位置。

景深

除開(kāi)個(gè)別風(fēng)光創(chuàng)意攝影不談，大多數(shù)風(fēng)光照片都要求要有較大的景深以保證前景和視野的清晰。大多數(shù)情況下大景深能通過(guò)小光圈、小焦距、遠(yuǎn)距離來(lái)獲得。

以往，傳統(tǒng)的風(fēng)光攝影師都專(zhuān)注于超焦距，所謂超焦距，是指當(dāng)鏡頭對(duì)焦在無(wú)窮遠(yuǎn)時(shí)，從超焦距到無(wú)窮遠(yuǎn)這段距離內(nèi)的物體，在相片上都清晰，而近于超焦距的物體都模糊不清，也就是說(shuō)當(dāng)鏡頭對(duì)焦在無(wú)窮遠(yuǎn)時(shí)，景深是從超焦距到無(wú)窮遠(yuǎn)。

雖然有些鏡頭上刻有景深表刻度，但現(xiàn)在攝影師更熱衷于使用手機(jī)軟件，通過(guò)選擇鏡頭焦段和光圈數(shù)值，來(lái)計(jì)算出景深范圍、超焦距等，這樣就能簡(jiǎn)單又準(zhǔn)確的獲得清晰的風(fēng)光照。

清晰度

使用小光圈的同時(shí)為了使圖片細(xì)節(jié)最大化需要較低的感光度，這就意味著會(huì)產(chǎn)生較慢的快門(mén)速度。而快門(mén)速度越慢，圖像模糊的風(fēng)險(xiǎn)就越高。為了得到清晰的圖像，這時(shí)候的我們需要一個(gè)堅(jiān)固的三腳架。使用三腳架時(shí)要檢查各鎖緊裝置是否擰緊，確保在拍攝過(guò)程中相機(jī)不會(huì)傾斜滑落，你也可以把相機(jī)包掛在中軸內(nèi)置的掛鉤上，來(lái)增加三腳架的穩(wěn)定性。

還能通過(guò)反光鏡預(yù)升功能及遠(yuǎn)程控制快門(mén)等方法提高成像清晰度。

前景

當(dāng)我們看到一個(gè)場(chǎng)景，眼睛總會(huì)被有趣的細(xì)節(jié)吸引，自動(dòng)忽略那些無(wú)趣的地方。不管怎樣，平凡又無(wú)趣的前景就像一個(gè)屏障，讓觀看圖像的人覺(jué)得這張照片沒(méi)有亮點(diǎn)，這種情況其實(shí)很容易避免。可以像例圖，選擇一片花?；蛘吆┥系膸讐K巨石和貝殼等作為前景。

光線

專(zhuān)業(yè)的攝影師愿意為一束光線等上幾天，幾個(gè)星期，甚至是幾個(gè)月。光線的質(zhì)量會(huì)給圖像帶來(lái)巨大的差異，明亮的光線能給生命帶來(lái)色彩，突出土地的輪廓。相反，黯淡的光線會(huì)使圖像看起來(lái)沉悶無(wú)趣。然而，就算是最熱情的攝影師也不一定有拋開(kāi)一切，享受等待光線的時(shí)間。因?yàn)樵S多人只能在工作以外的時(shí)間進(jìn)行拍攝，這自然意味著只要有時(shí)間，這些攝影師就想盡可能多地拍攝，不過(guò)多在意光線和天氣。

面對(duì)不理想的光線，可以試著切換成黑白模式進(jìn)行拍攝。通過(guò)后期調(diào)整對(duì)比度、減淡、加深等工具讓照片更大氣。

陰影

在強(qiáng)烈的光線下拍攝會(huì)產(chǎn)生濃重的陰影，風(fēng)光攝影法則認(rèn)為最好的拍攝時(shí)間為清晨或傍晚，也就是太陽(yáng)處在天空相對(duì)低的角度的時(shí)候。越低，越微弱的太陽(yáng)光越能突出大自然柔和的外貌。

發(fā)白的天空或發(fā)黑的土地

在拍攝中經(jīng)常遇到這樣的問(wèn)題：天空與地面的光差很大。很難拍到天空、地面都同時(shí)曝光正常的照片。經(jīng)常是天空曝光準(zhǔn)確，地面就會(huì)曝光不足而變黑；地面曝光準(zhǔn)確，天空就會(huì)曝光過(guò)度而變白。

解決這一問(wèn)題的傳統(tǒng)方法是通過(guò)中灰漸變?yōu)V鏡來(lái)適當(dāng)?shù)貕喊堤炜?，也有的攝影師采用HDR技術(shù)，合并不同曝光的多張圖像來(lái)得到整體曝光較平均的圖像。

構(gòu)圖

遇到美景沖動(dòng)地想按下快門(mén)時(shí)，最好先環(huán)顧現(xiàn)場(chǎng)，尋找理想的拍攝角度。在這里還是要提到經(jīng)典的三分法則，因?yàn)槿说哪抗馔ǔ?huì)落在畫(huà)面的三分之一處（無(wú)論從上到下還是從左到右），而九宮格的四個(gè)交叉點(diǎn)又被稱(chēng)為趣味中心，拍攝時(shí)最好打開(kāi)相機(jī)內(nèi)的網(wǎng)格，盡量把景物放在趣味中心上。

同時(shí)也要避免地平線位于畫(huà)面中央，在保證地平線水平的的前提下，如果天空更有趣，就讓地平線低一些，分給天空更多的空間；如果大地更有趣，就把地平線提高，讓人們更多地關(guān)注地面。

圖片說(shuō)明

四、如何選擇最恰當(dāng)?shù)膶?duì)焦位置？牢記這 6 大原則

隨著科技水平的發(fā)展，現(xiàn)在的相機(jī)已經(jīng)變得越來(lái)越智能，但無(wú)論它有多智能，也總有它很難解決的問(wèn)題，比如說(shuō)，選擇對(duì)焦位置。

對(duì)焦位置的選擇，不是簡(jiǎn)單通過(guò)計(jì)算就能找出最優(yōu)方案的，它和我們的拍攝意圖和需求有關(guān)。

不同的對(duì)焦位置，能創(chuàng)造出完全截然不同的畫(huà)面效果，尤其是在大光圈拍攝時(shí)：

即使不是大光圈淺景深，而是使用小光圈拍攝 “大范圍清晰” 的照片，正確選擇對(duì)焦位置也十分重要，有助于提升畫(huà)面整體銳度，提高拍攝成功率。

所以說(shuō)，如何選擇最恰當(dāng)，最符合我們拍攝需求的對(duì)焦位置，是一個(gè)值得好好考慮的問(wèn)題。

今天，技巧君要為您分享的，是一些針對(duì)不同題材，選擇最恰當(dāng)對(duì)焦位置的基本原則，一定會(huì)對(duì)您有所幫助~

1. 基本原則：對(duì)焦主體如果一張照片里，同時(shí)存在清晰和模糊的部分，大部分人的都應(yīng)該會(huì)更關(guān)注清晰的部分。

事實(shí)上，清晰-模糊對(duì)比，正是區(qū)分畫(huà)面主次，表達(dá)不同主題的常用手段：

左圖突出人物的快樂(lè)，右圖表現(xiàn)小蟹的奇趣左圖用黃花襯托橙花，右圖用框架構(gòu)圖突出黃花所以呢，如果你沒(méi)有什么特別明顯的拍攝需求，或者不知該對(duì)哪兒好的時(shí)候，就對(duì)焦主體吧。讓主體清晰些，總沒(méi)什么大錯(cuò)。

2. 風(fēng)光：三分之一法則風(fēng)光攝影可并不是 “小光圈+三腳架+低感光度” 那么簡(jiǎn)單，對(duì)焦位置的選擇也是需要講究的。

而 “三分之一法則”，就是風(fēng)光攝影中一個(gè)久經(jīng)考驗(yàn)，廣受好評(píng)的一個(gè)對(duì)焦方案：當(dāng)沒(méi)有明確主體時(shí)，對(duì)焦景深三分之一處。

注意，是景深的三分之一，而不是畫(huà)面寬度的三分之一，不要弄錯(cuò)啦！

這樣對(duì)焦會(huì)使前景、中景保持清晰，而背景略微模糊，符合人眼的視覺(jué)習(xí)慣，看著更舒服；同時(shí)，也會(huì)讓畫(huà)面更有縱深感。

當(dāng)然，如果你的畫(huà)面有明確的主體，還是優(yōu)先對(duì)焦主體吧。

對(duì)焦城堡吧，因?yàn)榕牡木褪浅潜ぢ飤除了三分之一法則，拍大風(fēng)光時(shí)還可以嘗試另一種對(duì)焦方案：手動(dòng)對(duì)焦無(wú)窮遠(yuǎn)。

3. 大風(fēng)光：超焦距對(duì)焦在拍攝視野很廣、縱深極大的 “大風(fēng)光” 時(shí)，我們常常使用小光圈，搭配 “超焦距對(duì)焦” 來(lái)盡可能地使畫(huà)面的大部分區(qū)域清晰。

有人把泛焦技術(shù)稱(chēng)為 “對(duì)焦無(wú)窮遠(yuǎn)”：切換到手動(dòng)對(duì)焦模式后，把對(duì)焦環(huán)擰動(dòng)到 “無(wú)窮遠(yuǎn)” 擋位上，就可以實(shí)現(xiàn)畫(huà)面大部分清晰的效果了。

其實(shí)，這個(gè)說(shuō)法并不完全正確。要想獲得最好的 “超焦距對(duì)焦” 效果，對(duì)焦無(wú)窮遠(yuǎn)只是第一步。

對(duì)焦無(wú)窮遠(yuǎn)，確實(shí)可以讓后景深延伸至無(wú)窮遠(yuǎn)處，但前景深也會(huì)相應(yīng)前移，導(dǎo)致鏡頭前方出現(xiàn)較多模糊部分。

正確的方案應(yīng)該是尋找并對(duì)焦 “超焦距點(diǎn)”。當(dāng)把對(duì)焦環(huán)擰到 “無(wú)窮遠(yuǎn)” 擋位上時(shí)，找到離鏡頭最近處的清晰景物——這個(gè)位置，就是 “超焦距點(diǎn)”。

當(dāng)你對(duì)焦超焦距點(diǎn)時(shí)，后景深恰好覆蓋到無(wú)窮遠(yuǎn)處，而前景深離鏡頭最近，因此畫(huà)面的清晰范圍也會(huì)達(dá)到最大。

我們來(lái)看一張圖，直觀地理解一下。圖中的紅點(diǎn)代表對(duì)焦位置，黃點(diǎn)代表前景深，藍(lán)點(diǎn)代表后景深。

左：對(duì)焦無(wú)窮遠(yuǎn)；右：對(duì)焦 “超焦距點(diǎn)”可以看出，對(duì)焦無(wú)窮遠(yuǎn)時(shí)，前景處的景物可能出現(xiàn)模糊；而如果對(duì)焦 “超焦距點(diǎn)”，即對(duì)焦無(wú)窮遠(yuǎn)時(shí)的前景深邊緣位置，那么畫(huà)面整體的清晰范圍就會(huì)大幅擴(kuò)大。

需要注意一點(diǎn)，超焦距對(duì)焦技術(shù)的 “清晰” 是相對(duì)的，與合焦點(diǎn)處的清晰程度與銳度存在一定差距，最好不要濫用。

4. 人像：對(duì)焦臉和眼臉部，是人身上受關(guān)注度和辨識(shí)度最高的部位；而眼睛，是人臉上受關(guān)注度最高的部位。

所以，當(dāng)人臉在畫(huà)面中的比例不大時(shí)，考慮優(yōu)先對(duì)焦人臉：

臉部比例小，對(duì)焦臉部而在拍攝大頭照和人臉特寫(xiě)時(shí)，需要對(duì)焦雙眼，使雙眼更有神，更好地表達(dá)畫(huà)面中人物的情緒：

臉部比例大，對(duì)焦雙眼·這一對(duì)焦原則，在拍其它動(dòng)物的時(shí)候也適用：臉部比例想，對(duì)焦臉；臉部比例大，對(duì)焦眼。

5. 長(zhǎng)曝光：對(duì)焦靜物長(zhǎng)曝光最常見(jiàn)的拍攝主題是流水和車(chē)流光軌，能拍出物體的運(yùn)動(dòng)軌跡，使畫(huà)面具有動(dòng)感。

而在這類(lèi)題材中，為了進(jìn)一步突出動(dòng)感，往往要在畫(huà)面中安排一定比例的靜止物體，創(chuàng)造動(dòng)靜對(duì)比。

對(duì)焦這些靜止物體，自然是最好的選擇，畢竟只有靜物才會(huì)需要清晰度。

對(duì)焦樹(shù)木對(duì)焦石頭 6. 夜景：對(duì)焦明暗邊緣拍夜景的時(shí)候，時(shí)常會(huì) “拉風(fēng)箱”，鏡頭一前一后地反復(fù)伸縮，半天對(duì)不上焦。這是因?yàn)榄h(huán)境對(duì)比度低，自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)無(wú)法正常工作。

所以，尋找最亮處進(jìn)行對(duì)焦吧。這樣不僅比較容易合焦，也更符合拍攝需求——夜景，主要拍的就是華麗的燈火嘛！

在選擇亮處對(duì)焦時(shí)，對(duì)焦點(diǎn)不要對(duì)著光源的中心，而最好對(duì)準(zhǔn)光源的邊緣，明暗交界處。可以用實(shí)時(shí)取景放大功能，來(lái)進(jìn)行輔助對(duì)焦。

這是因?yàn)?，大多?shù)相機(jī)的自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)還是采用對(duì)比檢測(cè)來(lái)進(jìn)行計(jì)算，選擇對(duì)比度高的邊緣，比選擇光源的中心更容易合焦。