謝謝邀答，這個(gè)問題我認(rèn)為定意區(qū)分不清。攝影構(gòu)圖和畫龍點(diǎn)睛應(yīng)該兩回事，為什么呢？我想，第一，攝影構(gòu)圖，實(shí)際上就是對形式美感在攝影畫面中具體結(jié)構(gòu)的呈現(xiàn)方式，是適合人們共有的視覺審美，在攝影人員的思維理念中，每一張作品每一種形式都有針對不同內(nèi)容的表現(xiàn)方法（如九宮格構(gòu)圖，三角形構(gòu)圖，三分法構(gòu)圖，V字形構(gòu)圖，W形構(gòu)圖等等），是對攝影作品主題思想（當(dāng)然已掉了不當(dāng)部份）表達(dá)了作者內(nèi)涵感知，創(chuàng)作思想等。在作品方面完整性起到了重要一步。第二，畫龍與點(diǎn)晴，特別是點(diǎn)晴，我認(rèn)為是在攝影作品中抓住了中心主題，表現(xiàn)了精華的畫龍點(diǎn)睛之妙，但在后期制作是起不了主要作用的（其中說三分?jǐn)z影七分后期的觀點(diǎn)我是不贊成的），后期制作只能作為對一張攝影作品修補(bǔ)不足之處，但不能主要操作手段，否則，對于攝影來說就毫無意義了，更不用說什么專業(yè)設(shè)備了（包括大師級了）。所以，我想攝影構(gòu)圖，畫龍點(diǎn)睛，后期制作三者之間還是要區(qū)別出來，不同區(qū)域分別作不同操作和意念，相信只有這樣會使目標(biāo)更為明確了。

攝影拍旗袍，如何布光效果好？

謝謝系統(tǒng)推薦問題。

旗袍是我國的傳統(tǒng)服飾之一。這幾年，改良旗袍大行其道，這也讓旗袍這款傳統(tǒng)服飾變得更加接地氣，更能融入于日常生活之中了。

有人穿出來示人，自然就會有人拍照。

既然想要拍照，就要研究光影。

畢竟，攝影就是玩轉(zhuǎn)光線的藝術(shù)嘛！

侍墨姑娘是女性攝影愛好者，同時(shí)我也非常喜歡旗袍。喜歡做，喜歡穿，也喜歡拍。以我自己的拍攝經(jīng)驗(yàn)來講，攝影拍旗袍，拍攝重點(diǎn)肯定是要放在旗袍上面。所以，拍攝時(shí)的所有準(zhǔn)備工作（其中就包含布光和布景），肯定也是要圍繞著旗袍來進(jìn)行。

攝影拍旗袍，順光拍攝是首選方案。攝影拍旗袍的話，拍攝重點(diǎn)是表現(xiàn)旗袍的款式設(shè)計(jì)風(fēng)格，各個(gè)部位的工藝細(xì)節(jié)。

在最常用的攝影光位當(dāng)中，順光拍攝可以體現(xiàn)出更多的細(xì)節(jié)，逆光拍攝可以讓立體感更加突出，側(cè)逆光則結(jié)合了二者的優(yōu)點(diǎn)。

而體現(xiàn)服飾細(xì)節(jié)，恰恰是旗袍攝影當(dāng)中最重要的環(huán)節(jié)。

所以說，順光拍攝是首選方案。

攝影拍旗袍，要選擇柔和的漫反射光線。拍旗袍，和拍人像還不一樣——旗袍攝影的重點(diǎn)是衣服，人像攝影的重點(diǎn)是模特。

拍攝人像時(shí)，很多攝影師都會利用高反差的光線，營造視覺沖擊力——但是旗袍攝影，這一條并不適用。

旗袍攝影的主旨是——把衣服的款式特點(diǎn)體現(xiàn)出來。旗袍無論再怎么改良，都是以修身的款式為主；而且，旗袍的領(lǐng)、袖、肩、腰、下擺……都是款式設(shè)計(jì)的重點(diǎn)部位。

如果用高反差的光線拍攝，立體感是有了，但很有可能會缺失一部分服飾細(xì)節(jié)。

所以，倒不如退而求其次，采用稍微“平和”的漫反射光線來拍攝旗袍，盡量減少畫面當(dāng)中，高光和暗部之間的反差。

攝影拍旗袍，最好采用反光板。拍攝旗袍，最常見的兩個(gè)場景就是室內(nèi)和室外。

室內(nèi)拍旗袍，其實(shí)也是在類似于攝影棚的環(huán)境中布光、布景。

如果是在攝影棚里，一般的攝影師都會采用蝴蝶光進(jìn)行拍攝。畢竟，蝴蝶光又被稱為是“美人光”，很容易營造出攝影主體的立體感。

不過呢，如果是拍攝旗袍的話，布光還可以再“溫柔”一些。

加用反光板，無疑是最好的選擇。

如果是在室外拍攝旗袍，反光板的作用就更加明顯了。室外的光線，并不能隨著攝影師的主觀意識而調(diào)控。如果室外的光線較強(qiáng)，用反光板，可以起到平衡光線的作用；如果攝影主體的光線不夠，反光板又可以起到補(bǔ)光的作用。

而且，反光板本身的成本也不高，攜帶還方便。

無論是拍攝旗袍的整體上身效果，還是拍攝旗袍的局部款式變化，反光板都是不可多得的“補(bǔ)光神器”。